Iogan Kristian Bax |

Iogan Kristian Bax

Iogan Kristian Bax, boshqa xizmatlari qatorida, klassik zaminda inoyat va inoyat gulini tarbiyalagan va o'stirgan. F. Rohlic

"Sebastyanning barcha o'g'illarining eng jasuri" (G. Abert), musiqiy Evropaning fikrlari hukmdori, moda o'qituvchisi, har qanday zamondoshi bilan shon-sharaf bilan raqobatlasha oladigan eng mashhur bastakor. Bunday havas qilarli taqdir J.S.Baxning o'g'illarining eng kichigi Iogan Kristianning boshiga tushdi, u tarixga «Milanlik» yoki «Londonlik» Bax nomi bilan kirgan. Faqat Iogan Kristianning yosh yillari Germaniyada o'tdi: 15 yilgacha ota-ona uyida, keyin esa Filipp Emanuelning katta akasi - "Berlin" Baxning vasiyligida - Potsdamda Buyuk Fridrix saroyida. 1754 yilda butun oilaning birinchi va yagona yigiti o'z vatanini abadiy tark etadi. Uning yo'li XVIII asrda davom etgan Italiyada yotadi. Evropaning musiqiy Makkasi bo'ling. Yosh musiqachining Berlindagi klavesinchi sifatidagi muvaffaqiyati, shuningdek, Bolonyada mashhur Padre Martini bilan birga yaxshilagan bir oz bastakorlik tajribasi ortida. Fortune boshidanoq Iogan Kristianga tabassum qildi, bu uning katoliklikni qabul qilishi bilan katta yordam berdi. Neapoldan, keyin Milandan kelgan tavsiyanomalar, shuningdek, Padre Martini shogirdining obro'si Iogann Kristian uchun Milan sobori eshiklarini ochdi va u erda organchilardan birining o'rnini egalladi. Ammo uning otasi va akalari bo'lgan cherkov musiqachisining karerasi Baxlarning eng yoshini umuman o'ziga jalb qilmadi. Tez orada o'zini yangi opera bastakori e'lon qildi va Italiyaning etakchi teatr sahnalarini tezda zabt etdi: uning opuslari Turin, Neapol, Milanda, Parma, Perudjada va 60-yillarning oxirlarida sahnalashtirilgan. va uyda, Braunshveygda. Iogan Kristianning shon-shuhrati Vena va Londonga etib bordi va 1762 yil may oyida u London Qirollik Teatrining opera buyurtmasini bajarish uchun cherkov ma'muriyatidan ruxsat so'radi.

Maestro hayotida yangi davr boshlandi, u nemis musiqachilarining mashhur triadasida ... ingliz musiqasining shon-shuhratini qozongan ikkinchi bo'lishga mo'ljallangan edi: GF Handelning vorisi Iogan Kristian o'z davridan deyarli 3 yil oldinda edi. Albion I.Gaydn qirg'oqlarida paydo bo'lishi ... "London" Bax taxallusini haqli ravishda qo'lga kiritgan Iogan Kristian davridagi ingliz poytaxti musiqiy hayotida 1762-82 yillarni hisobga olsak, mubolag'a bo'lmaydi.

Uning bastakorlik va badiiy faoliyatining intensivligi, hatto XVIII asr me'yorlariga ko'ra. ulkan edi. Baquvvat va maqsadli - u bizga Padre Martini tomonidan topshirilgan do'sti T. Geynsboroning (1776) ajoyib portretidan shunday qaraydi, u davrning musiqiy hayotining deyarli barcha mumkin bo'lgan shakllarini qamrab olishga muvaffaq bo'ldi.

Birinchidan, teatr. Maestroning "italyancha" spektakllari sahnalashtirilgan Qirollik hovlisi ham, 1765 yilda ingliz an'anaviy balladasi "Tegirmon qizi"ning premyerasi bo'lgan Qirollik Kovent bog'i ham unga alohida shuhrat keltirdi. “Xizmatkor” taronalari keng tomoshabinlar tomonidan kuylandi. Alohida nashr etilgan va tarqatilgan italyan ariyalari, shuningdek, 3 ta to'plamda to'plangan qo'shiqlarning o'zi ham muvaffaqiyat qozondi.

