Anri Vieuxtemps |

Genri Vieuxtemps

Vetnam. Konsert. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →

Hatto qattiqqo'l Yoaxim Vieuxtanni buyuk skripkachi deb hisoblagan; Auer Vyettanga ta'zim qilib, uni ijrochi va bastakor sifatida yuqori baholadi. Auer uchun Vyetang va Spohr skripka san'atining klassiklari edi, "chunki ularning asarlari, har biri o'ziga xos tarzda, turli xil musiqiy fikr va ijro maktablarining namunasi bo'lib xizmat qiladi".

Vyetnamning Yevropa skripka madaniyati rivojlanishidagi tarixiy roli juda katta. U ilg‘or qarashlari bilan ajralib turadigan teran san’atkor bo‘lib, skripka kontserti va Betxovenning so‘nggi kvartetlari kabi asarlarni hatto ko‘plab yirik musiqachilar ham rad etgan davrda tinimsiz targ‘ib etishdagi xizmatlari beqiyos.

Shu nuqtai nazardan, Vieuxtan Laub, Yoaxim, Auerning to'g'ridan-to'g'ri salafi, ya'ni XNUMX asrning o'rtalarida skripka san'atida realistik tamoyillarni tasdiqlagan ijrochilardir.

Vyetan 17-yil 1820-fevralda Belgiyaning Verviers shahrida tug‘ilgan. Uning otasi Jan-Fransua Vietain, kasbi bo‘yicha mato tikuvchi, havaskorlar uchun skripkani juda yaxshi o‘ynagan, ko‘pincha ziyofatlarda va cherkov orkestrida o‘ynagan; onasi Mari-Albertin Vietain, irsiy Anselmlar oilasidan - Verviers shahrining hunarmandlari.

Oila afsonasiga ko'ra, Anri 2 yoshda bo'lganida, u qanchalik yig'lamasin, skripka sadolari bilan uni bir zumda tinchlantirish mumkin edi. Aniq musiqiy qobiliyatlarni kashf etgan bola skripkani erta o'rganishni boshladi. Unga birinchi saboqlarni otasi o'rgatgan, ammo o'g'li tezda undan mahorat bilan o'zib ketdi. Keyin otasi Anrini Verviersda yashovchi professional skripkachi Leklos-Dejonga ishonib topshirdi. Boy filantrop M. Jenin yosh musiqachining taqdirida iliq ishtirok etdi, u Leklu-Dejon bilan bolaning darslari uchun pul to'lashga rozi bo'ldi. O'qituvchi qobiliyatli bo'lib chiqdi va bolaga skripka chalishni yaxshi asoslab berdi.

1826 yilda, Anri 6 yoshida, uning birinchi kontserti Verviersda bo'lib o'tdi va bir yil o'tgach - ikkinchisi qo'shni Lyejda (29 yil 1827 noyabr). Muvaffaqiyat shunchalik katta ediki, M. Lansberning mahalliy gazetada bolaning ajoyib iste'dodi haqida hayrat bilan yozgan maqolasi paydo bo'ldi. Konsert bo'lib o'tgan zalda Gretry jamiyati bolaga sovg'a sifatida F. Turt tomonidan yasalgan, "Henri Vietan Gretry Society" yozuvi tushirilgan kamonni sovg'a qildi. Verviers va Liejdagi kontsertlardan so'ng, vunderkind bola Belgiya poytaxtida tinglashni xohlardi. 20 yil 1828 yanvarda Anri otasi bilan birga Bryusselga boradi va u erda yana dafna hosilini yig'adi. Matbuot uning kontsertlariga javob beradi: "Courrier des Pays-Bas" va "Journal d'Anvers" uning ijrochiligining g'ayrioddiy fazilatlarini ishtiyoq bilan sanab o'tadi.

Biograflarning ta'riflariga ko'ra, Vettan quvnoq bola bo'lib o'sgan. Musiqa saboqlarining jiddiyligiga qaramay, u bolalar o'yinlari va hazillari bilan shug'ullangan. Shu bilan birga, musiqa ba'zan bu erda ham g'alaba qozondi. Bir kuni Anri do'kon oynasida o'yinchoq xo'rozni ko'rdi va uni sovg'a sifatida oldi. Uyga qaytib, to'satdan g'oyib bo'ldi va 3 soatdan keyin bir varaq qog'oz bilan kattalar oldida paydo bo'ldi - bu uning birinchi "opusi" - "Kokerel qo'shig'i" edi.

