Metr |

yunoncha métron - o'lchash yoki o'lchash

Musiqa va she’riyatda ritmik konstruksiyalarning kattaligini belgilovchi ma’lum me’yorga rioya qilishga asoslangan ritmik tartib. Ushbu o'lchovga ko'ra, og'zaki va musiqiy matn semantik (sintaktik) artikulyatsiyadan tashqari, metrikaga bo'linadi. birliklar – misra va misralar, o‘lchovlar va boshqalar. Ushbu birliklarni belgilovchi xususiyatlarga (davomiylik, urg‘u soni va boshqalar) qarab, cholg‘u asboblari tizimlari bir-biridan farqlanadi (metrik, bo‘g‘in, tonik va boshqalar – versifikasiya, mensur va soat - musiqada), ularning har biri umumiy printsip bo'yicha birlashtirilgan ko'plab qisman hisoblagichlarni (metrik birliklarni qurish sxemalarini) o'z ichiga olishi mumkin (masalan, soat tizimida o'lchamlar 4/4, 3/2, 6/8, va boshqalar.). Metrikada sxema faqat metrikaning majburiy belgilarini o'z ichiga oladi. birliklar, boshqa ritmik esa. elementlar erkin qoladi va ritmik yaratadi. ma'lum bir metr ichida xilma-xillik. Hisoblagichsiz ritm mumkin - nasr ritmi, she'rdan farqli o'laroq ("o'lchangan", "o'lchangan" nutq), Grigorian qo'shig'ining erkin ritmi va boshqalar. Zamonaviy davr musiqasida senza misuraning erkin ritmi uchun belgi bor. Musiqa vositalarida M. haqidagi zamonaviy gʻoyalar. ma'lum darajada she'riy musiqa tushunchasiga bog'liq bo'lsa-da, uning o'zi she'r va musiqaning ajralmas birligi bosqichida paydo bo'lgan va dastlab musiqiy edi. Musiqiy-nazm birligining parchalanishi, she'riyat va musiqaning o'ziga xos tizimlari. M., shunga oʻxshash M. ularda qadimgi metrikada boʻlgani kabi davomiylikni emas, balki urgʻuni tartibga soladi. versifikasiya yoki o'rta asrlarda mensur (lot. mensura dan - o'lchov) musiqasida. M. va uning ritmga munosabatini tushunishdagi koʻp sonli kelishmovchiliklar Ch. arr. tizimlardan birining xarakterli belgilari umuminsoniy ahamiyatga ega ekanligi (R. Vestfal uchun bunday tizim qadimiy, X. Riman uchun - yangi zamonning musiqiy zarbasi). Shu bilan birga, tizimlar o'rtasidagi farqlar yashiringan va barcha tizimlar uchun haqiqatan ham umumiy bo'lgan narsa ko'rinmaydi: ritm barqaror formulaga aylantirilgan sxematik ritmdir (ko'pincha an'anaviy va qoidalar to'plami shaklida ifodalangan). san'at bilan belgilanadi. norma, lekin psixofiziologik emas. umuman inson tabiatiga xos bo'lgan tendentsiyalar. Badiiy o'zgarishlar. muammolar sistemalarning evolyutsiyasiga sabab bo'ladi M. Bu erda ikkita asosiyni ajratib ko'rsatish mumkin. turi.