Iogan Kristian faoliyatining ikkinchi muhim sohasi musiqani yaxshi ko'radigan aristokratlar, ayniqsa uning homiysi qirolicha Sharlotta (darvoqe, Germaniyada tug'ilgan) davrasida musiqa chalish va dars berish edi. Men ham Lent paytida teatrda ingliz an'analari bo'yicha ijro etilgan muqaddas musiqa bilan chiqishim kerak edi. Bu yerda N. Iommelli, G. Pergolesi oratoriyalari, shuningdek, kompozitor Italiyada yoza boshlagan o'z kompozitsiyalari (Rekviyem, Short Mass va boshqalar). Shuni tan olish kerakki, o'zini butunlay dunyoviy musiqaga bag'ishlagan "London" Bax uchun ma'naviy janrlar unchalik qiziq emas va unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan (hatto muvaffaqiyatsizliklar ham ma'lum). Bu ko'p jihatdan maestroning eng muhim sohasi - u o'zining o'smir do'sti, bastakor va gambochi, Iogann Sebastyan CFning sobiq shogirdi bilan tijorat asosida yaratgan "Bach-Abel kontsertlari" da o'zini namoyon qildi. Abel. 1764 yilda asos solingan Bax-Abel kontsertlari uzoq vaqt davomida London musiqa olami uchun ohangni o'rnatdi. Premyeralar, spektakllar, yangi asboblar namoyishi (masalan, Iogan Kristian tufayli, pianino Londonda birinchi marta yakkaxon asbob sifatida debyut qildi) - bularning barchasi Bax-Abel korxonasining ajralmas xususiyatiga aylandi. mavsumda 15 tagacha konsert. Repertuarning asosini tashkilotchilarning o'z asarlari tashkil etdi: kantatalar, simfoniyalar, uverturalar, kontsertlar, ko'plab kamera kompozitsiyalari. Bu yerda Gaydnning simfoniyalarini eshitish, mashhur Mannheim kapellasi solistlari bilan tanishish mumkin edi.

O'z navbatida, "ingliz" asarlari Evropada keng tarqaldi. 60-yillarda allaqachon. ular Parijda ijro etilgan. Evropalik musiqa ixlosmandlari Iogan Kristianni nafaqat bastakor, balki guruh ustasi sifatida ham olishga intilishdi. Uni Manngeymda alohida muvaffaqiyat kutayotgan edi, buning uchun bir qancha kompozitsiyalar yozilgan (jumladan, mashhur musiqa biluvchisi Elektor Karl Teodorga bag'ishlangan nay, goboy, skripka, viyola va basso kontinuo uchun 6 kvintet op. 11). Iogan Kristian hatto bir muncha vaqt Mannxaymga ko'chib o'tdi, u erda uning "Themistocles" (1772) va Lucius Sulla (1774) operalari muvaffaqiyatli ijro etildi.

Fransuz doiralarida cholg'u bastakori sifatidagi shon-shuhratiga tayanib, u Parij uchun (Qirollik Musiqa akademiyasi buyurtmasi bo'yicha) birinchi marta 1779 yilda Mari Antuanetta oldida ijro etilgan "Amadis Gallia" operasini yozadi. Garchi frantsuzcha tarzda - an'anaviy divertissement bilan ijro etilgan. oxirida har bir harakat - opera muvaffaqiyatga erishmadi, bu maestroning ijodiy va badiiy faoliyatida umumiy pasayishning boshlanishini belgiladi. Uning nomi qirollik teatrining repertuar ro'yxatida paydo bo'lishda davom etmoqda, ammo muvaffaqiyatsiz Amadis Iogann Kristianning so'nggi opera operasi bo'lish uchun mo'ljallangan edi. Asta-sekin, "Bach-Abel kontsertlari" ga qiziqish ham yo'qoladi. Iogann Kristianni ikkinchi darajali rollar uchun rad etgan sud fitnalari, sog'lig'ining yomonlashishi, qarzlar bastakorning bevaqt o'limiga olib keldi, u o'zining so'ngan shon-shuhratidan qisqa vaqt omon qoldi. Yangilikka ochko'z bo'lgan ingliz jamoatchiligi buni darhol unutdi.