Viet Tangning badiiy sohadagi debyutlari paytida uning ota-onasi katta moliyaviy qiyinchiliklarni boshdan kechirdilar. 4 yil 1822 sentyabrda Barbara ismli qiz, 5 yil 1828 iyulda Jan-Jozef-Lyusen ismli o'g'il tug'ildi. Yana ikkita bola bor edi - Isidor va Mariya, lekin ular vafot etdi. Biroq, qolganlari bilan ham, oila 5 kishidan iborat edi. Shuning uchun, Bryussel g'alabasidan so'ng, otasiga Anrini Gollandiyaga olib ketish taklif qilinganida, uning buning uchun puli yo'q edi. Men yordam uchun yana Zhenenga murojaat qilishim kerak edi. Homiy rad etmadi va ota va o'g'il Gaaga, Rotterdam va Amsterdamga ketishdi.

Amsterdamda ular Charlz Berio bilan uchrashishdi. Anrini eshitib, Berio bolaning iste'dodidan xursand bo'ldi va unga butun oila Bryusselga ko'chib o'tishga majbur bo'lgan saboq berishni taklif qildi. Aytishga oson! Ko'chirish uchun pul va oilani boqish uchun ish topish istiqbollari kerak bo'ladi. Anrining ota-onasi uzoq vaqt ikkilanishdi, lekin o'g'liga Berio kabi ajoyib o'qituvchidan ta'lim berish istagi ustun keldi. Migratsiya 1829 yilda sodir bo'lgan.

Anri mehnatsevar va minnatdor talaba edi va o'qituvchini shunchalik butparast tutdiki, u undan nusxa olishga harakat qila boshladi. Bu aqlli Berioga yoqmadi. U epigonizmdan nafratlangan va musiqachining badiiy shakllanishida mustaqillikni hasad bilan himoya qilgan. Shu sababli, talabada u individuallikni rivojlantirdi, uni hatto o'z ta'siridan himoya qildi. Uning har bir iborasi Anri uchun qonun bo'lib qolganini payqab, uni tanbeh qilib: "Afsuski, agar siz meni shunday ko'chirsangiz, siz kichkina Berio bo'lib qolasiz, lekin o'zingiz bo'lishingiz kerak".

Berioning talaba haqidagi g'amxo'rligi hamma narsani qamrab oladi. Vyetanlik oilaning muhtojligini payqab, u Belgiya qirolidan har yili 300 florin miqdorida stipendiya talab qiladi.

Bir necha oylik darslardan so'ng, 1829 yilda Berio Vyetanani Parijga olib ketayotgan edi. O'qituvchi va talaba birgalikda ijro etishadi. Parijning eng yirik musiqachilari Vettan haqida gapira boshlashdi: "Bu bola, - deb yozadi Fetis, - qat'iyatlilik, o'ziga ishonch va poklik bor. u musiqachi bo'lish uchun tug'ilgan."

1830 yilda Berio va Malibran Italiyaga jo'nab ketishdi. Viet Tang o'qituvchisiz qolmoqda. Bundan tashqari, o'sha yillardagi inqilobiy voqealar Anrining kontsert faoliyatini vaqtincha to'xtatdi. U Bryusselda yashaydi, u erda uni Gaydn, Motsart va Betxoven asarlari bilan tanishtirgan ajoyib musiqachi Mademoiselle Rage bilan uchrashuvlari katta ta'sir ko'rsatadi. Aynan u Vetnamda klassikaga, Betxovenga cheksiz muhabbat tug'ilishiga hissa qo'shgan. Shu bilan birga, Vyetan kompozitsiyani o'rgana boshladi, skripka va orkestr uchun kontsert va ko'plab variatsiyalarni yaratdi. Afsuski, uning talabalik tajribasi saqlanib qolmagan.

O'sha paytda Vieuxtainning o'yini shu qadar mukammal ediki, Berio ketishdan oldin otasiga Genrini o'qituvchiga bermaslikni va uni o'z holiga qo'yishni maslahat beradi, shunda u imkon qadar buyuk rassomlarning o'yinini aks ettiradi va tinglaydi.

