Final |

ital. final, latdan. bitish - yakun, xulosa

1) Instr. musiqa - tsiklning oxirgi qismi. ishlab chiqarish. - sonata-simfoniya, syuita, ba'zan ham variatsiya siklining oxirgi qismi. Muayyan tarkib va ​​musiqaning barcha xilma-xilligi bilan. yakuniy qismlarning shakllari, ularning aksariyati ma'lum umumiy xususiyatlarga ega, masalan, tez sur'at (ko'pincha tsikldagi eng tez), harakatning tezligi, folklor janri, ohang va ritmning soddaligi va umumlashtirilishi (oldingi qismlarga nisbatan). qismlar), strukturaning rondalligi (hech bo'lmaganda ikkinchi reja shaklida yoki VV Protopopov terminologiyasida rondoga "mayllik" shaklida), ya'ni tarixan rivojlangan musalarga tegishli. asosiy tsiklning tugashi hissini keltirib chiqaradigan texnikalar. ishlaydi.

Sonata-simfoniyada. tsikl, uning qismlari yagona mafkuraviy san'atning bosqichlari. kontseptsiya, F. natijaviy bosqich boʻlib, butun tsikl doirasida faoliyat koʻrsatuvchi maxsus, tugallanishning semantik funksiyasi bilan taʼminlangan boʻlib, u dramalarning yechilishini F. toʻqnashuvlarining asosiy mazmunli vazifasi sifatida belgilaydi va oʻziga xos xususiyatga ega. . uning musiqa tamoyillari. musiqani umumlashtirishga qaratilgan tashkilotlar. mavzular va musiqa. butun tsiklning rivojlanishi. Bu dramaturg vazifasi sonata-simfoniya qiladi. F. siklning nihoyatda muhim boʻgʻini. ishlab chiqarish. - butun sonata-simfoniyaning chuqurligi va organik tabiatini ochib beradigan havola. tushunchalar.

Sonata-simfoniya muammosi. F. doimo musiqachilar eʼtiborini tortadi. Butun sikl uchun organik F.ga ehtiyoj borligini A.N.Serov qayta-qayta taʼkidlab, Betxoven finallarini yuqori baholagan. B.V.Asafiev F. muammosini simfoniyadagi eng muhimlar soniga bogʻlagan. art-ve, ayniqsa, undagi dramatik va konstruktiv jihatlarni ta'kidlab o'tish ("birinchidan, ... oxirida, simfoniyaning yakuniy bosqichida, aytilganlarning organik natijasi va ikkinchidan, qanday qilib to'ldirish va yopish kerak. fikrlar yugurib, harakatni o'sib borayotgan tezlikda to'xtating").

Sonata-simfoniya. F. oʻzining asosiy dramaturgligida. funktsiyalari Vena klassiklari asarlarida shakllangan. Biroq, uning ayrim individual xususiyatlari oldingi davr musiqasida kristallangan. Shunday qilib, allaqachon JS Baxning sonata tsikllarida majoziy, tematik xarakterli tur. F.ning oldingi qismlari bilan, ayniqsa, siklning birinchi qismi bilan tonal munosabati: sekin lirikaga ergashgan. qismi, F. birinchi qismning samaradorligini tiklaydi (tsiklning "og'irlik markazi"). Birinchi qism bilan solishtirganda, Baxning motor F. nisbatan oddiy tematikasi bilan ajralib turadi; F.da 1-qismning tonalligi tiklanadi (tsikl oʻrtasida undan chetga chiqqandan keyin); F. tarkibida 1-qism bilan intonatsion bogʻlanishlar ham boʻlishi mumkin. Bax davrida (keyinroq, Vena klassizmining ilk davrigacha), sonata-tsiklik. F. koʻpincha F. syuita sikli – gigi taʼsirini boshdan kechirgan.

