Musiqa ijrosi |

musiqiy ijro - ijodiy. musiqani qayta yaratish jarayoni. vositalar orqali ishlar bajariladi. mahorat. Bo'shliqlardan farqli o'laroq. musiqa san'ati (rangtasvir, haykaltaroshlik) vaqtinchalik san'at sifatida, voqelikni tovush san'atida aks ettiradi. tasvirlar, qayta yaratish aktiga, ijrochi vositachiligiga muhtoj. Nota yozuvi shaklida ob'ektiv mavjud bo'lgan, uning haqiqiy ovozi va eng muhimi, uning jamiyati. musiqaning mavjudligi. asar ijro jarayonidagina ega bo‘ladi, uning badiiyligi. talqin qilish. U tinglovchining ongida musiqa eshitilgan, yangragandek yashaydi. Musiqaning bu xususiyati uning tabiatiga, dialektikasiga xosdir. musiqa birligi. ishlab chiqarish. va ijro. Qanday mustaqil. san'at turi. ijodkorlik I. m. ana shu tarixiy asosda rivojlanadi. musiqiy rivojlanish bosqichi. da'vo-va, tog'lar sharoitida qachon. madaniyatlar, an'anaviy belgilar bilan musiqani fiksatsiya qilish tizimlari paydo bo'ladi. Nota yozuvida faqat semiotik ijro. funktsiyalari va faqat yuqori balandlik va ritmik kombinatsiyani tuzatish. tovushlarning korrelyatsiyasi, ma'lum bir san'at bastakor tomonidan belgilanadi. mazmuni. Musiqiy matnning intonatsiyasi, uning talqini ijodiy harakatdir. Ijrochi musiqachining ifoda vositalari sohasi ma'lum mustaqillik va o'ziga xoslikka ega. Intonatsiyani ijro etish kompozitordan (nota yozuvida fiksatsiya qilingan) birinchi navbatda improvizatsiyasi bilan farq qiladi. tabiat. Eng yaxshi intonatsiya nuanslari, agogik, dinamik. va tempning og‘ishlari, nota yozuvida yozilmagan tovush chiqarishning turli usullari musiqa elementlari majmuasini to‘ldiradigan ijro ifoda vositalari majmuasini tashkil etadi. bastakor ishlatadigan til. Ijrochining intonatsiya uslubiga, ijodiga qarab. individuallik, musiqani idrok etishga nisbatan sezgirlik darajasi, ehtimol uning majoziy mazmuni va hissiy tuzilishining boshqacha ochilishi. Ijroning bunday variantli ko'pligi muzalar mazmunining variant ko'pligi bilan belgilanadi. ishlaydi. San'atning mavjudligi. musiqa haqiqati. musiqiy matn shaklida mavjud bo'lgan va ijrochi (yoki ijrochilar) tomonidan unga xos estetika asosida qayta yaratilgan mahsulot. naqshlar, I. m.ni tubdan ajratib turadi. improvizatsiyadan.

Shakllanish I. m. qanday prof. art-va, o'ziga xos xususiyatlar bilan, san'at. va texnik. jamiyatlar evolyutsiyasi bilan bog'liq vazifalar. musiqa yaratish, musiqani rivojlantirish. janr va uslublar, nota va musiqani takomillashtirish. vositalari. Shakllanish I. m. oʻrta asrlarda, asosan, oʻsha davrda hukmron boʻlgan kult musiqasi doirasida sodir boʻlgan. Cherkov. mafkura asketizmni targʻib qilish bilan uning ifodasini cheklab qoʻygan. "umumlashtirilgan" vokning rivojlanishiga hissa qo'shadigan musiqa imkoniyatlari. va instr. tovushli, aniq belgilangan. tanlash ifodalanadi. bajarish vositalari va usullari, statik uslub. Juda yalang'och. polifonik. kult musiqalari ombori va taxminan. Uni dastlab aqliy bo'lmagan, so'ngra hayzli notada yozish shakllari, bir tomondan, jamoaviy musiqa yaratishning ustunligini aniqladi (ch. arr xor a capella) va boshqa tomondan, u xususiyatlarni ijro etadi. oldindan belgilangan qoidalar va konventsiyalarga asoslangan amaliyot. VA. m. faqat ushbu qoidalarning berilgan musiqiy matnga nisbatan "bajarish" sifatida, ijrochi - o'ziga xos "hunarmand" sifatida. Yangi tushuncha I. m. 16-17 asrlarda rivojlanadi. Uyg'onish davrining gumanistik an'analari bilan Italiyada. Tog'larning o'sishi bilan burjua. madaniyat, dunyoviy muz.