Nihoyat, Berio yana bir bor Vettan uchun qiroldan 600 frank olishga muvaffaq bo'ldi, bu yosh musiqachining Germaniyaga borishiga imkon berdi. Germaniyada Vetang shon-shuhrat cho'qqisiga chiqqan Spohrni, shuningdek, Molik va Maisederni tingladi. Otasi Maysederdan o'g'li ijro etgan asarlarning talqinini qanday topayotganini so'raganida, u shunday javob berdi: "U ularni mening uslubimda ijro etmaydi, lekin shunchalik yaxshi, o'ziga xoski, biror narsani o'zgartirish xavfli bo'ladi".

Germaniyada Vieuxtan Gyote she'riyatini ishtiyoq bilan yaxshi ko'radi; bu erda Betxoven musiqasiga bo'lgan muhabbati nihoyat unda mustahkamlanadi. U Frankfurtda "Fidelio" ni eshitib, hayratda qoldi. “Bu beqiyos musiqa mening 13 yoshli bolaligimda qalbimda bo'lgan taassurotni, - deb yozgan keyinchalik o'z tarjimai holida. U Rudolf Kreytserning Betxovenning unga bag'ishlangan sonatasini tushunmaganiga hayron bo'ladi: “... baxtsiz, shunday buyuk rassom, o'zi kabi ajoyib skripkachi, Xudoni ko'rish uchun Parijdan Venaga tiz cho'kib borishi kerak edi. , unga qaytaring va o'ling! ”

Shunday qilib, Vyetanning badiiy kredosi shakllandi, bu Laub va Yoaxim oldida Betxoven musiqasining eng buyuk tarjimoniga aylandi.

Vena shahrida Vena Simon Zexter bilan kompozitsiya darslarida qatnashadi va Betxovenning bir guruh muxlislari - Czerni, Merk, konservatoriya direktori Eduard Lannoy, bastakor Vaygl, musiqa noshiri Dominik Artaria bilan yaqindan muloqot qiladi. Vena shahrida Betxoven vafotidan keyin birinchi marta Vietent tomonidan Betxovenning skripka kontserti ijro etildi. Orkestrga Lannoy dirijyorlik qilgan. O'sha oqshomdan so'ng u Vyetanga quyidagi maktub yo'lladi: “Kecha Konsert ruhida Betxovenning skripka kontsertini ijro etganingiz uchun yangi, o'ziga xos va ayni paytda klassik tarzda tabriklarimni qabul qiling. Ulug‘ ustozlarimizdan birining durdona asari bo‘lgan bu asarning asl mohiyatini tushunib yetdingiz. Kantabilda bergan ovozingiz sifati, Andante ijrosiga qo'ygan qalbingiz, ushbu asarni engib o'tgan eng qiyin parchalarni sodiqlik va qat'iyat bilan ijro etishingiz, hamma narsa yuksak iste'dod haqida gapirdi, barchasi ko'rsatdi. u hali yosh edi, deyarli bolalik bilan aloqada edi, siz o'ynagan narsangizni qadrlaydigan, har bir janrga o'z ifodasini bera oladigan va tinglovchilarni qiyinchiliklar bilan hayratda qoldirish istagidan tashqariga chiqadigan buyuk rassomsiz. Siz kamonning mustahkamligini, eng katta qiyinchiliklarning yorqin ijrosini, san'atsiz kuchsiz bo'lgan qalbni, bastakor fikrini idrok etuvchi oqilonalik, rassomni hayolining adashishlaridan saqlaydigan nafis did bilan uyg'unlashtirasiz. Bu maktub 17 yil 1834 martda yozilgan, Viet Tang endigina 14 yoshda!

Keyinchalik - yangi g'alabalar. Praga va Drezdendan keyin - Shumann uni tinglaydigan Leyptsig, keyin esa Paganini bilan uchrashadigan London. Shumann o‘zining o‘yinini Paganinining o‘yiniga qiyosladi va maqolasini quyidagi so‘zlar bilan yakunladi: “Vyetan o‘z cholg‘usidan chiqaradigan birinchi tovushdan tortib to oxirgi tovushgacha sizni sehrli doira ichida ushlab turadi, hech qanday boshlang‘ich topa olmaysiz. yoki tugaydi." "Bu bola buyuk odam bo'ladi", dedi Paganini u haqida.