Mangeym maktabi kompozitorlarining tarixan uvertura vazifalarini bajaruvchi opera simfoniyalari bilan bogʻlangan simfoniyalarida F. birinchi marta oʻziga xos tipik obrazlilikka ega boʻlgan siklning maxsus qismining alohida maʼnosiga ega boʻldi. mazmuni (bayramlik shovqin-suron tasvirlari va boshqalar) va tipik musiqa. tematiklik vokning tematikligiga yaqin. F. opera buffa va gigi. Mannheim F., xuddi o'sha davr simfoniyalari kabi, odatda kundalik janrlarga yaqin bo'lib, ularning mazmuni va musalarining soddaligiga ta'sir qildi. shakllari. Mannheim simfoniyasi haqida tushuncha. tsikl, uning mohiyati asosiy musalarni umumlashtirish edi. oʻsha davr sanʼatida uchraydigan holat-obrazlar F.ning tiplanishini ham, uning oldingi qismlar bilan maʼno bogʻlanish xususiyatini ham, suitaga yaqinligini belgilab bergan.

F. Vena klassikasi musalarda sodir bo'lgan o'zgarishlarni to'liq aks ettirdi. art-ve, - sonata-simfoniyani individuallashtirish istagi. tushunchalar, o'zaro rivojlanish va dramaturgiya. tsiklning birligi, muzalar arsenalining jadal rivojlanishi va kengayishiga. mablag'lar. Finalda J. Gaydn tobora aniq xarakterga ega bo'lib, umumiy, ommaviy harakatning (ma'lum darajada Mannheim F.ga xos bo'lgan) timsoli bilan bog'liq bo'lib, uning manbai buffa operasining so'nggi sahnalarida joylashgan. Musiqani konkretlashtirishga intilib. tasvirlar, Gaydn dasturlashga murojaat qildi (masalan, F.dagi "Bo'ron". 8-simfoniya), teatrdan foydalangan. musiqa (F. simfoniya № 77, ilgari 3-pardada ovning surati edi. uning “Mukofotlangan sadoqat” operasi), Narni ishlab chiqdi. mavzular - xorvat, serb (F. simfoniyalar NoNo 103, 104, 97), ba'zan tinglovchilarni juda aniq qilib qo'yadi. rasmlar assotsiatsiyasi (masalan, F. simfoniya №. 82 - "qishloqlar atrofida olib boriladigan va ko'rsatiladigan ayiq", shuning uchun butun simfoniya "Ayiq" nomini oldi). Gaydnning finallari tobora ko'proq folklor-janr tamoyili ustunligi bilan ob'ektiv dunyoni qamrab olishga intiladi. Haydnian F.ning eng keng tarqalgan shakli. rondoga (shuningdek rondo-sonata) aylanadi, Narga koʻtariladi. dumaloq raqslar va aylana harakati g'oyasini ifodalash. Eslatma. Gaydn finalida birinchi marta aniq kristallangan rondo sonatasining o'ziga xos xususiyati - bu intonatsiya. uning tarkibiy qismlarining umumiyligi (ba'zan shunday deyiladi. Janob. monotematik yoki bitta iblisli rondo sonata; qarang, masalan, simfoniyalar No99, 103). Rondo-shakli, shuningdek, Gaydn tomonidan F. (fp. E minordagi sonata, Xob. XVI, № 34). Variatsion shaklga murojaat qilish sonata-simfoniya tarixi nuqtai nazaridan muhim faktdir. F., t. chunki bu shakl, Asafievning fikriga ko'ra, rondodan kam bo'lmagan holda, yakuniylikni bitta g'oya yoki tuyg'uning "akslari" ning o'zgarishi sifatida ochib beradi (klassikdan oldingi musiqaning variatsion shakllarida F. sikllar G.ga xos edi. F. Handel; sm. Konsert grosso op. 6 № 5). Gaydnning F.da qo'llanishi. fuga (kvartet yoki. 20 No 2, 5, 6, op. 50 № 4), rondallik elementlarini o'z ichiga oladi (yaqin misol - to'rtlik opning fugasi. 20 No 5) va variatsiya, F anʼanasini jonlantiradi. eski sonatalar da chiesa. Gaydnning yakuniy shakllarining o'ziga xosligi muzalarni ochishning rivojlanish usuli bilan berilgan. material, original kompozitsiyalar. topadi (masalan Kvartet op fugasida 3 ta takror. 20 № 5, orkestr cholg'u asboblari navbatma-navbat jim bo'ladigan 45-simfoniyadagi Adagio "vidolashuvi" ifodalanadi. polifoniyadan foydalanish, ch. arr., tipik yakuniy "bema'nilik", quvnoq jonlanishni yaratish vositasi sifatida (Simfoniya №. 103), ba'zida kundalik sahna taassurotini uyg'otadi (F.ning rivojlanishidagi "ko'cha janjali" yoki "shafqatsiz tortishuv" kabi narsa. №99 simfoniya). T. o., Gaydn F ishida. o'ziga xos tematik rivojlanish usullari bilan. material 1-qismning sonata allegro darajasiga ko'tarilib, sonata-simfoniya yaratadi. kompozitsion muvozanat. Tasviriy-tematik muammo. Tsiklning birligi Gaydn tomonidan asosan o'zidan oldingilarning an'analarida hal qilinadi. Bu sohadagi yangi soʻz V.ga tegishli. A. Motsart. Motsart F. o'z davri uchun kam uchraydigan sonatalar va simfoniyalarning semantik birligini kashf eting. tushunchalar, tsiklning majoziy mazmuni - masalan, hayajonli lirik. g-moll simfoniyasida (No 41), d-moll kvartetida motamli (K.-V. 421), "Yupiter" simfoniyasidagi qahramonlik. Motsartning finallari mavzulari oldingi harakatlarning intonatsiyalarini umumlashtiradi va sintez qiladi. Motsartning intonatsiya texnikasining o'ziga xosligi. umumlashtirish shundan iboratki, F. oldingi qismlarga sochilgan alohida melodik qismlar yig'iladi. kuylash, intonatsiyalar, rejimning ma'lum qadamlarini urg'ulash, ritmik. va garmonik. burilishlar, ular nafaqat mavzularning boshlang'ich, oson taniladigan bo'limlarida, balki ularning davomlarida ham, nafaqat asosiy ohangda. ovozlar, balki unga hamroh bo'lganlarda - bir so'z bilan aytganda, bu kompleks tematikdir. elementlar, to-ry, qismdan qismga o'tib, xarakterli intonatsiyani belgilaydi. Ushbu asarning ko'rinishi, uning "sog'lom muhiti" ning birligi (V.