Antich. "M" atamasini keltirib chiqargan tizim. musiqiy va she’riy bosqichga xos tipga mansub. birlik. M. unda oʻzining asosiy vazifasida harakat qiladi, nutq va musiqani umumiy estetikaga boʻysundiradi. vaqt qiymatlarining mutanosibligida ifodalangan o'lchov printsipi. Baytni oddiy nutqdan ajratib turuvchi qonuniyat musiqaga, uzun va qisqa boʻgʻinlar ketma-ketligini olmasdan belgilovchi metrik yoki miqdoriy versifikasiya qoidalariga (qadimgi, shuningdek, hind, arab va boshqalardan tashqari) asoslanadi. so'z urg'ularini hisobga olgan holda, aslida musiqa sxemasiga so'zlarni kiritish uchun xizmat qiladi, uning ritmi yangi musiqaning urg'u ritmidan tubdan farq qiladi va uni miqdoriy yoki vaqt o'lchovi deb atash mumkin. Muvozanatlilik asosiy oʻlchov birligi sifatida elementar davomiylikning (yunoncha xronos protos – “chronos protos”, lotincha mora – mora) mavjudligini bildiradi. bu elementar qiymatning ko'paytmalari bo'lgan tovush (bo'g'in) davomiyliklari. Bunday muddatlar kam (qadimgi ritmikada ulardan 5 tasi bor - l dan 5 moragacha), ularning nisbati har doim bizning idrokimiz bilan osongina baholanadi (butun notalarni o'ttiz soniya bilan taqqoslashdan farqli o'laroq va hokazo. yangi ritmikalar). Asosiy ko'rsatkich birlik - oyoq - teng va teng bo'lmagan vaqtlar birikmasidan hosil bo'ladi. Bekatlarning misralarga (musiqiy iboralar) va misralarning baytlarga (musiqiy davrlar) birikmasi ham mutanosib, lekin teng qismlardan iborat emas. Vaqtinchalik nisbatlarning murakkab tizimi sifatida miqdoriy ritmda ritm ritmni shu darajada bo'ysundiradiki, antik nazariyada uning ritm bilan keng tarqalgan chalkashligi ildiz otgan. Biroq, qadimgi davrlarda bu tushunchalar bir-biridan aniq farq qilar edi va bugungi kunda ham dolzarb bo'lgan bu farqning bir nechta talqinlarini ajratib ko'rsatish mumkin:

1) Bo'g'inlarni uzunlik bo'yicha aniq farqlashga ruxsat beriladi. musiqa she'riy matnda juda aniq ifodalangan vaqtinchalik munosabatlarni bildirmaydi. Muses. ritm, shuning uchun, matn bilan o'lchanishi mumkin edi ("Bu nutq miqdori aniq: ahir qisqa va uzun bo'g'in bilan o'lchanadi" - Aristotel, "Kategoriyalar", M., 1939, 14-bet), kim o'zi o'zi metrikani berdi. musiqaning boshqa elementlaridan mavhumlashtirilgan sxema. Bu musiqa nazariyasidan o'lchovlarni she'r o'lchagichlar haqidagi ta'limot sifatida ajratib ko'rsatish imkonini berdi. Poetik ohang va musiqiy ritm o'rtasidagi qarama-qarshilik hozirgacha uchrab turadi (masalan, B. Bartok va K. V. Kvitkaning musiqa folkloriga oid asarlarida). R. Vestfal, M.ni nutq materialida ritmning namoyon boʻlishi deb taʼriflagan, biroq “M” atamasining qoʻllanilishiga eʼtiroz bildirgan. musiqaga, lekin bu holda u ritm bilan sinonimga aylanadi, deb ishongan.

2) Antich. Nasrda ritm boʻlishini talab qilgan, lekin uni sheʼrga aylantiruvchi M. emas, ritorika nutq ritmi bilan farqlanishidan dalolat beradi. M. – ritmik. misraga xos tartiblilik. Toʻgʻri M. va erkin ritmning bunday qarama-qarshiligi hozirgi zamonda ham bir necha bor uchragan (masalan, erkin sheʼrning nemischa nomi freie Rhythmen).

3) To‘g‘ri misrada ritm ham harakat namunasi, ritm esa shu qolipni to‘ldiradigan harakatning o‘zi sifatida ajralib turdi. Antik oyatda bu harakat urg'u va shu bilan bog'liq holda metrikaning bo'linishidan iborat edi. birliklarni ko'tariluvchi (arsis) va tushuvchi (tezis) qismlarga ajratish (bu ritmik momentlarni tushunishga ularni kuchli va kuchsiz zarbalar bilan tenglashtirish istagi juda to'sqinlik qiladi); ritmik urg'u og'zaki stresslar bilan bog'liq emas va matnda to'g'ridan-to'g'ri ifodalanmaydi, garchi ularning joylashishi shubhasiz metrikaga bog'liq. sxema.