Muvaffaqiyat Vettanga badiiy hayoti davomida hamroh bo'ladi. Unga gullar sepiladi, unga she'rlar bag'ishlanadi, u tom ma'noda butlanadi. Ko'p kulgili holatlar Vet-Tangning kontsert gastrollari bilan bog'liq. Bir marta Gierada uni g'ayrioddiy sovuqlik bilan kutib olishdi. Ma'lum bo'lishicha, Vettan kelishidan biroz oldin Gierada bir sarguzashtchi paydo bo'lib, o'zini Vyetan deb atagan, sakkiz kunga eng yaxshi mehmonxonada xona ijaraga olgan, yaxta minib, o'zini hech narsadan bosh tortmasdan yashagan, keyin esa oshiqlarni mehmonxonaga taklif qilgan. asboblari kollektsiyasini ko‘zdan kechirish uchun”, hisobni to‘lashni “unutib” qochib ketgan.

1835-1836 yillarda Vieuxtan Parijda yashab, Reyx rahbarligida kompozitsiya bilan faol shug'ullangan. U 17 yoshida ikkinchi skripka kontsertini (fis-moll) yaratdi, bu esa jamoatchilik orasida katta muvaffaqiyatga erishdi.

1837 yilda u Rossiyaga birinchi sayohatini amalga oshirdi, lekin u kontsert mavsumining eng oxirida Sankt-Peterburgga keldi va 23/8 may kunlari faqat bitta kontsert berishga muvaffaq bo'ldi. Uning nutqi e'tiborsiz qoldi. Rossiya uni qiziqtirdi. Bryusselga qaytib, mamlakatimizga ikkinchi safarga puxta tayyorgarlik ko'ra boshladi. Sankt-Peterburgga yo'lda u kasal bo'lib, Narvada 3 oy o'tirdi. Sankt-Peterburgdagi kontsertlar bu safar g'alaba qozondi. Ular 15 yil 22, 12 mart va 1838 aprelda (OS) bo'lib o'tdi. Bu konsertlar haqida V. Odoevskiy yozgan.

Keyingi ikki mavsumda Vettan yana Sankt-Peterburgda kontsert beradi. Narvada kasal bo'lganida, "Fantasy-Caprice" va E majordagi kontsert, hozirda skripka va orkestr uchun "Vyetananing birinchi kontserti" sifatida tanilgan. Bu asarlar, ayniqsa kontsert, Vieuxtan ijodining birinchi davridagi eng muhimlaridandir. Ularning "premyerasi" 4 yil 10/1840 martda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi va ular iyul oyida Bryusselda namoyish etilganda, hayajonlangan Berio sahnaga chiqib, shogirdini ko'kragiga bosdi. Bayot va Berlioz 1841 yilda Parijdagi kontsertni katta ishtiyoq bilan qabul qilishdi.

“Uning E-majordagi kontserti go‘zal asar, – deb yozadi Berlioz, – umuman olganda ajoyib, u asosiy qismda ham, orkestrda ham zo‘r mahorat bilan yaratilgan ajoyib detallar bilan to‘ldirilgan. Orkestrning birorta ham, eng ko'zga ko'rinmas qahramoni uning partiturasida unutilmaydi; u hammani "ziravorli" narsa deyishga majbur qildi. U skripkalarni 3-4 qismga bo'lingan bassda viyola bilan bo'linishda, bosh skripka yakkaxoniga jo'r bo'lib tremolo ijro etishda katta samaraga erishdi. Bu yangi, maftunkor qabul. Qirolicha skripka titrayotgan kichik orkestr tepasida suzadi va ko'l qirg'og'ida tunning sokinligida tush ko'rganingizdek, sizni shirin orzularga undaydi:

Oppoq oy to'lqinda namoyon bo'lganda sizning kumush fanatingiz .. "

1841 yil davomida Vieuxtan Parijdagi barcha musiqiy festivallarning bosh qahramoni hisoblanadi. Haykaltarosh Dantier uning byustini yasaydi, impresario unga eng daromadli shartnomalarni taklif qiladi. Keyingi yillarda Vettan umrini yo'lda o'tkazadi: Gollandiya, Avstriya, Germaniya, AQSh va Kanada, yana Evropa va hokazo. U Berio bilan birga Belgiya Badiiy akademiyasining faxriy a'zosi etib saylanadi (Vyetan atigi 25 yoshda) eski!).

