Stretta |

Stretta, stretto

ital. stretta, stretto, stringerdan – siqish, kamaytirish, qisqartirish; Nemischa eng, gedrängt – ixcham, yaqindan, Engfuhrung – ixcham tutish

1) Simulyatsiyani ushlab turish (1) polifonik. taqlid qiluvchi ovoz yoki mavzuning oxirigacha bo'lgan ovozlarning boshlang'ich ovozida kiritilishi bilan tavsiflangan mavzular; umumiyroq ma'noda, asl simulyatsiyaga qaraganda qisqaroq kirish masofasi bilan mavzuni taqlid qilib kiritish. S. oddiy taqlid tarzida ijro etilishi mumkin, bunda mavzu ohang oʻzgarishlarini oʻz ichiga oladi. chizilgan yoki to'liq bajarilmagan (quyidagi misolda a, b ga qarang), shuningdek, kanonik shaklda. taqlid, kanon (shu misolda c, d ga qarang). S.ning paydo boʻlishining oʻziga xos xususiyati kirish masofasining qisqaligi boʻlib, u quloqqa yaqqol koʻrinib turadi, bu taqlidning intensivligini, polifonik qatlamlanish jarayonining tezlashishini belgilaydi. ovozlar.

JS Bax. Prelüdiya va organ uchun f minor fuga, BWV 534.

P.I.Chaykovskiy. Orkestr uchun Suite № 1. Fug.

P. Hindemit. Ludus tonalis. Fuga secunda G.

IS Bax. Yaxshi temperli Klavier, 2-jild. Fugue D-dur.

S. faqat kontrapunktdir. tovushni qalinlashtirish va ixchamlash vositalari, yuqori samarali tematik qabul qilish. diqqat; bu uning alohida semantik boyligini oldindan belgilab beradi - bu asosiy narsani ifodalaydi. sifat C. Dekompatsiyada keng qo'llaniladi. polifonik shakllar (shuningdek, gomofonik shakllarning polifonizatsiyalangan bo'limlarida), birinchi navbatda, fuga, ricercare. Fugada S., birinchidan, asosiylaridan biri. mavzu, qarama-qarshilik, intermediya bilan birga "qurilish" elementlarini tashkil etuvchi. Ikkinchidan, S. yetakchi muzokaralar sifatida mavzu mohiyatini ochishga xizmat qiluvchi texnikadir. joylashtirish jarayonida fikrlar va shu bilan birga ishlab chiqarishning asosiy momentlarini belgilash, ya'ni harakatlantiruvchi va ayni paytda polifonik omil bo'lish. shakl ("bo'lish" va "bo'lish" birligi sifatida). Fugda S. ixtiyoriy. Baxning Yaxshi temperli Klavierida (keyingi o'rinlarda "HTK" deb qisqartiriladi) fuglarning taxminan yarmida uchraydi. S. koʻpincha jonzot bor joyda yoʻq. roli tonal (masalan, “HTK” ning 1-jildidagi e-moll fugada – 39-40 oʻlchovdagi S.ning faqat oʻxshashligi) yoki kontrapunkt bilan oʻynaydi. S.ga qoʻshimcha ravishda amalga oshirilgan ishlanma (masalan, 1-jilddan c-moll fugada, mavzuning intermediya va oʻtkazmalarida kontrpozitsiyalar saqlanib qolgan holda hosila birikmalar tizimi shakllangan). Tonal rivojlanish momenti urg'ulangan fugalarda, agar mavjud bo'lsa, seg odatda tonal barqaror takrorlanish bo'limlarida joylashgan bo'lib, ko'pincha uni ta'kidlab, avj nuqtasi bilan birlashtiriladi. Demak, 2-jilddagi f-moll fugada (tugmachalarning sonata munosabatlari bilan uch qismli) S. faqat xulosada yangraydi. qismlar; 1-jilddan (bar 17) g-molda fuganing rivojlanayotgan qismida S. nisbatan koʻzga tashlanmaydi, takroriy 3-gol. S. (28-oʻlchov) haqiqiy kulminatsiyani tashkil qiladi; C-dur opda uch qismli fugada. Shostakovichning 87 № 1 o'ziga xos uyg'unligi bilan. S.ning rivojlanishi faqat takroriy ravishda kiritilgan: 1-chi ikkinchi qarama-qarshilik saqlanib qolgan, 2-chi gorizontal siljish bilan (q. Harakatlanuvchi kontrpunkt). Tonal rivojlanish S. dan foydalanishni istisno qilmaydi, ammo kontrapuntal. S.ning tabiati kompozitorning niyati murakkab kontrapunktni oʻz ichiga olgan fugalarda uning muhimroq rolini belgilaydi. materialning ishlanishi (masalan, “HTK”ning 1-jildidan C-dur va dis-moll fugalarida, 2-jilddan c-moll, Cis-dur, D-dur). Ularda S. ekspozitsiyadan tashqari shaklning istalgan boʻlimida joylashishi mumkin (1-jilddan E-dur fuga, Baxning “Fuga sanʼati”ning 7-soni – S. kattalashtirilgan va muomalada). Fuglar, to-rix ekspozitsiyalari S. shaklida yasaladi, stretta deb ataladi. Baxning 2-motetidan (BWV 226) stretta-fugadagi qoʻsh-ikki muqaddimalar bunday taqdimotni keng qoʻllagan qattiqqoʻl ustalarning amaliyotini eslatadi (masalan, Palestrinaning “Ut Re Mi Fa Sol La” massividan Kiri).

