Amelita Galli-Kurci |

Amelita Galli-Kursi

“Qo‘shiq – mening ehtiyojim, hayotim. Agar cho'l orolda bo'lsam, u yerda ham qo'shiq kuylagan bo'lardim... Tog' tizmasiga chiqib, o'zi joylashgan cho'qqidan baland cho'qqini ko'rmagan odamning kelajagi yo'q. Men uning o'rnida bo'lishga hech qachon rozi bo'lmayman. Bu so'zlar shunchaki go'zal deklaratsiya emas, balki taniqli italiyalik qo'shiqchi Galli-Kursini butun ijodiy faoliyati davomida boshqargan haqiqiy harakat dasturidir.

“Har bir avlod odatda bitta buyuk koloratur xonandasi tomonidan boshqariladi. Bizning avlodimiz Galli-Kurchini qo'shiqchi malika sifatida tanlaydi ..." dedi Dilpel.

Amelita Galli-Kurci 18 yil 1882 noyabrda Milanda, gullab-yashnagan tadbirkor Enriko Galli oilasida tug'ilgan. Oila qizning musiqaga qiziqishini rag'batlantirdi. Bu tushunarli - axir, uning bobosi dirijyor bo'lgan va buvisi bir vaqtlar yorqin kolatura sopranosiga ega edi. Besh yoshida qiz pianino chalishni boshladi. Etti yoshidan boshlab Amelita opera teatriga muntazam tashrif buyuradi, bu uning uchun eng kuchli taassurotlarning manbai bo'lib kelgan.

Qo'shiq aytishni yaxshi ko'rgan qiz qo'shiqchi sifatida mashhur bo'lishni orzu qilgan, ota-onasi esa Amelitani pianinochi sifatida ko'rishni xohlashgan. U Milan konservatoriyasiga o'qishga kirdi va u erda professor Vinchenzo Appiani bilan pianino bo'yicha tahsil oldi. 1905 yilda u konservatoriyani oltin medal bilan tugatdi va tez orada taniqli pianino o'qituvchisiga aylandi. Biroq, buyuk pianinochi Ferruccio Busonini eshitib, Amelita hech qachon bunday mahoratga erisha olmasligini achchiq-achchiq tushundi.

Uning taqdirini mashhur "Qishloq sharafi" operasi muallifi Pietro Maskani hal qildi. Amelita pianino chalib, Bellinining “Puritanes” operasidan Elviraning ariyasini kuylayotganini eshitib, bastakor shunday dedi: “Amelita! Ajoyib pianinochilar ko'p, lekin chinakam qo'shiqchini eshitish kamdan-kam!.. Siz yuzlab odamlardan yaxshiroq o'ynay olmaysiz... Ovozingiz mo'jiza! Ha, siz buyuk rassom bo'lasiz. Lekin pianinochi emas, yo‘q, qo‘shiqchi!”

Va shunday bo'ldi. Ikki yillik mustaqil o'rganishdan so'ng, Amelitaning mahoratini bitta opera dirijyori baholadi. Rigolettoning ikkinchi qismidagi ariya ijrosini tinglab, u Gallini Milanda bo'lgan Trani opera teatri direktoriga tavsiya qildi. Shunday qilib, u kichik shaharchaning teatrida debyut qildi. Birinchi qism - "Rigoletto" dagi Gilda - yosh qo'shiqchiga katta muvaffaqiyat keltirdi va Italiyadagi boshqa, yanada mustahkam sahnalarni ochdi. Gilda roli abadiy uning repertuarining bezakiga aylandi.

1908 yil aprel oyida u Rimda edi - birinchi marta Kostanzi teatri sahnasida chiqish qildi. Bizening "Don Prokolio" komik operasi qahramoni Bettina rolida Galli-Kurci o'zini nafaqat ajoyib qo'shiqchi, balki iste'dodli hajviy aktrisa sifatida ham ko'rsatdi. Bu vaqtga kelib rassom rassom L. Curci bilan turmush qurgan edi.

