Nikolay Gedda |

Nikolay gedda

Nikolay Gedda 11 yil 1925 iyulda Stokgolmda tug'ilgan. Uning ustozi rossiyalik organist va xormeyster Mixail Ustinov bo'lib, uning oilasida bola yashagan. Ustinov bo'lajak qo'shiqchining birinchi o'qituvchisi ham bo'ldi. Nikolay bolaligini Leyptsigda o'tkazdi. Bu erda, besh yoshida u rus cherkovining xorida qo'shiq aytish bilan birga pianino chalishni o'rgana boshladi. Ularga Ustinov boshchilik qildi. "Bu vaqtda, - deb eslaydi rassom, - men o'zim uchun ikkita juda muhim narsani o'rgandim: birinchidan, men musiqani juda yaxshi ko'raman, ikkinchidan, menda mutlaq ohang bor.

... Mendan ko'p marta bunday ovozni qaerdan olganimni so'rashgan. Bunga men faqat bir narsaga javob bera olaman: men buni Xudodan olganman. Menga san’atkorga xos xislatlar ona tomondan bobomdan o‘tgan bo‘lardi. Men o'zimning qo'shiq ovozimni har doim nazorat qilinadigan narsa deb hisoblaganman. Shuning uchun ham doim ovozimga g'amxo'rlik qilishga, uni rivojlantirishga, sovg'amga zarar yetkazmaslik uchun yashashga harakat qilganman.

1934 yilda Nikolay asrab oluvchi ota-onasi bilan birga Shvetsiyaga qaytib keldi. Gimnaziyani tugatdi va ish kunlarini boshladi.

“...Bir yozda men Sara Leanderning birinchi eri Nils Leanderda ishladim. Uning Regeringsgatan nashriyoti bor edi, ular nafaqat rejissyorlar va aktyorlar, balki kinoteatrlardagi kassirlar, mexanika va nazoratchilar haqida ham kino ijodkorlari haqida katta ma'lumotnoma nashr etishdi. Mening vazifam bu asarni pochta paketiga solib, butun mamlakat bo'ylab naqd pul bilan jo'natish edi.

1943 yilning yozida otam o'rmonda ish topdi: u Mersht shahri yaqinidagi bir dehqon uchun o'tin kesdi. Men u bilan borib, yordam berdim. Bu hayratlanarli darajada chiroyli yoz edi, biz ertalab soat beshda turdik, eng yoqimli vaqtda - hali ham issiqlik va chivinlar ham yo'q edi. Uchgacha ishlab, dam olishga ketdik. Biz dehqonning uyida yashardik.

1944 va 1945 yil yozida men Nurdiska kompaniyasida Germaniyaga jo'natish uchun ehson posilkalarini tayyorlaydigan bo'limda ishladim - bu graf Folke Bernadot boshchiligidagi uyushgan yordam edi. Nurdiska kompaniyasining Smålandsgatanda buning uchun maxsus binolari bor edi - u erda paketlar o'ralgan edi va men xabarnomalar yozdim ...

... Urush yillarida soatlab yotib, avval Giglini, keyin Jussi Byorlingni, nemis Richard Tauberni va daniyalik Xelge Rosvenjni tinglaganimda, radio musiqaga chinakam qiziqish uyg'otdi. Tenor Xelge Rosvengega qoyil qolganimni eslayman - u urush paytida Germaniyada ajoyib martaba o'tkazgan. Ammo Gigli menda eng kuchli tuyg'ularni uyg'otdi, ayniqsa uning repertuari - italyan va frantsuz operalarining ariyalari. Ko'p oqshomlarni radioda o'tkazdim, cheksiz tingladim va tingladim.

Armiyada xizmat qilgandan so'ng, Nikolay Stokgolm bankiga xodim sifatida kirdi va u erda bir necha yil ishladi. Ammo u qo'shiqchi bo'lishni orzu qilishni davom ettirdi.

“Ota-onamning yaxshi do'stlari menga latviyalik o'qituvchi Mariya Vinteredan saboq olishni maslahat berishdi, u Shvetsiyaga kelishdan oldin Riga operasida kuylagan. Uning eri o'sha teatrda dirijyor edi, men u bilan keyinroq musiqa nazariyasini o'rganishni boshladim. Mariya Vinter maktabning ijaraga olingan majlislar zalida kechqurun dars bergan, kunduzi u oddiy ish bilan kun kechirishi kerak edi. Men u bilan bir yil o'qidim, lekin u men uchun eng kerakli narsani - qo'shiq aytish texnikasini qanday rivojlantirishni bilmas edi. Ko'rinishidan, men u bilan hech qanday muvaffaqiyatga erishmadim.

