Per Gavinies |

Per Gavinies

1789-asrning eng buyuk frantsuz skripkachilaridan biri Per Gavignier edi. Fayol uni Korelli, Tartini, Punyani va Viotti bilan tenglashtiradi va unga alohida biografik eskiz bag'ishlaydi. Lionel de la Lorensi frantsuz skripka madaniyati tarixida Gavinierga butun bobni bag'ishlaydi. XNUMX-XNUMX asrlarda frantsuz tadqiqotchilari tomonidan u haqida bir nechta tarjimai hollar yozilgan. Gavignega bo'lgan qiziqishning ortishi tasodifiy emas. U XNUMX asrning ikkinchi yarmida frantsuz madaniyati tarixini belgilab bergan ma'rifatchilik harakatining juda ko'zga ko'ringan vakili. O'z faoliyatini frantsuz absolyutizmi mustahkam bo'lib tuyulgan bir paytda boshlagan Gavignier XNUMX yilda uning qulashiga guvoh bo'ldi.

Jan-Jak Russoning do'sti va entsiklopediyachilar falsafasining ishtiyoqli izdoshi, uning ta'limoti zodagonlar mafkurasining asoslarini yo'q qilgan va mamlakatning inqilobga kelishiga hissa qo'shgan Gavignier "janglar" ning guvohi va ishtirokchisiga aylandi. Uning hayoti davomida jasur aristokratik rokokodan dramatik Glyuk operalarigacha va undan keyin - inqilobiy davrning qahramonona fuqarolik klassitsizmigacha rivojlangan san'at sohasi. Uning o'zi ham xuddi shu yo'lni bosib o'tdi, barcha ilg'or va ilg'or narsalarga sezgir munosabatda bo'ldi. Jasur uslubdagi asarlardan boshlab, u Russo tipidagi sentimentalistik poetikaga, Glyuk dramasiga va klassitsizmning qahramonlik elementlariga erishdi. U, shuningdek, frantsuz klassitsizmlariga xos bo'lgan ratsionalizm bilan ajralib turardi, Buquinning so'zlariga ko'ra, "davrning antik davrga bo'lgan umumiy buyuk istagining ajralmas qismi sifatida musiqaga alohida ta'sir ko'rsatadi".

Per Gavignier 11 yil 1728 mayda Bordoda tug'ilgan. Uning otasi Fransua Gavinier iste'dodli cholg'u ustasi bo'lgan va bola tom ma'noda musiqa asboblari orasida o'sgan. 1734 yilda oila Parijga ko'chib o'tdi. O'sha paytda Per 6 yoshda edi. U aynan kim bilan skripkani o'rgangani noma'lum. Hujjatlar faqat 1741 yilda 13 yoshli Gavignierning Concert Spirituel zalida ikkita kontsert berganligini ko'rsatadi (ikkinchisi 8 sentyabrda). Biroq, Lorancey, Gavignierning musiqiy karerasi kamida bir yoki ikki yil oldin boshlanganiga asosli ishonadi, chunki noma'lum yosh mashhur kontsert zalida chiqishga ruxsat berilmagan bo'lar edi. Qolaversa, ikkinchi konsertda Gavinye mashhur fransuz skripkachisi L.Abbe (o‘g‘li) Leklerning ikkita skripka uchun sonatasini ijro etgani yosh musiqachining shuhrat qozonganidan yana bir dalolatdir. Kartierning maktublarida bir qiziq tafsilotga havolalar mavjud: birinchi kontsertda Gavignier o'zining debyutini Lokatelli kaprislari va F. Geminiani kontserti bilan qilgan. Kartyening ta'kidlashicha, o'sha paytda Parijda bo'lgan bastakor yosh bo'lishiga qaramay, ushbu kontsertni ijro etishni faqat Gavignierga ishonib topshirmoqchi bo'lgan.

