Sonata shakli |

sonata shakli - eng rivojlangan tsiklik bo'lmagan. instr. musiqa. Sonata-simfoniyaning birinchi qismlari uchun xos. sikllar (shuning uchun tez-tez ishlatiladigan sonata allegro nomi). Odatda ekspozitsiya, ishlab chiqish, takrorlash va kodadan iborat. S. t.ning kelib chiqishi va rivojlanishi. uyg'unlik-funksiyalari tamoyillarini tasdiqlash bilan bog'liq edi. shakllantirishning yetakchi omillari sifatida fikrlash. Asta-sekin tarix. S.ning shakllanishi f. 18-asrning oxirgi uchdan birida boshchilik qilgan. tugatish. uning qattiq kompozitsiyalarining kristallanishi. Vena klassiklari - J.Gaydn, VA Motsart va L.Betxoven asarlaridagi normalar. S. f.ning shu davrda rivojlangan qonuniyatlari dekabr musiqasida tayyorlangan. uslublar va Betxovendan keyingi davrda yanada xilma-xil rivojlanishni oldi. S. t.ning butun tarixi. uning uchta tarixiy-uslubining ketma-ket o'zgarishi deb hisoblash mumkin. variantlari. Ularning shartli nomlari: eski, klassik va Betxovendan keyingi S. f. yetuk klassik S. f. U uchta asosiy tamoyilning birligi bilan tavsiflanadi. Tarixiy jihatdan ularning eng qadimgisi vaqt jihatidan katta bo'lgan tonal funktsiyalar strukturasiga kengaygan. T – D munosabatlari; D – T. Shu munosabat bilan yakunlarning o‘ziga xos “qofiyasi” paydo bo‘ladi, chunki birinchi marta dominant yoki parallel kalitda berilgan material ikkinchi darajali asosiyda (D – T; R – T) jaranglaydi. Ikkinchi tamoyil - uzluksiz musiqa. rivojlanish ("dinamik konjugatsiya", Yu. N. Tyulinning so'zlariga ko'ra; u bu ta'rifni faqat S. f. ekspozitsiyasiga bog'lagan bo'lsa-da, uni butun S. f.ga kengaytirish mumkin); bu museslarning har bir keyingi lahzasini bildiradi. ta'sir sababdan kelib chiqqanidek, rivojlanish oldingi tomonidan yuzaga keladi. Uchinchi tamoyil - kamida ikkita majoziy tematik taqqoslash. sharlar, ularning nisbati bir oz farqdan antagonistikgacha bo'lishi mumkin. kontrast. Ikkinchi tematik sohalarning paydo bo'lishi, albatta, yangi ohangni kiritish bilan birlashtiriladi va bosqichma-bosqich o'tish yordamida amalga oshiriladi. Shunday qilib, uchinchi tamoyil oldingi ikkitasi bilan chambarchas bog'liq.

Qadimgi S. f. 17-asr va 18-asrning birinchi uchdan ikki qismi davomida. S.ning bosqichma-bosqich kristallanishi f. Uning tarkibi. tamoyillar fuga va qadimgi ikki qismli shaklda tayyorlangan. Fug poyasidan fuganing ochilish qismida dominant kalitga o'tish, o'rtada boshqa kalitlarning paydo bo'lishi va asosiy kalitning xulosaga qaytishi kabi xususiyatlari. shakl bo'limlari. Fug intermediyalarining rivojlanish xarakteri S. f ning rivojlanishini tayyorladi. Eski ikki qismli shakldan eski S. f. uning tarkibini meros qilib oldi. T - (P) D, (P) D - T tonal rejasi bilan ikki qismli, shuningdek, dastlabki impulsdan kelib chiqadigan doimiy rivojlanish - tematik. yadrolari. Kadansning eski ikki qismli shakli uchun xarakterli bo'lgan - birinchi qism oxirida dominant garmoniya (minorda - parallel major dominantida) va ikkinchi qism oxirida tonik bo'yicha - kompozitsiya bo'lib xizmat qilgan. qadimgi S. f.ning tayanchi.

