Marta Mödl (Marta Modl) |

Marta Mödl

“Agar menda missis X bo‘lsa, menga sahnada boshqa daraxt nega kerak!”, – debyutantga nisbatan rejissyorning og‘zidan chiqqan bunday gap ikkinchisini ilhomlantirmasa ham bo‘ladi. Ammo 1951 yilda bo'lib o'tgan hikoyamizda rejissyor Viland Vagner edi va X xonim uning baxtli topilmasi Marta Mödl edi. Afsonani qayta ko'rib chiqish va "deromantizatsiya" ga asoslangan yangi Bayreuth uslubining qonuniyligini himoya qilib, "Qari odam" ning cheksiz iqtiboslaridan charchagan * ("Kinder, schafft Neues!"), V. Vagner ishga tushdi. opera spektakllari uchun sahna dizayniga yangi yondashuvini aks ettiruvchi "daraxt" bilan bahs.

Urushdan keyingi birinchi mavsumni Parsifalning bo'sh bosqichi ochdi, u hayvonlar terisidan, shoxli dubulg'alardan va boshqa soxta realistik atributlardan tozalangan, bundan tashqari, istalmagan tarixiy birlashmalarni keltirib chiqarishi mumkin edi. U yorug'lik va iste'dodli yosh qo'shiqchi-aktyorlar jamoasi (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London) bilan to'ldirildi. Mart Mödl oyida Wieland Vagner o'z umr yo'ldoshini topdi. U yaratgan Kundri obrazi, "insonligida (Nabokov tarzida) uning g'ayrioddiy mohiyatining ifodali yangilanishi" uning inqilobining o'ziga xos manifestiga aylandi va Mödl yangi avlod qo'shiqchilarining prototipiga aylandi. .

Intonatsiyaning to'g'riligiga bo'lgan e'tibor va hurmat bilan u opera rolining dramatik imkoniyatlarini ochib berish uning uchun muhimligini har doim ta'kidlagan. Tug'ilgan dramatik aktrisa ("Shimoliy Kallas"), ehtirosli va shiddatli, u ba'zan ovozini ayamasdi, lekin uning hayajonli talqinlari uni texnologiyani butunlay unutib yubordi va hatto eng tutqich tanqidchilarni ham hayratda qoldirdi. Furtvangler uni hayajon bilan “Zauberkasten” deb atagani bejiz emas. "Sehrgar", deymiz. Va agar sehrgar bo'lmasa, unda qanday qilib bu ajoyib ayol uchinchi ming yillik bo'sag'asida ham dunyo opera teatrlari tomonidan talabda qolishi mumkin? ..

U 1912 yilda Nyurnbergda tug'ilgan. U ingliz xizmatkorlari maktabida o'qigan, pianino chalgan, balet sinfining birinchi o'quvchisi va tabiat tomonidan sahnalashtirilgan go'zal viola egasi edi. Biroq, tez orada bularning barchasini unutish kerak edi. Martaning otasi - bogemiyalik rassom, iste'dodli va uni juda yaxshi ko'rgan - kunlarning birida xotini va qizini muhtojlik va yolg'izlikda qoldirib, noma'lum tomonga g'oyib bo'ldi. Omon qolish uchun kurash boshlandi. Maktabni tugatgandan so'ng, Marta hech bo'lmaganda qo'shiq aytish imkoniyatiga ega bo'lish uchun kuch va mablag' yig'ib, avval kotib, keyin buxgalter bo'lib ishlay boshladi. U hayotining Nyurnberg davrini deyarli hech qachon va hech qayerda eslamaydi. Afsonaviy Albrext Dyurer va shoir Xans Saks shahri ko‘chalarida, bir paytlar mashhur Meistersinger musobaqalari bo‘lib o‘tgan Avliyo Yekaterina monastiri yaqinida, Marta Mödlning yoshlik yillarida ilk gulxanlar yoqildi. unga Geyne, Tolstoy, Rollan va Feyxtvangerning kitoblari tashlangan. "Yangi Meistersingerlar" Nyurnbergni fashistlarning "Makka"siga aylantirib, unda o'zlarining yurishlari, paradlari, "mash'al poezdlari" va "Reyxsparteglar" ni o'tkazdilar, ularda Nyurnbergning "irqiy" va boshqa aqldan ozgan qonunlari ishlab chiqilgan ...

Endi keling, 2-perdaning boshida (1951 yil jonli yozuvi) uning Kundrini tinglaymiz - Ach! — Oh! Tiefe Nacht! - Vahnsinn! -O! -Vut!-Ach!- Jammer! - Schlaf-Schlaf - tiefer Schlaf! - Tod! .. Xudo biladi, bu dahshatli intonatsiyalar qanday kechinmalardan tug‘ilgan edi... Spektakl guvohlarining sochlari taralgan, boshqa qo‘shiqchilar esa, hech bo‘lmaganda, keyingi o‘n yil davomida bu rolni o‘ynashdan o‘zlarini tiyishgan.

