Charlz Auguste de Berio |

Charlz Auguste de Beriot

Yaqin vaqtgacha Berio skripka maktabi, ehtimol, boshlang'ich skripkachilar uchun eng keng tarqalgan darslik edi va vaqti-vaqti bilan u bugungi kunda ham ba'zi o'qituvchilar tomonidan qo'llaniladi. Hozirgacha musiqa maktablari talabalari fantaziyalar, variatsiyalar, Berio kontsertlarini ijro etishadi. Ohangdor va ohangdor va "skripka" yozilgan, ular eng minnatdor pedagogik materialdir. Berio zo'r ijrochi emas edi, lekin u musiqa o'qitish borasidagi qarashlari bo'yicha o'z davridan ancha oldinda bo'lgan ajoyib o'qituvchi edi. Uning shogirdlari orasida Genri Vyetan, Jozef Valter, Iogann Kristian Lauterbax, Xesus Monasterio kabi skripkachilar borligi bejiz emas. Vyetang butun umri davomida ustozini butparast sanadi.

Lekin nafaqat uning shaxsiy pedagogik faoliyati natijalari muhokama qilinadi. Berio haqli ravishda XNUMX-asr Belgiya skripka maktabining rahbari hisoblanadi, u dunyoga Artaud, Guis, Vyetanne, Leonard, Emil Servais, Eugene Ysaye kabi mashhur ijrochilarni taqdim etdi.

Berio eski zodagonlar oilasidan chiqqan. U 20-yil 1802-fevralda Leven shahrida tug‘ilgan va erta bolaligida ota-onasidan ayrilgan. Yaxshiyamki, uning g'ayrioddiy musiqiy qobiliyatlari boshqalarning e'tiborini tortdi. Musiqa o'qituvchisi Tibi kichkina Charlzning dastlabki mashg'ulotlarida ishtirok etdi. Berio juda qunt bilan o'qidi va 9 yoshida u birinchi marta omma oldida paydo bo'ldi va Viotti kontsertlaridan birini ijro etdi.

Berioning ma'naviy rivojlanishiga frantsuz tili va adabiyoti professori, o'z-o'zini tarbiyalash va ma'naviy o'zini o'zi tashkil etish tamoyillariga asoslangan "universal" pedagogik uslubni ishlab chiqqan bilimdon gumanist Jakotoning nazariyalari katta ta'sir ko'rsatdi. Uning uslubiga maftun bo'lgan Berio 19 yoshigacha mustaqil o'qiydi. 1821 yil boshida u Parijga, o'sha paytda Grand Opera direktori bo'lib ishlagan Viotti huzuriga boradi. Viotti yosh skripkachiga yaxshi munosabatda bo'ldi va uning tavsiyasi bilan Berio o'sha paytda Parij konservatoriyasining eng taniqli professori Bayo sinfida darslarga qatnasha boshladi. Yigit birorta ham Bayo darsini o‘tkazib yubormadi, uning dars berish usullarini sinchiklab o‘rgandi, o‘zida sinab ko‘rdi. Bayodan so'ng u belgiyalik Andre Robberext bilan bir muddat tahsil oldi va bu uning ta'limini yakunladi.

Berioning Parijdagi birinchi chiqishi unga keng shuhrat keltirdi. Uning o'ziga xos, yumshoq, lirik o'yini inqilob va Napoleon urushlarining og'ir yillaridan keyin parijliklarni kuchli qamrab olgan yangi sentimentalistik-romantik kayfiyat bilan uyg'unlashib, jamoatchilikka juda yoqdi. Parijdagi muvaffaqiyat Berioning Angliyaga taklifnoma olishiga olib keldi. Ekskursiya juda muvaffaqiyatli bo'ldi. Gollandiya qiroli o'z vataniga qaytib kelgach, Berio saroy solisti-skripkachi etib tayinladi va yiliga 2000 florin miqdorida ajoyib maosh oladi.

1830 yil inqilobi uning saroy xizmatiga chek qo'ydi va u kontsert skripkachisi sifatida avvalgi lavozimiga qaytdi. Ko'p o'tmay, 1829 yilda Berio o'zining yosh shogirdi Anri Vyetanani ko'rsatish uchun Parijga keldi. Bu erda, Parij salonlaridan birida u bo'lajak rafiqasi, mashhur opera qo'shiqchisi Mariya Malibran-Garsiya bilan uchrashdi.