Qadimgi S. f oʻrtasidagi hal qiluvchi farq. eski ikki qismdan S. f.ning birinchi qismida dominantning tonalligi qachon boʻlgan. yangi mavzu paydo bo'ldi. harakatning umumiy shakllari o'rniga material - dek. yo'lovchi aylanadi. Mavzuning kristallanishi paytida ham, u mavjud bo'lmaganda ham, birinchi qism ikki qismning ketma-ketligi sifatida shakllandi. Ulardan birinchisi ch. partiya, boshlang'ich mavzuni belgilash. ch.dagi material. tonallik, ikkinchi - yon va yakuniy qismlar, yangi mavzuni belgilaydi. ikkinchi darajali dominant yoki (kichik ishlarda) parallel kalitdagi material.

Qadimgi S.ning ikkinchi qismi f. ikki versiyada yaratilgan. Birinchisida barcha tematik. Ekspozitsiya materiali takrorlandi, lekin teskari tonal nisbat bilan - asosiy qism dominant kalitda, ikkinchi darajali va yakuniy - asosiy kalitda taqdim etildi. Ikkinchi variantda, ikkinchi qismning boshida, mavzu ishlatilgan (ko'proq yoki kamroq faol tonal rivojlanish bilan) rivojlanish paydo bo'ldi. ekspozitsiya materiallari. Rivojlanish to'g'ridan-to'g'ri asosiy kalitda ko'rsatilgan yon qismdan boshlangan takrorlanishga aylandi.

Qadimgi S. f. Y.S.Bax va oʻz davrining boshqa bastakorlarining koʻplab asarlarida uchraydi. D.Skarlattining klavier uchun sonatalarida keng va koʻp qirrali foydalaniladi.

Skarlattining eng rivojlangan sonatalarida asosiy, ikkinchi darajali va yakuniy qismlarning mavzulari bir-biridan kelib chiqadi, ekspozitsiya ichidagi bo'limlar aniq chegaralangan. Skarlattining ba'zi sonatalari eski namunalarni Vena klassikasi bastakorlari yaratganlaridan ajratib turadigan chegarada joylashgan. maktablar. Ikkinchisi va qadimgi S. o'rtasidagi asosiy farq f. aniq belgilangan individuallashtirilgan mavzularning kristallanishida yotadi. Ushbu klassikaning paydo bo'lishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Tematiklikni opera ariyasi o'zining tipik navlari bilan ta'minlagan.

Klassik S. f. S. f.da. Vena klassikasi (klassik) uchta aniq chegaralangan bo'limga ega - ekspozitsiya, rivojlanish va takrorlash; ikkinchisi kodaga ulashgan. Ekspozitsiya juftlik bilan birlashtirilgan to'rtta kichik bo'limdan iborat. Bu asosiy va bog'lovchi, yon va yakuniy partiyalar.

Asosiy qism - asosiy kalitda birinchi mavzuning taqdimoti, bu dastlabki impulsni yaratadi, bu degani. keyingi rivojlanishning tabiati va yo'nalishini belgilovchi daraja; tipik shakllar davr yoki uning birinchi jumlasidir. Bog'lanish qismi dominant, parallel yoki ularni almashtiradigan boshqa kalitga modulyatsiya qiluvchi o'tish qismidir. Bundan tashqari, bog'lovchi qismda ikkinchi mavzuni bosqichma-bosqich intonatsiya tayyorlash amalga oshiriladi. Bog'lovchi qismda mustaqil, ammo tugallanmagan oraliq mavzu paydo bo'lishi mumkin; bo'lim odatda yon qismga olib boruvchi bilan tugaydi. Yon qism rivojlanish funktsiyalarini yangi mavzuni taqdim etish bilan birlashtirganligi sababli, u, qoida tariqasida, kompozitsiya va tasvir jihatidan kamroq barqarordir. Oxir-oqibat, uning rivojlanishida burilish nuqtasi, ko'pincha asosiy yoki bog'lovchi qismning intonatsiyalaridagi yutuq bilan bog'liq bo'lgan majoziy siljish sodir bo'ladi. Ko'rgazmaning kichik bo'limi sifatida yon qism bir mavzuni emas, balki ikkita yoki undan ko'p mavzuni o'z ichiga olishi mumkin. Ularning shakli preim. davr (ko'pincha uzaytiriladi). Yangi kalit va yangi mavzuga o'tgandan beri. sfera ma'lum bo'lgan muvozanatni, DOSni yaratadi. yakuniy qismning vazifasi munosabatlarni rivojlantirishga rahbarlik qilishdir. muvozanat, uni sekinlashtiring va vaqtinchalik to'xtash bilan yakunlang. Xulosa qiling. bir qism yangi mavzuning taqdimotini o'z ichiga olishi mumkin, lekin umumiy yakuniy kadans burilishlariga asoslangan bo'lishi mumkin. U yon qismning kalitida yozilgan bo'lib, u tuzatiladi. Asosiyning majoziy nisbati. ekspozitsiyaning elementlari - asosiy va yon tomonlar har xil bo'lishi mumkin, ammo jozibali san'at. bu ikkita ta'sir "nuqtalari" o'rtasida qandaydir kontrast paydo bo'ladi. Faol samaradorlik (asosiy partiya) va lirikning eng keng tarqalgan nisbati. konsentratsiya (yon tomon). Ushbu majoziy sohalarning konjugatsiyasi juda keng tarqalgan bo'lib, masalan, 19-asrda o'zining jamlangan ifodasini topdi. simfada. PI Chaykovskiyning ishi. Klassik S. f.dagi ekspozitsiya. dastlab to'liq va o'zgarishsiz takrorlangan, bu ||::|| belgilari bilan ko'rsatilgan. Faqat Betxoven Appassionata sonatasidan (op. 53, 1804) boshlab, ayrim hollarda rivojlanish va dramaturgiyaning uzluksizligi uchun ekspozitsiyani takrorlashdan bosh tortadi. umumiy kuchlanish.