4) She’riyatning musalardan asta-sekin ajralishi. shakllar olib keladi allaqachon qarang. asrlar davomida she'riyatning yangi turi paydo bo'ldi, bu erda uzunlik emas, balki bo'g'inlar soni va urg'ularning joylashuvi hisobga olinadi. Klassik "metrlardan" farqli o'laroq, yangi turdagi she'rlar "ritmlar" deb nomlangan. Hozirgi zamonda (yangi Yevropa tillarida she'riyat, o'z navbatida, musiqadan ajralganda) o'zining to'liq rivojlanishiga erishgan bu sof og'zaki versifikatsiya ba'zan hozir ham (ayniqsa, frantsuz mualliflari tomonidan) "ritmik" metrikaga qarshi (qarang. , masalan, J. Maruso, lingvistik atamalar lug'ati, M., 1960, 253-bet).

Oxirgi qarama-qarshiliklar filologlar orasida tez-tez uchraydigan ta'riflarga olib keladi: M. - muddatlarni taqsimlash, ritm - urg'ularni taqsimlash. Bunday formulalar musiqaga ham tatbiq etilgan, ammo M. Gauptmann va X. Riemann davridan boshlab (Rossiyada birinchi marta GE Konyusning elementar nazariya darsligida, 1892) bu atamalarni teskari tushunish hukmronlik qilgan. ritmik bilan ko'proq mos keladi. Men musiqa va she'riyatni ularning alohida mavjudlik bosqichida quraman. “Ritmik” she’riyat, boshqa har qanday she’r singari, nasrdan ma’lum bir ritmik jihatdan farqlanadi. tartib, u ham kattalik yoki M. nomini oladi (bu atama G. de Machauxda, 14-asrda allaqachon topilgan), garchi u davomiylikni oʻlchashga emas, balki boʻgʻinlar yoki urgʻularni hisoblashga ishora qiladi – sof nutq. ma'lum bir muddatga ega bo'lmagan miqdorlar. M.ning roli estetikada emas. musiqa muntazamligi, lekin ritmni ta'kidlash va uning hissiy ta'sirini kuchaytirishda. Xizmat ko'rsatish funktsiyasi ko'rsatkichini o'tkazish. sxemalar mustaqil estetikasini yo'qotadi. qiziqish va kambag'al va monoton bo'ladi. Shu bilan birga, metrik misradan farqli o'laroq va "verifikatsiya" so'zining to'g'ridan-to'g'ri ma'nosidan farqli o'laroq, misra (satr) kichikroq qismlardan iborat emas, b.ch. teng bo'lmagan, lekin teng ulushlarga bo'lingan. Doimiy miqdordagi urg'u va turli sonli urg'usiz bo'g'inlarga ega bo'lgan misralarga qo'llaniladigan "dolniki" nomi boshqa tizimlarga ham kengaytirilishi mumkin: bo'g'inda. misralarda har bir bo‘g‘in “dule” bo‘lib, bo‘g‘in-tonik misralar urg‘uli va urg‘usiz bo‘g‘inlarning to‘g‘ri almashinishi tufayli bir xil bo‘g‘in guruhlariga – oyoqlarga bo‘linadi, ularni atama sifatida emas, sanash bo‘laklari sifatida qarash kerak. Metrik birliklar proportsional qiymatlarni solishtirish orqali emas, balki takrorlash orqali hosil bo'ladi. Urgʻu M. miqdoriydan farqli oʻlaroq, ritmda hukmronlik qilmaydi va bu tushunchalarning chalkashligiga emas, balki ularning qarama-qarshiligiga, A. Belyning formulasiga qadar: ritm M.dan chetlanishdir (bu bo'g'in-tonik tizimning o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq bo'lib, bu erda ma'lum sharoitlarda haqiqiy urg'u metrikdan chetga chiqadi). Yagona metrik sxema ritmik bilan solishtirganda oyatda ikkinchi darajali rol o'ynaydi. 18-asrda paydo bo'lishidan dalolat beruvchi xilma-xillik. erkin she'r, bu erda bu sxema umuman yo'q va nasrdan farq faqat sof grafikda. chiziqlarga bo'linish, bu sintaksisga bog'liq emas va "M.ga o'rnatish" ni yaratadi.