1741 yilgi spektakldan so'ng Gavignier nomi 1748 yilning bahorigacha "Concert Spirituel" plakatlarida yo'qoladi. Keyin u 1753 yilgacha va shu jumladan, katta faollik bilan kontsertlar beradi. 1753 yildan 1759 yil bahorigacha skripkachining kontsert faoliyatida yangi tanaffus boshlandi. ergashadi. Uning bir qator tarjimai hollari, u qandaydir sevgi hikoyasi tufayli Parijni yashirincha tark etishga majbur bo'lganini da'vo qilmoqda, ammo u 4 ligaga ketmasdan turib, hibsga olingan va butun yilni qamoqda o'tkazgan. Loransining tadqiqotlari bu voqeani tasdiqlamaydi, lekin ular ham rad etmaydi. Aksincha, Parijdan skripkachining sirli g'oyib bo'lishi uning bilvosita tasdig'i bo'lib xizmat qiladi. Lorensi fikricha, bu 1753-1759 yillar oralig'ida sodir bo'lishi mumkin edi. Birinchi davr (1748-1759) Gavignierga Parij musiqasida katta shuhrat keltirdi. Uning spektakllardagi sheriklari Per Guignon, L. Abbe (o'g'li), Jan-Batist Dyupon, fleytachi Blavet, qo'shiqchi Mademuazelle Fell kabi yirik ijrochilar bo'lib, ular bilan u Mondonvilning skripka va orkestr bilan ovoz uchun ikkinchi kontsertini qayta-qayta ijro etgan. U 1753 yilda Parijga kelgan Gaetano Pugnani bilan muvaffaqiyatli raqobatlashadi. Shu bilan birga, o'sha paytda ham unga qarshi ba'zi tanqidiy ovozlar eshitilardi. Shunday qilib, 1752 yilgi sharhlardan birida unga o'z mahoratini oshirish uchun "sayohat qilish" tavsiya etilgan. Gavignierning 5 yil 1759 aprelda kontsert sahnasida yangi paydo bo'lishi nihoyat uning Frantsiya va Evropa skripkachilari orasida muhim mavqeini tasdiqladi. Bundan buyon u haqida faqat eng g'ayratli sharhlar paydo bo'ladi; u Leclerc, Punyani, Ferrari bilan taqqoslanadi; Viotti Gavignierning o'yinini tinglab, uni "frantsuz Tartini" deb atadi.

Uning asarlari ham ijobiy baholanadi. 1759-asrning ikkinchi yarmida davom etgan aql bovar qilmaydigan mashhurlikka o'zining "Skripka uchun romansi" qo'shig'i erishdi va u o'zining ajoyib kirib borishi bilan ijro etdi. Romantika birinchi marta XNUMX sharhida tilga olingan, ammo allaqachon tomoshabinlarning mehrini qozongan spektakl sifatida: "Janob Gavignier o'z kompozitsiyasining kontsertini ijro etdi. Tomoshabinlar uni indamay tinglashdi va ikki karra qarsak chalib, Romanni takrorlashni iltimos qilishdi. Gavignierning dastlabki davrdagi asarida hali ham jasur uslubning ko'plab xususiyatlari mavjud edi, lekin Romantikada sentimentalizmga olib keladigan va rokokoning xulq-atvorli sezgirligiga antiteza sifatida paydo bo'lgan lirik uslubga burilish mavjud edi.

1760 yildan Gavignier o'z asarlarini nashr eta boshladi. Ulardan birinchisi, frantsuz gvardiyasi ofitseri Baron Lyatanga bag'ishlangan "Bas bilan skripka solosi uchun 6 ta sonata" to'plamidir. Xarakterli jihati shundaki, Gavignier odatda bunday tashabbusda qabul qilingan balandparvoz va odobli baytlar o'rniga o'zini kamtarona va yashirin qadr-qimmatga to'la so'zlar bilan cheklaydi: “Bu ishdagi biror narsa menga mamnuniyat bilan o'ylashga imkon beradi, siz buni isbot sifatida qabul qilasiz. senga bo'lgan haqiqiy tuyg'ularim". Gavignierning asarlariga kelsak, tanqidchilar uning tanlangan mavzuni cheksiz o'zgartirish qobiliyatini ta'kidlaydilar va bularning barchasini yangi va yangi shaklda namoyish etadilar.

Shunisi e'tiborga loyiqki, 60-yillarga kelib kontsert zaliga tashrif buyuruvchilarning didi keskin o'zgardi. Jasur va sezgir rokoko uslubining "maftunkor ariyalari" ga bo'lgan avvalgi maftunkorlik yo'qoladi va qo'shiq matniga yanada ko'proq jalb qilinadi. "Concert Spirituel"da organchi Balbair kontsertlar va lirik asarlarning ko'plab aranjirovkalarini ijro etadi, arfachi Xochbryuker esa Exode lirik minuetining arfa uchun o'z transkripsiyasini ijro etadi va hokazo. Rokokodan klassik tipdagi sentimentalizmgacha bo'lgan bu harakatda Gavignier occupi. oxirgi joydan uzoqda.