Bir yil oldin, 1844 yilda Vieuxtan hayotida katta o'zgarishlar yuz berdi - u pianinochi Jozefina Ederga uylandi. Jozefina, Vena shahrida tug'ilgan, nemis, frantsuz, ingliz, lotin tillarini yaxshi biladigan o'qimishli ayol. U ajoyib pianinochi edi va turmushga chiqqanidan beri Vet-Gangning doimiy hamrohligiga aylandi. Ularning hayoti baxtli edi. Vettan o'z xotinini butparast qildi, u esa unga hech qanday qizg'in tuyg'u bilan javob berdi.

1846 yilda Vieuxtan Sankt-Peterburgdan imperator teatrlarining saroy solisti va solisti o'rniga taklifnoma oldi. Shunday qilib, Rossiyadagi hayotining eng katta davri boshlandi. U 1852 yilgacha Peterburgda yashadi. Yosh, kuch-quvvatga to'la, faol hayotni rivojlantiradi - kontsertlar beradi, Teatr maktabining instrumental sinflarida dars beradi, Sankt-Peterburg musiqa salonlari kvartetlarida o'ynaydi.

«Graflar Vielgorskiy, - deb yozadi Lenz, - Vettanni Sankt-Peterburgga jalb qildi. U zo'r virtuoz bo'lib, har doim hamma narsani - Gaydn va Betxovenning so'nggi kvartetlarini o'ynashga tayyor, teatrdan mustaqilroq va kvartet musiqasiga nisbatan erkinroq edi. Bu bir necha qish oylarida Vet Tempsga juda yaqin bo'lgan graf Stroganovning uyida haftada uch marta kvartetlarni tinglash mumkin bo'lgan ajoyib vaqt edi.

Odoevskiy Vyetanning belgiyalik violonçelchi Servais bilan Graf Vielgorskiy bilan birgalikda ijro etgan bitta kontsertining tavsifini qoldirdi: “... Ular uzoq vaqt birga o'ynashmagan edi: orkestr yo'q edi; musiqa ham; ikki yoki uchta mehmon. Keyin taniqli san’atkorlarimiz jo‘rsiz yozgan duetlarini eslay boshlashdi. Ular zalning orqa tomoniga joylashtirildi, boshqa barcha tashrif buyuruvchilar uchun eshiklar yopiq edi; sanoqli tinglovchilar o'rtasida mukammal sukunat hukm surdi, bu badiiy zavq uchun juda zarurdir ... Bizning san'atkorlarimiz Meyerberning "Les Guguenots" operasi uchun Fantaziyasini esladilar ... cholg'ularning tabiiy ohangdorligi, ishlov berishning to'liqligi, yoki qo'sh notalar yoki mohir harakatga asoslangan. ovozlar, nihoyat, har ikkala rassomning ovozlarning eng qiyin burilishlaridagi g'ayrioddiy kuchi va aniqligi ajoyib joziba yaratdi; bizning ko'z o'ngimizda barcha soyalari bilan bu ajoyib opera o'tdi; biz orkestrda ko'tarilgan bo'rondan ifodali qo'shiqni aniq ajratdik; mana sevgi sadolari, mana lyuteran qo'shig'ining qattiq akkordlari, mana fanatiklarning ma'yus, vahshiy faryodlari, mana shovqinli orgiyaning quvnoq kuyi. tasavvur bu xotiralarning barchasini kuzatib, ularni haqiqatga aylantirdi.

Sankt-Peterburgda birinchi marta Vyetanda ochiq kvartet kechalari tashkil etildi. Ular obuna kontsertlari shaklida bo'lib, Nevskiy prospektidagi nemis Peter-Kirche orqasidagi maktab binosida berildi. Uning pedagogik faoliyati natijasi - rus talabalari - knyaz Nikolay Yusupov, Valkov, Pozanskiy va boshqalar.

Vyetang Rossiya bilan xayrlashishni xayoliga ham keltirmadi, lekin 1852 yilning yozida Parijda bo‘lganida xotinining kasalligi uni Peterburg bilan shartnomasini bekor qilishga majbur qildi. 1860 yilda u yana Rossiyaga tashrif buyurdi, lekin allaqachon kontsert ijrochisi sifatida.