Xuddi shunday evolyutsiya musiqada ham yuz bermoqda. 11-13-asrlarning mensur ritmi. (modal deb ataladigan narsa, antiqa kabi, she'riyat (trubadurlar va trouverlar) bilan chambarchas bog'liq holda paydo bo'ladi va antiqa oyoqlarga o'xshash ma'lum bir ketma-ketlikni (modus) takrorlash orqali hosil bo'ladi (eng keng tarqalgani bu erda etkazilgan 3 ta rejimdir). zamonaviy belgilar bo'yicha: 1-th

, 2-chi

va 3-chi

). 14-asrdan boshlab musiqada sheʼriyatdan asta-sekin ajraladigan davomiylik ketma-ketligi erkin boʻladi va polifoniyaning rivojlanishi tobora kichikroq davomiyliklarning paydo boʻlishiga olib keladi, shuning uchun erta hayzli ritmik semibrevisning eng kichik qiymati “butun notaga” aylanadi. ”, unga nisbatan deyarli barcha boshqa notalar endi ko'paytmalar emas, balki bo'luvchilardir. Qo'l urishlari (lotincha mensura) yoki "o'lchov" bilan belgilangan ushbu eslatmaga mos keladigan davomiyliklarning "o'lchovi" kamroq kuchli zarbalar bilan bo'linadi va hokazo. 17-asr boshiga qadar zamonaviy o'lchov mavjud bo'lib, u erda eski o'lchovning 2 qismidan farqli o'laroq, bir qismi ikkinchisidan ikki baravar katta bo'lishi mumkin bo'lgan zarbalar teng va 2 dan ortiq bo'lishi mumkin (ichida). eng tipik holat – 4). Hozirgi zamon musiqasida kuchli va kuchsiz (og‘ir va yengil, qo‘llab-quvvatlovchi va qo‘llab-quvvatlamaydigan) zarbalarning muntazam almashinishi misra o‘lchagichga o‘xshash metr yoki metrni — rasmiy ritmik zarbani hosil qiladi. sxemasi, turli nota davomiyliklari bilan to'dani to'ldirish ritmiklikni hosil qiladi. chizish yoki tor ma'noda "ritm".

Musiqaning o'ziga xos musiqiy shakli - bu turdosh san'atlardan ajratilgan musiqa sifatida shakllangan takt. Musiqa haqidagi an'anaviy g'oyalarning muhim kamchiliklari. M. bu tarixiy shartli shakl musiqaga "tabiatan" xos deb eʼtirof etilishidan kelib chiqadi. Og'ir va engil lahzalarning muntazam almashinishi qadimgi, o'rta asr musiqasi, folklor va boshqalarga tegishli. Bu nafaqat erta davrlar musiqasini va musiqani tushunishni juda qiyinlashtiradi. folklor, balki ularning hozirgi zamon musiqasidagi aksi. Rus tilida nar. qo'shiq pl. folklorshunoslar kuchli zarbalarni emas (ular mavjud emas), balki iboralar orasidagi chegaralarni belgilash uchun chiziqdan foydalanadilar; bunday "xalq urishlari" (PP Sokalskiy atamasi) ko'pincha rus tilida uchraydi. prof. musiqa va nafaqat g'ayrioddiy metrlar (masalan, Rimskiy-Korsakov tomonidan 11/4), balki ikki qismli ko'rinishda ham. uch tomonlama va hokazo tsikllar. Bular 1-fp finallarining mavzulari. kontsert va Chaykovskiyning 2-simfoniyasi, bu erda kuchli zarbaning belgisi sifatida chiziqning qabul qilinishi ritmikaning to'liq buzilishiga olib keladi. tuzilmalar. Bar notasi boshqa ritmni niqoblaydi. tashkilot va g'arbiy slavyan, venger, ispan va boshqa kelib chiqishi ko'plab raqslarida (polonez, mazurka, polka, bolero, habanera va boshqalar). Ushbu raqslar formulalar mavjudligi bilan tavsiflanadi - davomiylikning ma'lum bir ketma-ketligi (ma'lum chegaralarda o'zgarishlarga ruxsat berish), qirralarning ritmik deb hisoblanmasligi kerak. oʻlchovni toʻldiradigan naqsh, lekin miqdoriy turdagi M. sifatida. Ushbu formula metrik oyoqqa o'xshaydi. versifikatsiya. Toza raqsda. Sharq musiqa. xalqlar formulalari oyatdagidan ancha murakkabroq bo'lishi mumkin (qarang: Usul), lekin printsip bir xil bo'lib qoladi.