Nisbatan qisqa umr davomida "London" Bax o'z davrining ruhini g'ayrioddiy to'liqlik bilan ifoda etgan juda ko'p kompozitsiyalarni yaratdi. Davr ruhi yaqinda. Uning buyuk otasi "alte Perucke" (lit. - "eski parik") ga bo'lgan iboralari ma'lum. Bu so'zlar bilan aytganda, ko'p asrlik oilaviy an'analarga e'tiborsizlik emas, balki yangi tomonga keskin burilish belgisi sifatida Iogan Kristian akalaridan ancha uzoqroqqa o'tgan. WA Motsartning maktublaridan biridagi eslatma xarakterlidir: “Men hozir Baxning fugalarini yig'yapman. "Sebastyan kabi, Emanuel va Fridemann ham shunday qilishgan" (1782), ular eski uslubni o'rganishda otasini katta o'g'illaridan ajratmagan. Va Motsart o'zining Londondagi butiga nisbatan butunlay boshqacha tuyg'uga ega edi (tanishuv 1764 yilda Motsartning Londonga gastrol safari paytida bo'lgan), bu uning uchun musiqa san'atining eng ilg'or markazlari edi.

"London" Bax merosining muhim qismini asosan 60-70-yillar oxirida boshdan kechirgan serial janridagi operalar tashkil etadi. XVIII asr J. Sarti, P. Guglielmi, N. Piccinni va boshqa atalmish vakillarining asarlarida. neo-Neapolitan maktabi ikkinchi yoshlar. Bu jarayonda muhim rol Neapolda operachilik faoliyatini boshlagan va aslida yuqorida aytib o'tilgan yo'nalishni boshqargan Iogan Kristianga tegishli.

70-yillarda yallig'langan. "Glukkistlar va pikkinchilar" o'rtasidagi mashhur urushda "London" Bax ikkinchisi tomonida bo'lgan. U bejiz ikkilanmasdan Glyukning "Orfey" asarining o'ziga xos versiyasini taklif qildi va Guglielmi bilan hamkorlikda ushbu birinchi islohotchi operani kiritilgan (!) raqamlar bilan taqdim etdi, shunda u kechki o'yin-kulgi uchun zarur bo'lgan miqyosga ega bo'ldi. "Yangilik" Londonda bir necha mavsum davomida muvaffaqiyatli o'tkazildi (1769-73), keyin Bax Neapolga eksport qildi (1774).

Iogan Kristianning o'zi "kostyumlardagi kontsert" ning taniqli sxemasiga muvofiq tayyorlangan operalari XNUMX asrning o'rtalaridan beri mavjud. Metastaz tipidagi libretto, tashqi ko'rinishida ushbu turdagi boshqa o'nlab opuslardan unchalik farq qilmaydi. Bu kompozitor-dramaturgning eng kichik ijodi. Ularning kuchi boshqa joyda: ohangdor saxiylikda, shaklning mukammalligida, "uyg'unlikning boyligi, qismlarning mahoratli matosi, puflama asboblaridan yangi baxtli foydalanish" (C. Burney).

Baxning instrumental asari g'ayrioddiy rang-barangligi bilan ajralib turadi. Ro'yxatlarda tarqatilgan uning yozuvlarining keng ommabopligi (ular o'sha paytda "quvnoq sevuvchilarga", oddiy fuqarolardan qirollik akademiyalari a'zolarigacha aytganidek), qarama-qarshi atributlar (Iogann Kristian familiyasining kamida 3 variantiga ega edi: qo'shimcha ravishda nemis. Bax, italyan. Bakki, ingliz . Bakk) deyarli barcha zamonaviy cholg'u janrlarini qamrab olgan bastakor tomonidan yaratilgan barcha narsalarni to'liq hisobga olishga imkon bermaydi.

