Sonorizm

Sonorizm, sonorika, sonoristika, sonoristik texnika

latdan. sonorus – jarangdor, jarangdor, shovqinli; Nemis Klangmusikasi; Polsha sonorystyka

Ch dan foydalangan holda zamonaviy kompozitsiya texnikasining bir turi. arr. rang-barang tovushlar, farqlanmagan balandlik sifatida qabul qilinadi.

S.ning oʻziga xosligi (“sonoriyalar musiqasi” sifatida) tovush rangini, shuningdek, bir ohang yoki konsonansdan ikkinchisiga oʻtish momentlarini birinchi oʻringa olib chiqishdadir. Musiqa tovushiga ma'lum bir yorqinlik (fonizm) har doim xosdir, ham polifonik (akkordlarning ranglanishi, ular solishtirilganda paydo bo'ladigan undoshlar, shuningdek, joylashuvi, registrlari, tembrlari, garmonik o'zgarishlar tezligi, tuzilish xususiyatlariga bog'liq) va monofonik. (registr, ritm, strukturaviy xususiyatlar bilan bog'liq intervallarni ranglash), ammo, dekompiyada. uslublar, u umumiy mafkura va san'atga bog'liq bo'lgan darajada emas, balki o'zini namoyon qiladi (ko'proq avtonomlashadi). musiqa yo'nalishi. ijodkorlik, qisman natdan. uslubning o'ziga xosligi. Garmoniyaning sonoristik talqini elementlari musiqada 19-asrdan boshlab ishlab chiqilgan. musalarning aniqlik va hissiy ishonchlilik istagi bilan bog'liq holda. tasvirlar, musiqa uchun. obrazlilik va frantsuz tilida eng aniq namoyon bo'ldi. va slavyan musiqasi (S. uchun baʼzi shartlarni koʻplab milliy madaniyatlarning xalq instr. musiqasida topish mumkin). Tarixiy S. preformalari garmoniya kolorizmi (masalan, Shopinning b-moll noktyurnasida Des7> – 51-bardan Des epizodiga qarang), Narning ayrim xususiyatlarining rekreatsiyasi. musiqa (masalan, “Ruslan va Lyudmila” operasidan “Lezginka”da g – d1 – a1 – e2 kvinkord ko‘rinishida kavkaz xalq cholg‘u asboblari tovushini taqlid qilish), fonikaga ko‘ra strukturaviy bir hil akkordlarni tanlash. belgilar (masalan, “Knyaz Igor” operasidagi tutilish akkordlari), rang-barang figuratsion parchalar va kadens parchalari (masalan, Shopenning “Des-dur noktyurni”ning 2-takrorida; Listning 3-noktyurnasida №2), tasvirlar. bo'ronlar, shamollar, bo'ronlar (masalan, "Francesca da Rimini", "Bo'ron", Chaykovskiyning "Berakaklar malikasi" dan kazarmadagi sahna; Rimskiy-Korsakovning "Scheherazade" va "O'lmas Kashchey" ), konsonanslarning maxsus tembr talqini, ch. arr. baraban tembrlari bilan o'zaro aloqada bo'lganda (masalan, "Qorqiz" operasidagi Leshining leytmotividagi triton). Ajoyib misol, yaqin zamonaviy. turi S., - "Boris Godunov" operasidan qo'ng'iroq chalinishi sahnasi (XNUMX-chi rasmga kirish).

S. atamaning aniq maʼnosida faqat 20-asr musiqasiga nisbatan gapirish mumkin, bu esa unda rivojlangan musiqa meʼyorlari bilan bogʻliq. fikrlash, ayniqsa uyg'un. til. Aniq ohang (ohanglar musiqasi) va sonority (sonoritlar musiqasi) o'rtasida to'liq va aniq farqlash mumkin emas; ko'pincha sonoristik texnikani boshqa (sonor bo'lmagan) kompozitsiya texnikasidan ajratish qiyin. Shuning uchun S.ning tasnifi maʼlum darajada shartli; u faqat eng muhim nuqtalarni ajratib ko'rsatadi va tiplashtirilgan navlarning o'tishlari va kombinatsiyalarini nazarda tutadi. Tasniflash tizimida S.ning navlari boshlangʻich nuqtadan – oddiy tonal texnika hodisalaridan bosqichma-bosqich olib tashlash tartibida joylashtirilgan.

Mantiqan, S. avtonomizatsiyasining birinchi bosqichi sonoristik talqin qilingan garmoniya boʻlib, bunda diqqatning balandligi bilan farqlangan tovushlarni idrok etishdan balandligi bilan farqlanmagan “tembral tovushlar”ni idrok etishga sezilarli siljish kuzatiladi. C.Debussi tomonidan ishlab chiqilgan parallelizm texnikasi bu jarayonning evolyutsiyasini ko'rsatadi: akkord zanjiri tembr rangli tovushlarning monofonik ketma-ketligi sifatida qabul qilinadi (jazda parallel-dissonant bloklar texnikasi ushbu texnikaga o'xshash). Yorqin rangdagi uyg'unlikka misollar: Ravelning "Dafnis" va "Xloya" baletlari (Tong), Stravinskiyning "Petrushka" (4-sahnaning boshlanishi), Prokofyevning "Zolushka" (Yarim tun), orkestr asari, op. 6 No 4 Webern, Schoenbergning "Seraphite" qo'shig'i.