Miqdoriy ritmga taalluqli bo‘lmagan melodik (ta’kid nisbatlari)ni ritmga (uzunlik nisbatlari — Rimann) qarama-qarshi qo‘yish ham hozirgi zamon urg‘u ritmiga o‘zgartirishlar kiritishni taqozo etadi. Urg'u ritmlarida davomiylikning o'zi ham agogikada, ham ritmikada namoyon bo'ladigan urg'u vositasiga aylanadi. Riemann tomonidan o'rganish boshlangan rasm. Agogik imkoniyat. urg'u urishni hisoblashda (vaqt o'lchovi M. o'rnini egallagan) shartli ravishda teng deb qabul qilingan zarbalararo intervallar eng keng chegaralarda cho'zilishi va qisqarishi mumkinligiga asoslanadi. O'lchov, kuch jihatidan farq qiluvchi stresslarning ma'lum bir guruhi sifatida, eslatmalarda ko'rsatilgan va ko'rsatilmagan tempga va uning o'zgarishiga (tezlanish, sekinlashuv, fermat) bog'liq emas va temp erkinligi chegaralarini deyarli aniqlash mumkin emas. Formativ ritmik. metrikaga bo'linishlar soni bilan o'lchanadigan chizma yozuvining davomiyligi. to'r, ularning faktidan qat'i nazar. davomiylik stressning gradatsiyasiga ham to'g'ri keladi: qoida tariqasida, uzoqroq vaqtlar kuchli zarbalarga to'g'ri keladi, kichikroqlari o'lchovning kuchsiz urishlariga to'g'ri keladi va bu tartibdan chetga chiqish sinkoplar sifatida qabul qilinadi. Miqdoriy ritmda bunday me'yor yo'q; aksincha, turning urg'uli qisqa elementi bo'lgan formulalar

(antik iambic, mensural musiqaning 2-chi rejimi),

(qadimgi anapaest) va boshqalar unga juda xosdir.

Riemann tomonidan urg'u nisbatlariga tegishli bo'lgan "metrik sifat" faqat me'yoriy xarakteriga ko'ra ularga tegishlidir. Chiziq urg'uni bildirmaydi, balki urg'uning normal joyini va shuning uchun haqiqiy urg'ularning tabiatini ko'rsatadi, bu ularning normal yoki siljishini ko'rsatadi (senkoplar). "To'g'ri" ko'rsatkich. urg'u eng sodda tarzda o'lchovni takrorlashda ifodalanadi. Ammo vaqt bo'yicha o'lchovlarning tengligi hech qanday tarzda hurmat qilinmasligidan tashqari, ko'pincha o'lchamdagi o'zgarishlar mavjud. Shunday qilib, Skryabin she'rida op. 52 Bunday o'zgarishlarning 49 tsikli uchun l yo'q 42. 20-asrda. Vaqt belgisi bo'lmagan va chiziqli chiziqlar musiqani teng bo'lmagan segmentlarga ajratadigan "erkin barlar" paydo bo'ladi. Boshqa tomondan, ehtimol davriy. metrik bo'lmagan takrorlash. "ritmik dissonanslar" xarakterini yo'qotmaydigan urg'u (qarang: Betxovenning 7-simfoniya finalida zaif ritmdagi urg'u bilan katta konstruktsiyalari, 1-qismdagi uch zarbali chiziqlardagi "kesish" ikki zarbali ritmlar. 3-simfoniya va boshqalar). M. dan hl da og'ishlarda. tovushlarda koʻp hollarda joʻrligida saqlanib qoladi, lekin baʼzan u bir qator xayoliy zarbalarga aylanadi, ular bilan korrelyatsiya haqiqiy tovushga koʻchish xarakterini beradi.