Ekspozitsiyadan keyin S. f.ning ikkinchi yirik boʻlimi. - rivojlanish. U tematik rivojlanmoqda. ekspozitsiyada taqdim etilgan material - uning har qanday mavzulari, har qanday tematik. aylanmasi. Rivojlanish yangi mavzuni ham o'z ichiga olishi mumkin, bu rivojlanishdagi epizod deb ataladi. Ayrim hollarda (sonata sikllari finalida ch. arr.) bunday epizod ancha rivojlangan va hatto rivojlanishning oʻrnini bosishi mumkin. Bu holatlarda butunning shakli rivojlanish o'rniga epizodli sonata deb ataladi. Rivojlanishda asosiy kalitdan uzoqlashtirilgan tonal rivojlanish muhim rol o'ynaydi. Rivojlanishning rivojlanish doirasi va uning uzunligi juda boshqacha bo'lishi mumkin. Agar Gaydn va Motsartning rivojlanishi odatda ekspozitsiyadan oshmagan bo'lsa, Betxoven Qahramonlik simfoniyasining birinchi qismida (1803) ekspozitsiyadan ancha kattaroq ishlanma yaratdi, unda juda keskin drama olib boriladi. kuchli markazga olib keladigan rivojlanish. avj nuqtasi. Sonata rivojlanishi teng bo'lmagan uzunlikdagi uchta qismdan iborat - qisqa kirish konstruktsiyasi, osn. bo'lim (haqiqiy rivojlanish) va predikat - konstruktsiya, rekapitulyatsiyada asosiy kalitning qaytishini tayyorlash. Predikatdagi asosiy usullardan biri - odatda uyg'unlik, xususan, dominant organ nuqtasi orqali yaratilgan kuchli kutish holatini o'tkazish. Buning yordamida shaklni joylashtirishda to'xtamasdan, rivojlanishdan takroriy o'tishga o'tish amalga oshiriladi.

Takrorlash - S. f ning uchinchi katta qismi. – ekspozitsiyaning tonal farqini birlikka kamaytiradi (bu safar yon va yakuniy qismlar asosiy kalitda yoki unga yaqinlashishda taqdim etiladi). Ulanish qismi yangi kalitga olib kelishi kerakligi sababli, u odatda qandaydir ishlov berishdan o'tadi.

Umuman olganda, S. t.ning barcha uchta asosiy boʻlimi. - ekspozitsiya, ishlab chiqish va takrorlash - A3BA1 tipidagi 2 qismli kompozitsiyani tashkil qiladi.