1760 yilda Gavinier (faqat bir marta) teatr uchun kompozitsiya yozishga harakat qiladi. U Rikkobonining “Tasavvur” (“Le Pretendu”) uch pardali komediyasiga musiqa yozgan. Uning musiqasi haqida yozilishicha, u yangi bo'lmasa-da, baquvvat ritornellos, trio va kvartetlarda tuyg'u teranligi, ariyalarda o'tkir rang-barangligi bilan ajralib turadi.

60-yillarning boshlarida taniqli musiqachilar Kaneran, Joliveau va Dovergne Concert Spirituel direktori etib tayinlandilar. Ular kelishi bilan ushbu kontsert muassasasining faoliyati ancha jiddiylashadi. Katta kelajakka mo'ljallangan yangi janr - simfoniya izchil rivojlanmoqda. Orkestrning boshida birinchi skripka boshlig'i Gavignier va uning shogirdi Kapron - ikkinchi. Orkestr shu qadar moslashuvchanlikka egaki, Parijning Merkuriy musiqa jurnaliga ko'ra, simfoniyalarni ijro etishda endi har bir o'lchovning boshlanishini kamon bilan ko'rsatish shart emas.

Zamonaviy o'quvchi uchun keltirilgan ibora tushuntirishni talab qiladi. Frantsiyada Lully davridan boshlab, nafaqat operada, balki "Concert Spirituel"da ham orkestr battuta deb ataladigan maxsus tayog'i bilan urish orqali qattiq nazorat qilingan. U 70-yillargacha saqlanib qolgan. Fransuz operasida dirijyor frantsuz operasida "batter de mesure" deb nomlangan. Batutning monoton shovqini zal bo'ylab yangradi va shiddatli parijliklar opera dirijyoriga "o'tinchi" laqabini berishdi. Aytgancha, vaqtni battuta bilan urish Lullining o'limiga sabab bo'ldi, u bu bilan oyog'ini shikastlab, qon zaharlanishiga olib keldi. Gavinye davrida orkestr rahbariyatining bu eski shakli, ayniqsa, simfonik dirijyorlikda yo'qola boshladi. Dirijyorning vazifalari, qoida tariqasida, hamrohlikchi - skripkachi tomonidan bajarila boshlandi, u kamon bilan barning boshlanishini ko'rsatdi. Va endi "Merkuriy" iborasi aniq bo'ladi. Gavignier va Kapron tomonidan tayyorlangan orkestr a'zolari nafaqat battutani boshqarishga, balki kamon bilan urishni ko'rsatishga ham muhtoj emas edilar: orkestr mukammal ansamblga aylandi.

60-yillarda Gavinier ijrochi sifatida shon-shuhrat cho'qqisida edi. Sharhlarda uning ovozining ajoyib fazilatlari, texnik mahoratning qulayligi qayd etilgan. Gavignierni ham, bastakor sifatida ham qadrlashdi. Bundan tashqari, bu davrda u yosh Gossek va Dyuport bilan birgalikda frantsuz musiqasida klassik uslubga yo'l ochib, eng ilg'or yo'nalishni namoyish etdi.