Ammo haqiqiy muvaffaqiyatga erishish uchun Amelita hali ham chet elda "stajirovka" o'tashi kerak edi. Qo'shiqchi 1908/09 yilgi mavsumda Misrda kontsert berdi, keyin 1910 yilda Argentina va Urugvayga tashrif buyurdi.

U Italiyaga taniqli qo'shiqchi sifatida qaytdi. Milanning "Dal Verme" filmi uni Gilda roliga taklif qiladi va neapollik "San-Karlo" (1911) Galli-Kursining "La Sonnambula"dagi yuksak mahoratiga guvoh bo'ladi.

Rassomning navbatdagi gastrolidan so'ng, 1912 yil yozida Janubiy Amerikada (Argentina, Braziliya, Urugvay, Chili) Turin, Rimdagi shovqinli muvaffaqiyatlarning navbati keldi. Gazetalarda qo'shiqchining bu erdagi avvalgi chiqishini eslab, ular: "Galli-Curci to'liq rassom sifatida qaytdi" deb yozishdi.

1913/14 yilgi mavsumda rassom Real Madrid teatrida qo'shiq kuylaydi. La sonnambula, Puritani, Rigoletto, Sevilya sartaroshi unga opera teatri tarixida misli ko'rilmagan muvaffaqiyat keltiradi.

1914 yil fevral oyida Italiyaning Galli-Kurci operasi truppasi tarkibida u Sankt-Peterburgga keldi. Rossiya poytaxtida u birinchi marta Juliet (Gunod tomonidan Romeo va Juliet) va Filina (Tomas Minyon) partiyalarini kuylaydi. Ikkala operada ham uning sherigi LV Sobinov edi. Poytaxt matbuotida rassom Tom operasi qahramonining talqini quyidagicha tasvirlangan: “Galli-Kurci maftunkor Filinaga ko'rindi. Uning go'zal ovozi, musiqiyligi va ajoyib texnikasi unga Filina qismini birinchi o'ringa olib chiqish imkoniyatini berdi. U polonezni ajoyib kuyladi, uning yakunida jamoatchilikning bir ovozdan talabiga binoan u ikki marta uch ballli "fa" ni olib, takrorladi. Sahnada u rolni aqlli va yangicha boshqaradi”.

Ammo uning rus g'alabalarining toji La Traviata edi. "Novoye vremya" gazetasi shunday deb yozgan edi: "Galli-Kurci - Sankt-Peterburg uzoq vaqtdan beri ko'rmagan Violettalardan biri. U sahnada ham, qo'shiqchi sifatida ham benuqson. U birinchi parda ariyasini hayratlanarli darajada mahorat bilan kuyladi va aytmoqchi, biz Sembrichdan ham, Boronatdan ham eshitmagan jumboq kadenza bilan yakunladi: hayratlanarli va ayni paytda ko'zni qamashtiradigan darajada go'zal. U ajoyib muvaffaqiyat edi ... "

O'z vatanida yana paydo bo'lgan qo'shiqchi kuchli sheriklar bilan kuylaydi: yosh yorqin tenor Tito Skipa va mashhur bariton Titta Ruffo. 1915 yilning yozida Buenos-Ayresdagi Kolon teatrida u Lusiyadagi afsonaviy Karuzo bilan birga kuylaydi. “Galli-Kursi va Karuzoning g‘ayrioddiy g‘alabasi!”, “Galli-Kursi oqshom qahramoni bo‘ldi!”, “Qo‘shiqchilar orasida eng kam uchraydigan” – mahalliy tanqidchilar bu voqeani shunday baholadilar.

18 yil 1916 noyabrda Galli-Kursi Chikagoda debyut qildi. "Karo notasi"dan so'ng tomoshabinlar misli ko'rilmagan o'n besh daqiqalik olqishlarga sazovor bo'lishdi. Boshqa spektakllarda - "Lusiya", "Traviata", "Romeo va Juletta" qo'shiqchini xuddi shunday iliq kutib olishdi. "Pettidan beri eng buyuk koloratura qo'shiqchisi", "Ajoyib ovoz" - Amerika gazetalaridagi sarlavhalardan faqat bir nechtasi. Chikagodan keyin Nyu-Yorkda g‘alaba qozondi.