Remsheydda hayot qaytadan boshlanganga o'xshaydi, u erda Nyurnberg konservatoriyasida uzoq kutilgan o'qishni boshlashga zo'rg'a ulgurgan Marta 1942 yilda tinglovga keladi. “Ular teatrda mezzo izlashayotgan edi... Ebolining ariyasi va qabul qilindi! Keyinroq Opera yaqinidagi kafeda qanday o‘tirganimni eslayman, katta derazadan o‘tib ketayotgan yo‘lovchilarga qaradim... Nazarimda, Remsheyd “Met” bo‘lib tuyuldi, endi men u yerda ishlaganman... Bu qanday baxt edi!

Mödl (31 yoshida) Xamperdink operasida Hansel rolida debyut qilganidan ko'p o'tmay, teatr binosi bombardimon qilindi. Ular vaqtincha moslashtirilgan sport zalida mashq qilishni davom ettirdilar, uning repertuarida Cherubino, Azucena va Mignon paydo bo'ldi. Endi bosqinlardan qo'rqib, har kuni kechqurun spektakl namoyish qilinmasdi. Kunduzi teatr san'atkorlari frontda ishlashga majbur bo'lishdi - aks holda to'lovlar to'lanmagan. Mödl shunday deb esladi: “Ular urushdan oldin oshxona anjomlari, hozir esa o'q-dorilar ishlab chiqaradigan Aleksandrverk zavodiga ishga kirishgan. Pasportimizga muhr bosgan kotiba opera artisti ekanligimizni bilgach, mamnun bo‘lib: “Xo‘sh, xudoga shukur, oxiri dangasalarni ishga solib qo‘yishdi!” dedi. Bu zavod 7 oy ishlashi kerak edi. Har kuni reydlar tez-tez bo'lib bordi, har qanday vaqtda hamma narsa havoga uchib ketishi mumkin edi. Bu yerga rus harbiy asirlarini ham olib kelishgan... Bir rus ayol va uning besh farzandi men bilan birga ishlagan... eng kichigi endigina to‘rt yoshda edi, u snaryadlar uchun qismlarni moy bilan yog‘lardi... onam ularga chirigan sabzavotlardan sho‘rva berib, tilanchilik qilishga majbur bo‘ldi. - matrona o'zi uchun barcha ovqatni oldi va kechqurun nemis askarlari bilan ziyofat qildi. Men buni hech qachon unutmayman”.

Urush tugaydi va Marta Dyusseldorfni "zabt qilish" uchun ketdi. Uning qo'lida Dyusseldorf operasi intendanti bilan Remshayd sport zalidagi Mignon spektakllaridan birida tuzilgan birinchi mezzo o'rni uchun shartnoma bor edi. Ammo yosh qo'shiqchi shaharga piyoda etib kelganida, Evropadagi eng uzun ko'prik - Mungstener Brücke bo'ylab "ming yillik Reyx" mavjud bo'lishni to'xtatdi va deyarli yer bilan vayron bo'lgan teatrda uni kutib oldi. yangi chorak ustasi - bu mashhur kommunistik va antifashist Volfgang Langoff, Moorsoldaten muallifi, Shveytsariya surgunidan endigina qaytgan. Marta unga o'tgan davrda tuzilgan shartnomani uzatdi va tortinchoqlik bilan uning haqiqiyligini so'radi. "Albatta ishlaydi!" - javob berdi Langoff.

Haqiqiy ish Gustav Grundensning teatrga kelishi bilan boshlandi. Drama teatrining iste'dodli rejissyori, u operani chin dildan sevdi, keyin "Figaro, Kapalak va Karmenning nikohi" ni sahnalashtirdi - ikkinchisida asosiy rol Mödlga ishonib topshirilgan. Grundensda u ajoyib aktyorlik maktabidan o'tdi. "U aktyor bo'lib ishlagan va Le Figaro Motsartga qaraganda ko'proq Bomarshega ega bo'lgan bo'lishi mumkin (mening Cherubinom juda katta muvaffaqiyat edi!), lekin u boshqa hech qanday zamonaviy rejissyor kabi musiqani yaxshi ko'rardi - ularning barcha xatolari shundan kelib chiqadi."

1945 yildan 1947 yilgacha qo'shiqchi Dyusseldorfda Dorabella, Oktavian va Bastakor (Ariadne auf Naxos) qismlarini kuyladi, keyinchalik repertuarda Eboli, Klytemnestra va Mariya (Vozzek) kabi dramatik qismlar paydo bo'ldi. 49-50-yillarda. u Kovent Gardenga taklif qilindi va u erda ingliz tilida asosiy tarkibda Karmenni ijro etdi. Xonandaning ushbu spektakl haqidagi eng sevimli sharhi bu edi - "tasavvur qiling, bir nemis ayoli Andalus yo'lbarsini Shekspir tilida talqin qilishga chidadi!"

