Giacomo Meyerbeer |

Jakomo Meyerber

XNUMX asrning eng buyuk opera bastakori J. Meyerbeerning taqdiri. - xursand bo'lib chiqdi. U V.A.Motsart, F.Shubert, M.Musorgskiy va boshqa rassomlar kabi oʻz pul topishi shart emas edi, chunki u yirik Berlin bankirining oilasida tugʻilgan. U yoshligida ijod qilish huquqini himoya qilmagan - ota-onasi, san'atni sevadigan va tushunadigan juda ma'rifatli odamlar farzandlarining eng yorqin bilim olishlari uchun hamma narsani qilishdi. Berlindagi eng yaxshi o'qituvchilar ularda mumtoz adabiyot, tarix va tillarga qiziqish uyg'otdi. Meyerbeer frantsuz va italyan tillarini yaxshi bilgan, yunon, lotin, ibroniy tillarini bilgan. Aka-uka Giakomolar ham iste'dodli edilar: Vilgelm keyinchalik mashhur astronomga aylandi, erta vafot etgan ukasi iste'dodli shoir, Struensee tragediyasining muallifi bo'lib, keyinchalik Meyerber musiqa yozgan.

Aka-ukalarning eng kattasi Giakomo 5 yoshida musiqa bilan shug'ullana boshladi. Katta yutuqlarga erishib, 9 yoshida u ommaviy konsertda Motsartning "D minor" kontsertini ijro etadi. Mashhur M. Klementi uning ustoziga aylanadi, Darmshtadtlik mashhur organist va nazariyotchi Abbot Vogler kichik Meyerberni tinglab, shogirdi A.Veber bilan kontrpunkt va fuga o'rganishni maslahat beradi. Keyinchalik Voglerning o'zi Meyerberni Darmshtadtga taklif qiladi (1811), u erda Germaniyaning turli burchaklaridan talabalar mashhur o'qituvchiga kelishdi. U erda Meyerber "Sehrli otishma" va Euryantaning bo'lajak muallifi KM Weber bilan do'stlashdi.

Meyerberning birinchi mustaqil tajribalari orasida "Xudo va tabiat" kantatasi va ikkita opera: Injil hikoyasidagi "Jefta qasami" (2) va "Ming bir kecha" ertaki syujetidagi komiks. , "Mezbon va mehmon" (1812). Operalar Myunxen va Shtutgartda sahnalashtirilgan va muvaffaqiyat qozonmagan. Tanqidchilar kompozitorni quruqligi va ohangdor sovg'asi yo'qligi uchun qoraladilar. Veber halok bo‘lgan do‘stiga tasalli berdi, tajribali A.Salieri unga Italiyaga borishni, uning buyuk ustalaridan kuylarning nafisligi va go‘zalligini idrok etishni maslahat berdi.

Meyerber Italiyada bir necha yil yashaydi (1816—24). Italiya teatrlari sahnalarida G. Rossini musiqasi hukmronlik qiladi, uning “Tankred” va “Sevilya sartaroshi” operalarining premyeralari g‘alaba qozonadi. Meyerbeer yangi yozish uslubini o'rganishga intiladi. Padua, Turin, Venetsiya, Milanda uning yangi operalari - Romilda va Konstansa (1817), Semiramida tan olingan (1819), Resburglik Emma (1819), Anjou Margeritasi (1820), Grenadadan surgun (1822) va, nihoyat, o'sha yillarning eng yorqin operasi "Misrdagi salibchilar" (1824). Bu nafaqat Evropada, balki AQShda, Braziliyada ham muvaffaqiyatli bo'lib, undan ba'zi parchalar mashhur bo'ldi.

"Men Rossiniga taqlid qilishni xohlamadim," deydi Meyerber va o'zini oqlamoqchi bo'lib, "va ular aytganidek, italyan tilida yozishni xohlamadim, lekin men shunday yozishga majbur bo'ldim ... ichki jozibam tufayli." Darhaqiqat, bastakorning ko'plab nemis do'stlari - va birinchi navbatda, Weber - bu italyan metamorfozini mamnuniyat bilan qabul qilishmadi. Meyerberning Germaniyadagi italyan operalarining kamtarona muvaffaqiyati bastakorni tushkunlikka solmadi. Uning yangi maqsadi bor edi: Parij - o'sha paytdagi eng yirik siyosiy va madaniy markaz. 1824 yilda Meyerberni Parijga maestro Rossinidan boshqa hech kim taklif qildi, ammo u o'z shon-shuhratiga halokatli qadam tashlayotganiga shubha qilmadi. U hatto yosh bastakorga homiylik qilib, "Salibchilar" (1825) ni ishlab chiqarishga hissa qo'shadi. 1827 yilda Meyerbeer Parijga ko'chib o'tdi va u erda o'zining ikkinchi uyini topdi va u erda jahon shon-shuhrati keldi.