-jamiyatlarning yangi shakllarining vujudga kelishi. hayoti (akademiyalar, opera teatri) prof. musiqa degan ma'noni anglatadi. cherkov hukmronligidan kamida ozod qilingan. Gomofonik uslubning ma'qullanishi, instrumentalizmning rivojlanishi, ayniqsa kamonli cholg'u asboblarida chalinishi I.ga ta'sir ko'rsatdi. m. Uyg'onish davrining yangi estetik tamoyillari muzalarning ekspressivligini oshirishga olib keladi. isk-va. I. ga hal qiluvchi ta'sir ko'rsatdi. m. opera va skripka san'ati bilan shug'ullanadi. Qarama-qarshilik ularning estetikasi bilan to'qnashadi va o'zaro ta'sir qiladi. tendentsiya yo'nalishi: bel kanto opera uslubiga xos bo'lgan qo'shiqchilikni "instrumentallashtirish". ayniqsa, 17-18-asrlar kastrati qo'shiqchilari kostyumida yaqqol namoyon bo'lgan ovozlar va italyancha "qo'shiq" kostyumida to'liq ifodalangan instrumentalizmning "insonlashtirish". skripkachilar, ularning asosi klassika yaratish edi. skripka turi keng ohangli asbob sifatida. nafas olish. Etakchi estetik tendentsiya instr ning yaqinlashuvidir. inson ifodaliligiga ovoz. ovozlar ("Yaxshi o'ynash uchun yaxshi qo'shiq aytish kerak", deb e'lon qildi J. Tartini), uni shaxsga berish istagi bilan bevosita bog'liq. rang berish. Shamol va chalg'ituvchi asboblardan ko'ra ko'proq ovozni individuallashtirishga imkon beradigan skripka yangi, demokratik tashuvchiga aylanadi. amalga oshirish. madaniyat, I. taraqqiyotini belgilovchi. m. ifodaning to'liqligi va xilma-xilligi yo'nalishida. 17-18-asrlarda na organ, na klavesin, na lute. yuqori texnik darajaga yetdi. va san'at. darajada, ijrochiga bunday ta'sir ko'rsatmagan. Bu skripka ohangidir - uzoq va kengaytirilgan, modulyatsiyaga boy. turli xil psixolog inson holatini ifodalashga qodir soyalar, yangi vositalarni ishlab chiqishni belgilaydi. janrlar - klassikadan oldingi. sonata va kontsert, osn. qarama-qarshi muzalar birlashmasi haqida. tasvirlarni bitta tsiklga aylantiradi. shakli. Bu yakkaxon ijrochilikning gullab-yashnashi, ijrochilarning boyishining boshlanishi edi. ifodalash vositalari. Bu Uyg'onish davri estetikasining san'atda ochib berish talabini aks ettiradi. uning barcha shaxsiyatida shaxsiyat tinchligi. originallik. Musiqachi-amaliyotchining yangi turi paydo bo'lmoqda. Bu endi patriarxga muvofiq harakat qiladigan tor "hunarmand" emas. O'rta asrlarning an'analari, ammo ko'p qirrali bilim va ko'nikmalarga ega universal rassom. U musiqa ijodkori va ijrochining bir shaxsda uyg'unligi bilan tavsiflanadi; uning markazida ijro etadi. mahorat ijodkorlikdir. improvizatsiya. Janjal sharoitida "o'yinchi bastakor" faoliyatini amalga oshirdi. jamiyat "yopiq musiqa yaratish" doirasida cheklangan edi, u kichik xonada (aristokratik) tanlangan tinglovchilar doirasi oldida chiqish qildi. salon, saroy zali, qisman cherkov). Bu asosan kamera musiqasi edi, Krom bilan ijrochi va tomoshabinlar o'rtasida aniq chegara yo'q edi - ularni tuyg'ularning samimiy hamdardligi birlashtirdi. Demak, sahnaning yo'qligi kabi xarakterli tafsilot. Zamonaviydan farqli o'laroq, rassom boshqalarning kompozitsiyalaridan iborat oldindan tayyorlangan dastur bilan katta auditoriya oldida chiqish qiladi. mualliflar, "o'yinchi bastakor" tor doiradagi "bilimdonlar" va musiqani "biluvchilar" bilan gaplashdi va odatda o'zinikini ijro etdi. insholar. U texnik jihatdan emas, balki muvaffaqiyatga erishdi. o'yinning mukammalligi, improvizatsiya san'ati qanchalik. musiqa tinglash. Virtuozlik texnik ko'nikmalar yig'indisiga mukammal egalik sifatida tushunilmagan. ijro texnikasi, lekin asbob yordamida tomoshabinlar bilan "gapirish" qobiliyati sifatida. Bu I.ning eng oliy maqsadi sifatida ko'rildi. m. Shunga o'xshash musiqa. amaliyot "o'ynagan