1768 yilda Parijda yashagan Gossek, Kapron, Dyuport, Gavignier, Bokkerini va Manfredi baron Ernest fon Bagjning salonida tez-tez uchrashadigan yaqin doirani tashkil qilishdi. Baron Bagge figurasi juda qiziq. Bu XNUMX asrda o'z uyida Parij bo'ylab mashhur musiqa salonini tashkil etgan juda keng tarqalgan patron turi edi. Jamiyatdagi katta ta'sir va aloqalar bilan u ko'plab intiluvchan musiqachilarning oyoqqa turishiga yordam berdi. Baronning saloni o'ziga xos "sinov bosqichi" bo'lib, u orqali ijrochilar "Konsert ruhi" ga kirish imkoniga ega bo'lishdi. Biroq, taniqli Parij musiqachilari uni ko'proq ensiklopedik ta'lim bilan jalb qilishdi. Uning salonida Parijning taniqli musiqachilarining nomlari bilan porlayotgan doira to'plangani ajablanarli emas. Xuddi shu turdagi san'atning yana bir homiysi parijlik bankir La Poupliniere edi. Gavignier ham u bilan yaqin do'stona munosabatda edi. “Pupliner o'sha paytda ma'lum bo'lgan eng yaxshi musiqiy kontsertlarni o'z zimmasiga oldi; musiqachilar u bilan birga yashab, ertalab birga, hayratlanarli darajada do'stona tarzda, kechqurun ijro etilishi kerak bo'lgan simfoniyalarni tayyorladilar. Italiyadan kelgan barcha mohir sozandalar, skripkachilar, xonandalar, xonandalar qabul qilinib, uning uyiga joylashtirildi, ovqatlantirildi va hamma uning konsertlarida porlashga harakat qildi.

1763 yilda Gavignier bu erga Parijga kelgan Leopold Motsart bilan uchrashdi, eng mashhur skripkachi, mashhur maktab muallifi, ko'plab Evropa tillariga tarjima qilingan. Motsart u haqida buyuk virtuoz sifatida gapirgan. Gavignierning bastakor sifatida mashhurligini uning ijro etilgan asarlari soniga qarab baholash mumkin. Ular ko'pincha Bert (29 yil 1765 mart, 11 yil 4 mart, 24 aprel va 1766 sentyabr), ko'r skripkachi Flitzer, Aleksandr Don va boshqalarning dasturlariga kiritilgan. XNUMX asr uchun bunday mashhurlik tez-tez uchraydigan hodisa emas.

Gavinierning xarakterini tasvirlab, Lorancey u olijanob, halol, mehribon va ehtiyotkorlikdan butunlay mahrum ekanligini yozadi. Ikkinchisi 60-yillarning oxirida Parijda Bachelierning xayriya tashabbusi bilan bog'liq juda shov-shuvli voqea bilan bog'liq holda aniq namoyon bo'ldi. 1766 yilda Bachelier imkoni bo'lmagan Parijning yosh rassomlari ta'lim olishlari mumkin bo'lgan rassomlik maktabini tashkil etishga qaror qildi. Gavignier maktabni yaratishda faol ishtirok etdi. U taniqli musiqachilarni jalb qilgan 5 ta kontsert uyushtirdi; Legros, Duran, Besozzi va qo'shimcha ravishda katta orkestr. Konsertlardan tushgan mablag‘ maktab fondiga o‘tkazildi. "Merkuriy" yozganidek, "san'atkorlar bu olijanoblik uchun birlashdilar". Gavinierga bunday to'plamni olib borish qanchalik qiyin bo'lganini tushunish uchun siz XVIII asr musiqachilari orasida hukmronlik qilgan odob-axloqni bilishingiz kerak. Axir, Gavignier o'z hamkasblarini musiqiy kasta izolyatsiyasining noto'g'ri qarashlarini engib o'tishga va san'atning mutlaqo begona turida birodarlariga yordam berishga majbur qildi.

70-yillarning boshlarida Gavignier hayotida katta voqealar sodir bo'ldi: 27 yil 1772 sentyabrda vafot etgan otasi va tez orada - 28 yil 1773 martda - va onasining yo'qolishi. Aynan shu vaqtda "Konsert ruhi" ning moliyaviy ishlari tanazzulga yuz tutdi va Gavignier Le Duc va Gossek bilan birgalikda muassasa direktori etib tayinlandi. Shaxsiy qayg'uga qaramay, Gavinier faol ravishda ishga kirishdi. Yangi direktorlar Parij munitsipalitetidan qulay ijaraga oldilar va orkestr tarkibini mustahkamladilar. Gavignier birinchi skripkalarni, Le Duk ikkinchisini boshqargan. 25 yil 1773 martda Concert Spirituelning yangi rahbariyati tomonidan tashkil etilgan birinchi kontsert bo'lib o'tdi.