1820-yillarning oxirida Parijda. qizg'in siyosiy va badiiy hayot. 1830 yilgi burjua inqilobi yaqinlashib qoldi. Liberal burjuaziya asta-sekin burbonlarni tugatishga tayyorlanardi. Napoleon nomi romantik afsonalar bilan o'ralgan. Utopik sotsializm g‘oyalari keng tarqalmoqda. Yosh V.Gyugo “Kromvel” dramasiga mashhur so‘zboshida yangi badiiy yo‘nalish – romantizm g‘oyalarini e’lon qiladi. Musiqiy teatrda E. Megul va L. Cherubini operalari bilan bir qatorda G. Spontini asarlari ham ayniqsa mashhur. Frantsuzlar ongida u yaratgan qadimgi rimliklarning tasvirlari Napoleon davri qahramonlari bilan umumiy narsaga ega. G. Rossini, F. Boildieu, F. Oberning hajviy operalari bor. G. Berlioz oʻzining innovatsion “Fantastik simfoniyasi”ni yozadi. Parijga boshqa mamlakatlardan ilg'or yozuvchilar keladi - L. Bern, G. Heine. Meyerber Parij hayotini diqqat bilan kuzatadi, badiiy va ishbilarmonlik aloqalarini o'rnatadi, teatr premyeralarida qatnashadi, ular orasida romantik opera uchun ikkita muhim asar bor - Obertning Portici (Fenella) (1828) va Rossinining Uilyam Tell (1829). Bastakorning bo‘lajak librettist, teatr va omma didini a’lo biluvchi, sahna intrigasi ustasi E.Skribe bilan uchrashuvi ahamiyatli bo‘ldi. Ularning hamkorligi natijasi romantik opera Robert Iblis (1831) bo'lib, u katta muvaffaqiyatga erishdi. Yorqin kontrastlar, jonli harakatlar, ajoyib vokal raqamlari, orkestr ovozi - bularning barchasi Meyerbeerning boshqa operalariga xosdir.

"Gugenotlar" (1836) filmining zafarli premyerasi nihoyat uning barcha raqiblarini mag'lub etadi. Meyerbeerning shon-shuhrati uning vatani - Germaniyaga ham kiradi. 1842 yilda Prussiya qiroli Fridrix Vilgelm IV uni Berlinga bosh musiqa direktori sifatida taklif qildi. Berlin operasida Meyerber R.Vagnerni “Uchar golland” spektakli uchun qabul qiladi (muallif dirijyor), Berlioz, List, G.Marshnerni Berlinga taklif qiladi, M.Glinka musiqasiga qiziqadi va Ivan Susanin triosini ijro etadi. . O'z navbatida, Glinka shunday deb yozadi: "Orkestrga Meyerber rahbarlik qilgan, ammo tan olishimiz kerakki, u har tomonlama zo'r guruh ustasi". Berlin uchun kompozitor “Sileziyadagi “Lager” operasini yozadi (asosiy qismni mashhur J. Lind ijro etadi), Parijda “Paygʻambar” (1849), “Shimoliy yulduz” (1854), “Dinora” (1859) sahnalashtiriladi. Meyerberning so'nggi operasi "Afrikalik ayol" o'limidan bir yil o'tib, 1865 yilda sahnaga chiqdi.

Meyerber o'zining eng yaxshi sahna asarlarida eng buyuk usta sifatida namoyon bo'ladi. Birinchi darajali musiqiy iste'dodni, ayniqsa, orkestr va ohang sohasida, hatto uning raqiblari R. Shumann va R. Vagner ham inkor etmadi. Orkestrning virtuoz mahorati unga eng ajoyib manzarali va hayratlanarli dramatik effektlarga erishishga imkon beradi (sobordagi sahna, tush epizodi, "Payg'ambar" operasidagi toj marosimi yoki "Gugenotlar"dagi qilichlarni muqaddaslash). Bundan kam mahorat va xor ommasi egaligida. Meyerber ijodining ta'sirini uning ko'plab zamondoshlari, jumladan, Vagner "Rienzi", "Uchib ketayotgan golland" operalarida va qisman Tangeuzerda his qilgan. Meyerber operalarining siyosiy yo'nalishi zamondoshlarini ham hayratda qoldirdi. Psevdotarixiy syujetlarda ular bugungi g‘oyalar kurashini ko‘rdilar. Bastakor davrni nozik his qila oldi. Meyerberning ishiga ishtiyoq bilan qaragan Geyne shunday deb yozgan edi: "U o'z davrining odami va har doim o'z xalqini tanlashni biladigan zamon uni shovqin bilan qalqonga ko'tardi va uning hukmronligini e'lon qildi".