Bank ofisidagi ba'zi mijozlarga seyflarni ochishga yordam berganimda musiqa haqida gaplashdim. Eng muhimi, biz Bertil Strange bilan suhbatlashdik - u Kort cherkovida shox o'ynagan. Men unga qo'shiq aytishni o'rganish bilan bog'liq muammolar haqida gapirganimda, u Martin Eman deb nom qo'ydi: "Menimcha, u sizga mos keladi".

... Men barcha raqamlarimni kuylaganimda, uning ichida beixtiyor hayrat paydo bo'ldi, u hech kimning bunchalik chiroyli kuylaganini eshitmaganligini aytdi - albatta, Gigli va Byorlingdan tashqari. Men xursand bo'ldim va u bilan ishlashga qaror qildim. Men bankda ishlayotganimni, topgan pulim oilamni boqishga ketishini aytdim. "Keling, darslar uchun pul to'lash muammosiga duch kelmaylik", dedi Eman. Birinchi marta u menga bepul o'qishni taklif qildi.

1949 yilning kuzida men Martin Eman bilan o'qishni boshladim. Bir necha oy o'tgach, u menga Kristina Nilsson stipendiyasi uchun sinov sinovini berdi, o'sha paytda u 3000 toj edi. Martin Eman operaning o'sha paytdagi bosh dirijyori Joel Berglund va saroy qo'shiqchisi Marianne Merner bilan hakamlar hay'atida o'tirdi. Keyinchalik Eman Marianne Merner xursand bo'lganini aytdi, buni Berglund haqida aytib bo'lmaydi. Lekin men bonus oldim va bitta, endi Emanga darslar uchun pul to'lashim mumkin edi.

Cheklarni topshirayotganimda Eman shaxsan o‘zi tanigan Skandinaviya banki direktorlaridan biriga qo‘ng‘iroq qildi. U menga qo'shiq aytishni chindan ham jiddiy davom ettirish imkoniyatini berish uchun yarim kunlik ishga kirishimni so'radi. Meni Gustav Adolf maydonidagi bosh ofisga o'tkazishdi. Martin Eman ham men uchun Musiqa akademiyasida yangi tinglov uyushtirdi. Endi ular meni ko'ngilli sifatida qabul qilishdi, bu bir tomondan imtihon topshirishim kerakligini anglatardi, ikkinchi tomondan esa, men yarim kunni bankda o'tkazishim kerak bo'lganligi sababli majburiy davomatdan ozod qilindim.

Men Eman bilan o'qishni davom ettirdim va o'sha vaqtning har kuni, 1949 yildan 1951 yilgacha ish bilan to'la edi. Bu yillar mening hayotimdagi eng ajoyib yillar edi, keyin birdan men uchun juda ko'p narsa ochildi ...

... Martin Eman menga birinchi navbatda ovozni qanday “tayyorlash”ni o'rgatdi. Bu nafaqat "o" ga qarab qorong'ilash, balki tomoqning ochilishi kengligining o'zgarishi va tayanch yordami tufayli amalga oshiriladi. Qo'shiqchi odatda barcha odamlar kabi nafaqat tomoq orqali, balki o'pka bilan ham chuqurroq nafas oladi. To'g'ri nafas olish texnikasiga erishish dekanterni suv bilan to'ldirishga o'xshaydi, siz pastdan boshlashingiz kerak. Ular o'pkalarni chuqur to'ldiradilar - shuning uchun bu uzoq ibora uchun etarli. Keyin iboraning oxirigacha havosiz qolmaslik uchun havodan qanday ehtiyotkorlik bilan foydalanish masalasini hal qilish kerak. Bularning barchasini Eman menga mukammal o'rgatishi mumkin edi, chunki u o'zi tenor edi va bu muammolarni yaxshi bilardi.

8 yil 1952 aprelda Hedda debyuti bo'ldi. Ertasi kuni ko'plab shved gazetalari yangi kelganning katta muvaffaqiyati haqida gapira boshladilar.

