Vilgelm Frideman Bax |
Vilgelm Frideman Bax
... u men bilan musiqa va VF Bax ismli buyuk organist haqida gapirdi ... Bu musiqachi men eshitgan (yoki tasavvur qila oladigan) har bir narsa uchun garmonik bilimlarning chuqurligi va ijro kuchi jihatidan ajoyib sovg'aga ega ... G. van Swiegen - Shahzoda. Kaunitz Berlin, 1774 yil
JS Baxning o'g'illari XNUMX asr musiqasida yorqin iz qoldirdi. To'rt aka-uka kompozitorlarning ulug'vor galaktikasini haqli ravishda tarixda "Gallik" Bax laqabini olgan Vilgelm Fridemann ularning eng kattasi boshqaradi. Birinchi tug'ilgan va sevimli, shuningdek, buyuk otasining birinchi shogirdlaridan biri Vilgelm Fridemann unga meros bo'lib qolgan an'analarni eng ko'p meros qilib oldi. "Mana mening sevimli o'g'lim," - deb aytardi Iogan Sebastyan, afsonaga ko'ra, "mening yaxshi niyatim unda". Y.S.Baxning birinchi tarjimai holi I.Forkel “Ohangning o‘ziga xosligi bo‘yicha Vilgelm Frideman otasiga eng yaqin edi”, deb hisoblagani va o‘z navbatida o‘g‘lining tarjimai holi mualliflari uni “Ohangning o‘ziga xosligi bo‘yicha eng yaqin odam” deb hisoblagani bejiz emas. Barokko organ an'analarining so'nggi xizmatkorlari." Biroq, yana bir xususiyat kamroq xarakterlidir: "nemis musiqiy rokoko ustalari orasida romantik". Aslida bu erda hech qanday qarama-qarshilik yo'q.
Vilgelm Frideman haqiqatan ham ratsional qat'iylik va cheksiz fantaziya, dramatik pafos va chuqur lirizm, shaffof pastorallik va raqs ritmlarining elastikligiga teng ravishda bo'ysungan. Bolalikdan bastakorning musiqiy ta'limi professional asosga qurilgan. Uning uchun birinchi JS Bax klavier uchun "darslar" yozishni boshladi, u boshqa mualliflarning tanlangan asarlari bilan bir qatorda mashhur "VF Baxning Klavier kitobi" ga kiritilgan. Bu darslarning saviyasi - bu erda barcha keyingi avlodlar uchun maktabga aylangan muqaddimalar, ixtirolar, raqs parchalari, xor aranjirovkalari Vilgelm Fridemanning klavesin sifatida jadal rivojlanishini aks ettiradi. Kitobchaning bir qismi bo‘lgan “Yaxshi temperli Klavier”ning I jildining muqaddimalari o‘n ikki yoshli (!) musiqachi uchun mo‘ljallanganligini aytish kifoya. 1726 yilda IG Braun bilan skripka darslari klavier tadqiqotlariga qo'shildi va 1723 yilda Fridemann Leypsig universitetida musiqachi uchun mustahkam umumiy ta'lim olib, Leyptsig Tomasschuleni tugatdi. Shu bilan birga, u Iogann Sebastyanning faol yordamchisi (o'sha paytgacha Avliyo Tomas cherkovining kantori), u mashg'ulotlar va partiyalarni rejalashtirishni boshqargan, ko'pincha organda otasini almashtirgan. Katta ehtimol bilan, Bax tomonidan Forkelning so'zlariga ko'ra, "uning katta o'g'li Vilgelm Frideman uchun, keyinchalik u organ chalish ustasi bo'lishi uchun" "Olti organli sonata" paydo bo'lgan. Bunday tayyorgarlik bilan Vilgelm Fridemann Drezdendagi Avliyo Sofiya cherkovida (1733) organchi lavozimiga sinovdan muvaffaqiyatli o'tgani ajablanarli emas, ammo ular allaqachon uni klavirabend bilan birgalikda tanib olishga muvaffaq bo'lishgan. Iogann Sebastyan. Ota va o'g'il Bax Sr tomonidan, ayniqsa, bu voqea uchun bastalangan qo'sh kontsertlarni ijro etishdi. 13 Drezden yillari musiqachining qizg'in ijodiy o'sish davri bo'lib, bunga Evropadagi eng yorqin musiqa markazlaridan birining muhiti katta yordam berdi. Yosh Leypsigyanning yangi tanishlari davrasida Drezden operasining rahbari mashhur I. Xasse va uning kam bo'lmagan mashhur rafiqasi, qo'shiqchi F. Bordoni, shuningdek, saroy cholg'u musiqachilaridir. O'z navbatida, drezdenliklar klavesin va organchi Vilgelm Fridemanning mahoratiga maftun bo'lishdi. U moda o'qituvchisiga aylanadi.