Ota-onasining mol-mulkini meros qilib olgan Gavignier yana kumush tashuvchi va kamdan-kam ruhiy mehribon odamga xos fazilatlarini namoyon etdi. Uning otasi, asbobsozlik ustasi, Parijda katta mijozlarga ega edi. Marhumning qog'ozlarida uning qarzdorlaridan juda ko'p miqdorda to'lanmagan hisoblar bor edi. Gavinier ularni olovga tashladi. Zamondoshlarning fikriga ko'ra, bu beparvolik edi, chunki qarzdorlar orasida nafaqat to'lovlarni to'lashda qiynaladigan kambag'al odamlar, balki ularni to'lashni xohlamagan boy aristokratlar ham bor edi.

1777 yil boshida, Le Dukning o'limidan so'ng, Gavignier va Gossek Konsert Spirituel direktorligini tark etishdi. Biroq, ularni katta moliyaviy muammo kutib turardi: qo'shiqchi Legrosning aybi bilan Parij shahar byurosi bilan ijara shartnomasi miqdori 6000 livrga ko'tarildi, bu kontsertning yillik korxonasi bilan bog'liq. Bu qarorni adolatsizlik va shaxsan o'ziga nisbatan qilingan haqorat sifatida qabul qilgan Gavignier, orkestr a'zolariga so'nggi 5 ta kontsert uchun gonorardan voz kechgan holda, direktorlik muddati tugaguniga qadar huquqi bo'lgan hamma narsani to'lab berdi. Oqibatda u nafaqaga deyarli hech qanday moddiy boyliksiz chiqdi. U o'z iste'dodining qizg'in muxlisi bo'lgan madam de la Tur tomonidan vasiyat qilingan 1500 livrlik kutilmagan annuitet tufayli uni qashshoqlikdan qutqardi. Biroq, annuitet 1789 yilda tayinlangan va u inqilob boshlanganda uni olganmi yoki yo'qmi noma'lum. Ehtimol, yo'q, chunki u Luvoa ko'chasi teatri orkestrida yiliga 800 livr haq evaziga xizmat qilgan - bu o'sha vaqt uchun juda kam miqdorda. Biroq, Gavignier o'z pozitsiyasini umuman kamsituvchi deb hisoblamadi va umuman ruhini yo'qotmadi.

Parij musiqachilari orasida Gavignier katta hurmat va muhabbatga ega edi. Inqilob avjida uning shogirdlari va do‘stlari keksa maestro sharafiga kontsert uyushtirishga qaror qilishdi va shu maqsadda opera san’atkorlarini taklif qilishdi. Chiqishdan bosh tortadigan bironta ham odam yo'q edi: qo'shiqchilar, raqqosalar, Gardel va Vestrisgacha, o'z xizmatlarini taklif qilishdi. Ular kontsertning ulkan dasturini tuzdilar, shundan so'ng Telemak baletining spektakli namoyish etilishi kerak edi. E'londa Gavinierning hali ham barchaning og'zida bo'lgan mashhur "Romantika" qo'shig'i ijro etilishi bildirilgan. Konsertning omon qolgan dasturi juda keng. U "Gaydnning yangi simfoniyasi", bir qator vokal va instrumental raqamlarni o'z ichiga oladi. Ikki skripka va orkestr uchun kontsert simfoniyasini "Aka-uka Kreutzerlar" - mashhur Rodolf va uning ukasi Jan-Nikolas, shuningdek, iste'dodli skripkachi ijro etishdi.

Inqilobning uchinchi yilida konventsiya respublikaning ko‘zga ko‘ringan olim va san’at arboblarini ta’minlash uchun katta miqdorda mablag‘ ajratdi. Gavignier, Monsigny, Puto, Martini bilan bir qatorda, yiliga 3000 livr maosh oladigan birinchi darajali nafaqaxo'rlar qatorida edi.

18 Brumaire respublikasining 8-yilda (1793, 1784 yil noyabr) Parijda Milliy musiqa instituti (kelajak konservatoriyasi) ochildi. Institut, go'yo, 1794 yildan beri mavjud bo'lgan Qirollik qo'shiqchilik maktabini meros qilib oldi. XNUMX boshida Gavignierga skripka chalish professori lavozimini taklif qilishdi. U o'limigacha bu lavozimda qoldi. Gavinier o'zini g'ayrat bilan o'qitishga bag'ishladi va yoshi katta bo'lishiga qaramay, konservatoriya tanlovlarida sovrinlarni taqsimlash bo'yicha hakamlar hay'ati safida bo'lish va o'zini o'zi boshqarish uchun kuch topdi.