Aynan o'sha paytda Angliyaning EMAI rekord kompaniyasi rus tilida ijro etilishi kerak bo'lgan Mussorgskiyning Boris Godunov operasidagi Pretender roliga qo'shiqchi qidirayotgan edi. Taniqli ovoz muhandisi Valter Legge Stokgolmga vokalchi qidirish uchun kelgan. Opera teatri rahbariyati Legjni eng iqtidorli yosh xonandalar uchun tinglov tashkil etishni taklif qildi. VV Geddaning nutqi haqida gapirib beradi. Timoxin:

"Qo'shiqchi Legge uchun "Karmen" dan "Gulli ariya" ni ijro etib, ajoyib B-kvartirani porladi. Shundan so'ng, Legge yigitdan muallif matniga ko'ra bir xil iborani - diminuendo va pianissimoni kuylashni so'radi. Rassom bu istagini hech qanday kuch sarflamasdan amalga oshirdi. O'sha kuni kechqurun Gedda Dobrovijn uchun yana "gulli ariya" va Ottavioning ikkita ariyasini kuyladi. Legge, uning rafiqasi Elizabet Shvartskopf va Dobroveyn bir ovozdan fikrda edilar - ularning oldida ajoyib qo'shiqchi bor edi. Darhol u bilan Pretender qismini bajarish uchun shartnoma imzolandi. Biroq, bu ishning oxiri emas edi. Motsartning “Don Jovanni” asarini “La Skala”da sahnalashtirgan Gerbert Karajan Ottavio roliga ijrochi tanlashda katta qiynalganini Legj bilar edi va to‘g‘ridan-to‘g‘ri Stokgolmdan qisqa telegramma yo‘llagan holda teatr dirijyori va direktori Antonio Ghiringelli nomiga: “Men topdim. ideal Ottavio ". Ghiringelli darhol Geddani La Skaladagi tinglovga chaqirdi. Giringelli keyinchalik rejissyor sifatidagi chorak asr davomida italyan tilini bu qadar mukammal biladigan xorijlik xonandani uchratmaganini aytdi. Gedda darhol Ottavio roliga taklif qilindi. Uning ijrosi katta muvaffaqiyatga erishdi va “Triumflar” trilogiyasi “La Skala”da sahnalashtirishga endigina tayyorlanayotgan bastakor Karl Orff darrov yosh rassomga trilogiyaning yakuniy qismi “Afrodita zafari”dagi “Kuyov” rolini taklif qildi. Shunday qilib, sahnadagi birinchi chiqishdan bir yil o'tgach, Nikolay Gedda Evropa nomiga ega qo'shiqchi sifatida obro' qozondi.

1954 yilda Gedda bir vaqtning o'zida uchta yirik Evropa musiqa markazlarida qo'shiq kuyladi: Parij, London va Vena. Shundan so‘ng Germaniya shaharlari bo‘ylab kontsert gastroli, Fransiyaning Eks-an-Provans shahridagi musiqa festivalida chiqish.

1957-yillarning o'rtalarida Gedda allaqachon xalqaro shuhratga ega. XNUMX yil noyabr oyida u Nyu-York Metropoliten opera teatrida Gunoning "Faust" asarida birinchi marta chiqdi. Bundan tashqari, u har yili yigirma fasl davomida qo'shiq kuyladi.

Metropolitendagi debyutidan ko'p o'tmay, Nikolay Gedda Nyu-Yorkda yashovchi rus qo'shiqchisi va vokal o'qituvchisi Polina Novikova bilan uchrashdi. Gedda uning saboqlarini juda qadrladi: "Men har doim o'limga olib keladigan va asta-sekin qo'shiqchini noto'g'ri yo'lga olib boradigan kichik xatolar xavfi borligiga ishonaman. Xonanda, instrumentalist kabi, o'zini eshita olmaydi, shuning uchun doimiy monitoring zarur. Baxtli bo‘ldimki, qo‘shiqchilik san’ati ilmga aylangan ustozni uchratdim. Bir vaqtlar Novikova Italiyada juda mashhur edi. Uning o'qituvchisi Mattia Battistini edi. Uning yaxshi maktabi va mashhur bas-bariton Jorj London bor edi.

Nikolay Gedda badiiy tarjimai holining ko'plab yorqin epizodlari Metropolitan teatri bilan bog'liq. 1959 yil oktyabr oyida uning Massenetning "Manon" filmidagi ijrosi matbuotda katta tanqidlarga sabab bo'ldi. Tanqidchilar iboraning nafisligini, xonandaning ijro uslubining ajoyib nafisligi va olijanobligini e'tibordan chetda qoldirmadilar.