Kechki sonata-simfoniyada. Motsart F. sikllari oʻzlari mansub boʻlgan sikllarning umumiy tushunchalarining talqini kabi oʻziga xosdir (g-moll va C-durdagi simfoniyalar bilan bogʻliq holda, masalan, T.N.Livanova ularning oʻz ijodida individual ekanligini taʼkidlaydi. 18-asrning boshqa barcha simfoniyalariga qaraganda rejalar). Motsartiyalik tsikl kontseptsiyasining yangiligini belgilab bergan obrazli rivojlanish g'oyasi F. tuzilishida aniq aks ettirilgan. Ular qayd etiladi. xususiyat - sonataga jozibadorlik bo'lib, u haqiqiy sonata shakli (g-molldagi simfoniya), rondo-sonata (fp. A-dur, K.-V. 488) qo'llanilishida ham o'z aksini topadi. nosonata tipidagi shakllardagi o'ziga xos "sonata kayfiyati", masalan. rondoda (nay kvarteti, K.-V. 285). Ijodning kech davriga oid F. ishlab chiqarishida rivojlanish boʻlimlari katta oʻrinni egallab, musiqa-mavzuning eng muhim vositalarini egallaydi. taraqqiyot polifoniyaga aylanadi, Motsart tomonidan favqulodda virtuozlik bilan foydalaniladi (torli kvintet g-molda, K.-V. 516, g-mollda simfoniya, 21-kvartet). Fug mustaqil bo'lsa-da. shakl Motsart finallari uchun xos emas (kvartet F-dur, K.-V. 168), ularning o'ziga xosligi. xususiyat - fuganing (qoida tariqasida, dispers shaklda) gomofonik shakllar - sonata, rondo sonata (torli kvintets D-dur, K.-V. 593, Es-dur, K.-) tarkibiga kirishi. V. 164) shakllanish musiqasigacha fuga va sonata xususiyatlarini sintez qiluvchi shakl (torli kvartet G-dur No1, K.-V. 387), tarixan juda istiqbolli boʻlib chiqqan shakl (F. fp). Shuman kvarteti Es-dur op.47, Regerning torli kvarteti G-dur op.54 No 1). Bunday sintetik shakllarning muhim xususiyati Op. Motsart - dispers polifoniklar birlashmasi. epizodlar rivojlanishning yagona yo'nalishi bo'yicha, kulminatsiyaga intilish ("katta polifonik shakl", VV Protopopov atamasi). Ushbu turdagi eng yuqori misol F. simfoniyasi "Yupiter" bo'lib, unda sonata shakli (bo'limlar orasidagi o'zaro ta'sirning o'ziga xos rejasini shakllantiradi) dispers polifonik o'rtasidagi ichki bog'lanishlarning murakkab tizimini o'z ichiga oladi. DOS ning rivojlanishi sifatida paydo bo'lgan epizodlar. sonata shakli mavzular. Tematik satrlarning har biri (asosiy qismning 1 va 2 mavzulari, bog'lovchi va ikkinchi darajali) o'zining polifonikligini oladi. ishlab chiqish-taqlid-kanonik yo'l bilan amalga oshiriladi. polifoniya. Qarama-qarshi polifoniya yordamida tematizmning tizimli sintezi koda bilan yakunlanadi, bu erda butun asosiy mavzu beshta qorong'u fugatoda birlashtirilgan. moddiy va umumlashtirilgan polifonik usullar. rivojlanish (taqlid va kontrast-tematik polifoniyaning kombinatsiyasi).