Ularning sevgi hikoyasi qayg'uli. Mashhur tenor Garsiyaning to'ng'ich qizi Mariya 1808 yilda Parijda tug'ilgan. Zo'r iqtidorli u bolaligida Herolddan kompozitsiya va pianino chalishni o'rgangan, to'rt tilni yaxshi bilgan va otasidan qo'shiq aytishni o'rgangan. 1824 yilda u Londonda debyut qildi, u erda kontsertda ishtirok etdi va 2 kun ichida Rossinining Sevilya sartaroshida Rosina rolini o'rganib, kasal makaronni almashtirdi. 1826 yilda otasining xohishiga qarshi u frantsuz savdogar Malibranga uylandi. Nikoh baxtsiz bo'lib chiqdi va yosh ayol erini tashlab, Parijga jo'nadi va u erda 1828 yilda Grand Operaning birinchi solisti lavozimiga erishdi. Parij salonlaridan birida u Berio bilan uchrashdi. Yosh, nafis belgiyalik temperamentli ispanda qaytarilmas taassurot qoldirdi. O'zining xarakterli kengayishi bilan u unga bo'lgan sevgisini tan oldi. Ammo ularning romantikasi cheksiz g'iybatni, "yuqori" dunyoni qoralashni keltirib chiqardi. Parijni tark etgach, ular Italiyaga ketishdi.

Ularning umri uzluksiz kontsert sayohatlarida o'tdi. 1833 yilda ularning o'g'li Charlz Uilfred Berio, keyinchalik taniqli pianinochi va bastakor bo'ldi. Bir necha yillardan beri Malibran eridan ajrashishni istaydi. Biroq, u o'zini nikohdan faqat 1836 yilda, ya'ni 6 og'riqli yildan keyin bekasi lavozimida ozod qila oladi. Ajralishdan so'ng darhol uning Berio bilan to'yi Parijda bo'lib o'tdi, u erda faqat Lablache va Talberg ishtirok etdi.

Mariya xursand edi. U o'zining yangi nomi bilan xursandchilik bilan imzo chekdi. Biroq, taqdir Berio juftligiga bu erda ham rahm qilmadi. Ot minishni yaxshi ko‘radigan Mariya sayrlardan birida otdan yiqilib, boshiga kuchli zarba berdi. U voqeani eridan yashirdi, davolanmadi va tez rivojlanayotgan kasallik uni o'limga olib keldi. U atigi 28 yoshida vafot etdi! Xotinining o'limidan larzaga kelgan Berio 1840 yilgacha qattiq ruhiy tushkunlik holatida edi. U deyarli kontsert berishni to'xtatdi va o'ziga kirib ketdi. Darhaqiqat, u hech qachon zarbadan to'liq tiklana olmadi.

1840 yilda u Germaniya va Avstriya bo'ylab ajoyib sayohat qildi. Berlinda u mashhur rus havaskor skripkachi AF Lvov bilan uchrashib, musiqa ijro etgan. Vataniga qaytgach, uni Bryussel konservatoriyasiga professor lavozimiga taklif qilishdi. Berio tezda rozi bo'ldi.

50-yillarning boshlarida unga yangi baxtsizlik tushdi - progressiv ko'z kasalligi. 1852 yilda u ishdan ketishga majbur bo'ldi. O'limidan 10 yil oldin Berio butunlay ko'r bo'lib qoldi. 1859 yil oktyabr oyida u allaqachon yarim ko'r bo'lib, Sankt-Peterburgga knyaz Nikolay Borisovich Yusupovga (1827-1891) keldi. Yusupov - skripkachi va ma'rifatli musiqa ishqibozi, Vieuxtan talabasi - uni uy cherkovining bosh rahbari o'rniga taklif qildi. Knyaz Berio xizmatida 1859 yil oktyabrdan 1860 yil maygacha bo'lgan.

Rossiyadan keyin Berio asosan Bryusselda yashagan va u erda 10 yil 1870 aprelda vafot etgan.

Berioning ijrosi va ijodi frantsuz Viotti-Baio klassik skripka maktabining an'analari bilan mustahkam uyg'unlashgan. Ammo u bu an'analarga sentimentalistik-romantik xarakter berdi. Iste'dod nuqtai nazaridan Berio Paganinining bo'ronli romantizmi va Spohrning "chuqur" romantizmiga bir xil darajada begona edi. Berio lirikasi yumshoq nafislik va ta'sirchanlik, tez sur'atlar bilan ijro etilgan parchalar - nafislik va nafislik bilan ajralib turadi. Uning asarlarining teksturasi shaffof yengilligi, dantelli, filigri figurasi bilan ajralib turadi. Umuman olganda, uning musiqasida salonizm hissi bor va chuqurlik yo'q.