bastakor" etakchi ijodkor bo'lgan davr bilan bog'liq edi. figura va musiqa. ishlab chiqarish. hali to'liq, so'nggi ovozigacha, uning ijodi bilan oldindan o'rnatilgan deb hisoblanmagan. nota yozuvida belgilangan akt. Shuning uchun 17-18 asrlarda ustunlik. nota yozuvining to'liq bo'lmagan shakllari (garchi nemensional va mensural o'rnini bosgan 5 qatorli yozuv tovushlarning aniq balandligi va davomiyligini belgilab qo'ygan bo'lsa ham) va uning improvizatsiya an'analari. umumiy bas va bezak san'ati doirasida ko'paytirish. Musiqachi o'ziga xos xususiyatga ega bo'lishi kerak edi. bilim va ko'nikmalar, ijodkorlik san'atidan boshlab. improvizatsiya ijrochidan ma'lum qoidalarga rioya qilishni talab qildi. Badiiy da'vo. ekspressni boyitishda improvizatsiya katta rol o'ynadi. va texnik. tomonlar I. m., undagi sanʼat elementlarining mustahkamlanishiga hissa qoʻshgan. sub'ektivizm, virtuozlikning rivojlanishi. 18-asr oxiriga kelib qurib bitkazildi. klassik simfonik orkestrning shakllanishi, simfonik janrning shakllanishi bilan bog'liq va birozdan keyin yangi yakkaxon cholg'u - bolg'acha bilan boshqariladigan asbobning targ'iboti klassik shakllarning rivojlanishiga hissa qo'shdi. sonata va kontsertlar I. evolyutsiyasida muhim bosqich bo'ldi. m. Kengroq musalarni qamrab olgan yangi murakkab janr va shakllar. tasvirlar va hissiyotlar. mumtozgacha bo'lgan holatlarga qaraganda, ijrochilarning yanada chuqurlashishi va boyishiga hissa qo'shgan. ifodalash vositalari. Musiqa murakkabligi. mazmuni nafaqat kompozitorlar tomonidan musiqiy matnni to'liq va to'g'ri yozib olishni, balki maxsus matnni ham yozishni talab qildi. amalga oshirish. ko'rsatmalar. Umumiy-bas tizimi yo'q bo'lib ketmoqda, ijodiy san'at tanazzulga yuz tutmoqda. improvizatsiya, tashqi bezaklarga degeneratsiya. O'zining tuyg'u va individuallikka sig'inishi bilan sentimentalizm ta'sirida yakkaxon qo'shiq matni rivojlanadi, instr. musiqa ko'proq hissiy to'yinganlik, dinamizm, kontrastga ega bo'ladi, orkestr ijrochiligining yangi uslubi paydo bo'ladi, bu ijro dinamikasi sohasida inqilobni ko'rsatadi. Barokko davrida hukmronlik qilgan aks-sadoga o'xshash dinamika, Ch. arr arxitektonik tamoyillar bo'yicha, silliq, bosqichma-bosqich dinamikaga o'z o'rnini beradi. o'tishlar, nozik farqlovchilar. dinamik nuances - "hissiyot dinamikasi". Yangi uslubning estetikasi I. m. ta'sirlar haqidagi ta'limotda aks ettirilgan (qarang. ta'sir nazariyasi). Ishlash va ta'sir o'rtasidagi munosabatni o'rnatish, I maktablarida xarakterlanadi. Kvants va F. E. Bax, umumlashmalarning mexanik xususiyatiga qaramay, ijrochilarning his-tuyg'ularni tushunishlarini chuqurlashtirishga hissa qo'shdi. musiqa tarkibi. ish va uni bajarish jarayonida to'liqroq aniqlash. Barokko, rokoko va sentimentalizm uslublari ta'siridan o'tib, I. san'ati. m. 18-asr oxiriga kelib. burjuaziyaning da'vosi tufayli yuzaga kelgan ijtimoiy o'zgarishlarning tobora kuchayib borayotgan ta'sirini boshdan kechirmoqda. jamiyatlar. munosabatlar. Bu vaqtga kelib, natning shakllanish jarayoni. amalga oshirish. maktablar. Buyuk frantsuz inqilobi ta'siri ostida musalarni tashkil etishning eski "yopiq" shakllariga chek qo'yildi. hayoti, asosiy akademik. imtiyozlar, janjallarning azaliy hukmronligi haqida. zodagonlik va cherkov, u demokratlashtirilmoqda. Ochiq burjuaziyaning yangi shakli. musiqa yaratish - ommaviy kontsert (to'lov tamoyillari va oldindan tayyorlangan dastur bilan) tomoshabinlar tarkibida sodir bo'lgan tub ijtimoiy o'zgarishlarga javob berdi. Qattiq hayot maktabidan o'tgan yangi tinglovchi buyuk inqilob voqealari va inson ehtiroslarini