Sonata-tsiklik shakli |

Sonata-tsiklik shakli - tugallangan, mustaqil yashashga qodir, lekin umumiy asar g'oyasi bilan bog'langan bir qatorni bir butunga birlashtirgan tsiklik shakl. S.ning oʻziga xosligi – yuqori gʻoyaviy sanʼatlarga qarang. butunning birligi. S.ning har bir qismi – cf alohida dramaturgiya ijro etadi. yagona tushunchaning muayyan tomonini ochib beruvchi funksiya. Shuning uchun, spektakl butundan ajratilganda, uning qismlari boshqa turdagi tsiklning qismlariga qaraganda ancha ko'proq narsani yo'qotadi - to'plam. S.ning birinchi qismi – cf, qoida tariqasida, sonata shaklida yoziladi (shuning uchun nomi).

Sonata-simfoniya deb ham ataladigan sonata sikli 16—18-asrlarda shakllangan. Uning eski klassik preklassik namunalari hali ham to'plamdan va tsiklning boshqa turlaridan aniq farqlarni ko'rsatmaydi. shakllar - partitalar, tokkatalar, konsert grosso. Ular har doim stavkalarning kontrastiga, bo'limning harakat turlariga asoslangan edi. qismlar (shuning uchun tsiklning qismlari uchun frantsuz nomlari - harakat - "harakat"). Birinchi ikki qismning sekin-tez yoki (kamdan-kam) tez-sekin tezligi nisbati, odatda, ikkinchi juft qismlarda ularning kontrasti yanada keskinlashishi bilan takrorlangan; Tez-sekin-tez (yoki sekin-tez-sekin) temp nisbati bilan 3 qismli sikllar ham yaratilgan.

Syuitadan farqli ravishda Ch.dan iborat. arr. raqs spektakllaridan sonata qismlari c.-l ning bevosita mujassamlanishi emas edi. raqs janrlari; sonatada fuga ham mumkin edi. Biroq, bu farq juda o'zboshimchalik bilan va aniq mezon bo'lib xizmat qila olmaydi.

Sonata sikli siklikning qolgan qismidan aniq ajratilgan. faqat Vena klassiklari va ularning o'tmishdoshlari - Mangeym maktabining bastakorlari F.E.Bax asarlarida shakllanadi. Klassik sonata-simfoniya sikli to'rt (ba'zan uch yoki hatto ikkita) qismdan iborat; bir nechtasini ajrating. uning navlari ijrochilar tarkibiga qarab. Sonata bir yoki ikkita, qadimgi musiqada va uchta (trio-sonata) ijrochilarga moʻljallangan boʻlib, uch kishilik trio, toʻrt kishilik kvartet, besh kishilik kvintet, olti kishilik septet, yetti kishilik septet, sakkiz kishilik okteta uchun moʻljallangan. ijrochilar va boshqalar; bu navlarning barchasi kamera janri, kamera musiqasi tushunchasi bilan birlashtirilgan. Simfoniya simfoniya tomonidan ijro etiladi. orkestr. Konsert odatda orkestr bilan yakkaxon cholg'u (yoki ikki yoki uchta cholg'u) uchun.

Sonata-simfoniyaning birinchi qismi. sikl - sonata allegro - uning tasviriy san'ati. markaz. Bu qism musiqasining tabiati har xil bo'lishi mumkin - quvnoq, o'ynoqi, dramatik, qahramonlik va boshqalar, lekin u doimo faollik va ta'sirchanlik bilan ajralib turadi. Birinchi qismda ifodalangan umumiy kayfiyat butun tsiklning hissiy tuzilishini belgilaydi. Ikkinchi qism sekin - lirik. markaz. ohangdor ohang markazi, o'z bilan bog'liq ifodalilik. inson tajribasi. Ushbu qismning janr asoslari qo'shiq, ariya, xordir. U turli shakllardan foydalanadi. Rondo eng kam tarqalgani, rivojlanmagan sonata shakli, variatsiyalar shakli juda keng tarqalgan. Uchinchi qism e'tiborni tashqi dunyo tasvirlariga, kundalik hayotga, raqs elementlariga qaratadi. J.Gaydn va VA Motsart uchun bu minut. L. Betxoven, minuet yordamida, pianino uchun 2-sonatadan. u bilan birga scherzo (Gaydn kvartetlarida ham uchraydi) bilan tanishtiradi. O'ynoqi boshlanish bilan to'ldirilgan scherzo odatda elastik harakat, kutilmagan o'tish va aqlli kontrastlar bilan ajralib turadi. Minuet va sherzoning shakli triodan iborat murakkab 3 qismli. Tsiklning finali birinchi qism musiqasining xarakterini qaytaradi, ko'pincha uni umumlashtirilgan, folklor janrida aks ettiradi. Uning uchun quvnoq harakatchanlik, ommaviy harakatlar illyuziyasini yaratish odatiy holdir. Finalda topilgan shakllar - rondo, sonata, rondo-sonata va variatsiyalar.