Shu bilan birga, Vilgelm Frideman otasining amriga ko'ra unga sodiq qolgan protestant cherkovining organisti, katolik Drezdenida qandaydir begonalashuvni boshdan kechirmasdan qololmadi, bu esa, ehtimol, obro'liroq sohaga o'tishga turtki bo'lgan. protestant dunyosi. 1746 yilda Vilgelm Fridemann (sudsiz!) Halledagi Liebfrauenkirxda organchi lavozimini egallab, bir vaqtlar o‘z cherkovini ulug‘lagan F.Tsaxov (o‘qituvchi GF Handel) va S.Scheidtning munosib davomchisi bo‘ldi.
Vilgelm Fridemann o'zining ajoyib o'tmishdoshlariga mos kelish uchun o'zining ilhomlantirilgan improvizatsiyalari bilan suruvni o'ziga tortdi. "Gallik" Bax, shuningdek, shaharning musiqiy direktori bo'ldi, uning vazifalari shahar va cherkov bayramlarini o'tkazishni o'z ichiga olgan, unda shaharning uchta asosiy cherkovining xor va orkestrlari ishtirok etgan. Vilgelm Fridemanni va uning vatani Leyptsigni unutmang.
Deyarli 20 yil davom etgan Galli davri bulutsiz emas edi. "Eng hurmatli va bilimdon janob Vilgelm Fridemann" o'z vaqtida Gall taklifnomasida chaqirilganidek, shaharning ota-bobolari oldida norozi bo'lgan, o'z vazifalarini so'zsiz bajarishni istamaydigan erkin fikrli odamning obro'siga ega bo'ldi. shartnomada ko'rsatilgan "ezgu va ibratli hayot uchun g'ayrat". Bundan tashqari, cherkov ma'murlarining noroziligiga ko'ra, u tez-tez qulayroq joy qidirib ketardi. Nihoyat, 1762 yilda u "xizmatdagi" musiqachi maqomini butunlay tark etdi, ehtimol musiqa tarixidagi birinchi erkin rassomga aylandi.