JS Bax. Motet.

Koʻpincha fugada maʼlum bir shaklda rivojlanib, bir necha S. hosil boʻladi. tizimi (“HTK”ning 1-jildidan fugalar dis-moll va b-moll; fuga c-moll Motsart, K.-V. 426; Glinkaning “Ivan Susanin” operasiga kirishdan fuga). Norm - bosqichma-bosqich boyitish, stretta o'tkazishning murakkabligi. Masalan, “HTK”ning 2-jildidan b-molldagi fugada 1-(27-bar) va 2-(33-bar) S. toʻgʻridan-toʻgʻri harakatda mavzuda yozilgan, 3-(67-bar) va. 4- I (73-bar) - to'liq qaytariladigan kontrapunktda, 5-chi (80-bar) va 6-chi (89-bar) - to'liq bo'lmagan teskari kontrapunktda, oxirgi 7-chi (bar 96) - to'liq bo'lmagan teskari ovozli tovushlarda; Bu fuganing S.lari dispers polifonik bilan oʻxshashlik kasb etadi. variatsion tsikl (va shuning uchun "2-tartib shakli" ma'nosi). Tarkibida bir nechta S. boʻlgan fugalarda bu S.larni asl va hosila birikmalar deb hisoblash tabiiy (qarang: Murakkab kontrpunkt). Ba'zi ishlab chiqarishlarda. eng murakkab S. aslida asl birikma boʻlib, qolgan S.lar esa, goʻyo soddalashtirilgan hosilalar, asliyatdan “ajralishlar”dir. Masalan, “HTK”ning 1-jildidan C-dur fugasida asl nusxasi 4-golli. S. barlarda 16-19 (oltin kesim zonasi), lotinlar - 2-, 3-gol. S. (7, 10, 14, 19, 21, 24-bandlarga qarang) vertikal va gorizontal almashtirishlar bilan; bastakor bu fugani aynan eng murakkab fuga dizayni bilan yozishni boshlagan, deb taxmin qilish mumkin. Fugning pozitsiyasi, uning fugadagi vazifalari xilma-xil va mohiyatan universaldir; koʻrsatilgan holatlardan tashqari, shaklini toʻliq aniqlaydigan S.ni ham koʻrsatish mumkin (2-jilddan c-molldagi ikki qismli fuga, bu yerda shaffof, deyarli 3-bosh. S.ning 1-qismi). .qovushqoq toʻrt qismli ustunlik bilan u butunlay S. dan iborat), shuningdek, S.da ham rivojlanish (Chaykovskiyning 2-orkestr syuitasidagi fuga) va faol predikat (Motsartning rekviyemidagi Kiri, barlar 14-) rolini bajaradi. 1). S.dagi tovushlar istalgan intervalga kirishi mumkin (quyidagi misolga qarang), ammo oddiy nisbatlar - oktavaga, beshinchi va toʻrtinchiga kirish eng keng tarqalgan, chunki bu hollarda mavzu ohangi saqlanib qoladi.

