Ovoz tizimi |

yunon sustnmasi, nemis. Tonsistem

Musiqaning balandlikda (intervalda) tashkil etilishi. c.-l ga asoslangan tovushlar. yagona printsip. Z. qalbida bilan. har doim aniq, o'lchanadigan nisbatlarda bir qator ohanglar yotadi. Z. bilan atamasi”. turli qiymatlarda qo'llaniladi:

1) tovush kompozitsiyasi, ya'ni ma'lum bir intervalda ishlatiladigan tovushlar yig'indisi (ko'pincha oktava ichida, masalan, besh tovushli, o'n ikki tovushli tizimlar);

2) tizim elementlarining aniq joylashuvi (tovush tizimi shkala sifatida; tovush tizimi tovush guruhlari majmuasi sifatida, masalan, major va minorning tonal tizimidagi akkordlar);

3) tovushlarning sifat, semantik munosabatlari, vazifalari tizimi, ular oʻrtasidagi bogʻlanishning maʼlum bir tamoyili (masalan, ohang ravishlaridagi ohanglarning maʼnosi, garmonik tonallik) asosida shakllanadi;

4) qurish, matematik. tovushlar orasidagi munosabatlarni ifodalash (Pifagor tizimi, teng temperament tizimi).

Z. bilan tushunchasining asosiy maʼnosi. tovush tarkibi va uning tuzilishi bilan bog'liq. Z. s. rivojlanish darajasini aks ettiradi, mantiqiy. muzalarning aloqadorligi va tartibliligi. tafakkur qiladi va u bilan tarixan rivojlanadi. Z.ning evolyutsiyasi. bilan, real tarixiy. Murakkab tarzda amalga oshirilgan va ichki qarama-qarshiliklar bilan to'ldirilgan jarayon, umuman olganda, tovushlarni farqlashni takomillashtirishga, tizimga kiritilgan ohanglar sonining ko'payishiga, ular o'rtasidagi aloqalarni mustahkamlash va soddalashtirishga, kompleks yaratishga olib keladi. sog'lom qarindoshlikka asoslangan bog'lanishlarning tarmoqlangan ierarxiyasi.

Rivojlanishning mantiqiy sxemasi Z. bilan. faqat taxminan aniq tarixiyga mos keladi. uning shakllanish jarayoni. Z. s. o'z ma'nosida genetik jihatdan ibtidoiy yaltirashdan oldin bo'ladi, farqlangan ohanglardan mahrum bo'lib, undan mos yozuvlar tovushlari endigina ajralib chiqa boshlaydi.

Kubu qabilasining kuyi (Sumatra) yigitning sevgi qo'shig'idir. E. Hornbostelning so'zlariga ko'ra.

Uning oʻrnini bosuvchi Z. ning pastki shakli. yuqorida yoki pastda turgan (), qo'shni () bir mos yozuvlar ohangini kuylashni ifodalaydi.

Rus xalq hazil

Kolyadnaya

Qo'shni ohang ma'lum bir balandlikda barqaror o'rnatilmasligi yoki balandligi bo'yicha taxminan bo'lishi mumkin.

Tizimning keyingi o'sishi ohangning bosqichma-bosqich, kantilena harakati (besh, etti bosqichli tizim yoki boshqa o'lchovli tuzilma sharoitida) imkoniyatini belgilaydi va tovushlarga tayangan holda butunning uyg'unligini ta'minlaydi. bir-biri bilan eng yuqori munosabatlardagi munosabatlarda. Shuning uchun Z. rivojlanishining keyingi eng muhim bosqichi s. - "birinchi konsonans" tovushlari orasidagi bo'shliqni to'ldiruvchi "kvarta davri" (kvarta dastlabki mos yozuvlar ohangidan eng kam masofada bo'lgan va unga mukammal mos keladigan tovush bo'lib chiqadi; a sifatida. natijada u boshqa, undan ham mukammal konsonanslardan ustunlikka ega bo'ladi - oktava, beshinchi). Kvartani to'ldirish bir qator tovush tizimlarini hosil qiladi - yarim tonli bo'lmagan trikordlar va turli tuzilmalarning bir nechta tetrakordlari:

TRICHORD

TETRACHORDLAR

BESHINCHI

EPIK CHANT

Shu bilan birga, qo'shni va o'tuvchi ohanglar barqarorlashadi va yangi qo'shnilar uchun tayanchga aylanadi. Tetrakord asosida pentakordlar, geksaxordlar paydo bo'ladi:

MASLENICHNA

dumaloq raqs

Trikordlar va tetrakordlar, shuningdek, pentakordlar (biriktirilgan yoki alohida shaklda) birikmasidan tovushlar soni bo'yicha farq qiluvchi kompozit tizimlar - geksakakordlar, yettakordlar, oktakordlar hosil bo'ladi, ular o'z navbatida yanada murakkabroqlarga birlashadi. , ko'p komponentli ovoz tizimlari. oktava va nooktava:

PENTATONIKA

UKRAINYA VESNIYA

PLYASOVAYA

Znamenny kuylash

RUS XALQ QO'SHIQLARI

XUDONI ONASINING ROJDJASI UCHUN, IMZOLI CHANT

HEXACHORD TIZIMI

Evropada ohangni joriy etish amaliyotini nazariy umumlashtirish. O'rta asrlarning oxiri va Uyg'onish davri musiqasi ("musica ficta"), yaxlit ohangli xulosalar va butun ohang ketma-ketligi muntazam ravishda yarim tonlar bilan almashtirilganda (masalan, cd ed stroke cis-d va boshqalar) ifodalangan. xromatik-engarmonik shakli. o'n etti bosqichli shkala (Prosdochimo de Beldemandis tomonidan, 14-asr oxiri - 15-asr boshlari):

Saundtrekning asosiy elementi sifatida polifoniyaning rivojlanishi va undosh triadaning shakllanishi. uning to'liq ichki qayta tashkil etilishiga olib keldi - markaz, tonik vazifani bajaradigan ushbu asosiy konsonans atrofida tizimning barcha ohanglarini guruhlash. triadalar (tonik) va diatonikaning boshqa barcha bosqichlarida uning animatsiyalari shaklida. gamma:

Konstruktiv omilning roli Z. s. ladomelodichdan asta-sekin o'tib ketadi. akkord-garmonik modellar; ushbu Z. bilan muvofiq. shkala shaklida emas ("tovushlar zinapoyasi" - skala, Tonleiter), balki funktsional jihatdan bog'liq tovush guruhlari shaklida taqdim etila boshlaydi. Bilan Z. rivojlanishining boshqa bosqichlarida boʻlgani kabi, oldingi shakllarning barcha asosiy yoʻnalishlari Z. bilan. ancha rivojlangan Z.larda ham mavjud. melodik energiya. chiziqlilik, mos yozuvlar ohangidan (stave) va qo'shni bo'lganlardan mikrosistemalar, to'rtinchi (va beshinchi) to'ldirish, tetrakordlarni ko'paytirish va boshqalar Yagona markazlashtirishga tegishli komplekslar. butun tovush guruhlari - barcha darajadagi akkordlar - ma'lum shkalalar bilan birgalikda ular tovushning yangi turi s - garmonikaga aylanadi. tonallik (yuqoridagi eslatmaga qarang) va ularning tartiblangan kombinatsiyasi har bir xromatik bosqichda asosiy va kichik tugmachalarning "tizimlari tizimini" tashkil qiladi. masshtab. Tizimning umumiy tovush hajmi nazariy jihatdan cheksizgacha cho'ziladi, lekin ohangni idrok etish imkoniyatlari bilan cheklangan va taxminan A2 dan c5 gacha bo'lgan xromatik to'ldirilgan diapazondir. 16-asrda major-minor tonal tizimining shakllanishi. sof beshdan (masalan, f – c – g – d – a – e – h) Pifagor tizimini beshinchi tertian (sof yoki tabiiy Fogliani – Zarlino tizimi deb ataladigan) bilan almashtirishni talab qildi. ikkita qurilish. interval – beshdan biri 2:3 va katta uchdan biri 4:5 (masalan, F – a – C – e – G – h – D; katta harflar uchliklarning prima va beshdan bir qismini, kichik harflar esa uchdan birini bildiradi, M. Hauptmann). Tonal tizimning rivojlanishi (ayniqsa, turli tugmalardan foydalanish amaliyoti) bir xil temperament tizimini talab qildi.