chuqur qo'zg'atgan Napoleon davri voqealaridan omon qoldi I. m. yangi talablar. U his-tuyg'ularning to'liqligini, yorqin ifodaliligini, his-tuyg'ularini tajribalarning yaqinligidan afzal ko'radi. oraliq. Ijrochi-notiqning katta auditoriya oldida so'zlashi uni hayratda qoldiradi. Kons. zalda san'atkorni ommadan ajratib turadigan, go'yo uning ustiga qo'ygandek, o'ziga xos notiqlik sahnasi paydo bo'ladi. Frantsiyada musiqada. ijroda qahramonlik uslubi rivojlanadi. klassitsizm, yaqinlashib kelayotgan romantizmni bashorat qiladi. Boshidan 19 dyuym. VA. m. tobora ko'proq mustaqillikka erishmoqda. Simfonik va opera orkestrlarining keng tarqalishi ularning ko'payishiga ehtiyoj tug'diradi. xodimlari prof. ijrochilar. Musiqachilar massasida bastakor va ijrochi o'rtasida mehnat taqsimoti mavjud. Biroq, yangi jamiyatlarda. sharoitda musiqachining boshqa turi ham shakllanadi - hali ham ijrochi va bastakorni bir shaxsda birlashtirgan "bastakor virtuoz". Mamlakatlar o'rtasidagi savdo va madaniy aloqalarning rivojlanishi, musalarning kirib kelishi. madaniyatlar kengroq, demokratik. aholi doiralari ijrochi faoliyatining xarakterini o'zgartiradi. Uning faoliyatining iqtisodiy asosi unga san'at homiysi yoki cherkov tomonidan to'lanadigan maosh emas. kuriya va prof. kontsert faoliyati. Afzalliklari. operaga bo'lgan qiziqish o'z o'rnini instr. musiqa. Bu yangi konsentratsiyani yaratishga yordam beradi. tomoshabinlar. Musiqaning olijanob "biluvchilari" va "biluvchilar" ni mamnun qilish zaruratidan xalos bo'lgan kontsertchi burjuaziyaning didi bilan hisoblashishga majbur bo'ladi. ommaviy kontsert chiptalarini sotib oladi. T. haqida., garchi burjua. jamiyatlar. tizim ijrochini yarim adovatdan ozod qildi. qaramlik va uni jamiyatning teng huquqli a'zosiga aylantirgan, bu erkinlik asosan xayoliy edi. Faqat qaramlik shakllari o'zgardi: ular yanada kengroq, moslashuvchan, kamroq aniq va qo'pol bo'ldi. Masshtabni kengaytirish amalga oshiriladi. faoliyati kontsert san'atkoriga o'z chiqishlarini tashkil etishni shaxsan boshqarishga imkon bermaydi. Bu uni boshqalardan yordam so'rashga undaydi. shaxslar. Impresario kasbi paydo bo'ladi. Shartnoma bo'yicha ma'lum daromad ulushini olgan san'atkor impresario tomonidan tashkil etilgan kontsertlarda chiqish majburiyatini oladi. Xususiy shaxs bilan bunday shartnoma tuzgan birinchi "kontsert artisti" N. Paganini. Bu zamonaviy konstitutsiyaning boshlanishini belgiladi. kapitalistik sanoat tarmoqlari. mamlakatlar, kapitalistik qonuniylashtirish. rassomni ekspluatatsiya qilish shakllari. Musiqachining iste'dodi foyda olish ob'ektiga, kapitalning foydali sarmoyasiga aylanadi. “O'z qo'shig'ini o'z tavakkaliga sotgan qo'shiqchi samarasiz ishchi. Ammo o'sha qo'shiqchi, uni pul topish uchun qo'shiq aytadigan tadbirkor tomonidan taklif qilingan, samarali ishchi, chunki u kapital ishlab chiqaradi "(K. Marks, Qo'shimcha qiymat nazariyasi, ch. 1 TO. Marks va F. Engels, Soch., nashr. 2, t. 26, h. 1, M., 1962, b. 410). Ommaviy auditoriyaga murojaat qilish (o'sha davr tushunchasida bo'lsa ham) ijrochi uchun yangi ijodkorlikni ilgari suradi. vazifalar. Musiqa estetikasi shakllanmoqda. o'z yakunini topgan ijro. "bastakor virtuoz" da'vosidagi ifoda - etakchi ijodiy. Romantik figuralar. U va 17-18-asrlarning "o'yinchi bastakori" o'rtasida. chuqur fundamental farq bor: u "o'yinchi bastakor" uchun ijro etadi. san'at faqat o'z ijodini ro'yobga chiqarish vositasidir. intilishlari va aksincha, “bastakor virtuoz” uchun kompozitorning ijodi faqat ijroni namoyish etish vositasidir. mahorat. Yangi fazoviy-akustik. ijrochi davom