H.H. Sidelnikov. Rus ertaklari, 4-qism.

Boshqa hollarda, garmoniyaning sonoristik talqini tembr maqsadining konsonanslari ("sonoralar") bilan operatsiya sifatida ishlaydi. Bu Skryabinning "Prometey" asaridagi dastlabki "sonor akkord". Webernning op asaridagi akkord. 10 № 3 orkestr uchun, "Bahor marosimi" baletiga kirishning takrorlanishi oldidan diskordantli poligarmoniya.

Sonorant ranglanishi odatda konsonans-klasterlarga ega (G. Kouell va boshqalarning asarlari). Nafaqat akkordlar, balki satrlar ham tovushli bo'lishi mumkin (masalan, Shostakovichning 2-simfoniyasi 13-raqamgacha). Ovozli akkordlar va chiziqlarni birlashtirish, masalan, tovushli qatlamlarni yaratadi (ko'pincha tembr qatlamlari bilan o'zaro ta'sirlashganda). Prokofyevning 12-simfoniyasining finalida (2-variatsiya), Lutoslavskiyning 2-simfoniyasida, Shchedrin orkestri uchun "Uzuklar" da 2 tovushdan iborat oqim. S.ning yanada chuqurlashishi ohangni farqlashdan ajralish bilan bogʻliq boʻlib, masalan, zarbli cholgʻu asboblari uchun musiqaga murojaat qilishda namoyon boʻladi (qarang: Prokofyevning “Misr kechalari”, “Tashvish”, “Opera” 2-pardasining 2-sahnasiga tanaffus. Burun » Shostakovich). Oxir-oqibat, sonoristik talqin qilingan ohangdan S. sonoristik talqin qilingan shovqinga olib keladi (nem. Gerdusch) va bu material ikkita dekompsiyani o'z ichiga oladi. element - musiqa. shovqinlar (neoekmelika) va qo'shimcha musiqali shovqinlar (beton musiqa deb ataladigan sohaga tegishli).

O'xshash elementlar bilan ishlash texnikasi va ularning ekspressiv ma'nosi juda o'xshash yoki mos keladi. Masalan, Pendereckining "Tren"i jarangdor musiqiy-shovqin tovushlari bilan boshlanadi.

H.H. Sidelnikov. Rus ertaklari, 4-qism.

K. Penderecki. "Xirosima qurbonlari uchun motam".

Shunday qilib, S. ham tegishli tovush vositalari (musiqiy shovqinlar, tembr qatlamlari, tovush-rang komplekslari, maʼlum balandliksiz tovushlar) bilan ham, boshqa ayrim turdagi texnika vositalari (tonal, modal, ketma-ket, aleator va boshqalar) bilan ham ishlaydi. ). Comp. S. texnikasi maʼlumni tanlashni oʻz ichiga oladi. ovozli material (uning ifodaliligi asarning badiiy kontseptsiyasi bilan shartli bog'liqlikda emas, balki to'g'ridan-to'g'ri), uni ishlab chiqarish bo'limlari bo'yicha taqsimlash. tanlangan rivojlanish yo'nalishiga asoslanib, butunning individual ishlab chiqilgan rejasi. Muses. Bunday jarayon musiqiy ifodaning psixologik asosining harakatini aks ettiruvchi muntazam ko'tarilish va pasayishlarni shakllantirib, tovushni maqsadli rivojlantirish istagi bilan bog'liq.

S. ohang musiqasidan koʻra toʻgʻridan-toʻgʻri har xil rang-barang effektlar yaratishga, xususan, tashqi olamning tovush hodisalarini musiqada gavdalantirishga qodir. Shunday qilib, rus uchun an'anaviy. mumtoz musiqa, qoʻngʻiroq chalinish obrazi S.da yangi mujassamlikni topadi.

Afzalliklar. S. doirasi — mus. tovushli rangli effektlar katta ahamiyatga ega bo'lgan asarlar: "ko'k-to'q sariq lava oqimlari, uzoq yulduzlarning miltillashi va miltillashi, olovli qilichlarning uchqunlari, firuza sayyoralarning yugurishi, binafsha soyalar va tovush rangining aylanishi" ( O. Messiaen, "Mening musiqa tilim texnikasi"). Shuningdek qarang: Fonizm.

AG Shnittke. pianissimo.

RK Shchedrin. "Qo'ng'iroqlar".

Manbalar: Asafiyev B.V., Musiqaviy shakl jarayon sifatida, (1-2 kitoblar), M.-L., 1930-47, 3 (har ikki kitob), L., 1971; Shaltuper Yu., 60-yillardagi Lutoslavskiy uslubi haqida, in: Musiqa fanining muammolari, jild. 3, M., 1975; Nikolskaya I., Vitold Lutoslavskiyning "Dafn musiqasi" va 10-asr musiqasida ohangni tashkil qilish muammolari, "Musiqa va zamonaviylik", 1976 yil, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; uning, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praga, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praga, 1976 (ruscha tarjimasi — Kogoytek Ts., XNUMX asr musiqasida kompozitsiya texnikasi, M.).

Yu. N. Xolopov