I.F.Stravinskiy. Ikki pianino uchun kontsert, 4-qism.

S.ning faoliyati koʻp holatlarga – surʼatga, dinamikaga bogʻliq. darajasi, kirishlar soni, lekin eng katta darajada - kontrapuntaldan. S.ning murakkabligi va tovushlarning kirish masofasi (u qanchalik kichik boʻlsa, S. shunchalik samarali boʻladi, qolgan barcha narsalar teng). To'g'ridan-to'g'ri harakatda mavzu bo'yicha ikki boshli kanon - C ning eng keng tarqalgan shakli 3-golda. S. 3-ovoz koʻpincha bosh tovushda mavzu tugagandan keyin kiradi va bunday S. kanon zanjiri sifatida shakllanadi:

JS Bax. Yaxshi temperli Klavier, 1-jild. Fugue F-dur.

S. nisbatan kam boʻlib, ularda mavzu barcha tovushlarda kanon shaklida toʻliq bajariladi (oxirgi risposta propostaning oxirigacha kiradi); Bu turdagi S.lar asosiy (stretto maestrale), yaʼni ustalik bilan yasalgan (masalan, fugalarda C-dur va b-moll 1-jilddan, D-dur “HTK” 2-jildidan) deyiladi. Bastakorlar S.dan dekompsiya bilan bajonidil foydalanadilar. polifonik transformatsiyalar. Mavzular; konversiya koʻproq qoʻllaniladi (masalan, 1-jilddan d-molldagi fugalar, 2-jildidan Cis-dur; S.dagi inversiya VA Motsart fugalari uchun xosdir, masalan, g-moll, K. .-V. 401, c-moll, K.-V. 426) va ortib boradi, vaqti-vaqti bilan kamayadi (“HTK”ning 2-jildidan E-dur fuga), koʻpincha bir nechtasi birlashadi. transformatsiya usullari (2-jilddan fugue c-moll, barlar 14-15 - to'g'ridan-to'g'ri harakatda, aylanmada va o'sishda; 1-jilddan dis-moll, barlarda 77-83 - stretto-maestralening bir turi: to'g'ridan-to'g'ri harakatda. , ortishda va ritmik nisbatlarning o'zgarishi bilan). S. tovushi qarama-qarshiliklar bilan toʻldiriladi (masalan, 1—7 oʻlchovdagi 8-jilddan C-dur fuga); baʼzan qarama-qarshi qoʻshimcha yoki uning boʻlaklari S.da saqlanib qolgan (28-jilddan g-moll fugida 1-bar). S. ayniqsa salmoqli boʻlib, bunda murakkab fuganing mavzui va saqlanib qolgan qarama-qarshiligi yoki mavzulari bir vaqtda taqlid qilinadi (94-bar va undan keyin CTC 1-jildidan cis-moll fugada; reprise – 35-raqam – kvintet fugasi) Shostakovichning 57-opsiyasi). Keltirilgan S.da u ikkita mavzuga qoʻshimcha qiladi. ovoz chiqarib tashlandi (325-bandga qarang).