etadigan katta konsert zalining shartlari. “bastakor virtuoz” faoliyati I.ning barcha jabhalariga taʼsir koʻrsatadi. m., shuningdek, musiqa bo'yicha. vositalari. Ovozning kattaroq kuchi va intensivligiga bo'lgan talab zaif klavesinning yanada dinamik bolg'a harakati bilan almashtirilishiga olib keladi. Tyuning vilkalari balandligining umumiy ortishi skripka torlaridagi kuchlanishning kuchayishiga olib keldi va bu o'z navbatida uning o'rnatilishini o'zgartirishni (stendni yaxshilash, homiylar va boshqalar) talab qildi. Bu skripkachilar va violonçelchilar tomonidan katta xonada ovozning yaxshi tarqalishiga hissa qo'shadigan vibrato texnikasining keng qo'llanilishini va virtuoz texnikaning dinamik uslub sifatida misli ko'rilmagan gullab-yashnashini tushuntiradi. musiqa uzatish shakllari. harakati. Akustika katta kons. pop musiqa yangi ifodalarni izlashga undaydi. va texnik. mablag'lar amalga oshiradi. isk-va. Tinglovchilar ommasiga psixologik ta’sirni kuchaytirish maqsadida spektaklga o‘yin-kulgi elementlari kiritiladi. Amaldagi reenkarnasyon, ifoda. Imo-ishora romantizmning muhim elementidir. ishlash. Rassomning yuzi va qo'llari "o'yini" musiqa ijrochisi tomonidan fazoviy "haykaltaroshlik" vositasiga aylanadi. tinglovchining uni idrok etishini kuchaytiruvchi obraz (“Parda ortida Listning o‘yinini tinglash zavqning yarmi bo‘lardi”, deb yozgan edi R. Shumann). Rassomning g'ayrioddiy, "teatrlashtirilgan" ko'rinishi shundan kelib chiqadi, bu ko'pincha "hurmatli" burjuaziyani dahshatga soladi. Bu romantiklarning burjuaziyaga qarshi noroziligida ham namoyon bo'ldi. xayrixohlik. Aralash konsentratsiya ham o'yin-kulgiga asoslanadi. qo'shiqchilar, cholg'u solistlari va orkestr bilan birgalikda "bastakor virtuoz" ijro etadigan dastur. Faqat o'z ijrosi. Prod., "virtuoz kompozitsiya" virtuoz konsert janrlari, fantaziya va mashhur opera mavzularidagi variatsiyalar, yorqin xarakterli o'yin, mazmunan sayoz, ammo shaxsni namoyish qilish uchun minnatdor material bilan cheklangan. amalga oshirish. mahorat. Tomoshabinlarga o'yinning virtuoz ko'lami, jasur xayolparastlik parvozi, hissiy soyalarning rang-barang diapazoni ta'sir qiladi. Uning ishtiyoqi dasturning majburiy yakuniy raqamini - berilgan mavzu bo'yicha bepul fantaziyani bajarish bilan yakunlanadi. Unda, romantikaga ko'ra. estetika, rassomning tuyg'usi eng to'liq, yorqin va to'g'ridan-to'g'ri ifodalangan, uning shaxsiyati namoyon bo'lgan. Romantik spektaklning ko'plab zabtlari, ayniqsa yangi ranglar. va virtuoz o'yin texnikasi, qat'iy muses kirib. Amaliyot Biroq, "bastakor virtuoz" da'vosi ifoda boyligi orasidagi bo'shliqdan iborat bo'lgan chuqur ziddiyatga ega edi. musalarning vositalari va ko'pincha ahamiyatsizligi. timsoliga yuborilgan material. Faqat Paganini kabi rassomlar bilan bu katta ijodkorlik tomonidan sotib olingan. ularning individualligining kuchi. Ularning ko'p taqlidchilari I. m. salon-o'yin-kulgiga aylanadi. davrning ilg'or odamlari odob-axloq ko'rsatkichi deb hisoblagan san'at. qulagan burjua. jamiyatning. K ser. 19 ichida. "bastakor virtuoz" san'ati va umumiy san'atning stilistik yo'nalishi o'rtasidagi ziddiyat kuchaymoqda. musiqaning rivojlanish tendentsiyalari romantik inqirozga olib keladi. ishlash. Musiqachining yangi turi – tarjimon, birovning bastakor ijodining tarjimoni shakllanmoqda. Radikal stilistika mavjud. kons.dagi inqilob. repertuar. Opera mavzularidagi fantaziya va variatsiyalar o‘rnini spektakllar egallaydi. VA. C. Baha, V. A. Motsart, L. Betxoven, F. Shubert, eski ustalarning asarlari qayta tiklanmoqda. Ta'sir doirasida amalga oshiradi.