Vilgelm Fridemann esa o'zining ommaviy yuziga g'amxo'rlik qilishni to'xtatmadi. Shunday qilib, uzoq muddatli da'volardan so'ng, 1767 yilda u Darmshtadt sudining Kapellmeister unvonini oldi, ammo bu joyni nominal emas, balki haqiqatda egallash taklifini rad etdi. Halleda qolib, u o'qituvchi va organist sifatida zo'rg'a tirikchilik qildi, u o'z fantaziyalarining olovli ko'lami bilan biluvchilarni hayratda qoldirdi. 1770 yilda qashshoqlik tufayli (xotinining mulki bolg'a ostida sotilgan) Vilgelm Fridemann va uning oilasi Braunshveygga ko'chib o'tdi. Biograflar Brunsvik davrini doimiy izlanishlar hisobiga o'zini beg'araz o'tkazadigan bastakor uchun ayniqsa zararli ekanligini ta'kidlaydilar. Vilgelm Fridemanning ehtiyotsizligi otasining qo‘lyozmalarini saqlashga ayanchli ta’sir ko‘rsatdi. Baxning bebaho avtograflarining merosxo'ri, u ular bilan osongina xayrlashishga tayyor edi. Faqat 4 yildan keyin u, masalan, quyidagi niyatini esladi: “... Braunshveygdan ketishim shu qadar shoshib ketdiki, u yerda qolgan yozuvlarim va kitoblarim roʻyxatini tuza olmadim; Otamning "Fuga san'ati" haqida... Haligacha eslayman, lekin boshqa cherkov kompozitsiyalari va yillik to'plamlar.... Janobi Oliylari... shunday adabiyotni tushunadigan musiqachini jalb qilgan holda kimoshdi savdosida meni pulga aylantirishga va'da berishdi.
Bu maktub allaqachon Berlindan yuborilgan edi, u erda Vilgelm Fridemanni Buyuk Fridrixning singlisi, buyuk musiqa ishqibozi va san'at homiysi, ustaning organ improvizatsiyasidan mamnun bo'lgan malika Anna Amaliya saroyida mehr bilan kutib oldi. Anna Amaliya uning shogirdi, shuningdek, Sara Levi (F. Mendelsonning buvisi) va I. Kirnberger (sud bastakori, bir vaqtlar Berlinda Vilgelm Fridemanning homiysi bo'lgan Iogan Sebastyanning shogirdi) bo'ladi. Minnatdorchilik o'rniga, yangi kelgan o'qituvchi Kirnbergerning o'rniga qarashga ega edi, ammo intriganing uchi unga qarshi chiqadi: Anna-Amaliya Vilgelm Fridemanni inoyatidan mahrum qiladi.
Bastakor hayotidagi so'nggi o'n yillik yolg'izlik va umidsizlik bilan ajralib turadi. Tor biluvchilar doirasida musiqa yaratish ("U o'ynaganida, meni muqaddas hayratda qoldirdi", deb eslaydi Forkel, "hamma narsa juda ulug'vor va tantanali edi ...") qorong'u kunlarni yorituvchi yagona narsa edi. 1784 yilda Vilgelm Frideman vafot etdi va xotini va qizini tirikchilik uchun mablag'siz qoldirdi. Ma'lumki, 1785 yilda Berlindagi Handelning Masihiy spektaklidan olingan kolleksiya ularning foydasiga sovg'a qilingan. Nekrologga ko'ra, Germaniyaning birinchi organistining qayg'uli yakuni shunday.
Fridemann merosini o'rganish ancha qiyinroq. Birinchidan, Forkelning so'zlariga ko'ra, "u yozganidan ko'ra ko'proq improvizatsiya qilgan". Bundan tashqari, ko'plab qo'lyozmalarni aniqlab bo'lmaydi va sanasi aniqlanmaydi. Fridemanning apokrifasi ham to'liq ochib berilmagan, uning mumkin bo'lgan mavjudligi bastakorning hayoti davomida topilgan to'liq asosli bo'lmagan almashtirishlar bilan ko'rsatilgan: bir holatda u otasining asarlarini o'z imzosi bilan muhrlagan, boshqasida, aksincha, ko'rgan. Iogann Sebastyanning qo'lyozma merosi qanday qiziqish uyg'otadi, u unga o'zining ikkita asarini qo'shdi. Uzoq vaqt davomida Vilgelm Fridemann bizga Bax nusxasida etib kelgan D minordagi Konsert organiga ham tegishli edi. Ma’lum bo‘lishicha, mualliflik A.Vivaldiga tegishli bo‘lib, uning nusxasi Veymar yillarida, Fridemanning bolaligida Y.S.Bax tomonidan yaratilgan. Bularning barchasi uchun Vilgelm Fridemanning ishi juda keng, uni shartli ravishda 4 davrga bo'lish mumkin. Leyptsigda (1733 yilgacha) bir nechta asosan klavier asarlar yozilgan. Drezdenda (1733—46) asosan cholgʻu kompozitsiyalari (konsertlar, sonatalar, simfoniyalar) yaratildi. Galleda (1746-70) cholg'u musiqasi bilan bir qatorda 2 o'nlab kantatalar paydo bo'ldi - bu Fridemann merosining eng qiziq qismi.
