Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

RSFSR xalq artisti (1925). “P.I.Chaykovskiy va N.A.Rimskiy-Korsakov qo‘l ostida ish boshlagan va ular bilan birga ishlagan musiqachi sifatida VI bu ustalardan ko‘p narsani oldi. Uning o'zi katta ahamiyatga ega musiqachi edi. Dirijyor sifatida u katta bilim ustasi edi, bizda ular kam edi: bu jihatdan uni faqat Napravnik bilan solishtirish mumkin. U keng ko'lamli dirijyorga taqdim etilishi mumkin bo'lgan barcha talablarga javob berdi. VI Bolshoy teatrining musiqiy hayotining markazi va eng katta hokimiyat edi: uning so'zi hamma uchun qonun edi, - dedi Vyacheslav Ivanovich.

M. Ippolitov-Ivanov bu so'zlarda Bitchni Napravnik bilan solishtirishi bejiz emas. Gap shundaki, ularning ikkalasi ham, millati chexlar, Rossiyada yangi vatan topdilar, aynan rus musiqa madaniyatining taniqli namoyandalariga aylandilar. Bu taqqoslash, shuningdek, Sukning Bolshoy Teatr hayotidagi roli Sankt-Peterburg Mariinskiy teatriga nisbatan Napravnik roliga o'xshashligi sababli ham oqlanadi. 1906 yilda u Bolshoy teatriga kelib, vafotigacha shu yerda ishladi. O'limidan bir necha daqiqa oldin Vyacheslav Ivanovich o'z xodimlari bilan "Kitejning ko'rinmas shahri haqidagi ertak" filmini ishlab chiqarish tafsilotlarini muhokama qildi. Ajoyib usta san'atga tinimsiz xizmat qilish estafetasini sovet dirijyorlarining yangi avlodiga topshirdi.

U Rossiyaga Pragadan F.Laub dirijyorligidagi orkestrda yakkaxon skripkachi sifatida kelgan va u yerda 1879 yilda konservatoriyani tamomlagan. Shundan beri uning rus musiqa sohasidagi faoliyati boshlangan. Uning karerasida hayratlanarli ko'tarilishlar va pasayishlar bo'lmagan. O‘jarlik va tirishqoqlik bilan tajriba orttirib, qo‘yilgan vazifalarga erishdi. Dastlab yosh rassom Kiev xususiy operasi I. Ya.ning orkestrida skripkachi bo'lib xizmat qilgan. Setov, keyin Bolshoy teatrida. 80-yillarning oʻrtalaridan uning dirijyorlik faoliyati viloyat shaharlari – Xarkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Qozon, Saratovda boshlandi; Moskvada Suk Italiya opera assotsiatsiyasining spektakllarini boshqaradi, Sankt-Peterburgda xususiy Novaya operasini boshqaradi. O'sha paytda u ko'pincha zaif orkestr guruhlari bilan ishlashga majbur bo'ldi, lekin hamma joyda u rus va G'arbiy Evropa musiqasining klassik asarlari hisobiga repertuarni jasorat bilan yangilab, sezilarli badiiy natijalarga erishdi. Hatto o'sha "viloyat davrida" Chaykovskiy Sukning san'ati bilan tanishdi, u 1888 yilda u haqida yozgan edi: "Men uning guruh ustasining mahoratidan hayratda qoldim".

Nihoyat, 1906 yilda tajribaga ko'ra dono bo'lgan Suk Bolshoy teatriga rahbarlik qildi va bu erda sahna san'atining cho'qqisiga chiqdi. U "Aida" bilan boshladi va keyin bir necha bor eng yaxshi xorijiy misollarga murojaat qildi (masalan, Vagner operalari, "Karmen"); uning doimiy repertuari ellikka yaqin operadan iborat edi. Biroq, dirijyorning so'zsiz hamdardligi rus operasiga, birinchi navbatda, Chaykovskiy va Rimskiy-Korsakovga berildi. Bu yerda uning rahbarligida “Yevgeniy Onegin”, “Kelaklar malikasi”, “Qor qiz”, “Sadko”, “May kechasi”, “Koʻrinmas Kitej shahri afsonasi”, “Oltin xoʻroz” va boshqa rus kompozitorlarining durdona asarlari yangradi. Ularning ko'pchiligi birinchi marta Katta teatrda Suk tomonidan sahnalashtirilgan.

U o'zining g'ayrati bilan butun ijrochi jamoani yuqtira oldi. U o‘zining asosiy vazifasini muallif niyatini aniq ko‘chirishda ko‘rdi. Suk qayta-qayta ta'kidlaganki, "dirijyor bastakorning xayrixoh tarjimoni bo'lishi kerak, lekin o'zini muallifning o'zidan ko'ra ko'proq narsani bilaman deb o'ylaydigan yomon tanqidchi emas". Suk esa asar ustida tinmay ishladi, har bir iborani sinchkovlik bilan aniqladi, orkestr, xor va qo'shiqchilarning eng yuqori ifodaliligiga erishdi. "Vyacheslav Ivanovich, - deydi arfachi K.A. Erdeli, - uzoq vaqt va mashaqqatli vaqt davomida har bir nuansning har bir tafsilotini ishlab chiqdi, lekin shu bilan birga u butunning xarakterining ochilishini kuzatdi. Avvaliga dirijyor uzoq vaqt arzimas narsalar bilan shug'ullanadiganga o'xshaydi. Ammo badiiy yaxlitlik tugallangan shaklda taqdim etilsa, bunday ish uslubining maqsadi ham, natijasi ham oydinlashadi. Vyacheslav Ivanovich Suk quvnoq va do'stona inson, yoshlarning talabchan murabbiyi edi. Bolshoy teatrida kamdan-kam ishtiyoq va musiqaga muhabbat muhiti hukm surdi.

Buyuk Oktyabr inqilobidan so'ng, teatrdagi faol ishini davom ettirgan holda (va nafaqat Bolshoy, balki Stanislavskiy opera teatrida ham) Suk muntazam ravishda kontsert sahnasida chiqish qiladi. Va bu erda dirijyorning repertuari juda keng edi. Zamondoshlarining bir ovozdan fikriga ko'ra, uning dasturlarining marvaridlari doimo Chaykovskiyning so'nggi uchta simfoniyasi va birinchi navbatda Patetik bo'lgan. Va 6 yil 1932 dekabrdagi so'nggi kontsertida u buyuk rus bastakorining to'rtinchi va oltinchi simfoniyalarini ijro etdi. Suk rus musiqa san'atiga sadoqat bilan xizmat qildi va oktyabr g'alabasidan keyin u yosh sotsialistik madaniyatning g'ayratli quruvchilardan biriga aylandi.

Lit.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933 yil.

L. Grigoryev, J. Platek