A. Berg. "Vozzek", 3-perda, 1-rasm (fuga).

Yangi polifoniyaning rivojlanishidagi umumiy tendentsiyaning o'ziga xos ko'rinishi sifatida stretto texnikasining keyingi murakkablashuvi (shu jumladan to'liq bo'lmagan qaytariladigan va ikki marta harakatlanuvchi kontrpunktning kombinatsiyasi) mavjud. Taneyevning “Zaburni oʻqigandan keyin” kantatasidagi 3-sonli uchlik fugada, Ravelning “Kuperin qabri” syuitasidagi fugada, A.dagi qoʻsh fugada (58-68-barchalar) taʼsirchan misollardir. ) Hindemitning Ludus tonalis siklidan, qoʻsh fugada e -moll op. 87 № 4 Shostakovich tomonidan (111-o'lchovdagi qo'sh kanonli reprise S. tizimi), 2 fp uchun kontsertdan fugada. Stravinskiy. Ishlab chiqarishda Shostakovich S., qoida tariqasida, reprizlarda jamlangan, bu ularning dramaturgligini ajratib turadi. roli. Seriyali texnologiyaga asoslangan mahsulotlarda yuqori darajadagi texnik murakkablik S.ga etadi. Masalan, Q.Qoraevning 3-simfoniyasi finalidagi repriza S.fugada mavzu rakish harakatdagi; Lutoslavskiyning “Dafn musiqasi” asari muqaddimasidagi klimaktik qo‘shiq kattalashtirish va teskari o‘zgartirish bilan o‘n va o‘n bir ovozning taqlididir; Polifonik stretta g'oyasi ko'plab zamonaviy kompozitsiyalarda, kiruvchi ovozlar integral massaga "siqilganda" mantiqiy yakuniga etadi (masalan, 2-toifadagi to'rt ovozli cheksiz kanon. K. Xachaturyan torli kvartetining 3-qismi).

S.ning umumiy qabul qilingan tasnifi mavjud emas. S., bunda mavzuning faqat boshi yoki vositalari bilan mavzu ishlatiladi. melodik o'zgarishlar ba'zan to'liq yoki qisman deb ataladi. Chunki S.ning fundamental asoslari kanonikdir. shakllari, S.ning oʻziga xos qoʻllanilishi uchun oʻzini oqlaydi. Ushbu shakllarning ta'riflari. Ikki mavzudagi S.ni qoʻsh deb atash mumkin; «istisno» shakllar toifasiga (S.I. Taneev terminologiyasi boʻyicha) texnikasi koʻchma qarama-qarshilik hodisalari doirasidan tashqariga chiqadigan S., yaʼni S. boʻlib, bu yerda oʻsish, pasayish, tirmali harakat qoʻllaniladi; kanonlarga oʻxshatish boʻyicha S. toʻgʻridan-toʻgʻri harakatda, aylanmada, qoʻshma, 1 va 2-toifalar va boshqalar bilan ajralib turadi.

Omofonik shakllarda toʻliq maʼnoda S. boʻlmagan (xordal kontekst, omofon davridan kelib chiqqanligi, shakldagi oʻrni va boshqalar tufayli) koʻp ovozli konstruksiyalar mavjud boʻlib, tovush jihatidan unga oʻxshab ketadi; bunday stretta kirishlari yoki strettaga o'xshash konstruktsiyalarga misollar asosiy bo'lib xizmat qilishi mumkin. 2-simfoniyaning 1-qismining mavzusi, Betxovenning 3-simfoniyasining 5-qismi triosining boshlanishi, Motsartning C-dur ("Yupiter") simfoniyasidan minuet parchasi (44-banddan keyin), fugato in. Shostakovichning 1-simfoniyasining 19-qismining (5-raqamga qarang) rivojlanishi. Gomofonik va aralash gomofonik-polifonikda. S.ning maʼlum bir oʻxshashligini hosil qiladi, kontrapunal jihatdan murakkab xulosalar. konstruktsiyalar (Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" operasidan Gorislavaning kavatinasi reprizasidagi kanon) va ilgari alohida yangragan mavzularning murakkab kombinatsiyasi (Vagnerning "Nyurnberg ustalari" operasidan uverturaning reprizasi boshlanishi, uning bir qismini yakunlaydi. operaning 4-sahnasidagi savdo-sotiq sahnasidagi koda - Rimskiy-Korsakovning "Sadko" dostoni, Taneyev simfoniyasining c-molldagi final kodasi).