Skripkachi sifatida Gavignier oxirgi kunlargacha texnikaning harakatchanligini saqlab qoldi. O'limidan bir yil oldin u "24 matina" - mashhur etyudlarni yaratdi, ular hozir ham konservatoriyalarda o'rganilmoqda. Gavignier ularni har kuni ijro etdi, ammo ular juda qiyin va faqat juda rivojlangan texnikaga ega skripkachilar uchun ochiq.

Gavignier 8 yil 1800 sentyabrda vafot etdi. Musical Parij bu yo'qotishdan qayg'urdi. Dafn marosimida Gossek, Megul, Cherubini, Martini o'zlarining vafot etgan do'stiga so'nggi hurmatini bildirish uchun kelganlar. Gossek maqtov aytdi. Shunday qilib, XVIII asrning eng buyuk skripkachilaridan birining hayoti tugadi.

Gavignier Luvr yaqinidagi Sent-Tomas ko'chasidagi oddiy uyida do'stlari, muxlislari va talabalari qurshovida vafot etdi. U ikkinchi qavatda ikki xonali kvartirada yashagan. Yo'lakdagi jihozlar eski sayohat chamadonidan (bo'sh), musiqa stendidan, bir nechta somonli stullardan, kichik shkafdan iborat edi; yotoqxonada mo‘ri uchun stol, mis shamdonlar, kichkina archa stoli, kotiba, divan, Utrext baxmalida qoplangan to‘rtta kreslo va stullar va tom ma’noda tilanchilikka o‘xshash karavot bor edi: ikki orqa tomoni bilan qoplangan eski divan. mato bilan. Barcha mulk 75 frankga teng emas edi.

Kaminning yon tomonida turli xil narsalar to'plangan shkaf bor edi - yoqalar, paypoqlar, Russo va Volter tasvirlari tushirilgan ikkita medalyon, Montenning "Tajribalari" va hokazo. bittasi, Genri tasviri tushirilgan oltin. IV, ikkinchisida Jan-Jak Russo portreti. Shkafda 49 frankga baholangan narsalar ishlatiladi. Gavignierning barcha merosidagi eng katta xazina bu Amati tomonidan yaratilgan skripka, 4 ta skripka va otasining skripkasidir.

Gavinierning tarjimai hollari shuni ko'rsatadiki, u ayollarni o'ziga jalb qilish san'atiga ega edi. Aftidan, u "ular uchun yashagan va ular uchun yashagan". Bundan tashqari, u har doim ayollarga bo'lgan jasur munosabatda haqiqiy frantsuz bo'lib qoldi. Inqilobdan oldingi o'n yilliklardagi frantsuz jamiyatiga xos bo'lgan bema'ni va buzuq muhitda, ochiq xushmuomalalik muhitida Gavignier bundan mustasno edi. U mag'rur va mustaqil xarakter bilan ajralib turardi. Oliy ma’lumot, yorug‘ tafakkur uni davr ma’rifatparvarlari bilan yanada yaqinlashtirdi. Uni tez-tez Pupliner, Baron Bagjning uyida, u bilan yaqin do'stona munosabatda bo'lgan Jan-Jak Russo bilan ko'rishardi. Fayol bu haqda kulgili faktni aytib beradi.

Russo musiqachi bilan suhbatni juda qadrladi. Bir kuni u: “Gavinier, bilaman, sen kotletlarni yaxshi ko'rasan; Men sizni ularni tatib ko'rishga taklif qilaman." Russoga kelgan Gavinier uni o'z qo'llari bilan mehmon uchun kotlet qovurayotganini topdi. Lorensning ta'kidlashicha, hamma odatda kichkina, ochiqko'ngil Russo uchun odamlar bilan til topishish qanchalik qiyinligini yaxshi biladi.

Gavinierning haddan tashqari shafqatsizligi uni ba'zan adolatsiz, asabiy, o'tkir, ammo bularning barchasi g'ayrioddiy mehribonlik, olijanoblik va sezgirlik bilan qoplangan. U har bir muhtoj odamga yordam berishga harakat qildi va buni beg'araz qildi. Uning ta'sirchanligi afsonaviy edi va uning mehribonligi uning atrofidagi hamma tomonidan sezildi. Kimgadir maslahat, kimgadir pul, yana birovga foydali shartnomalar tuzishda yordam berdi. Uning fe'l-atvori - quvnoq, ochiq, xushmuomala - keksalikka qadar shunday bo'lib qoldi. Cholning ming‘irlashi unga xos emas edi. Yosh ijodkorlarga hurmat ko'rsatish unga katta mamnuniyat bag'ishladi, u ajoyib qarashlarga ega edi, eng yaxshi vaqt hissi va sevimli san'atiga olib kelgan yangilik edi.

