Temp |

ital. temp, latdan. temp - vaqt

Asarni ijro etish yoki ichki eshitish orqali taqdim etish jarayonida musiqiy matoni ochish tezligi; vaqt birligida o'tadigan asosiy metrik kasrlar soni bilan aniqlanadi. Dastlab lat. tempus so'zi yunoncha kabi. xronos (xronos), belgilangan vaqt davrini bildirgan. miqdorlar. O'rta asrlarda. mensural musiqada tempus brevisning davomiyligi bo'lib, u 3 yoki 2 semibrevisga teng bo'lishi mumkin. Birinchi holatda "T." mukammal (perfectum), 1-da - nomukammal (im-perfectum) deb nomlangan. Bu "T." toq va juft vaqt belgilarining keyingi tushunchalariga o'xshash; shuning uchun ingliz. hajmini bildiruvchi vaqt atamasi va eng keng tarqalgan teng o'lchamni ko'rsatish uchun nomukammal "T." ni ko'rsatadigan C hayz belgisidan foydalanish. Mensur ritmini almashtirgan soat tizimida dastlab T. (italyan tempi, fransuz templari) asosiy boʻlgan. soat urishi, ko'pincha chorak (seminima) yoki yarmi (minima); Frantsuz tilida 2-zarb o'lchovi deyiladi. mesure va 2 temp - "2 tempda o'lchash". Shuning uchun T. deganda harakat tezligini belgilovchi davomiylik tushunilgan (italyancha movimento, fransuzcha mouvement). Boshqa tillarga (birinchi navbatda nemis), italyan tiliga o'tkazildi. temp so'zi aynan movimento ma'nosini bildira boshlagan va rus tiliga ham xuddi shunday ma'no berilgan. "T" so'zi. Yangi ma'no (akustikadagi chastota tushunchasi bilan davrning kattaligi tushunchasi kabi eskisi bilan bog'liq) L'istesso tempi ("o'sha T.") kabi iboralarning ma'nosini o'zgartirmaydi. , Temp I (“dastlabki T.ga qaytish” ), Tempo precedente (“oldingi T.ga qaytish”), Tempo di Menuetto va boshqalar. Bularning barchasida temp oʻrniga siz “movimento” qoʻyishingiz mumkin. Lekin ikki barobar tez T.ni koʻrsatish uchun doppio harakat belgisini qoʻyish zarur, chunki doppio tempi urishning ikki barobar davomiyligini va demak, ikki barobar sekin T.ni bildiradi.

"T" atamasining ma'nosini o'zgartirish. 16-17-asrlar bo'yida almashtirilgan soat ritmiga xos bo'lgan musiqada vaqtga yangi munosabatni aks ettiradi. mensural: vaqt haqidagi g'oyalar tezlik haqidagi g'oyalarga o'z o'rnini bosadi. Davrlar va ularning nisbatlari o'z ta'rifini yo'qotadi va ekspressivlik tufayli o'zgarishlarga uchraydi. Allaqachon K. Monteverdi mexanik jihatdan hatto “T. qo'llar" ("... tempo de la mano") "T. ruhning ta'siri" ("tempo del affetto del animo"); bunday texnikani talab qiladigan qismi otd anʼanasi boʻyicha bosilgan boshqa qismlardan farqli ravishda ball shaklida nashr etilgan. ovozlar (8-madrigallar kitobi, 1638), shu tariqa, “ifodali” T.ning yangi vertikal-akkord tafakkuri bilan aloqasi yaqqol namoyon boʻladi. Oh ekspress. bu davrning koʻpgina mualliflari (J. Freskobaldi, M. Pretorius va boshqalar) hatto T.dan ogʻishlar haqida yozadilar; tempo rubato ga qarang. Soat ritmida bunday ogʻishlarsiz T. norma emas, balki alohida holat boʻlib, koʻpincha maxsus talab qiladi. ko'rsatkichlar ("ben misurato", "streng im ZeitmaYa" va boshqalar; allaqachon F. Kuperin 18-asr boshlarida "mesury" belgisini ishlatgan). Matematik aniqlik “temp” ko‘rsatilganda ham qabul qilinmaydi (qarang. Betxovenning 9-simfoniyasida “resitativ xarakterida, lekin tempda”; “a tempo, ma libero” – “Ispaniya bog‘larida tunlar”. M. de Falla). "Oddiy" T. deb tan olinishi kerak, bu nazariyadan chetga chiqishga imkon beradi. ma'lum zonalar ichidagi notalarning davomiyligi (HA Garbuzov; Zonaga qarang); ammo, musiqa qanchalik hissiyotli bo'lsa, bu chegaralar shunchalik oson buziladi. Ishqiy ijro uslubida, oʻlchovlar koʻrsatganidek, on-beat quyidagi muddatdan oshib ketishi mumkin (bunday paradoksal munosabatlar, xususan, A.N. Skryabinning oʻz asari ijrosida qayd etilgan), garchi T.da oʻzgarishlar koʻrsatilmagan. eslatmalarda va tinglovchilar odatda ularni sezmaydilar. Muallif tomonidan ko'rsatilgan bu sezilmaydigan og'ishlar kattaligi bilan emas, balki psixologik ahamiyati bilan farqlanadi. tuyg'u: ular musiqadan ergashmaydi, balki u tomonidan belgilanadi.