Sankt-Peterburgda u o'zining eng romantik va musiqiy ta'sirchan to'rtinchi kontsertini minorda yozgan. Uning shaklining yangiligi shundaki, Vieuxtan uzoq vaqt omma oldida o'ynashga jur'at eta olmadi va uni faqat 1851 yilda Parijda ijro etdi. Muvaffaqiyat juda katta edi. Mashhur avstriyalik bastakor va nazariyotchi Arnold Shering, uning asarlari "Instrumental kontsert tarixi" ni o'z ichiga oladi, frantsuz cholg'u musiqasiga shubha bilan munosabatda bo'lishiga qaramay, ushbu asarning innovatsion ahamiyatini tan oladi: List yonida. Fis-mollda (№ 2) o'zining biroz "chaqaloq" kontsertidan so'ng bergan narsasi Romanesk skripka adabiyotidagi eng qimmatli asarlar qatoriga kiradi. Uning E-dur kontsertining allaqachon kuchli birinchi qismi Baio va Beriodan tashqariga chiqadi. D-moll kontsertida oldimizda ushbu janrni isloh qilish bilan bog'liq asar bor. Hech ikkilanmasdan, bastakor uni nashr etishga qaror qildi. U kontsertining yangi shakli bilan norozilik uyg'otishdan qo'rqdi. Lisztning kontsertlari hali noma'lum bo'lgan bir paytda, bu Vieuxtan kontserti, ehtimol, tanqidga sabab bo'lishi mumkin edi. Binobarin, bastakor sifatida Vyetang qaysidir ma'noda novator edi.

Rossiyani tark etgandan so'ng, sarson hayot yana boshlandi. 1860 yilda Vyetang Shvetsiyaga, u erdan Baden-Badenga jo'nadi va u erda Bryussel konservatoriyasida Huber Leonard tomonidan o'tkaziladigan tanlov uchun mo'ljallangan Beshinchi kontsertni yozishni boshladi. Leonard kontsertni qabul qilib, xat bilan javob berdi (10 yil 1861 aprel), unda u Vieuxtanga samimiy minnatdorchilik bildirdi, chunki Uchinchi kontsertning Adagiosidan tashqari, Beshinchisi unga eng yaxshisi bo'lib tuyuldi. "Bizning keksa Gretri uning "Lucille" ohangi juda hashamatli kiyinganidan xursand bo'lishi mumkin." Fetis Vyettanga kontsert haqida jo'shqin maktub yubordi va Berlioz Journal de Debasda keng maqola chop etdi.

1868 yilda Vet Tang katta qayg'u chekdi - vabodan vafot etgan xotini vafot etdi. Yo'qotish uni hayratda qoldirdi. U o'zini unutish uchun uzoq safarlarga chiqdi. Shu bilan birga, bu uning badiiy rivojlanishining eng yuqori yuksalish davri edi. Uning o'yinlari to'liqlik, erkaklik va ilhom bilan zarba beradi. Ruhiy azoblar unga yanada chuqurroq bo'lgandek tuyuldi.

Vettanning o‘sha paytdagi ruhiy holatini 15-yil 1871-dekabrda N.Yusupovga yo‘llagan maktubidan baholash mumkin: “Men siz haqingizda, aziz shahzoda, xotiningiz haqida, siz bilan yoki siz bilan o‘tkazgan baxtli onlarni tez-tez o‘ylayman. Moikaning maftunkor qirg'og'ida yoki Parij, Ostend va Vena shaharlarida. Bu ajoyib davr edi, men yosh edim va bu mening hayotimning boshlanishi bo'lmasa-da, lekin har holda hayotimning gullagan davri edi; to'liq gullash vaqti. Bir so'z bilan aytganda, men xursand bo'ldim va sizning xotirangiz hamisha ana shu quvonchli daqiqalar bilan bog'liq. Va endi mening mavjudligim rangsiz. Uni bezatgan yo'q, men o'simlikka aylanaman, dunyo bo'ylab kezaman, lekin mening fikrlarim boshqa tomonda. Osmonga shukur, lekin men bolalarim bilan baxtliman. O‘g‘lim muhandis, kasbi yaxshi belgilangan. Qizim men bilan yashaydi, uning qalbi go'zal va uni qadriga yetadigan odamni kutmoqda. Bu mening shaxsiy hayotim haqida. Mening badiiy hayotimga kelsak, u har doimgidek - sayohatchi, tartibsiz ... hozir men Bryussel konservatoriyasida professorman. Bu mening hayotimni ham, vazifamni ham o'zgartiradi. Romantikdan men tirer et pousser qoidalariga nisbatan pedantga, mehnatkashga aylanaman.