Ta'riflangan uchta bo'limga qo'shimcha ravishda, ko'pincha kirish va koda mavjud. Kirish o'z mavzusiga asoslanib, asosiy qismning musiqasini to'g'ridan-to'g'ri yoki aksincha tayyorlaydi. In con. 18 - iltimos. 19-asrda batafsil kirish dastur uverturelarining (opera, fojia yoki mustaqil bo'lganlar uchun) odatiy xususiyatiga aylanadi. Kirishning o'lchamlari har xil - keng tarqalgan konstruktsiyalardan qisqacha nusxalargacha, ularning ma'nosi diqqatni jalb qilishdir. Kod xulosada boshlangan inhibisyon jarayonini davom ettiradi. qayta tiklash qismlari. Betxovendan boshlab, u ko'pincha juda rivojlangan bo'lib, rivojlanish bo'limi va haqiqiy kodadan iborat. Kafedra holatlarida (masalan, Betxoven Appassionatasining birinchi qismida) kod shu qadar kattaki, S. f. endi 3- emas, balki 4-qismga aylanadi.

S. f. sonata siklining birinchi qismining, ba'zan esa siklning yakuniy qismining shakli sifatida ishlab chiqilgan bo'lib, ular uchun tez temp (allegro) xarakterlidir. Bundan tashqari, u ko'plab opera uverturalarida va dramalarning dastur uverturalarida qo'llaniladi. pyesalar (Egmont va Betxovenning Koriolanus).

Toʻliq boʻlmagan S. f. alohida rol oʻynaydi, u ikki boʻlim – ekspozitsiya va takroriy qismdan iborat. Tez sur'atda rivojlanmagan bunday sonata ko'pincha opera uverturalarida qo'llaniladi (masalan, Motsartning "Figaroning nikohi" uverturasida); lekin uni qoʻllashning asosiy sohasi sonata siklining sekin (odatda ikkinchi) qismi boʻlib, uni toʻliq S. f.da ham yozish mumkin. (rivojlanish bilan). Ayniqsa, tez-tez S. f. ikkala versiyada ham Motsart uni sonatalari va simfoniyalarining sekin qismlari uchun ishlatgan.

S. f ning bir varianti ham mavjud. oyna reprise bilan, qaysi ikkala asosiy. ekspozitsiyaning bo'limlari teskari tartibda - birinchi navbatda yon qism, keyin asosiy qism (Motsart, D-durda pianino uchun Sonata, K.-V. 311, 1 qism).

Post-Betxovenskaya S. f. 19-asrda S. f. sezilarli darajada rivojlangan. Bastakorning uslubi, janri, dunyoqarashi xususiyatlariga ko'ra ko'plab turli uslublar paydo bo'lgan. kompozitsiya variantlari. S. f.ning qurilish tamoyillari. mavjudotlarni boshdan kechiradi. o'zgarishlar. Tonal nisbatlar erkinroq bo'ladi. Ekspozitsiyada uzoq tonalliklar taqqoslanadi, ba'zan reprizada to'liq tonal birlik yo'q, ehtimol, hatto ikki tomon o'rtasidagi tonal farqning ortishi, faqat reprizaning oxirida va kodada tekislanadi (AP Borodin). , Bogatyr simfoniyasi, 1-qism). Shaklning ochilishining uzluksizligi yoki biroz zaiflashadi (F. Shubert, E. Grig) yoki aksincha, shaklning barcha bo'limlariga kirib boradigan intensiv rivojlanish rivojlanishi rolining kuchayishi bilan birga kuchayadi. Tasviriy kontrast osn. bu ba'zan juda kuchayadi, bu templar va janrlarning qarama-qarshiligiga olib keladi. S. f.da. dasturiy, opera dramaturgiyasining elementlari kirib boradi, uni tashkil etuvchi bo'limlarning obrazli mustaqilligining oshishiga olib keladi, ularni yanada yopiq konstruktsiyalarga ajratadi (R. Shumann, F. Liszt). Doktor tendentsiya - folklor qo'shiq va xalq raqs janrining tematizmga kirib borishi - ayniqsa rus kompozitorlari - M.I. Glinka, NA Rimskiy-Korsakovlar ijodida yaqqol namoyon bo'ladi. Dasturiy ta'minot bo'lmagan va dasturiy ta'minotning o'zaro ta'siri natijasida instr. musiqa, opera san'atining ta'siri-va yagona klassikaning tabaqalanishi mavjud. S. f. dramatik, epik, lirik va janrga moyillik.