Eslatmalarda ko'rsatilgan bir xillikning buzilishi ham, ularda ko'rsatilmaganlari ham temp birligini (hisoblash vaqti, nemischa Zdhlzeit, asl ma'noda temp) doimiy qiymatdan mahrum qiladi va faqat uning o'rtacha qiymati haqida gapirishga imkon beradi. Bir qarashda notalarning davomiyligini aniqlaydigan ushbu metronomik belgilarga muvofiq, aslida ularning chastotasini ko'rsatadi: kattaroq raqam (= 100 ga nisbatan = 80) qisqaroq davomiylikni bildiradi. Metronomikada belgilash ular orasidagi intervallarning tengligi emas, balki vaqt birligidagi urishlar sonidir. Metronomga murojaat qilgan bastakorlar ko'pincha mexanikani talab qilmasligini ta'kidlaydilar. metronomning bir xilligi. L. Betxoven o'zining birinchi metronomiyasiga. ko'rsatma ("Shimol yoki janub" qo'shig'i) qayd etdi: "Bu faqat birinchi o'lchovlarga tegishli, chunki tuyg'uning o'ziga xos o'lchovi bor, uni bu belgi bilan to'liq ifodalab bo'lmaydi".

“T. ta'sir qilish ”(yoki“ T. his-tuyg'ulari ”) hayz tizimiga xos bo'lgan ta'rifni yo'q qildi. notalarning davomiyligi (mutanosiblik bilan o'zgartirilishi mumkin bo'lgan butun son). Bu esa T.ni ogʻzaki belgilash zaruriyatini keltirib chiqardi. Dastlab ular tezlik bilan emas, balki musiqaning tabiati bilan bogʻliq boʻlgan “taʼsir” va juda kam uchraydigan (chunki musiqaning tabiatini maxsus koʻrsatmalarsiz tushunish mumkin edi). Barcha R. 18-asrda aniqlangan. og'zaki belgilar va tezlik o'rtasidagi bog'liqlik, (mensural musiqada bo'lgani kabi) oddiy puls bilan o'lchanadi (daqiqada taxminan 80 zarba). I.Kvants va boshqa nazariyotchilarning ko'rsatmalarini metronomikaga tarjima qilish mumkin. keyingi belgi. yo'l:

Oraliq pozitsiyani allegro va andante egallaydi:

19-asr boshlarida T. nomlari va harakat tezligining bu nisbatlari saqlanib qolmadi. Aniqroq tezlik o'lchagichga ehtiyoj bor edi, bunga IN Meltsel (1816) tomonidan ishlab chiqilgan metronom javob berdi. Metronomiyaning katta qiymati L. Betxoven, KM Weber, G. Berlioz va boshqalar ko'rsatmalar berdi (T.da umumiy ko'rsatma sifatida). Ushbu ko'rsatmalar, Kvantning ta'riflari kabi, har doim ham asosiyga tegishli emas. temp birligi: tez tibbiy yordam mashinasida T. hisob bh uzoqroq davomiylik bilan ketadi ( C o'rniga, v o'rniga), sekinroq - kichikroq ( C o'rniga i, o'rniga v ). Klassik musiqada sekin T.da 4-da emas, 8-da sanash va dirijorlik qilish zarurligini bildiradi (masalan, pianino uchun sonataning 1-qismi, op. 27 № 2 va Betxovenning 4-simfoniyasiga kirish). Betxovendan keyingi davrda hisobning asosiydan bunday og'ishi. Metrik ulushlar ortiqcha bo'lib tuyuladi va bu holatlarda belgi qo'llanilmaydi (Berlioz "Fantastik simfoniya" muqaddimasida va Shumann "Simfonik etyudlar" da pianino uchun asl nusxani almashtirish bilan tanish). Metronomik Betxovenning ko'rsatmalari (shu jumladan 3/8 kabi o'lchamlarda) har doim asosiy emas. metrik ulush (temp birligi) va uning bo'linmasi (hisoblash birligi). Keyinchalik bunday koʻrsatkichlarni tushunish yoʻqoldi va Betxoven koʻrsatgan baʼzi T.lar juda tez koʻrina boshladi (masalan, 120-simfoniyaning 2-qismida = 1, bu yerda T. . = 40 sifatida ifodalanishi kerak). .