Iogan Kristian o'zining orkestr asarlarida - uvertura va simfoniyalarda - butunlikni qurishda ham (an'anaviy "Neapolitan" sxemasiga ko'ra, tez - sekin - tez) va orkestr yechimida, odatda, bog'liq holda klassikadan oldingi pozitsiyalarda turdi. musiqaning o'rni va tabiati haqida. Bu bilan u mangeymerlardan ham, dastlabki Gaydndan ham siklni ham, kompozitsiyani ham kristallashtirishga intilishlari bilan ajralib turardi. Biroq, umumiy jihatlar ko'p edi: qoida tariqasida, "London" Baxining ekstremal qismlari mos ravishda sonata allegro shaklida va "jasur davrning sevimli shakli - rondo" (Abert) shaklida yozgan. Ioxann Kristianning kontsertni rivojlantirishga qo'shgan eng katta hissasi uning bir necha xildagi ishida namoyon bo'ladi. Bu bir nechta yakkaxon asboblar va orkestr uchun kontsert simfoniyasi, barokko kontserti grosso va etuk klassitsizmning yakkaxon kontserti o'rtasidagi xoch. Eng mashhur op. To'rtta yakkaxon uchun 18, ohangdorlik, virtuozlik, qurilish erkinligini jalb qiladi. Iogan Kristianning barcha qiroatlari, yog'och nafasli musiqalar uchun dastlabki opuslardan tashqari (nay, goboy va fagot Potsdam kapellasida Filipp Emanuel qo'l ostida shogirdlik davrida yaratilgan) u uchun chinakam universal ma'noga ega bo'lgan klavier uchun yozilgan. . Hatto yoshligida ham Iogann Kristian o'zini juda iste'dodli klavier o'yinchisi sifatida ko'rsatdi, u aka-ukalarning fikriga ko'ra, eng yaxshisiga loyiq edi va ularning hasadiga ko'ra, merosning bir qismi: 3 ta klavesin. Konsert musiqachisi, moda o'qituvchisi, u umrining ko'p qismini sevimli asbobini chalish bilan o'tkazdi. Klavier uchun ko'plab miniatyuralar va sonatalar (jumladan, talabalar va havaskorlar uchun to'rt qo'lli "darslar", o'zining asl tazelik va mukammalligi, ko'plab asl topilmalar, nafislik va nafisligi bilan maftun etadi) yozilgan. Motsart tomonidan klavier, ikkita skripka va bas uchun tuzilgan klavesin yoki “piano-forte” (1765) uchun Oltita sonata sikli ham diqqatga sazovordir. Iogann Kristianning kamera musiqasida klavierning roli ham juda katta.

Iogan Kristianning instrumental ijodining marvaridi uning ishtirokchilardan birining virtuoz qismiga ega bo'lgan ansambl opuslari (kvartetlar, kvintetlar, seksetlar) hisoblanadi. Ushbu janr ierarxiyasining eng yuqori cho'qqisi klavier va orkestr uchun kontsertdir (1763 yilda Iogan Kristian klavier kontserti bilan malikaning "musiqa ustasi" unvonini qo'lga kiritganligi bejiz emas). Aynan uning xizmati 1 harakatda qo'sh ekspozitsiya bilan yangi turdagi klavier kontsertining yaratilishiga tegishli.

Iogan Kristianning o'limi londonliklar tomonidan sezilmagan, Motsart musiqa olami uchun katta yo'qotish sifatida qabul qilingan. Va faqat asrlar o'tgach, Motsartning ruhiy otasining "xizmatlari" haqidagi tushunchasi universal bo'ldi. "Inoyat va inoyat guli, Sebastyanning eng jasur o'g'illari musiqa tarixida munosib o'rin egalladi."

T. Frumkis