Musolarning da'volarini tasdiqlashning dastlabki davrida. Bir qator taniqli musiqachilarning faoliyati katta rol o'ynadi. Skripkachilar kabi ijrochilar bilan bir qatorda F. Devid va Y. Yoaxim yoki dirijyor F. A. Xabeneck va boshqalar, bular ham birinchi navbatda bastakor bo'lgan universal san'atkorlar, lekin ayni paytda ajoyib pianinochilar va dirijyorlar - F. Ro'yxat va A. G. Rubinshteyn yoki faqat o'tkazgichlar - G. Berlioz va R. Vagner. Ushbu musiqachilarning faoliyati eng muhim tarixiy hisoblanadi. rivojlanish bosqichi. m., bu zamonaviylikning boshlanishini belgiladi. amalga oshirish. Talab. VA. m. yuksak va sifat jihatidan boshqa san’atga ko‘tariladi. darajada, yangi turdagi ijrochi tasdiqlanadi. "Bastakor virtuoz" - o'ziga xos ijrochi. prod., uning da'vosida aks ettirilgan-ve faqat tor doiradagi hissiyotlar. uning shaxsiy estetikasiga mos keladigan holatlar va kayfiyatlar. intilishlar. U aslida o'zini ifoda etuvchi improvizatordan boshqa narsa emas edi. his-tuyg'ular, bundan tashqari, amalga oshirish imkoniyatlari haqidagi sub'ektiv g'oyalar bilan cheklangan. isk-va. Yangi turdagi ijrochi - boshqa birovning bastakorining asarining tarjimoni uchun o'yinning faqat sub'ektiv tabiati ijrochidan oldin ob'ektiv san'atni qo'yadigan talqinga yo'l beradi. vazifalari - musalarning majoziy tuzilishini ochish, talqin qilish va uzatish. ishlab chiqarish. va uning muallifining niyati. Bajariladigan faylda qiymat oshadi. isk-ve ob'ektiv-bilaman. elementlar, intellektual tamoyil kuchayadi. Musiqada art-va talqinining rivojlanishi bilan. ijro ijrochi shakllanadi. maktablar, tendentsiyalar, dekomp bilan bog'liq uslublar. vazifalari va usullarini tushunish I. m., erta musiqa ijrosida muammolar paydo bo'ladi, fiksatsion talqin shakllari tug'iladi - ijrochi. tahrirlash va transkripsiya. 19-20-asrlar boshidagi ixtiro. Yozish ishlab chiqarishning har qanday aniq ko'rsatkichlarini aniqlash imkoniyatini yaratdi. Studiya yozuvlari sharoitida ijroning yangi turi - ijrochining bir turi paydo bo'ldi. O'ziga xos estetikaga ega "janr". odatiy kons.dan ajratib turadigan qonuniyatlar va xususiyatlar. ijro. Yozuv I.ning barcha jihatlariga ta'sir ko'rsatdi. m., yangi estetik, psixologik. va texnik. musiqani gavdalantirish, uzatish va idrok etish bilan bog'liq muammolar. Zamonaviy jamiyatlar. hayot u bilan intiladi. Tezlik, texnologiyaning ilgari misli ko'rilmagan roli I.ga katta ta'sir ko'rsatadi. m., rivojlanishi qiyin sharoitlarda sodir bo'ladi. Kapitalistik mamlakatlarda hozirgi zamonga xos bo'lgan g'ayriinsoniylikning umumiy tendentsiyalari salbiy ta'sir ko'rsatmoqda. burjua da'vosi. 1920-30-yillarda. ichida va. m. urbanistika vujudga keladi. "Neue Sachlichkeit" uslubi ("yangi samaradorlik", "yangi narsa") o'zining emotsionalligi, apsixologizmi, texnologiyani fetishizatsiyasi, konstruktiv quruqligi, ulug'lash intilishlari bilan. sur'at va sport chidamliligi. 1950-yillardan beri. bir tomondan burjuaziyaning zararli ta'siri kuchaymoqda. "ommaviy" madaniyat, san'atning tijoratlashuvi va boshqa tomondan - musiqa. avangard, inkor qiluvchi I. m. tirik odamdagi da'vo kabi. nutq, uning mexanik o'rnini. tovushlarni aralashtirish va takrorlash. Bu I ni keltirib chiqaradi. m. xunuk hodisalar, ijrochi va jamoatchilik o'rtasida bo'shliqni hosil qiladi. Degradatsiya tendentsiyalariga boyqushlar qarshi. amalga oshirish. san'at, shuningdek, buyuk realizm an'analariga asoslangan yirik ilg'or xorijiy rassomlarning faoliyati. va romantik. ishlash. bayonotlar B. Valter, V. Furtvengler, J. Sighty, P. Casals va boshqalar. boshqa rassomlar K.ning soʻzlarini yorqin tasvirlaydilar. Marks "kapitalistik ishlab chiqarish san'at va she'riyat kabi ma'naviy ishlab chiqarishning ayrim sohalariga dushman" (K. Marks, Qo'shimcha qiymat nazariyasi, ch. 1 TO. Marks va F. Engels, Soch., 2-nashr, jild. 26, h. 1, M., 1962, b. 280). Biroq, ularning eng yaxshi san'atida. murakkab intonatsiyasi bilan zamonaviy musiqa namunalari. va ritmik. tizim ijrochining evolyutsiyasiga chuqur ta'sir qiladi. ifoda vositalari