Vettanning 1870 yilda boshlangan Bryusseldagi pedagogik faoliyati muvaffaqiyatli rivojlandi (buyuk skripkachi Yevgeniy Ysaye o‘z sinfini tark etganini aytish kifoya). To'satdan Vet Tangga yangi dahshatli baxtsizlik tushdi - asabiy zarba uning o'ng qo'lini falaj qildi. Shifokorlarning qo'lning harakatchanligini tiklashga qaratilgan barcha sa'y-harakatlari hech narsaga olib kelmadi. Bir muncha vaqt Vettan hali ham dars berishga harakat qildi, ammo kasallik rivojlandi va 1879 yilda u konservatoriyani tark etishga majbur bo'ldi.

Vetan Jazoir yaqinidagi o'z mulkiga joylashdi; u qizi va kuyovining g'amxo'rligi bilan o'ralgan, uning oldiga ko'plab musiqachilar keladi, u jonkuyarlik bilan kompozitsiyalar ustida ishlaydi, sevimli san'atidan ajralishning o'rnini ijod bilan to'ldirishga harakat qiladi. Biroq, uning kuchi zaiflashmoqda. 18 yil 1880 avgustda u do‘stlaridan biriga shunday deb yozadi: “Mana, shu bahorning boshida umidlarim puch ekani menga ayon bo‘ldi. Men vegetatsiya qilaman, muntazam ravishda ovqatlanaman va ichaman va bu to'g'ri, mening boshim hali ham yorug', fikrlarim ravshan, lekin har kuni kuchim pasayib borayotganini his qilaman. Mening oyoqlarim haddan tashqari zaif, tizzalarim qaltiraydi va do'stim, men bog'da bir marta kuchli qo'limga, ikkinchi tomonimga esa tayoqqa suyanib, men bog'ni bir marta aylana olaman.

6 yil 1881 iyunda Vet-Gang vafot etdi. Uning jasadi Verviersga olib kelingan va u erda juda ko'p odamlar bilan dafn etilgan.

Vyettan 30-40-yillarda tashkil topgan va oʻz faoliyatini boshlagan. Lecloux-Dejon va Berio orqali ta'lim sharoitlari orqali u Viotti-Bayo-Rode klassik frantsuz skripka maktabining an'analari bilan mustahkam bog'langan, biroq ayni paytda u romantik san'atning kuchli ta'sirini boshdan kechirgan. Berioning to'g'ridan-to'g'ri ta'sirini eslash o'rinli emas va nihoyat, Vieuxtan ishtiyoqli Betxovenlik ekanligini ta'kidlamaslik mumkin emas. Shunday qilib, uning badiiy tamoyillari turli estetik yo‘nalishlarni o‘zlashtirish natijasida shakllangan.

"O'tmishda Berioning shogirdi bo'lgan, lekin u o'z maktabiga tegishli emas edi, u biz ilgari eshitgan skripkachiga o'xshamaydi", deb yozgan edilar 1841 yilda Londondagi kontsertlardan so'ng ular Vieuxtan haqida. solishtirsak, u barcha mashhur skripkachilarning Betxovenidir, deymiz.

V. Odoevskiy 1838 yilda Vettanni tinglab, o'zi ijro etgan birinchi kontsertdagi Viotti an'analariga ishora qildi (va juda to'g'ri!): "Uning kontserti biroz chiroyli Viotti oilasini eslatadi, lekin o'yindagi yangi yaxshilanishlar bilan qayta tiklandi. baland ovozda olqishlarga sazovor bo'ldi. Vetanning ijro uslubida klassik frantsuz maktabining tamoyillari doimo romantiklar bilan kurashib kelgan. V.Odoevskiy uni bevosita “klassitsizm va romantizm o‘rtasidagi baxtli vosita” deb atagan.