Mashhur qo'shiqchi Jakomo Lauri-Volpining "Vokal parallellari" kitobida biz o'qiymiz: "Ushbu satrlar muallifi uchun Galli-Kurci Rigolettoning birinchi spektaklida do'st va ma'lum ma'noda cho'qintirgan ona edi. 1923 yil yanvar oyi boshida Metropolitan teatri sahnasida ". Keyinchalik muallif u bilan bir necha bor Rigolettoda ham, Sevilya sartaroshida, Lusiyada, La Traviatada, Massenetning Manonida ham kuyladi. Ammo birinchi spektakldagi taassurot hayot uchun saqlanib qoldi. Xonandaning ovozi uchar, hayratlanarli darajada bir xil rangda, biroz mot, lekin nihoyatda muloyim, ilhomlantiruvchi tinchlik sifatida esda qoladi. Hech qanday "bolalik" yoki oqartirilgan eslatma. Oxirgi aktsiyadagi "U erda, jannatda, aziz onam bilan birga ..." iborasi qandaydir vokal mo''jizasi sifatida esda qoldi - ovoz o'rniga nay yangradi.

1924 yil kuzida Galli-Kurci yigirmadan ortiq ingliz shaharlarida kontsert berdi. Poytaxtdagi Albert Xollda xonandaning birinchi konserti tomoshabinlarda cheksiz taassurot qoldirdi. "Galli-Kursining sehrli jozibasi", "Men keldim, kuyladim va g'alaba qozondim!", "Galli-Kurci Londonni zabt etdi!" – deya hayrat bilan yozgan mahalliy matbuot.

Galli-Kurci o'zini biron bir opera teatri bilan uzoq muddatli shartnomalar bilan bog'lamadi, gastrol erkinligini afzal ko'rdi. Faqat 1924 yildan keyin qo'shiqchi Metropolitan operasiga oxirgi afzallik berdi. Qoidaga ko'ra, opera yulduzlari (ayniqsa, o'sha paytda) kontsert sahnasiga faqat ikkinchi darajali e'tibor berishgan. Galli-Kurci uchun bular badiiy ijodning mutlaqo teng ikki sohasi edi. Bundan tashqari, yillar davomida kontsert faoliyati hatto teatr sahnasida ham ustunlik qila boshladi. Va 1930 yilda opera bilan xayrlashgandan so'ng, u yana bir necha yil davomida ko'plab mamlakatlarda kontsert berishni davom ettirdi va hamma joyda u eng keng tomoshabinlar bilan muvaffaqiyat qozondi, chunki uning omborida Amelita Galli-Kurcining san'ati samimiy soddaligi, jozibasi bilan ajralib turardi. , aniqlik, maftunkor demokratiya.

"Befarq tomoshabin yo'q, buni o'zingiz qilasiz", dedi xonanda. Shu bilan birga, Galli-Kurci hech qachon oddiy didga yoki yomon modaga hurmat ko'rsatmagan - rassomning katta muvaffaqiyatlari badiiy halollik va halollikning g'alabasi edi.

Ajablanarli tinimsizligi bilan u bir mamlakatdan boshqasiga ko'chib o'tadi va uning shon-shuhrati har bir chiqish, har bir konsert bilan ortib boradi. Uning gastrol marshrutlari nafaqat Yevropaning yirik davlatlari va Qo'shma Shtatlar bo'ylab o'tdi. U Osiyo, Afrika, Avstraliya va Janubiy Amerikaning ko'plab shaharlarida tinglandi. U Tinch okeani orollarida chiqish qildi, rekordlarni yozishga vaqt topdi.

"Uning ovozi", deb yozadi musiqashunos VV Timoxin, ham koloraturada, ham kantilenada bir xil darajada go'zal, sehrli kumush nayning ovozi kabi, hayratlanarli noziklik va poklik bilan zabt etilgan. Rassom tomonidan kuylangan dastlabki iboralardanoq tinglovchilarni hayratlanarli darajada osonlik bilan oqayotgan harakatlanuvchi va silliq tovushlar hayratda qoldirdi... Ajoyib bir tekis, plastik tovush rassomga turli xil, filigrali tasvirlarni yaratish uchun ajoyib material bo'lib xizmat qildi...