Slavyan tarzda Iogan Sebastyandan ergashib, u ko'pincha o'z kompozitsiyalarini otasining va o'zining dastlabki asarlariga parodiyalardan yozgan. Vokal asarlar ro'yxati bir nechta dunyoviy kantatalar, nemis massasi, individual ariyalar, shuningdek, Berlinda allaqachon yaratilgan tugallanmagan "Lausus va Lidiya" operasi (1778-79, yo'qolgan) bilan to'ldiriladi. Braunshveyg va Berlinda (1771-84) Frideman klavesin va turli kamerali kompozitsiyalar bilan cheklandi. Shunisi e'tiborga loyiqki, irsiy va umrbod organist deyarli hech qanday organ merosini qoldirmagan. Taassufki, zukko improvizator Forkelning iqtibos keltirgan so'zlariga ko'ra, o'zining musiqiy g'oyalarini qog'ozga tushira olmadi (va, ehtimol, harakat qilmadi).
Janrlar ro'yxati esa usta uslubining evolyutsiyasini kuzatish uchun asos bermaydi. "Eski" fuga va "yangi" sonata, simfoniya va miniatyura xronologik tartibda bir-birini almashtirmadi. Shunday qilib, "romantikdan oldingi" 12 ta polonez Galleda yozilgan bo'lsa, Berlinda malika Amaliyaga bag'ishlanib, otasining haqiqiy o'g'lining qo'l yozuviga xiyonat qiluvchi 8 ta fuga yaratilgan.
"Eski" va "yangi" organik "aralash" uslubni shakllantirmadi, bu, masalan, Filipp Emanuel Baxga xosdir. Vilgelm Frideman ko'proq "eski" va "yangi" o'rtasidagi ba'zan bitta kompozitsiya doirasida doimiy tebranish bilan tavsiflanadi. Masalan, taniqli ikkita sembalo uchun kontsertda 1-qismdagi klassik sonata finalning odatda barokko kontsert shakli bilan javob beradi.
Vilgelm Fridemanga xos fantaziya tabiatan juda noaniqdir. Bir tomondan, bu asl barokko an'analarining davomi, to'g'rirog'i, rivojlanish cho'qqilaridan biridir. Cheklanmagan parchalar oqimi, erkin pauza, ifodali qiroat bilan Vilgelm Fridemann "silliq" teksturali sirtni portlatib yuborganga o'xshaydi. Boshqa tomondan, masalan, viola va klavier uchun Sonatada, 12 polonezda, ko'plab klavier sonatalarida g'alati tematizm, hayratlanarli dadillik va uyg'unlikning to'yinganligi, major-minor chiaroscuroning murakkabligi, o'tkir ritmik nosozliklar, strukturaviy o'ziga xoslik. ba'zi Motsart, Betxoven va ba'zan Shubert va Shumann sahifalariga o'xshaydi. Frideman tabiatining bu tomoni Fridemann tabiatining bu tomonini etkazishning eng yaxshi usuli, darvoqe, ruhan ancha romantik, nemis tarixchisi F. Rochlitzning kuzatishi: “Fr. Hamma narsadan ajralgan, qurollanmagan va yuksak, samoviy fantaziyadan boshqa hech narsa bilan muborak bo'lmagan Bax o'z san'atining chuqurligidan o'ziga jalb qilingan hamma narsani topib, kezib yurdi.
T. Frumkis