2) Harakatning tez tezlashishi, tezligining oshishi Ch. arr. xulosa qilib. asosiy musiqa bo'limi. ishlab chiqarish. (musiqiy matnda pi' stretto ko'rsatilgan; ba'zan faqat tempning o'zgarishi ko'rsatilgan: pi' mosso, prestissimo va boshqalar). S. – oddiy va sanʼatda. munosabat dinamikani yaratish uchun ishlatiladigan juda samarali vositadir. mahsulotlarning kulminatsiyasi, ko'pincha ritmik faollashuv bilan birga keladi. boshlash. Eng erta, ular keng tarqaldi va italyan tilida deyarli majburiy janr xususiyatiga aylandi. G. Paisiello va D. Cimarosa davridagi opera (kamdan-kam hollarda kantata, oratoriyada) ansamblning oxirgi qismi sifatida (yoki xor ishtirokida) final (masalan, Cimarosadagi Paolino ariyasidan keyingi yakuniy ansambl). Yashirin nikoh). Yorqin misollar V.A.Motsartga tegishli (masalan, "Le nozze di Figaro" operasining 2-passasi finalidagi "prestissimo" komediya vaziyatining rivojlanishidagi kulminatsion epizod sifatida; "Don Jovanni" operasining 1-qismining finalida, pi' stretto stretta taqlidi bilan yaxshilanadi). Finaldagi S. mahsulot uchun ham xosdir. ital. 19-asr bastakorlari – G. Rossini, B. Bellini, G. Verdi (masalan, “Aida” operasi 2-pardasi finalida pi’ mosso; maxsus boʻlimda kompozitor C.ni alohida ajratib koʻrsatadi. "Traviata" operasining taqdimoti). S. komediya ariyalari va duetlarida ham koʻp qoʻllanilgan (masalan, Bazilioning mashhur ariyasida Rossinining “Sevilya sartaroshi” operasidagi tuhmat haqidagi akselerando), shuningdek, lirik ehtirosli (masalan, Gilda va “Jilda” duetidagi vivacissimo) Verdining 2-sahnadagi "Rigoletto" operasidagi Dyuk) yoki drama. xarakter (masalan, Verdining "Aida" operasining 4-qismidan Amneris va Radames duetida). Takroriy melodik-ritmik qo'shiq xarakterli kichik ariya yoki duet. burilishlar, bu erda S. ishlatiladi, kabaletta deyiladi. S. maxsus ifoda vositasi sifatida nafaqat italyanlar tomonidan qoʻllanilgan. bastakorlar, balki boshqa Yevropa davlatlarining ustalari ham. Xususan, S. Op. M.I.Glinka (qarang, masalan, Kirish qismida prestissimo va pi' stretto, Ruslan va Lyudmila operasidan Farlafning rondosida pi' mosso).