Gamburgdagi rejissyor Rennert bilan hamkorlik muhim bosqich bo'ldi. U erda qo'shiqchi birinchi marta Leonorani kuyladi va Gamburg operasining bir qismi sifatida Ledi Makbet rolini ijro etganidan so'ng, Marte Mödl dramatik soprano sifatida gapirildi, bu vaqtga kelib u kamdan-kam uchraydigan narsaga aylandi. Martaning o'zi uchun bu uning konservatoriya o'qituvchisi Frau Klink-Shnayder bir vaqtlar payqagan narsaning tasdig'i edi. U har doim bu qizning ovozi uning uchun sir ekanligini aytdi, "uning kamalakdan ko'ra ko'proq ranglari bor, har kuni u boshqacha eshitiladi va men uni biron bir toifaga kirita olmayman!" Shunday qilib, o'tish bosqichma-bosqich amalga oshirilishi mumkin. "Men "doim" va yuqori registrdagi parchalarim kuchayib borayotganini his qildim ... Har doim tanaffus qilib, mezzodan sopranoga o'tadigan boshqa qo'shiqchilardan farqli o'laroq, men to'xtamadim ..." 1950 yilda u o'zini ""da sinab ko'rdi. Konsul” Menotti (Magda Sorel) va undan keyin Kundry sifatida – avval Berlinda Keilbert bilan, keyin La Skalada Furtvangler bilan. Viland Vagner va Bayroyt bilan tarixiy uchrashuvga bir qadam qoldi.

O'shanda Wieland Vagner zudlik bilan urushdan keyingi birinchi festivalda Kundri roliga qo'shiqchi qidirayotgan edi. U Karmen va Konsuldagi chiqishlari munosabati bilan gazetalarda Marta Mödl ismini uchratgan, lekin u buni birinchi marta Gamburgda ko'rgan. Uverturada limonli issiq ichimlikni yutib yuborgan bu nozik, mushuk ko'zli, hayratlanarli darajada badiiy va dahshatli sovuq Venerada (Tannhäuser) rejissyor aynan o'zi qidirgan Kundrini ko'rdi - dunyoviy va insonparvar. Marta tinglash uchun Bayreutga kelishga rozi bo'ldi. “Men deyarli xavotir olmadim – bu rolni avval ham o‘ynaganman, menda hamma tovushlar joyida edi, sahnadagi dastlabki yillarda muvaffaqiyat haqida o‘ylamagan edim va tashvishlanadigan alohida narsa yo‘q edi. Ha, va men Bayroyt haqida deyarli hech narsa bilmasdim, faqat bu mashhur festival edi... Esimda, qish edi va bino isitilmagan, juda sovuq edi... Kimdir menga pianino chalg'itib hamrohlik qildi, lekin men bunga juda amin edim. Bu ham meni bezovta qilmadi... Vagner auditoriyada o'tirardi. Men tugatganimda, u faqat bitta iborani aytdi - "Siz qabul qilindingiz".

"Kundri men uchun barcha eshiklarni ochdi", deb eslaydi keyinroq Marta Mödl. Deyarli yigirma yil davomida uning hayoti uning yozgi uyiga aylangan Bayroyt bilan uzviy bog'liq edi. 1952 yilda u Karajan bilan Isolda rolini o'ynadi va bir yildan so'ng Brunnhilde rolini ijro etdi. Marta Mödl, shuningdek, Vagner qahramonlarining juda innovatsion va ideal talqinlarini Bayreutdan tashqarida - Italiya va Angliyada, Avstriya va Amerikada namoyish etdi va nihoyat ularni "Uchinchi Reyx" muhridan ozod qildi. U Richard Vagnerning "jahon elchisi" deb atalgan (ma'lum darajada Viland Vagnerning asl taktikasi ham bunga hissa qo'shgan - barcha yangi spektakllar u gastrol spektakllari paytida qo'shiqchilar uchun "sinab ko'rgan" - masalan, San-Karlo teatri. Neapol Brünnhildening "jizalar xonasi" bo'ldi.)

Vagnerdan tashqari, xonandaning soprano davrining eng muhim rollaridan biri Fideliodagi Leonora edi. Gamburgda Rennert bilan debyut qilgan, keyinchalik u La Skalada Karajan bilan va 1953 yilda Venadagi Furtvangler bilan birga kuylagan, ammo uning eng esda qolarli va ta'sirchan chiqishi 5 yil 1955 noyabrda tiklangan Vena Davlat operasining tarixiy ochilishida bo'lgan.