U har kuni ertalab. pedagogikaga bag'ishlangan; talabalar bilan ajoyib sabr, matonat, g'ayrat bilan ishladi. Talabalar uni yaxshi ko'rardilar va birorta darsni qoldirmadilar. Ularni har tomonlama qo‘llab-quvvatladi, o‘ziga, muvaffaqiyatga, badiiy kelajakka ishonch uyg‘otdi. Qobiliyatli sozandani ko‘rib, qanchalik qiyin bo‘lmasin, uni talaba qilib oldi. Bir marta yosh Aleksandr Bushning so'zlarini eshitib, u otasiga shunday dedi: "Bu bola haqiqiy mo''jiza va u o'z davrining birinchi rassomlaridan biri bo'ladi. Uni menga bering. Men uning dastlabki dahosini rivojlantirishga yordam berish uchun uning o'qishini yo'naltirmoqchiman va mening vazifam haqiqatan ham oson bo'ladi, chunki unda muqaddas olov yonadi.

Uning pulga mutlaqo befarqligi shogirdlariga ham ta’sir qildi: “O‘zini musiqaga bag‘ishlaganlardan gonorar olishga hech qachon rozi bo‘lmagan. Bundan tashqari, u har doim boylardan kambag'al talabalarni afzal ko'rar, ba'zan esa puldan mahrum bo'lgan yosh rassomning darslarini tugatguncha soatlab kutishga majbur qilgan.

U doimo talaba va uning kelajagi haqida o‘ylar, kimningdir skripka chalishga qodir emasligini ko‘rsa, uni boshqa cholg‘uga o‘tkazishga urinardi. Ko'pchilik tom ma'noda o'z mablag'lari hisobidan ushlab turilgan va har oy muntazam ravishda pul bilan ta'minlangan. Bunday o'qituvchi butun skripkachilar maktabining asoschisi bo'lganligi ajablanarli emas. Biz faqat XVIII asrda nomlari keng ma'lum bo'lgan eng yorqinlarini nomlaymiz. Bular Kapron, Lemier, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (katta), Abbe Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

Gavinier rassom Frantsiyaning taniqli musiqachilari tomonidan hayratda qoldi. U bor-yo‘g‘i 24 yoshda bo‘lganida L.Daken u haqida ditirambik satrlar yozmagan: “Qanday tovushlarni eshitasiz! Qanday ta'zim! Qanday kuch, inoyat! Bu Baptistning o'zi. U butun borlig'imni zabt etdi, men xursandman! U yurakka gapiradi; uning barmoqlari ostida hamma narsa porlaydi. U italyan va frantsuz musiqalarini bir xil mukammallik va ishonch bilan ijro etadi. Qanday ajoyib kadenslar! Va uning fantaziyasi, ta'sirchan va nozikmi? Qanchadan beri dafna gulchambarlari, eng chiroylilaridan tashqari, bunday yosh qoshni bezash uchun bir-biriga bog'langan? Uning uchun imkonsiz narsa yo'q, u hamma narsani taqlid qila oladi (ya'ni barcha uslublarni tushunadi - LR). U faqat o'zidan oshib ketishi mumkin. Butun Parij uni tinglash uchun yugurib keladi va etarlicha eshitmaydi, u juda yoqimli. U haqida faqat aytish mumkinki, iste'dod yillar soyasini kutmaydi ... "

Mana yana bir sharh, ditirambik emas: “Gavinier tug'ilganidan beri skripkachi orzu qilishi mumkin bo'lgan barcha fazilatlarga ega: benuqson did, chap qo'l va kamon texnikasi; u varaqdan a'lo darajada o'qiydi, barcha janrlarni aql bovar qilmaydigan darajada osonlik bilan tushunadi va bundan tashqari, boshqalar uzoq vaqt o'rganishga to'g'ri keladigan eng qiyin texnikalarni o'zlashtirish uchun hech qanday xarajat qilmaydi. Uning o'yinlari barcha uslublarni o'z ichiga oladi, ohang go'zalligiga tegadi, ijrosi bilan hayratga tushadi.