S. f. 19-asrda tsiklik shakllardan ajratilgan - ko'pchilik mustaqil ravishda yaratilgan. uning kompozitsiyalaridan foydalangan holda mahsulotlar. normalari.

20-asrda S. f.ning ayrim uslublarida. ma'nosini yo'qotadi. Demak, atonal musiqada ohang munosabatlari yo`qolganligi sababli uning eng muhim tamoyillarini amalga oshirish imkonsiz bo`lib qoladi. Boshqa uslublarda u umumiy ma'noda saqlanib qolgan, ammo shakllantirishning boshqa tamoyillari bilan birlashtirilgan.

20-asrning yirik kompozitorlari ijodida. S. t.ning bir qancha individuallashtirilgan variantlari mavjud. Shunday qilib, Mahler simfoniyalari barcha qismlarning o'sishi bilan tavsiflanadi, shu jumladan S. f.da yozilgan birinchi. Asosiy partiya vazifasini ba'zan bir mavzu emas, balki yaxlit tematik bajaradi. murakkab; ekspozitsiya variantli takrorlanishi mumkin (3-simfoniya). Rivojlanish jarayonida ko'pincha bir nechta mustaqillar paydo bo'ladi. epizodlar. Xonegger simfoniyalari taraqqiyotning S. f.ning barcha boʻlimlariga kirib borishi bilan ajralib turadi. 1-simfoniyaning 3-qismida va 5-simfoniyaning finalida butun S. f. uzluksiz rivojlanish tarqatilishiga aylanadi, buning natijasida takrorlash rivojlanishning maxsus tashkil etilgan qismiga aylanadi. S. f uchun. Prokofyev qarama-qarshi tendentsiyaga xosdir - klassik ravshanlik va uyg'unlik tomon. Oʻzining S. f. asarida. mavzular orasidagi aniq chegaralar muhim rol o'ynaydi. bo'limlar. Shostakovichning ekspozitsiyasida S. f. odatda asosiy va yon tomonlarning uzluksiz rivojlanishi, to-rymi b.ch oʻrtasida obrazli kontrast mavjud. silliqlangan. Birlashtiruvchi va yoping. partiyalar mustaqildir. bo'limlari ko'pincha yo'qoladi. Rivojlanishda asosiy ziddiyat yuzaga keladi, uning rivojlanishi asosiy partiya mavzusining kuchli klimatik e'lon qilinishiga olib keladi. Takrorlashning yon qismi keskinlikning umumiy pasayishidan so'ng, go'yo "vidolashuv" aspektida yangraydi va koda bilan bitta dramatik-yaxlit konstruktsiyaga qo'shiladi.

Manbalar: Catuar GL, Musiqiy shakl, 2-qism, M., 1936, p. 26-48; Sposobin IV, Musiqiy shakl, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; Skrebkov S., Musiqiy asarlarni tahlil qilish, M., 1958, s. 141-91; Mazel LA, Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960, p. 317-84; Berkov VO, Sonata shakli va sonata-simfonik siklining tuzilishi, M., 1961; Musiqiy shakl, (Yu. N. Tyulinning umumiy tahriri ostida), M., 1965, s. 233-83; Klimovitskiy A., D. Scarlatti asarida sonata shaklining kelib chiqishi va rivojlanishi, ichida: Musiqiy shakl savollari, jild. 1, M., 1966, b. 3-61; Protopopov VV, Betxovenning musiqiy shaklining tamoyillari, M., 1970; Goryuxina HA, Sonata shaklining evolyutsiyasi, K., 1970, 1973; Sokolov, Sonata printsipini individual ravishda amalga oshirish to'g'risida, "Musiqa nazariyasi savollari", jild. 2, M., 1972, b. 196-228; Evdokimova Yu., Klassikgacha bo'lgan davrda sonata shaklining shakllanishi, to'plamda: Musiqiy shakl savollari, jild. 2, M., 1972, b. 98; Bobrovskiy VP, musiqiy shaklning funktsional asoslari, M., 1978, p. 164-178; Rrout E., Amaliy shakllar, L., (1895) Hadow WH, Sonata shakli, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, "Allgemeine Musikzeitung", 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, "AfMw", 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn V., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Bethovens, "StMw", 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. Blume va Kassel, 7.

VP Bobrovskiy