19-asrda T. nomlarining tezlik bilan bogʻliqligi. Kvants qabul qilgan noaniqlikdan uzoqdir. Xuddi shu nom bilan T. og'irroq metrik. aktsiyalar (masalan, bilan solishtirganda) kamroq tezlikni talab qiladi (lekin ikki marta emas; biz = 80 taxminan = 120 ga to'g'ri keladi deb taxmin qilishimiz mumkin). Demak, T.ning ogʻzaki belgilanishi tezlikni emas, balki “harakat miqdori”ni – tezlik va massa mahsulini bildiradi (ishqiy musiqada 2-omilning qiymati oshadi, bunda faqat chorak va yarim notalar harakat qilmaydi. temp birliklari sifatida, balki boshqa musiqiy qadriyatlar ham). T.ning tabiati faqat asosiyga bogʻliq emas. puls, balki intralobar pulsatsiyadan (bir turdagi "temp overtones" yaratish), urishning kattaligi va boshqalar Metronomik. tezlik T.ni yaratuvchi koʻp omillardan faqat biri boʻlib chiqadi, uning qiymati qancha kam boʻlsa, musiqa shunchalik emotsionaldir. 19-asrning barcha R. bastakorlari metronomga Malzel ixtirosidan keyingi birinchi yillarga qaraganda kamroq murojaat qilishadi. Chopinning metronomik ko'rsatkichlari faqat opgacha mavjud. 27 (va vafotidan keyin nashr etilgan yoshlik asarlarida op. 67 va op. holda). Vagner Lohengrin bilan boshlangan bu ko'rsatmalarni rad etdi. F. Liszt va I. Brams ularni deyarli ishlatmaydi. In con. 19-asr, aniq amalga oshirish uchun reaktsiya sifatida. o'zboshimchalik, bu ko'rsatkichlar yana tez-tez bo'ladi. Dastlabki kompozitsiyalarida metronomdan foydalanmagan P.I.Chaykovskiy keyingi kompozitsiyalarida u bilan templarni diqqat bilan belgilaydi. 20-asrning bir qator kompozitorlari, asosan. neoklassik yoʻnalish, metronomik T. taʼriflari koʻpincha ogʻzaki taʼriflardan ustun boʻladi va baʼzan ularni butunlay siqib chiqaradi (qarang, masalan, Stravinskiyning “Agon”).

Manbalar: Skrebkov SS, muallifning Skryabin ijrosining agogikasi haqida ba'zi ma'lumotlar, kitobda: AN Skryabin. O'limining 25 yilligida M.-L., 1940; Garbuzov NA, Temp va ritmning zona tabiati, M., 1950; Nazaikinskiy EV, Musiqiy tempda, M., 1965; o'zining "Musiqiy idrok psixologiyasi to'g'risida", M., 1972; Harlap MG, Betxoven ritmi, kitobda: Bethoven, Sat. st., masala. 1, M., 1971; o'zining, Musiqiy ritmning soat tizimi, kitobda: Musiqiy ritm muammolari, Sat. Art., M., 1978; Amalga oshirish. Amaliyot, tarix, estetika. (Muharrir-tuzuvchi L. Ginzburg), M., 1975; Quantz JJ, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, V., 1752, 1789, faks. qayta nashr etilgan, Kassel-Bazel, 1953; Berlioz H., Le chef d'orchestr, theory de son art, P., 1856 .2-1972); Weingartner PF, Uber das Dirigieren, V., 510 (ruscha tarjimasi – Weingartner F., Dirijyorlik haqida, L., 524); Badura-Skoda E. und P., Motsart-Interpretation, Lpz., 1896).

MG Harlap