Katta Vagner rollariga berilgan deyarli 20 yil Martaning ovoziga ta'sir qilolmadi. 60-yillarning o'rtalarida yuqori registrdagi keskinlik tobora sezilarli bo'lib bordi va Myunxenda "Soyasiz ayollar" (1963) gala-premyerasida hamshira rolini ijro etishi bilan u asta-sekinlik bilan hayotga qaytishni boshladi. mezzo va kontralto repertuari. Bu hech qanday holatda "taslim bo'lish pozitsiyalari" belgisi ostida qaytish emas edi. U 1964-65 yillarda Zaltsburg festivalida Karajan bilan Klytemnestrani g'alaba qozongan holda kuyladi. Uning talqinida Klytemnestra kutilmaganda yovuz odam sifatida emas, balki zaif, umidsiz va chuqur azob chekayotgan ayol sifatida namoyon bo'ladi. Hamshira va Klytemnestra uning repertuarida mustahkam o'rin olgan va 70-yillarda u ularni Bavariya operasi bilan Kovent bog'ida ijro etgan.

1966-67 yillarda Marta Mödl Valtrauta va Frikkani ijro etib, Bayroyt bilan xayrlashadi (Ring tarixida 3 ta Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta va Frikkani ijro etgan qo'shiqchi bo'lishi dargumon!). Teatrni butunlay tark etish unga aqlga sig'maydigandek tuyuldi. U Vagner va Shtraus bilan abadiy xayrlashdi, lekin oldinda yoshi, tajribasi va fe'l-atvori jihatidan unga hech kimga o'xshamaydigan juda ko'p qiziqarli ishlar bor edi. Ijodning "etuk davrida" qo'shiqchi aktrisa Marta Mödlning iste'dodi dramatik va xarakterli qismlarda yangi kuch bilan namoyon bo'ladi. “Tantanali” rollar – Janacekning “Enufa”sida Buriya buvi (tanqidchilar kuchli tebranishga qaramay, eng sof intonatsiyani qayd etishgan!), Vaylning “Mahagonni shahrining yuksalishi va qulashi”dagi Leokadiya Begbik, Marshnerning “Gans Xeyling” romanidagi Gertrud.

Bu san’atkorning iste’dodi va g‘ayrati tufayli zamonaviy kompozitorlarning ko‘plab operalari mashhur bo‘lib, repertuarga aylandi – V. Fortnerning “Elizabet Tyudor” (1972, Berlin, premyera), G. Eynemning “Aldash va muhabbat” (1976, Vena) , premyera), “Baal” F. Cherxi (1981, Zalsburg, premyera), A. Reymanning “Arvoh sonatasi” (1984, Berlin, premyera) va boshqa bir qator. Hatto Mödlga tayinlangan kichik qismlar ham uning sehrli sahnasida mavjudligi tufayli markaziy o'rinni egalladi. Masalan, 2000 yilda u Mumiya rolini o'ynagan "Arvohlar sonati" spektakllari nafaqat qarsaklar bilan yakunlandi - tomoshabinlar sahnaga yugurishdi, bu tirik afsonani quchoqlashdi va o'pishdi. 1992 yilda grafinya ("Malakalar malikasi") Mödl rolida Vena operasi bilan tantanali ravishda xayrlashdi. 1997 yilda, 70 yoshida E. Söderstryom o'zining munosib dam olishini to'xtatib, Metda grafinyani ijro etishga qaror qilganini eshitib, Mödl hazillashib shunday dedi: "Söderstryom? U bu rol uchun juda yosh! ” Va 1999 yil may oyida surunkali miyopiyani unutishga imkon bergan muvaffaqiyatli operatsiya natijasida kutilmaganda yoshargan grafinya-Mödl 87 yoshida yana Mannxaymda sahnaga chiqdi! O'sha paytda uning faol repertuarida ikkita "enaga" ham bor edi - "Boris Godunov" ("Komishe Oper") va Eötvösning "Uch opa-singil" (Dyusseldorf premyerasi), shuningdek, "Anatevka" musiqiy filmidagi rol.

Keyingi intervyularidan birida qo'shiqchi shunday dedi: "Bir kuni taniqli tenor Volfgang Vindgassenning otasi menga shunday degan edi:" Marta, agar sizni jamoatchilikning 50 foizi sevsa, siz o'zingizni o'ynagan deb hisoblang. Va u mutlaqo haq edi. Yillar davomida erishgan barcha narsalarim, men faqat tomoshabinlarimning mehriga qarzdorman. Iltimos yozing. Va bu sevgi o'zaro ekanligini yozishni unutmang! “…

Marina Demina

Eslatma: * "Qari odam" - Richard Vagner.