"Xayoliy hamrohlik" ritmik inersiya bilan qo'llab-quvvatlanishi mumkin, ammo Shumanning "Manfred" uverturasining boshida u avvalgi va keyingi har qanday munosabatdan ajralib turadi:

Sinkopning boshlanishi bepul barlarda ham mumkin:

SV Raxmaninov. Romantika "Mening bog'imda tunda", op. 38 № 1.

Nota yozuvida oʻlchovlarga boʻlinish ritmiklikni ifodalaydi. muallifning niyati, Riman va uning izdoshlarining muallif tartibini haqiqiy urgʻuga mos ravishda “toʻgʻrilash”ga urinishlari M. mohiyatini notoʻgʻri tushunish, berilgan oʻlchovni haqiqiy ritm bilan qorishtirishdan dalolat beradi.

Bu siljish (nazmga oʻxshatish taʼsirisiz ham) M. tushunchasining iboralar, davrlar va boshqalar tuzilishiga kengayishiga olib keldi. Lekin sheʼriy musiqaning barcha turlaridan, ayniqsa, musiqiy musiqa sifatida takt farq qiladi. aniq ko'rsatkichlar yo'qligida. ifodalash. Baytda urg‘u balli misra chegaralarining o‘rnini belgilab beradi, misrada hosil bo‘ladigan sintaktik (injambement) bilan to-rix nomuvofiqliklari “ritmik. dissonanslar”. M. faqat urgʻuni tartibga soladigan musiqada (baʼzi raqslarda davr oxiri uchun oldindan belgilangan joylar, masalan, polonezda miqdoriy M. merosi hisoblanadi), enjambementlar mumkin emas, lekin bu vazifani bajaradi. misrada tasavvur qilib bo'lmaydigan sinkoplar (asosiy ovozlarning urg'usiga zid kelishi mumkin bo'lgan haqiqiy yoki xayoliy hamrohlik bo'lmasa). She'riyat va musiqa o'rtasidagi farq. M. ularni ifodalashning yozma usullarida yaqqol namoyon boʻladi: bir holatda metrikani bildiruvchi satrlarga va ularning guruhlarga boʻlinishi (bandalar). pauzalar, ikkinchisida - metrikani bildiruvchi tsikllarga bo'linish. urg'u. Musiqiy musiqa bilan hamrohlik o‘rtasidagi bog‘liqlik metrikaning boshlanishi sifatida kuchli momentning olinishi bilan bog‘liq. birliklar, chunki u uygʻunlikni, teksturani va hokazolarni oʻzgartirish uchun odatiy joydir. Shtrixli chiziqlarning “skelet” yoki “arxitektura” chegaralari maʼnosini (biroz boʻrttirilgan shaklda) Konus sintaktikga qarshi ogʻirlik sifatida ilgari surgan, “ Riemann maktabida "metrik" nomini olgan artikulyatsiya. Catoire, shuningdek, kuchli zamonda boshlangan iboralar (sintaktik) va "konstruktsiyalar" chegaralari o'rtasidagi nomuvofiqlikka imkon beradi (uning terminologiyasida 2-toifa trocheus). Qurilishlarda o'lchovlarni guruhlash ko'pincha "kvadrat" tendentsiyasiga va kuchli va kuchsiz o'lchovlarning to'g'ri almashinishiga bog'liq bo'lib, u o'lchovdagi urishlarning almashinishini eslatadi, ammo bu tendentsiya (psixofiziologik jihatdan shartli) metrik emas. me'yor, musalarga qarshilik ko'rsatishga qodir. konstruksiyalarning hajmini aniqlaydigan sintaksis. Shunga qaramay, ba'zida kichik o'lchovlar haqiqiy metrikaga guruhlanadi. birlik - "yuqori darajadagi chiziqlar", senkop ehtimoli bilan tasdiqlanadi. zaif choralarga urg'u:

L. Betxoven pianino uchun Sonata, op. 110, II qism.

Ba'zan mualliflar to'g'ridan-to'g'ri barlarni guruhlashni ko'rsatadilar; bu holda nafaqat kvadrat guruhlar (ritmo di quattro battute), balki uch barli (Betxovenning 9-simfoniyasida ritmo di tre battute, Dyukning "Sehrgarning shogirdi"sida ritm ternaire) ham mumkin. Ish oxirida kuchli o'lchov bilan tugaydigan bo'sh o'lchovlar, shuningdek, Vena klassikalari orasida tez-tez uchraydigan, lekin keyinchalik ham topilgan yuqori darajadagi o'lchovlarning bir qismidir (F. Liszt, "Mefisto Vals" ” No1, PI Chaykovskiy, 1-simfoniyaning finali) , shuningdek, guruh ichidagi o'lchovlarni raqamlash (Liszt, "Mephisto Waltz") va ularni hisoblash sintaktik bilan emas, balki kuchli o'lchov bilan boshlanadi. chegaralar. Poetik musiqaning tub farqlari. M. vokda ular orasidagi toʻgʻridan-toʻgʻri bogʻlanishni istisno qiladi. yangi asr musiqasi. Shu bilan birga, ularning ikkalasi ham miqdoriy M.dan ajratib turadigan umumiy xususiyatlarga ega: urgʻu tabiati, yordamchi roli va dinamiklashtiruvchi funksiyasi, ayniqsa, musiqada aniq ifodalangan, bu yerda uzluksiz soat M. (u “uzluksiz bass” bilan bir vaqtda paydo boʻlgan. ”, basso continuo) parchalanmaydi, aksincha, musiqaning motivlar, iboralar va boshqalarga ajralishiga yo'l qo'ymaydigan "ikki qo'sh aloqalar" ni yaratadi.

Manbalar: Sokalskiy PP, rus xalq musiqasi, Buyuk rus va kichik rus, o'zining melodik va ritmik tuzilishi va zamonaviy garmonik musiqa asoslaridan farqi, Xarkov, 1888; Konyus G., Elementar musiqa nazariyasini amaliy oʻrganish uchun topshiriqlar, mashqlar va savollar toʻplamiga qoʻshimcha (1001), M., 1896; xuddi shunday, M.-P., 1924; oʻzining, “Musiqiy shakl sohasidagi anʼanaviy nazariyaning tanqidi”, M., 1932; Yavorskiy B., Musiqiy nutqning tuzilishi Materiallar va notalar, 2-qism, M., 1908; o'zining "Musiqaning asosiy elementlari", "San'at", 1923, No l (alohida nashri bor); Sabaneev L., Nutq musiqasi Estetik tadqiqot, M., 1923; Rinagin A., Musiqiy va nazariy bilimlarning sistematikasi, kitobda. Shanba musiqasi. Art., ed. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, musiqiy asarlarni tahlil qilish. Muchyka elementlari va kichik shakllarni tahlil qilish usullari, M., 1967; Agarkov O., Musiqiy o'lchagichni idrok etishning adekvatligi to'g'risida, Sat. Musiqiy sanʼat va fan, jild. 1, Moskva, 1970 yil; Xolopova V., 1971-asrning birinchi yarmi kompozitorlari ijodida ritm masalalari, M., 1; Harlap M., Betxoven ritmi, kitobda. Betxoven shanba. st., masala. 1971, M., XNUMX. Yoritilgan. da Art. Ko'rsatkichlar.

MG Harlap