... Galli-Kurci koloratura qo'shiqchisi sifatida, ehtimol, unga tengligini bilmagan.

Ideal bir tekis, plastik tovush rassomga turli xil tolali tasvirlarni yaratish uchun ajoyib material bo'lib xizmat qildi. “Traviata”dan “Sempre libera” (“Ozod bo‘lmoq, beparvo bo‘lmoq”) ariyasidagi parchalarni, Dinora yoki Lyusiya ariyalaridagi parchalarni hech kim bu qadar cholg‘u ravonligi bilan ijro etmagan. o'sha "Sempre libera" yoki "Vals Julietta" dagi va bularning barchasi zarracha tarangliksiz (hatto eng yuqori notalar ham juda baland taassurot qoldirmadi), bu tinglovchilarga kuylangan raqamning texnik qiyinchiliklarini keltirib chiqarishi mumkin edi.

Galli-Kurci san'ati zamondoshlarini 1914-asrning buyuk virtuozlarini eslab, hatto bel-kantoning "oltin davri" davrida ishlagan bastakorlar ham o'z asarlarining yaxshiroq tarjimonini tasavvur qilishlari qiyinligini aytishadi. "Agar Bellinining o'zi Galli-Curci kabi ajoyib qo'shiqchini eshitgan bo'lsa, u uni cheksiz olqishlagan bo'lardi", deb yozgan Barselona gazetasi El Progreso XNUMXda La sonnambula va Puritani chiqishlaridan keyin. Vokal dunyosining ko'plab nuroniylarini shafqatsizlarcha "bosgan" ispan tanqidchilarining ushbu sharhi juda dalolat beradi. Ikki yil o'tgach, mashhur amerikalik primadonna Jeraldin Farrar (Gilda, Juliet va Mimi rollarining ajoyib ijrochisi) Chikago operasida Lyusiya di Lammermurni tinglaganidan so'ng, "Galli-Kurci iloji boricha mukammallikka yaqin", deb tan oldi. .

Xonanda keng repertuar bilan ajralib turardi. Garchi u italyan opera musiqasi - Bellini, Rossini, Donizetti, Verdi, Leonkavallo, Puchchini asarlariga asoslangan bo'lsa-da, u frantsuz kompozitorlari - Meyerber, Bize, Guno, Tomas, Massenet, Delibes operalarida ham ajoyib ijro etilgan. Bunga R.Strausning “Der Rosenkavalier” asaridagi Sofining ajoyib ijro etilgan rollarini va Rimskiy-Korsakovning “Oltin xo‘roz” asaridagi Shemaxan malikasi rollarini qo‘shishimiz kerak.

"Malikaning roli, - deb ta'kidladi rassom, - yarim soatdan ko'proq vaqtni oladi, lekin bu qanday yarim soat! Qisqa vaqt ichida xonanda har xil vokal qiyinchiliklarga duch keladi, shu jumladan, hatto eski bastakorlar ham o'ylab topmagan bo'lardi.

1935 yilning bahor-yoz oylarida qo‘shiqchi Hindiston, Birma va Yaponiya bo‘ylab gastrol safarlarida bo‘ldi. Bu u qo'shiq kuylagan oxirgi mamlakatlar edi. Galli-Kurci jarrohlik aralashuvni talab qiladigan jiddiy tomoq kasalligi tufayli vaqtincha kontsert faoliyatidan voz kechdi.

1936 yilning yozida, qizg'in o'qishlardan so'ng, qo'shiqchi nafaqat kontsert sahnasiga, balki opera sahnasiga ham qaytdi. Ammo u uzoq davom etmadi. Galli-Kurchining so'nggi o'yinlari 1937/38 yilgi mavsumda bo'lib o'tdi. Shundan so'ng, u nihoyat nafaqaga chiqadi va La Jolladagi (Kaliforniya) uyiga ketadi.

Xonanda 26 yil 1963 noyabrda vafot etdi.