Gedda tomonidan Nyu-York sahnasida kuylangan rollar orasida Xoffman (“Offenbaxning “Xoffman ertaklari”), Dyuk (“Rigoletto”), Elvino (“Uyquchi”), Edgar (“Lusiya di Lammermur”) alohida ajralib turadi. Ottavio rolining ijrosi haqida sharhlovchilardan biri shunday deb yozgan edi: "Motsart tenori sifatida Xedda zamonaviy opera sahnasida bir nechta raqiblarga ega: mukammal ijro erkinligi va nafis did, ulkan badiiy madaniyat va virtuozning ajoyib sovg'asi. qo'shiqchi unga Motsart musiqasida ajoyib cho'qqilarni zabt etishga imkon beradi.

1973 yilda Gedda rus tilida Hermanning "Kelaklar malikasi" qismini kuyladi. Amerikalik tinglovchilarning bir ovozdan zavqlanishiga qo'shiqchining yana bir "ruscha" asari - Lenskiyning qismi ham sabab bo'ldi.

"Lenskiy mening eng sevimli qismim", deydi Gedda. "Unda juda ko'p sevgi va she'riyat va shu bilan birga juda ko'p haqiqiy drama bor." Xonandaning ijrosi haqidagi sharhlardan birida biz o'qiymiz: "Evgeniy Oneginda gapirganda, Gedda o'zini o'ziga shunchalik yaqin hissiy elementda topadiki, Lenskiy obraziga xos bo'lgan lirika va she'riy ishtiyoq ayniqsa ta'sirchan va chuqur qabul qilinadi. rassomning hayajonli timsoli. Aftidan, yosh shoirning qalbi kuylaydi, yorqin turtki, orzu-umidlari, hayotdan ayrilish haqidagi fikrlarini san’atkor jozibali samimiylik, soddalik va samimiylik bilan yetkazadi.

1980 yil mart oyida Gedda birinchi marta mamlakatimizga tashrif buyurdi. U SSSR Katta teatri sahnasida aynan Lenskiy rolida va katta muvaffaqiyat bilan chiqdi. O'shandan beri xonanda mamlakatimizga tez-tez tashrif buyurdi.

San'atshunos Svetlana Savenko shunday yozadi:

“Mubolag'asiz, shved tenorini universal musiqachi deb atash mumkin: unga turli uslublar va janrlar mavjud - Uyg'onish davri musiqasidan tortib Orff va rus xalq qo'shiqlari, turli xil milliy odoblar. U Rigoletto va Boris Godunovda ham, Bax massasida ham, Grigning romanslarida ham xuddi shunday ishonarli. Ehtimol, bu begona zaminda o'sgan va atrofdagi madaniy muhitga ongli ravishda moslashishga majbur bo'lgan rassomga xos bo'lgan ijodiy tabiatning moslashuvchanligini aks ettiradi. Biroq, moslashuvchanlikni ham saqlab qolish va rivojlantirish kerak: Gedda etuk bo'lganida, u rus tilini, bolalik va yoshlik tilini unutishi mumkin edi, lekin bu sodir bo'lmadi. Lenskiyning Moskva va Leningraddagi partiyasi uning talqinida juda mazmunli va fonetik jihatdan benuqson edi.

Nikolay Geddaning ijro uslubi bir nechta, kamida uchta milliy maktabning xususiyatlarini mamnuniyat bilan birlashtiradi. U italyan bel kanto tamoyillariga asoslanadi, uning mahorati o'zini opera klassikasiga bag'ishlamoqchi bo'lgan har qanday qo'shiqchi uchun zarurdir. Xeddaning kuylashi bel-kantoga xos melodik iboraning keng nafas olishi bilan ajralib turadi, bu tovush hosil bo'lishining mukammal bir tekisligi bilan uyg'unlashadi: har bir yangi bo'g'in, qo'shiq qanchalik hissiyotli bo'lishidan qat'i nazar, bitta vokal pozitsiyasini buzmasdan, avvalgisini silliq almashtiradi. . Shuning uchun Xedda ovoz diapazonining tembr birligi, registrlar o'rtasida "tikuvlar" yo'qligi, ba'zida hatto buyuk qo'shiqchilarda ham uchraydi. Uning tenori har bir registrda bir xil darajada chiroyli.