Ta'riflangan kompozitsiyani spiral yopiq deb atash mumkin. Betxovenning 5-simfoniyasida (1808) yangi turdagi kontseptsiya shakllandi. Simfoniyaning zafarli qahramonona ovozi bilan yakuni - bu birinchi qism musiqasining xarakteriga qaytish emas, balki tsiklning barcha qismlarini rivojlantirish maqsadi. Shuning uchun bunday kompozitsiyani chiziqli intilish deb atash mumkin. Betxovendan keyingi davrda bu turdagi tsikl ayniqsa muhim rol o'ynay boshladi. Betxoven 9-simfoniyada (1824) yangi so'z aytdi, uning finalida u xorni kiritdi. G. Berlioz o'zining "Fantastik simfoniya" (1830) dasturida birinchi bo'lib leytema - "mavzu-xarakter" dan foydalangan, uning modifikatsiyalari adabiy syujet bilan bog'liq.

Kelajakda ko'plab individual echimlar S.-ts. f. Eng muhim yangi texnikalar qatoriga asosiy mavzuning timsoli bilan bog'liq bo'lgan asosiy mavzudan foydalanish kiradi. san'at. g'oyalar va butun tsikl yoki uning alohida qismlaridan o'tadigan qizil ip (P.I. Chaykovskiy, 5-simfoniya, 1888, A.N. Skryabin, 3-simfoniya, 1903), barcha qismlarning uzluksiz ochiladigan bir butunga, uzluksiz tsiklda, bir butunga birlashishi. kontrastli kompozitsion shakl (xuddi shu Skryabin simfoniyasi).

G.Maler simfoniyada vokni yanada kengroq ishlatadi. boshi (solist, xor), 8-simfoniyasi (1907) va “Yer qoʻshigʻi” (1908) sintetik tarzda yozilgan. simfonik-kantata janri, keyinchalik boshqa bastakorlar tomonidan qo'llaniladi. P. Hindemit 1921 yilda mahsulot yaratadi. kichik orkestr uchun "Kamerali musiqa" nomi ostida. O'shandan beri "musiqa" nomi sonata tsiklining navlaridan birining belgisiga aylandi. XX asrda qayta tiklangan orkestr uchun kontsert janri. klassikadan oldingi anʼana ham S.ning navlaridan biriga aylanadi – cf (“Eski uslubdagi konsert” Reger, 20, Krenekning Concerti grossi, 1912 va 1921 va boshqalar). Bundan tashqari, ko'plab individuallashtirilgan va sintetik mavjud. tizimlashtirish uchun mos bo'lmagan ushbu shaklning variantlari.

Manbalar: Catuar GL, Musiqiy shakl, 2-qism, M., 1936; Sposobin IV, Musiqiy shakl, M.-L., 1947, 4972, p. 138, 242-51; Livanova TN, JS Baxning musiqiy dramaturgiyasi va uning tarixiy aloqalari, 1-qism, M., 1948; Skrebkov SS, Musiqiy asarlarni tahlil qilish, M., 1958, p. 256-58; Mazel LA, Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960, p. 400-13; Musiqiy shakl, (Yu. X. Tyulinning umumiy tahriri ostida), M., 1965, s. 376-81; Reuterstein M., Chaykovskiyda sonata-tsiklik shaklning birligi haqida, Sat. Musiqiy shakl savollari, jild. 1, M., 1967, bet. 121-50; Protopopov VV, Betxovenning musiqiy shaklining tamoyillari, M., 1970; o'zining, Shopin asarlarida sonata-tsiklik shakl haqida, Sat. Musiqiy shakl savollari, jild. 2, Moskva, 1972 yil; Barsova I., Mahlerning ilk simfoniyalarida shakl muammolari, oʻsha yerda, oʻzining, Gustav Mahler simfoniyalari, M., 1975; Simakova I. Simfonik janrning navlari masalasi bo'yicha, Sat. Musiqiy shakl savollari, jild. 2, Moskva, 1972 yil; Prout E., Amaliy shakllar, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, "AfMw", 1910, Jahrg. to'rtta; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, "NZfM", 232, Jahrg. 248, № 1922.

VP Bobrovskiy