Betxoven ijodida, dramaturg. F roli. beqiyos o'sdi; Aynan uning musiqasi bilan musiqashunoslikda F.ning ahamiyatini anglash. sonata-simfoniya uchun. "toj" sifatida tsikl, maqsad, natija (A. N. Serov), F roli. tsikl yaratish ijodiy jarayonida (N. L. Fishman, 3-simfoniyaning eskizlarini o'rganish natijasida, "Eroikaning birinchi qismlarida uning kelib chiqishi uning finaliga bog'liq"), shuningdek, nazariy zarurat degan xulosaga keldi. yaxlit simfoniya tamoyillarini ishlab chiqish. kompozitsiyalar. Yetuk Op. Betxoven F. asta-sekin tsiklning "og'irlik markazi" ga, uning cho'qqisiga aylanadi, unga barcha oldingi rivojlanish yo'naltiriladi, ba'zi hollarda u oldingi qism bilan bog'lanadi (attakka printsipiga ko'ra), 2-yarmda u bilan birga shakllanadi. tsiklning kontrastli kompozitsion shakli. Kontrastni kattalashtirish tendentsiyasi F-da qo'llaniladigan narsalarni qayta qurishga olib keladi. shakllar, to-rye tematik va strukturaviy jihatdan monolit holga keladi. Masalan, Betxoven finallarining sonata shakli ravonlik, asosiy va yon qismlar orasidagi kadans chegaralarini ularning intonatsiyasi bilan yo'q qilish bilan ajralib turdi. yaqinlik (feat. sonata raqami. 23 "Appassionata"), yakuniy rondoda rivojlanayotgan intermediyalar bilan eski bir qorong'i tuzilish tamoyillari qayta tiklandi (fp. Sonata raqami. 22), variatsiyalarda uzluksiz tip ustunlik qildi, strukturaviy erkin o'zgaruvchanlik paydo bo'ldi, ularga rivojlanishning novariatsion tamoyillari kirib keldi - rivojlanish, fuga (3-simfoniya), rondo sonatalarida rivojlanish bilan shakllarning ustunligi sezilarli bo'ldi. , bo'limlarni birlashtirish tendentsiyasi ( 6-simfoniya). Betxovenning keyingi asarlarida F.ning xarakterli shakllaridan biri. fugaga aylanadi (violonçel sonata op. 102 № 2). Intonak. F tayyorlanmoqda. ishlab chiqarishda Bethoven ham melodik-garmonik yordamida amalga oshiriladi. aloqalar va tematik xotiralar (fp. sonata No 13), monotematizm (5-simfoniya). Tonal-fonik aloqalar katta ahamiyatga ega ("tonal rezonans printsipi", V. DA. Protopopov). organik F. siklda, uning shakli vositalarida. oz bo`lsada o`zgaruvchanlik, rondoga o`xshashlik, polifonikdan maqsadli foydalanish elementlarining oldingi qismlarida to`planishi hisobiga. falsafaning muayyan strukturasining o'ziga xosligini belgilovchi texnikalar, ya'ni e. unda 2-rejaning ma'lum shakllarining mavjudligi, turli shakl yaratish tamoyillarining u yoki bu sintezi va ba'zi hollarda - va asosiyni tanlash. shakllar (3 va 9-simfoniyalardagi variatsiyalar). Shunisi e'tiborga loyiqki, rivojlanish ko'lami simfoniyasi Betxovenda nafaqat F.da namoyon bo'ladi. simfoniyalar, balki F. "Kameralı" sikllar - kvartetlar, sonatalar (masalan, F. fp. № 21 sonatalar - rivojlanish va koda bilan buyuk rondo, F. fp. sonatalar №. 29 - eng qizg'in mavzuli qo'sh fuga. taraqqiyot - "fuglar malikasi", F. Buzoni). Betxovenning eng yuqori yutuqlaridan biri - F. 9-simfoniya. Muselarning shakllari va vositalari bu erda konsentrlangan shaklda taqdim etilgan. mahobatli rasmlarning timsollari. shodlanish – shakllanish dinamikasining to‘lqinlanishi, yagona tuyg‘uning kuchayishi, uning apoteozga ko‘tarilishi – qo‘sh fugato, ch.ni ifodalaydi. birgalikda fikrlash (janr o'zgarishi bilan) 2 asosiy mavzu - "quvonch mavzulari" va "Quchoq, millionlar"; kupletgacha koʻtarilgan va madhiya qoʻshigʻining ijrosi bilan bogʻliq boʻlgan, nihoyatda erkin ochiladigan, fuga, rondosimon, murakkab uch qismli shakl tamoyillari bilan boyitilgan oʻzgaruvchanlik; simfoniyani boyitgan xorning kiritilishi. oratoriya kompozitsiyasi qonunlari bo'yicha shakllanish; maxsus dramaturgiya. F. tushunchasi nafaqat qahramonning g'alabasi haqidagi bayonotni o'z ichiga oladi. munosabat (odatdagidek), balki undan oldingi dramatik izlanishlar bosqichi va "oyoq" ni qo'lga kiritish - asosiy muses. Mavzular; kompozitsiyalar tizimini mukammallashtirish. butun simfoniya boʻylab oʻziga qarab intonatsion, garmonik, variatsiya, koʻp ovozlilikni mustahkam bogʻlagan F.ning umumlashmalari. iplar - bularning barchasi F. ta'sirining ahamiyatini aniqladi. 9-simfoniya keyingi musiqaga va keyingi avlod kompozitorlari tomonidan ishlab chiqilgan. Eng to'g'ridan-to'g'ri. P ning ta'siri. 9-simfoniya - G. simfoniyalarida. Berlioz, F. Ro'yxat, A. Brukner, G.