E. Illeva

Kompozitsiyalar:

operalar – Yeftaning qasamyodi (The Jephtas Oath, Jephtas Gelübde, 1812, Myunxen), Mezbon va mehmon yoki hazil (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; nomi ostida Ikki xalifa, Die beyden Kalifen, 1814, " ”, Vena; Alimelek nomi bilan, 1820, Praga va Vena), Brandenburg darvozasi (Das Brandenburger Tor, 1814, doimiy emas), Salamankadan bakalavr (Le bachelier de Salamanque, 1815 (?), tugallanmagan), Strasburglik talaba (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), tugallanmagan), Robert va Elisa (1816, Palermo), Romilda va Konstanta (melodram, 1817, Padua), Taniqli Semiramida (Semiramide riconsciuta, 1819, tr. "Reggio", tr. Turin), Resburglik Emma (1819, "San Benedetto", Venetsiya; nomi bilan Emma Lester yoki Vijdon ovozi, Emma fon Lester oder Die Stimme des Gewissens, 1820, Drezden), Margaret Anju (1820, tr " La Scala”, Milan), Almanzor (1821, tugamagan), Grenadadan surgun (L'esule di Granada, 1822, tr “La Scala”, Milan), Misrdagi salibchilar (Il). crociato in Egitto, 1824, tr Fenich e”, Venetsiya), Ines di Kastro yoki Portugaliyalik Pedro (Ines di Castro o sia Pietro di Portogallo, melodrama, 1825, tugallanmagan), Robert Iblis (Robert le Diable, 1831), “Qirol. Musiqa va raqs akademiyasi, Parij), Gugenots (Les Huguenots, 1835, post. 1836, o'sha yerda; Rossiyada Guelphs and Ghibellines nomi bilan), Ferraradagi sud bayrami (Das Hoffest von Ferrara, sud karnavali uchun tantanali chiqish. Ball, 1843, Qirollik saroyi, Berlin), Sileziyadagi lager (Ein Feldlager Shlesien, 1844, "Qirol. Spektakl", Berlin), Noema yoki tavba (Nolma ou Le repentir, 1846, tugamadi.), Payg'ambar ( Le prophète, 1849, Qirollik musiqa va raqs akademiyasi, Parij; Rossiyada Gent qamal, keyin Jon Leyden nomi bilan), Shimoliy yulduz (L'étoile du nord, 1854, Opera Comic, Parij); Sileziyadagi lager operasi musiqasidan foydalangan), Judit (1854, tugamadi), Ploermel kechirishi (Le pardon de Ploërmel, dastlab xazinani izlovchi, Le chercheur du tresor deb nomlangan; Dinora yoki Ploermelga ziyorat, Dinora oder deb ham ataladi. Die Wallfahrt nach Ploermel; 1859, tr Opera Comic, Parij), Afrika (asl nomi Vasko da Gama, 1864, post. 1865, Grand Opera, Steam izh); tomosha qilish - Daryodan o'tish yoki rashkchi ayol (Le passage de la riviere ou La femme jalouse; shuningdek, "Baliqchi va sog'uvchi" yoki "O'pish tufayli ko'p shovqin", 1810, tr "Tomosha qiroli", Berlin) ; notiqlik – Xudo va tabiat (Gott und die Natur, 1811); orkestr uchun – Vilyam I (1861) va boshqalarning toj kiyishiga bayramona marsh; xorlar – Zabur 91 (1853), Stabat Mater, Miserere, Te Deum, sanolar, solistlar va xor uchun madhiyalar (nashr qilinmagan); ovoz va pianino uchun – Sankt-40 qoʻshiqlar, romanslar, balladalar (IV Gyote, G. Geyne, L. Relshtab, E. Desham, M. Bera va boshqalarning sheʼrlarida); drama teatri tomoshalari uchun musiqajumladan, Struenze (M. Ber dramasi, 1846, Berlin), Gyotening yoshligi (La jeunesse de Goethe, A. Bleyz de Buri dramasi, 1859, nashr etilmagan).