Aloqa elementlari parchalanadi. Tonallik ular o'rtasida aloqalarni o'rnatishga, ularning yaqinlashishiga va keyinchalik - birlashishiga olib keladi. Intratonal xromatiklik (alteratsiya) o'sishining qarshi jarayoni bilan birgalikda turli xil tonal elementlarning birlashishi bir xil tonallik doirasida har qanday interval, har qanday akkord va har bir qadamdan har qanday shkalaning tubdan mumkin bo'lishiga olib keladi. Bu jarayon bilan Z. tuzilmasining yangi qayta tashkil etilishini tayyorladi. 20-asrning bir qator kompozitorlari ijodida: xromatikaning barcha bosqichlari. ularning shkalasi bo'shatiladi, tizim 12 bosqichli tizimga aylanadi, bu erda har bir interval to'g'ridan-to'g'ri tushuniladi (va beshinchi yoki beshinchi terts munosabatlari asosida emas); va asl tuzilmaviy birlik Z. s. yarim ton (yoki katta yettinchi) bo'ladi - beshinchi va katta uchdan bir hosilasi sifatida. Bu nosimmetrik (masalan, terzokromatik) rejimlar va tizimlarni qurishga imkon beradi, o'n ikki bosqichli tonalning paydo bo'lishi. "erkin atonallik" (qarang Atonal musiqa), seriyali tashkilot (xususan, dodekafoniya) va boshqalar.

yevropalik boʻlmagan Z. bilan. (masalan, Osiyo, Afrika mamlakatlari) ba'zan Evropadan uzoqda bo'lgan navlarni hosil qiladi. Shunday qilib, hind musiqasining ko'p yoki kamroq odatiy diatonikligi intonatsiya bilan bezatilgan. Nazariy jihatdan oktavani 22 qismga bo'lish natijasi sifatida tushuntirilgan soyalar (shruti tizimi, shuningdek, barcha mumkin bo'lgan balandliklarning yig'indisi sifatida talqin etiladi).

Yava musiqasida oktavaning 5 va 7 bosqichli "teng" bo'linmalari (slendro va pelog) odatiy angemitonik pentatonik shkalaga ham, beshinchi yoki beshinchi terts diatonik shkalasiga ham to'g'ri kelmaydi.

Manbalar: Serov A.H., Rus xalq qoʻshigʻi fan predmeti sifatida (3 ta maqola), “Musiqiy fasl”, 1869—70, No 18, 1870—71, No 6 va 13, qayta nashr etilgan. kitobida: Tanlangan maqolalar, jild. 1, M.-L., 1950; Sokalskiy PP, Rus xalq musiqasi?, Har., 1888, Pyotr VI, Qadimgi yunon musiqasidagi kompozitsiyalar, tuzilmalar va rejimlar haqida, K., 1901 Yavorskiy B., Musiqiy nutqning tuzilishi, jild. 1-3, M., 1908 yil, Tyulin Yu. H., Garmoniya haqida ta'lim, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, arab musiqasi, in: Musiqa tarixi va nazariyasiga oid insholar, jild. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Zamonaviy musiqiy tafakkurga kirish, M.-L., 1946; Musiqiy akustika. Tot. Ed. X.A.Garbuzova, M, 1954; Jomiy A., Musiqa haqida risola. Ed. va V.M.Belyaevning sharhlari, Tosh., 1960; Pereverzev NK, Musiqiy intonatsiya muammolari, M., 1966; Meshchaninov P., Qatlamli matoning evolyutsiyasi (struktura-akustik asoslash ...), M., 1970 (qo'lyozma); Kotlyarevskiy I., Diatonika va xromatika musiqiy tafakkur kategoriyasi sifatida, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. boshiga. - Musiqa tarixining katexizmi, 1-qism, M., 1896), o'zining, Das chromatische Tonsystem, o'zining kitobida: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. X. Xolopov