Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauci

90-yillarning boshlarida, Parijda bo'lganimda, ketishdan oldin oxirgi kuni, men go'yo to'rt qavatli ulkan musiqa do'konida aylanib yurdim. Yozuv bo'limi shunchaki ajoyib edi. Deyarli barcha pulni sarflashga muvaffaq bo'lgach, men to'satdan bir mehmon va sotuvchi o'rtasida nemis tilida suhbatni eshitdim. U, shekilli, uni yaxshi tushunmasdi, lekin shunga qaramay, oxir-oqibat, operalar bilan javonlardan biriga ko'tarilib, u to'satdan Xudoning nuriga qutisiz "juft" ni olib chiqdi. "Manon Lescaut" - sarlavhani o'qishga muvaffaq bo'ldim. Va keyin sotuvchi xaridorga imo-ishoralar bilan yozuvning ajoyib ekanligini ko'rsata boshladi (bunday yuz ifodasini tarjima qilish shart emas). U disklarga shubha bilan qaradi va uni olmadi. Narx juda mos ekanligini va menda ozgina pul qolganini ko'rib, men to'plam sotib olishga qaror qildim, garchi ijrochilarning ismlari menga deyarli hech narsa aytmasa ham. Menga Puchchinining ushbu operasi juda yoqdi, shu paytgacha men Freni va Domingo bilan Sinopolining namunali yozuvini ko'rib chiqdim. Versiya butunlay yangi edi - 1992 yil - bu qiziqishni oshirdi.

Moskvaga qaytib, birinchi kuni men yozuvni tinglashga qaror qildim. Vaqt qisqa edi, men sinovdan o'tgan eski qoida-testga murojaat qilishim kerak edi va darhol operaning eng sevimli qismlaridan birini 2-perdada sahnalashtirdim: Tu amore? Siz? Sei tu (Duet Manon va Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) va ushbu epizoddan keyingi ajoyib polifonik fragment Lescaut! Tu?... Qui!... Leskoning to'satdan paydo bo'lishi bilan, sevishganlarni Jerontening soqchilar bilan yaqinlashishidan ogohlantirishga harakat qildi. Men tinglashni boshlaganimda, men shunchaki hayratda qoldim. Men hech qachon bunday ajoyib ijroni eshitmaganman. Solistlarning parvozi va ishtiyoqi, eronlik Aleksandr Rabari boshchiligidagi orkestrning parlando va rubatolari shunchaki hayratlanarli edi... Bu Gauci-Manon va Kaludov-De Griyu kimlar?

Miriam Gausining tug'ilgan yilini aniqlash oson emas edi. Katta olti jildlik qo'shiqchilar lug'atida (Kutsch-Riemens) 1963 yil ko'rsatilgan, ba'zi boshqa manbalarga ko'ra bu 1958 yil edi (katta farq!). Biroq, qo'shiqchilar bilan, to'g'rirog'i, qo'shiqchilar bilan bunday nayranglar sodir bo'ladi. Ko'rinishidan, Gauchining qo'shiqchilik qobiliyati yaxshi opera qo'shiqchisi bo'lgan xolasidan meros bo'lib qolgan. Miriam Milanda o'qigan (shu jumladan, D. Simionato bilan ikki yil). U Aureliano Pertile va Toti dal Monte vokal tanlovlarida qatnashdi va laureatga aylandi. Debyut kunida turli manbalar ham bir-biriga zid keladi. So'nggi ma'lumotlarga ko'ra, u 1984 yilda Boloniyada Poulencning "Inson ovozi" mono-operasida chiqish qilgan. La Skala arxiviga ko'ra, 1985 yilda u bu erda 17-asr italiyalik bastakor Luidji Rossining unutilgan (lekin bir vaqtlar mashhur) operasi Orfeyda kuylagan (Manon Lesko uchun risolada bu spektakl debyut sifatida belgilangan). Xonandaning kelajakdagi karerasiga ko'proq aniqlik bor. 1987 yilda u Los-Anjelesda katta muvaffaqiyatlarga erishdi va u erda Domingo bilan "La Boheme" da kuyladi. Xonandaning iste'dodi Puchchini qismlarida eng aniq namoyon bo'ldi. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu - uning eng yaxshi rollari. Keyinchalik u Verdi repertuarida ham o'zini ko'rsatdi (Violetta, Don Karlosdagi Elizabeth, Simone Boccanegradagi Ameliya, Dezdemona). 1992 yildan beri Gauci muntazam ravishda (deyarli har yili) Vena Staatsoperida (Mefistofeldagi Marguerite va Helena qismlari, Cio-Cio-san, Nedda, Elizabet va boshqalar) chiqish qiladi, har doim yangi iste'dodlarga sezgir. Germaniyada qo'shiqchini juda yaxshi ko'radi. U Bavariya operasining va ayniqsa Gamburg operasining tez-tez mehmoni. Gamburgda nihoyat uni jonli tinglashga muvaffaq bo'ldim. Bu 1997 yilda Jankarlo del Monako rejissyori "Turandot" spektaklida sodir bo'ldi. Tarkibi istiqbolli edi. To'g'ri, o'z karerasini yakunlayotgan temir-beton Gena Dimitrova menga bosh rolda biroz charchagandek tuyuldi ... (qanday qilib aytganda) charchagan. Ammo Dennis O'Nil (Kalaf) yaxshi holatda edi. Gauchi (Liu) ga kelsak, qo'shiqchi butun shon-shuhratida paydo bo'ldi. Ijrodagi yumshoq lirizm kerakli miqdordagi ifoda, ovozning nozik diqqatini intonatsiya to'liqligi bilan uyg'unlashtirdi (chunki ovoz kabi nozik tabiiy asbob ko'pincha "tekis" tebranishsiz tovushga "tushadi". haddan tashqari titroq).

Gauchi endi gullab-yashnamoqda. Nyu-York va Vena, Tsyurix va Parij, San-Fransisko va Gamburg - bu uning chiqishlarining "geografiyasi". Uning 1994-yilda Bastiliya operasidagi chiqishlaridan birini eslatib o‘tmoqchiman. Menga operani yaxshi ko‘radigan tanishlarimdan biri “Madama Butterfly” spektaklini aytib bergan edi. Miriam Gauci - Jakomo Aragal.

Ushbu go'zal tenor bilan Gauci La boheme va Toskani yozdi. Darvoqe, xonandaning ovoz yozish sohasidagi faoliyati haqida bir necha so‘z aytmay bo‘lmaydi. 10 yil oldin u "o'z" dirijyori - A. Rabarini topdi. Puchchinining deyarli barcha yirik operalari (Manon Lesko, La bohem, Toska, Madama Butterflay, Janni Shikki, Anjelika opa), Leonkavalloning Pagliacci, shuningdek, Verdining bir qator asarlari ("Don Karlos", "Simon") u bilan birga yozilgan. Bokkanegra», «Otello»). To'g'ri, Puchchini uslubining "asabini" yaxshiroq his qiladigan dirijyor Verdi repertuarida kamroq muvaffaqiyat qozonadi. Bu, afsuski, spektaklning umumiy taassurotida aks etadi.

Gauci sanʼati opera vokalining eng yaxshi klassik anʼanalarini saqlab qolgan. U behudalikdan, "tinsel" ning yorqinligidan mahrum va shuning uchun jozibali.

E. Tsodokov, 2001 yil