Sinxop |

yunoncha sinkopdan - kesish

Ta'kidni metrik jihatdan kuchliroq urishdan zaifroqga o'tkazish. Odatdagi holat - bu tovushning kuchsiz vaqtdan kuchli yoki nisbatan kuchli vaqtga cho'zilishi:

va hokazo. Ars nova davrida kiritilgan "C" atamasi grammatikadan olingan bo'lib, u so'z ichidagi urg'usiz bo'g'in yoki unli tovushning yo'qolishini anglatadi. Musiqada bu nafaqat stresssiz lahzani yo'qotish va urg'uning erta boshlanishini, balki stressning har qanday o'zgarishini ham anglatadi. S. ham “koʻzdan kechiruvchi” ham, “kechikkan” ham boʻlishi mumkin (qarang: Braudo IA, Articulatsiya, 78-91-betlar), garchi bu farqni toʻliq aniq qilib boʻlmaydi.

Qattiq uslubdagi polifoniyada odatda kechikishlar natijasida hosil boʻlgan S. asosan kechiktiriladi:

Dissonanslar erkin qo'llaniladigan keyingi polifoniyada liganing dissonant tovushi bilan bog'liq tayyorgarliklar oldingi C xarakterini oladi pl. hollarda, siljish yo'nalishini aniqlash mumkin emas: masalan, metrikalar orasidagi stresslar. D-durdagi Motsart simfoniyasining 1-qismi allegrosining boshida bo'lgani kabi harakatning uzluksizligini yaratib, qo'llab-quvvatlaydi (K.-V. 504). Asosiy S. belgisi - real urgʻuning soat oʻlchagich tomonidan belgilab qoʻyilgan meʼyordan ogʻishi, ritmiklik hosil qiladi. Ikkala urg'uning mos kelishi paytida hal qilinadigan "dissonanslar":

L. Betxoven. 4-simfoniya, 1-qism.

Rezolyutsiyani talab qiladigan ritmik dissonanslar deb ataladigan narsalarga tegishli. hemiola.

Oddiy aksentatsiyadan chetga chiqish 17-asr nazariyotchilarining paydo bo'lishiga olib keldi. musiqiy ritorikaga S. (syncopatio) atributi. raqamlar, ya'ni, odatiy ifoda uslubidan og'ishlar (qadimgi ritorikada aniqlangan raqamlar kabi).

Xuddi shu sabablarga koʻra, keyinchalik S. tushunchasi metrik boʻlmagan barcha turdagilarga ham tatbiq etilgan. urg'u, shu jumladan. kuchsiz zarbaga urg'u tovushning kengayishi emas, balki kuchli urishdagi pauza bilan kuzatilgan holatlar uchun (

), shuningdek, metrik jihatdan zaif urishdagi vaqtinchalik urg'u, agar u avvalgi kuchli notadan ko'ra uzoqroq bo'lsa (qarang: Lombard ritmi).

Oxirgi turga ko'plab folklor ritmlari kiradi; ular antiqaga o'xshaydi. yambik yoki o'rta asr. 2-modda, to-rye soat ritmi sharoitida S. sifatida qabul qilinadi, lekin tabiatiga koʻra oldingi ritmikaga tegishli. davomiylik urg'u vositasi bo'lmagan va urg'u taqsimoti o'lchov bilan tartibga solinmagan tizim (Qarang: Meter).

Shunday qilib, bu holatlarda real va metrik oʻrtasida S.ga xos boʻlgan ziddiyat yoʻq. urg'u. Hisoblagich va aksentatsiya o'rtasidagi ziddiyat ba'zi hollarda metrikani faollashtiradi. qo'llab-quvvatlaydi (ular tovushda amalga oshirilmasa ham), ext-ni yaratadi. jerks, aniq tempni ta'kidlaydi, boshqalarda - metrikani yashiradi. qo'llab-quvvatlaydi va bir turdagi temp rubato ("o'g'irlash tempi") yaratadi.

1-turdagi S.lar tez surʼatga, ayniqsa klassikaga xosdir. musiqa (bu erda "ritmik energiya" hukmronlik qiladi), shuningdek raqs uchun. va 20-asrning jazz musiqasi; Bu yerda dastlabki tipdagi S. ustunlik qiladi (masalan, op. 31 No 1 sonataning fortepianoforte boshlanishi, G-dur va Betxovenning Leonora No 3 uverturasidan koda, R. Shumanning koʻp asarlarida S.).

Kamdan-kam hollarda metr va tempning faollashuviga kechikkan S. erishiladi (masalan, Betxovenning Koriolan uverturasi, P.I. Chaykovskiyning Romeo va Juletta uverturasining asosiy qismi). Ishqiy Musiqada koʻpincha qarama-qarshi, “rubat” tabiatli S. uchraydi. Ritmik. bu holda dissonanslar ba'zan hal qilinmasdan qoladi (masalan, Lisztning pianino uchun "Bénédiction de Dieu dans la solitude" asari oxirida):

P. Leaf. Benediction de Dieu dans la solitude, pianino uchun asar.

Ishlab chiqarish romantiklarida kechikkan C lar keng qo'llaniladi. Odatiy usul - bu musiqaning kechikishi, muzalarning bezaklarida suspenziyaga o'xshaydi. barokko uslubi (, ijro etilgan) va yozma rubatoni ifodalaydi, chunki u 17-18 asrlarda tushunilgan:

F. Shopen. Pianino uchun fantaziya f-moll.

Romantiklar orasida va ayniqsa A.N.Skryabin orasida S.ni oldindan koʻrish, ritmikni keskinlashtirish. dissonanslar metrikani ta'kidlamaydi. pulsatsiya.

P. Chopin. Pianino uchun nocturne c-moll.

Manbalar: Braudo IA, Articulatsiya, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, musiqiy asarlarni tahlil qilish. Musiqa elementlari va kichik shakllarni tahlil qilish usullari, M., 1967, b. 191-220.

MG Harlap