Gavinierning g'ayrioddiy qobiliyati haqida barcha tarjimai hollarda eng qiyin ishlarni esga olish mumkin. Bir kuni Parijga kelgan italiyalik skripkachi bilan murosaga kelishga qaror qildi. U o'zining amakisi, Markiz N ni jalb qildi. Kechqurun parijlik moliyachi Puplinerda to'plangan, ajoyib orkestrni qo'llab-quvvatlagan katta kompaniya oldida, Markiz Gavignierga shu maqsadda maxsus topshirilgan kontsert berishni taklif qildi. Ba'zi bastakorlar tomonidan, nihoyatda qiyin va bundan tashqari, ataylab yomon qayta yozilgan. Eslatmalarga qarab, Gavignier spektaklni keyingi kunga ko'chirishni so'radi. Keyin markiz istehzo bilan skripkachining iltimosini "o'zlari taklif qilgan har qanday musiqani bir qarashda ijro eta olishini da'vo qiladiganlarning chekinishi" deb baholadi. Hurt Gavignier indamasdan, skripkani olib, hech ikkilanmasdan, birorta ham notani o‘tkazib yubormasdan kontsertni ijro etdi. Markiz o'yin ajoyib bo'lganini tan olishi kerak edi. Ammo Gavignier tinchlanmadi va unga hamroh bo'lgan musiqachilarga yuzlanib dedi: "Janoblar, janob Markiz unga kontsertni ijro etganim uchun menga minnatdorchilik bildirdi, lekin men janob Markizning fikriga juda qiziqaman. Men bu ishni o'zim uchun o'ynayman. Boshlamoq!" Va u kontsertni shunday ijro etdiki, bu, umuman olganda, o'rtamiyona asar butunlay yangi, o'zgargan nurda paydo bo'ldi. Rassomning to'liq g'alabasini anglatuvchi qarsaklar yangradi.

Gavinierning ijro sifatlari ovozning go'zalligi, ifodaliligi va kuchini ta'kidlaydi. Bir tanqidchi Parijning eng kuchli ohangga ega bo'lgan to'rtta skripkachining bir ovozda o'ynashi, ovoz kuchi bo'yicha Gavignierdan oshib keta olmasligini va u 50 musiqachidan iborat orkestrda erkin hukmronlik qilganini yozgan. Ammo u o'z zamondoshlarini o'yinning ta'sirchanligi, ta'sirchanligi bilan yanada ko'proq mag'lub etdi, "go'yo o'z skripkasini gapirishga va xo'rsinishga" majbur qildi. Gavignier, ayniqsa, o'sha paytda aytganidek, "yurak musiqasi" sohasiga tegishli bo'lgan adagios, sekin va g'amgin parchalarni ijro etishi bilan mashhur edi.

Ammo, yarim salom, Gavignierning ijro ko'rinishidagi eng g'ayrioddiy xususiyati uning turli uslublarni eng nozik tuyg'usi sifatida tan olish kerak. U bu borada o'z vaqtidan oldinda edi va "badiiy taqlid qilish san'ati" ijrochilarning asosiy ustunligiga aylangan XNUMX asrning o'rtalariga qarashga o'xshaydi.

Biroq Gavignier XVIII asrning haqiqiy o'g'li bo'lib qoldi; uning turli davr va xalqlarga mansub kompozitsiyalarni ijro etishga intilishi, shubhasiz, tarbiyaviy asosga ega. Russo g'oyalariga sodiq bo'lib, entsiklopediyachilar falsafasini baham ko'rgan Gavignier uning tamoyillarini o'z ijrosiga o'tkazishga harakat qildi va tabiiy iste'dod bu intilishlarning yorqin ro'yobga chiqishiga hissa qo'shdi.

Gavignier shunday edi - haqiqiy frantsuz, maftunkor, nafis, aqlli va zukko, juda ko'p makkorona shubha, kinoya va shu bilan birga samimiy, mehribon, kamtarin, sodda. Yarim asr davomida musiqiy Parij hayratga tushgan va faxrlangan buyuk Gavignier shunday edi.

L. Raaben