Betxovendan keyingi san'atda musiqani adabiyot, teatr, falsafa bilan sintez qilish, muzalarning o'ziga xos xususiyatiga moyillik mavjud. obrazlar, tushunchalarni individuallashtirish F.ning oʻziga xos mazmuni va tuzilishining juda xilma-xilligini aniqladi. xotiralar, List monotematizmi va opera leytmotivligi tamoyillari yetakchi rol o‘ynay boshladi. Romantik kompozitorlarning musiqa dasturida opera sahnasiga o'xshash teatrlashtirilgan musiqa asboblari paydo bo'ldi, bu ham sahna ko'rinishlariga imkon berdi. mujassamlanish ("Romeo va Yuliya" Berlioz), "iblis" F.-grotesk turi ishlab chiqilgan ("Faust" - Lisztning simfoniyasi). Psixologik ibtidoning rivojlanishi FPda oʻziga xos F. – “soʻnggi soʻz”ni hayotga olib keldi. sonata b-moll Chopin, fojiali. Chaykovskiyning 6-simfoniyasida F. Adagio lamentoso. Bunday individuallashtirilgan frazemalarning shakllari, qoida tariqasida, juda noan'anaviydir (Chaykovskiyning 6-simfoniyasida, masalan, sonata elementini kirituvchi koda bilan oddiy uch harakat); dasturiy taʼminotning tuzilishi F. baʼzan butunlay litga boʻysunadi. keng miqyosda erkin shakllarni tashkil etuvchi syujet (Manfred tomonidan Chaykovskiy). F.ning semantik va intonatsion talqini. sikl markazi, unga dramalarning umumiy avj nuqtasi ham, yechimi ham tortiladi. G. Mahler simfoniyalariga xos bo'lgan konflikt "final simfoniyalari" (P. Bekker) deb ataladi. Mahler F.ining butun tsiklning "katta shakllanish ko'lamini" (Malerning o'zi so'zlari bilan aytganda) aks ettiruvchi tuzilishi simfoniyani o'zida mujassam etgan ichki tashkil etilgan musiqiy-intonatsiya "syujeti" bilan belgilanadi. Mahler kontseptsiyasi va ko'pincha ulug'vor variant-strofikga aylanadi. shakllari.