Biz V. Odoevskiyda uning musiqasiga qotillik bahosini topamiz: “Janob Berio, janob Kallivoda va tutti kvantining o'zgarishi nima? “Bir necha yil oldin Frantsiyada komponuum deb nomlangan mashina ixtiro qilindi, uning o'zi har qanday mavzuda o'zgarishlarni yaratdi. Bugungi janob yozuvchilar bu mashinaga taqlid qilishadi. Avval siz muqaddima, bir xil qiroat eshitasiz; keyin motiv, keyin uchlik, keyin ikki marta bog'langan notalar, keyin muqarrar pitszicato bilan muqarrar stakkato, keyin adagio va nihoyat, ommaning taxminiy zavqi uchun - raqs va har doim hamma joyda bir xil!

Bir paytlar Vsevolod Cheshixin o'zining yettinchi konsertiga bergan Berio uslubining obrazli tavsifiga qo'shilish mumkin: “Yettinchi kontsert. maxsus chuqurlik bilan ajralib turmaydi, biroz sentimental, lekin juda oqlangan va juda samarali. Berioning ilhami... ko'proq Sesiliya Karlo Dolchega o'xshaydi, Drezden galereyasining ayollar tomonidan eng sevimli rasmi, bu zamonaviy sentimentalistning qiziqarli rangparligi, nozik barmoqlari va ko'zlari pastroq bo'lgan nafis, asabiy qoramag'iz.

Berio bastakor sifatida juda sermahsul edi. U 10 ta skripka kontserti, 12 ta variatsiyali ariya, 6 ta skripkashunoslik daftarlari, ko'plab salon asarlari, pianino va skripka uchun 49 ta ajoyib konsert duetlarini yozgan, ularning aksariyati taniqli pianinochilar - Gerts, Talberg, Osborn, Benedikt bilan hamkorlikda yaratilgan. , Bo'ri. Bu virtuoz tipdagi variatsiyalarga asoslangan o'ziga xos kontsert janri edi.

Berio rus mavzularida kompozitsiyalarga ega, masalan, A. Dargomyzhskiyning "Darling Maiden" qo'shig'i uchun Fantasia Op. 115, rus skripkachisi I. Semenovga bag'ishlangan. Yuqoridagilarga 3 ta etyuddan iborat “Transendental maktab” (Ecole transendante du violon) ilovasi bilan 60 qismga skripka maktabini qo‘shishimiz kerak. Berio maktabi uning pedagogikasining muhim jihatlarini ochib beradi. Bu uning o'quvchining musiqiy rivojlanishiga katta ahamiyat berganligini ko'rsatadi. Rivojlanishning samarali usuli sifatida muallif solfegging - qo'shiqlarni quloq bilan kuylashni taklif qildi. "Skripka chalishni o'rganish boshida paydo bo'ladigan qiyinchiliklar, - deb yozgan edi u, - solfejio kursini tugatgan talaba uchun qisman kamayadi. Musiqani o'qishda hech qanday qiyinchiliksiz, u faqat o'z asbobiga e'tiborini qaratishi va barmoqlarining harakatlarini boshqarishi va ko'p harakat qilmasdan ta'zim qilishi mumkin.

Berioning so‘zlariga ko‘ra, solfegging, qo‘shimcha ravishda, odam ko‘z ko‘rgan narsani eshita boshlagani, quloq eshitgan narsani ko‘z ham ko‘ra boshlagani bilan ishga yordam beradi. O‘quvchi kuyni o‘z ovozi bilan takrorlash va yozib olish orqali xotirasini charxlaydi, ohangning barcha tuslarini, urg‘u va rangini o‘zida saqlab qolishga majbur qiladi. Albatta, Berio maktabi eskirgan. Unda zamonaviy musiqa pedagogikasining ilg‘or usuli bo‘lmish auditoriya o‘qitish usulining nihollari qimmatlidir.

Berioning kichkina, ammo tushunarsiz go'zallik ovozi bor edi. Bu lirik, skripkachi shoir edi. Geyne 1841 yilda Parijdan yo‘llagan maktubida shunday deb yozgan edi: “Ba’zida uning marhum xotinining ruhi Berio skripkasida va u qo‘shiq aytadi, degan fikrdan qutulolmayman. Faqatgina she'riy bohemlik Ernst o'z cholg'usidan bunday nozik, yoqimli azob-uqubatlarni chiqarib olishi mumkin.

L. Raaben