Kamroq tez-tez S. xulosada tezlashtirish chaqiradi. instr. tez sur'atda yozilgan mahsulot. Yorqin misollar Op. L. Betxoven (masalan, 5-simfoniya finali kodasida kanon bilan murakkablashgan presto, 9-simfoniya finali kodasida «koʻp bosqichli» S.), fp. R. Shuman musiqasi (masalan, kodadan oldin va pianino sonatasining 1-qismi kodasida shneller, noch Shneller remarks g-moll op. 22 yoki shu sonata finalida prestissimo va immer shneller und shneller; yilda; in. Karnavalning 1 va oxirgi qismlari, yangi mavzularning kiritilishi oxirgi pi' strettosiga qadar harakatning tezlashishi bilan birga keladi), Op. P. Liszt (“Vengriya” simfonik poemasi) va boshqalar. G. Verdidan keyingi davrda S. bastakorlik amaliyotidan yoʻqoladi, degan keng tarqalgan fikr mutlaqo toʻgʻri emas; musiqa kon. 19-asr va ishlab chiqarishda 20-asr Sahifalari juda xilma-xil qo'llaniladi; Biroq texnika shu qadar kuchli oʻzgartirilganki, bastakorlar S. tamoyilidan keng foydalangan holda atamaning oʻzidan deyarli foydalanishni toʻxtatdilar. Ko'pgina misollar orasida Taneevning "Oresteya" operasining 1 va 2-qismlarining finallarini ko'rsatish mumkin, bu erda bastakor klassikani aniq boshqaradi. an'ana. S.ning musiqada qoʻllanilishining yorqin misoli chuqur psixologik. reja – Debussining “Pelleas et Mélisande” operasidagi Inol va Golo (3-pardaning oxiri) sahnasi; "S" atamasi Berg Vozzek partiturasida uchraydi (2-parda, intermediya, 160-raqam). 20-asr musiqasida S. anʼanaga koʻra koʻpincha komiksni yetkazish vositasi boʻlib xizmat qiladi. vaziyatlar (masalan, № 14 "In taberna guando sumus" ("Biz tavernada o'tirganimizda") Orffning "Carmina burana" asarida, bu erda tezlashuv tinimsiz kresendo bilan birgalikda o'z-o'zidan deyarli haddan tashqari ta'sir ko'rsatadi). Quvnoq kinoya bilan u klassikadan foydalanadi. SS Prokofyevning Cheliya monologida "Uch apelsinga bo'lgan muhabbat" operasining 2-passasi boshidan ("Farfarello" yagona so'zida), Don Jerom va Mendozaning "Shampanli sahnada" qabuli (2-pardaning oxiri). "Monastirdagi nikoh" operasi). Neoklassik uslubning o'ziga xos ko'rinishi sifatida "Agon" baletidagi kvazi stretto (512-o'lchov), Stravinskiyning "Rakening taraqqiyoti" operasining 1-passasi oxiridagi Anna kabalettasini ko'rib chiqish kerak.

3) Reduksiyadagi taqlid (italyan. Imitazione alla stretta); atama bu ma'noda keng qo'llanilmaydi.

Manbalar: Zolotarev VA Fug. Amaliy o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1932, 1965; Skrebkov SS, Polifonik tahlil, M.-L., 1940; o'zining, Polifoniya darsligi, M.-L., 1951, M., 1965; Mazel LA, Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960; Dmitriev AN, Polifoniya shakllantirish omili sifatida, L., 1962; Protopopov VV, Polifoniya tarixi uning eng muhim hodisalarida. Rus klassik va sovet musiqasi, M., 1962; uning, eng muhim hodisalarida polifoniya tarixi. 18—19-asrlar Gʻarbiy Yevropa klassikasi, M., 1965; Doljanskiy AN, D. Shostakovich tomonidan 24 preludiya va fugalar, L., 1963, 1970; Yuzhak K., JS Bax tomonidan fuga tuzilishining ba'zi xususiyatlari, M., 1965; Chugaev AG, Baxning klavier fuglarining tuzilishining xususiyatlari, M., 1975; Rixter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (ruscha tarjimasi - Richter E., Fugue darsligi, Sankt-Peterburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (ruscha tarjimasi – Bussler L., Qattiq uslub. Kontrapunkt va fuga darsligi, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (ruscha tarjimasi - Prout E., Fugue, M., 1922); ga qarang. da Art. Polifoniya.

VP Frayonov