va konsert ijrosi tamoyillari. Instr haqida o'rnatilgan g'oyalarni yengishda uning roli katta. va vok. virtuozlik, ijrochilar tomonidan ritmning rolini qayta ko'rib chiqishda, tembrni intonatsiyani "ranglash" vositasi sifatida emas, balki muzalarning ekspressivlik vositasi sifatida tushunishda. nutq. Ikkinchisi artikulyatsiyaning maxsus usullarini ishlab chiqishga ta'sir qiladi, o'ziga xos. pianinochilar, skripkachilar va violonchelchilar tomonidan teginish va pedaldan foydalanish - vibrato, portamento, zarbalarning maxsus turlari va boshqalar. n., psixologik-ekspressni ochishga qaratilgan. musiqa subteksti. Bularning barchasi instr. texnikasi, uni ma'naviylashtiradi, yanada dinamik qiladi. Zamonaviy ijro. ifoda vositalari musalarni yangicha mutolaa qilish imkoniyatini ochdi.

I muammolari. m. rivojlanish tarixi davomida diqqatni tortdi. Ular ko'plab ilmiy ishlarda yoritilgan: qadimgi mutafakkirlar va o'rta asrlarning risolalaridan. sxolastiklar D.ning falsafiy asarlariga. Didro, F. Hegel va K. Marks. XVI asrdan boshlab maxsuslar paydo bo'ladi. I haqida risolalar. m., ko'pincha rulman sinfi, keskin polemik. xarakter (masalan, Y. risolasi. Leblanc "Bas violani skripkaning da'volariga qarshi himoya qilishda ..." - "Défense de la basse de viole contre les entréprises du violon va les prétentions du violoncel", 1740), wok. va instr. Nazariy jihatdan tavsiflovchi "usullar". va estetik asoslari I. m., savollarni ko'rib chiqish amalga oshiriladi. amaliy dasturlar. Musiqaning keng rivojlanishi. madaniyat I egallagan muhim o'rinni belgilab berdi. m. zamonaviyda. jamiyatlar. hayot, uning ulkan san’at sifatidagi ahamiyati.-axloqiy. insonning ma'naviy dunyosiga ta'sir qiluvchi kuchlar. Savollariga qiziqish I. m. oshdi, ilmiy tadqiqotlar doirasi kengaydi. muammolari. Markaz bilan birga. I. estetika muammolari. m. (undagi ob'ektiv va sub'ektiv tamoyillarning nisbati, asar va uning talqini), I.ning qiyosiy tadqiqi. m., osn. dekompsiyani solishtirish va tahlil qilish imkonini beruvchi ovozli yozuvda. bir xil mahsulotning talqini. I ga ta'siri. m. va uning ovoz yozish, radio, televizor va boshqalarni idrok etishi haqida. o‘rganilmoqda. chet el adabiyoti, bag'ishlangan. savollari I. m., rangli rasmni taqdim etadi. I. tabiatining realistik qarashlari va maqsadli kuzatishlari. m. dekompsiya bilan birga mavjud. bir xil idealistik. tushunchalar va formalistik. mafkuraviy va hissiyotlarni buzadigan nazariyalar. I ning mohiyati. m., uni mexanik roliga kamaytiradigan ko'rinishlar bilan. musiqiy matnni uzatuvchi va psevdo-ilmiy bilan. zamonaviy sharoitda uning o'limini bashorat qilish. ilmiy-texnikaviy taraqqiyot. Ba'zi asarlarda, masalan, kitobda. T. V. Adorno “Ishonchli murabbiy. Musiqa amaliyotiga ko'rsatma" zamonaviyga xos bo'lgan umumiy xususiyatlardan kelib chiqqan holda harakat qilinadi. musiqa (A. Vebern, A. Schoenberg, A. Berg), yangi amaliy berish. ijro etuvchi ko'rsatmalar. Bu sohada klassikani qayta ko'rib chiqishda asosiy narsa. va romantik. an'analar, ular ko'paytirish, ma'lum o'yin usullaridan foydalanish bilan bog'liq: tugmachani bosish, pedallar, zarbalar, urg'ularni joylashtirish, temp, artikulyatsiya, dinamika va boshqalar; bo'lim holatlarida bu ko'rsatkichlar qiziqish uyg'otadi. vositalari. tadqiqotiga qo'shgan hissasi I. m. boyqushlar yasaydi. n.-i. va nazariy fikrlash. SSSRda musiqiy kompozitsiyani oʻrganish musiqashunoslikning mustaqil boʻlimini — marksistik-leninistik estetika tamoyillariga asoslangan ijrochilik tarixi va nazariyasini shakllantirdi. O'z asarlarida St. tarixi I. m., uning nazariyasi va estetikasi, boyqushlar. musiqashunoslar insonparvarlikni ochishga intilishadi. va axloqiy qiymati I. m. realistik kabi. tirik inson nutqining da'volari. SSSRda maxsus nashrlar nashr etiladi. Sat. "Musiqiy ijro" (1-7-son, Moskva, 1954-72), "Xorijiy musiqiy ijrochilik san'ati" (1-6-son, Moskva, 1962-72) va "Ijrochi musiqachining mahorati" (1-son, M. , 1972). Ko'p boyqushlarda. konservatoriyalar maxsus o'qiladi. musiqa tarixi va nazariyasi kursi.