Vietang, shubhasiz, o'zining rang-barang virtuozlikka intilishida romantikdir, lekin u o'zining ajoyib erkaklarga xos o'ynash uslubida ham klassikdir, bu sabab hissiyotlarni bo'ysundiradi. Buni shu qadar aniq va hatto yosh Vettanlik ham aniqlab bergan ediki, Odoevskiy uning o'yinini tinglab, unga oshiq bo'lishni tavsiya qildi: “Hazillar bir chetga suriladi – uning o'yini nafis, yumaloq shakllarga ega, go'zal yasalgan qadimiy haykalga o'xshaydi; u maftunkor, u rassomning ko'ziga tushadi, lekin barchangiz haykallarni go'zallar bilan taqqoslay olmaysiz, lekin jonli ayol. Odoevskiyning so'zlari Vyettanning haykal bilan assotsiatsiyani uyg'otadigan u yoki bu asarni ijro etganda musiqa shaklining haykaltaroshlik shakliga erishganligidan dalolat beradi.

"Vyetanna, - deb yozadi frantsuz tanqidchisi P. Skyudo, "hech ikkilanmasdan, birinchi darajali virtuozlar toifasiga kiritilishi mumkin ... Bu qattiq skripkachi, ulug'vor uslub, kuchli ovozli ...". Uning klassitsizmga qanchalik yaqin bo'lganligi, Laub va Yoaximdan oldin u Betxoven musiqasining beqiyos tarjimoni hisoblanganligidan dalolat beradi. U romantizmga qanchalik hurmat ko‘rsatmasin, uning musiqachi tabiatining asl mohiyati romantizmdan yiroq edi; u ko'proq "moda" yo'nalishi bilan romantizmga yaqinlashdi. Ammo u o'z davrining hech qanday romantik tendentsiyalariga qo'shilmaganligi xarakterlidir. U vaqt bilan ichki tafovutga ega edi, bu, ehtimol, uning estetik intilishlarining taniqli ikkitomonlamaligiga sabab bo'lgan, bu esa uni o'z muhitiga qaramay, Betxovenni hurmat qilishga majbur qilgan va Betxovenda romantikadan yiroq edi.

Vyetang 7 ta skripka va violonchel kontsertlarini, ko'plab fantaziyalarni, sonatalarni, kamon kvartetlarini, kontsert miniatyuralarini, salon parchasini va boshqalarni yozgan. Uning kompozitsiyalarining aksariyati XNUMX asrning birinchi yarmidagi virtuozo-romantik adabiyotga xosdir. Vyetang yorqin virtuozlikni hurmat qiladi va o'z ijodiy faoliyatida yorqin kontsert uslubiga intiladi. Auerning yozishicha, uning kontsertlari va uning ajoyib jasur kompozitsiyalari go'zal musiqiy fikrlarga boy va ayni paytda virtuoz musiqaning kvintessensiyasidir.

Ammo Vyetan asarlarining mohirligi hamma joyda bir xil emas: Fantaziya-Kaprisning mo'rt nafisligida u Berionni juda ko'p eslatadi, Birinchi kontsertda u Viottiga ergashadi, ammo klassik virtuozlik chegaralarini oshirib, bu ishni jihozlaydi. rangli romantik asboblar. Eng romantiki To'rtinchi kontsert bo'lib, u kadenzalarning bo'ronli va biroz teatrlashtirilgan dramasi bilan ajralib turadi, arioz lirikasi esa Gounod-Xalevining opera lirikasiga shubhasiz yaqin. Va keyin turli xil virtuoz kontsert qismlari bor - "Reverie", Fantasia Appassionata, "Ballada va Polonez", "Tarantella" va boshqalar.

Zamondoshlari uning ishini yuqori baholagan. Biz allaqachon Shumann, Berlioz va boshqa musiqachilarning sharhlarini keltirdik. Va bugungi kunda ham, Viet Tempsning spektakllari va kontsertlarini o'z ichiga olgan o'quv dasturi haqida gapirmasa ham, uning to'rtinchi kontserti Xayfets tomonidan doimiy ravishda ijro etilib, bu musiqa hali ham tirik va hayajonli ekanligini isbotlaydi.

L. Raaben, 1967 yil