Tsiklning asosiy qismining ma'nosi F. op. DD Shostakovich. Oldingi qismlarga nisbatan mazmunan juda xilma-xil (masalan, F. 1-simfoniyasida jang qilish istagini tasdiqlash, F. 4-da dafn marshi, F. 5-da optimistik dunyoqarashni tasdiqlash) (ba'zi hollarda F., 11-simfoniyada bo'lgani kabi, to'xtovsiz kirish, xuddi oldingi voqealar rivojidan kelib chiqqandek tuyuladi, boshqalarida esa, 6-simfoniyada bo'lgani kabi, qat'iy ravishda ajralib turadi) doiraning noyob kengligini ochib beradi. musalardan foydalangan. anglatadi (monotematizm – ikkala Betxoven (5-simfoniya) va Liszt tipidagi (1-simfoniya), mavzuli esdalik usuli – shu jumladan, uning “rus estradasi”da, P.I. Chaykovskiy, S.I. Taneyev, A.N. Skryabin (koda-apotheoz)larda qoʻllanilgan. F. 1-simfoniyasidagi 7-qismning oʻzgartirilgan asosiy mavzusi boʻyicha, klassik kompozitsiya (6-simfoniya F.) va dastur syujetining shakllari, usullarida J.S.Bax va Mahler tamoyillarini sintez qiluvchi xarakterli intonatsiya oʻsib bormoqda. F., masalan, 4-simfoniyaning “dasturlashtirilmagan”), Shostakovichning finallari Ch. insho gʻoyalarining ifodasidir.