Manbalar: Kurbatov M., Pianofortedagi badiiy ijro haqida bir necha so'z, M., 1899; Orshanskiy IG, Musiqa va musiqiy ijod, "Ta'lim byulleteni", 1907, kitob. 1, 2, 3 (1-kitob - Musiqiy ijro va texnika); Malnev S., Zamonaviy virtuozlik haqida (Ferruchio Busonining o'limi haqida), "Musiqa madaniyati", 1924, No 2; Kogan GM, Ijrochi va asar (Zamonaviy ijro uslubi masalasida), “Musiqa va inqilob”, 1928, 9-son; uni, Pianizm savollari. Fav. maqolalar, M., 1968; o'zining, Yorug'lik va yozuvning soyalari, "SM", 1969, No 5; o'zining, Fav. maqolalar, №. 2, M., 1972; Druskin M., Ijro uslublari masalasida, "SM", 1934, No 7; Alekseev A., Zamonaviy ijro muammosi to'g'risida, in: Musiqiy ijro to'g'risida, M., 1954, p. 159-64; Raaben L., Ijro san'atida ob'ektiv va sub'ektiv, "Musiqa nazariyasi va estetikasi masalalari", jild. 1, L., 1962; Ostrovskiy A., Ijrochining ijodiy vazifasi, in: Musiqiy va sahna san'ati masalalari, jild. 4, M., 1967; Zdobnov R., Ijro - badiiy ijodning bir turi, to'plamda: Estetik ocherklar, jild. 2, M., 1967; Ginzburg L., Musiqiy ijroning ba'zi estetik muammolari haqida, o'sha erda; Krastin V., Ijro san'atida an'analar va innovatsiyalar, In: Musiqa va sahna san'ati masalalari, jild. 5, Moskva, 1969 yil; Korixalova N., Soyadan ko'ra yorug'lik, "SM", 1969, No 6; uning, Musiqiy asar va "uning mavjudlik yo'li", o'sha yerda, 1971, № 7; uning, Musiqa ijrochiligida ob'ektiv va sub'ektiv muammo va uning xorijiy adabiyotda rivojlanishi, Sat: Musiqiy ijro, jild. 7, Moskva, 1972 yil; Barenboim LA, Pianino ijrosi savollari, L., 1969; Kochnev V., Musiqiy asar va talqin, "CM", 1969, No 12; Rappoport S., Ijroda Variantlar ko'pligi haqida, In: Musiqiy ijro, jild. 7, Moskva, 1972 yil; Della Korte A., L'Interpretazione musicale, Torino, 1951; Graziosl G., L'interpretazione musicale, Torino, 1952; Brelet G., L'interprétation créatrice, v. 1, (L'execution et l'oeuvre), P., 1951, v. 2, (L'exécution et l'expression), P., 1951; Dart T., Musiqa talqini, (L.), 1954; Zieh J., Prostikdky vekoonneho hudebni umeni, Praga, 1959; Simunek E., Estetik muammoni sharhlash, Bratislava, 1959; Rotschild F., Motsart va Betxoven davridagi musiqiy ijro, L., 1961; Vergleichende Interpretationskunde. Sieben Beiträge, V.-Merserburger, 1962; Donington R., Ilk musiqaning talqini, L., 1963; Adorno TW, Der getreue Correpetitor, Lehrschriften zur musikalischen Praxis, Fr./am M., 1963 yil.

IM Yampolskiy