2) Opera musiqasida butun operani ham, uning alohida harakatlarini ham o'z ichiga olgan katta ansambl sahnasi. Opera F. tez rivojlanayotgan musiqa sifatida. dramalarning barcha injiqliklarini aks ettiruvchi ansambl. 18-asrda ishlab chiqilgan harakatlar. italiyada. opera buffa; uning F.lariga "to'plar" laqabini berishgan, chunki ular komediya intrigasining asosiy mazmunini jamlagan. Bunday F.da keskinlik doimiy ravishda sahnada yangi personajlarning paydo boʻlishi, intrigani murakkablashtirib borishi tufayli uzluksiz kuchayib bordi va yo umumiy boʻronli qoralash va gʻazabga yetdi (F. 1-pardada – anʼanaviy tarzda butun operaning kulminatsion nuqtasi). ikki harakatli), yoki bekor qilish uchun (oxirgi F.da). Shunga ko'ra, dram. F. rejasining har bir yangi bosqichi yangi templar, tonallik va qisman tematiklik bilan kutib olindi. material; F.ni birlashtiruvchi vositalardan tonal yopilish va rondosimon tuzilish bor. F. dinamik ansamblining dastlabki namunasi - N. Logroshinoning "Gubernator" operasida (1747); opera iborasining keyingi rivojlanishi N. Piccinni ("Yaxshi qiz", 1760), Paisiello ("Tegirmonchi ayol", 1788), D. Cimarosa ("Yashirin nikoh", 1792) bilan sodir bo'ladi. Klassik F.ning mukammalligi Motsart operalarida, muzalarida mujassamlashadi. rivojlanish to-rykh, egiluvchan drama ortidan. harakat, bir vaqtning o'zida to'liq muses to'g'ri shaklini oladi. tuzilmalar. O'z musiqalarida eng murakkab va "simfonik". rivojlanish cho'qqisiga chiqadi. F. Motsart operalari – 2-d. "Figaroning nikohi" va 1-d. "Don Jovanni".

Ivan Susanin epilogida M.I.Glinka tomonidan opera iborasining yangi turi yaratilgan; bu monumental xalq sahnasi bo'lib, uning tarkibida variatsion tamoyil ustunlik qiladi; simfonik rivojlanish usullari unda rus tilining xarakterli taqdimot usullari va intonatsion xususiyatlari bilan birlashtirilgan. nar. qo'shiqlar.

Manbalar: Serov AN, “Zamonaviy mashhur mutafakkirning (nomusiqachilardan) Betxovenning toʻqqizinchi simfoniyasiga eslatmasi” maqolasiga sharh, “Era”, 1864, № 7, qayta nashr etilgan. san'atning ilovasida. TN Livanova "Betxoven va XIX asr rus musiqiy tanqidi", kitobda: Bethoven, Sat. st., masala. 2, M., 1972; o'zining, Betxovenning To'qqizinchi simfoniyasi, uning tuzilishi va ma'nosi, "Zamonaviy xronika", 1868 yil, 12 may, No 16, xuddi shunday, kitobda: A.N.Serov, Tanlangan maqolalar, jild. 1, M.-L. , 1950; Asafiev BV, Musiqiy shakl jarayon sifatida, kitob. 1, M., 1930, (1-2-kitoblar), L., 1971; o'zining "Simfoniya" kitobida: Sovet musiqa ijodi haqidagi ocherklar, jild. 1, M.-L., 1947; Livanova T., G'arbiy Evropa musiqasi tarixi 1789 yilgacha, M.-L., 1940; o'zining, bir qator san'atdagi XVII-XVIII asrlardagi G'arbiy Evropa musiqasi, M., 1977; Betxovenning 1802-1803 yillardagi eskizlar kitobi, NL Fishman tomonidan tadqiqot va talqin, M., 1962; Protopopov Vl., Betxovenning vasiyatnomasi, "SM", 1963, No 7; uning, Eng muhim hodisalarda polifoniya tarixi, (2-son), M., 1965; o'zining, Bethovenning musiqiy shakl tamoyillari, M., 1970; uning, Shopin asarlarida sonata-tsiklik shakl haqida, Satda: Musiqiy shakl savollari, jild. 2, M., 1972; uning, Motsartning instrumental asarlarida Rondo shakli, M., 1978; uning, 1979-1975-asr boshlari cholgʻu shakllari tarixidan eskizlar, M., 130; Barsova I., Gustav Mahler simfoniyalari, M., 3; Tsakher I., B-dur kvartetidagi final muammosi. 1975 Betxoven, Satda: Musiqa fanining muammolari, jild. 1976, M., XNUMX; Sabinina M., Shostakovich-simfonist, M., XNUMX.

TN Dubrovskaya