Tabiiy parda |

7 bosqichli qat'iy diatonik guruhni bildiruvchi atama. rejimlardan farqli o'laroq rejimlar (diatonik ga qarang), shu jumladan asosiy modifikatsiyalar. qadamlar, xromatizmlar, o'zgarishlar (masalan, garmonikdan farqli ravishda tabiiy minor). N. l ostida. odatda Narning mos keladigan ladlarini bildiradi. Evropa va Evropadan tashqarida. musiqa, o'rta asr frets. monodiya, boshqa rus. G'arbiy Evropada diniy qo'shiq, diatonik ladlar. va yangi zamon rus musiqasi (17-19 asrlar) va zamonaviy. musiqa. Bular Aeol (tabiiy kichik), ion (tabiiy katta), Dorian, Mixolydian, Frigiya, Lidiya, diatonik o'zgaruvchilarning rejimlari (to'liq va to'liq bo'lmagan) (umumiy o'lchovni saqlab qolgan holda, masalan, "The chaqaloq o'rmon bo'ylab yurdi" to'plamidan N. A. Rimskiy-Korsakov), shuningdek, juda kam uchraydigan Lokrian; N. l.ga. barcha turdagi angemiton pentatoniklarni o'z ichiga oladi. Umumiy sxema N. l. (IV Sposobinga ko'ra):

N. l. xilma-xil ranglarga ega. Masalan, Dorian - ravshan minor rangga ega, Lidiya - xarakterli kuchaytirilgan asosiy kalit bilan va boshqalar. 19-20 asrlar musiqasida. bastakorlar (E. Grig, M.P. Mussorgskiy, N. A. Rimskiy-Korsakov, I. F. Stravinskiy, B. Bartok, C. Debüssi va boshqalar) koʻpincha N. l. rangli audio maqsadlarda. Shunday qilib, N. l dan foydalanish holatlaridan biri. maxsus ekspress sifatida. Rimskiy-Korsakovning "Kitejning ko'rinmas shahri va qiz Fevroniya afsonasi" operasida: N. l. va o'zgarishlar bilan to'yingan xromatik musiqa aniq, sodda, tabiiy kontrastni beradi. Fevroniyaning nutqlari va Grishka Kutermaning noaniq, buzilgan, bezovta qiluvchi iboralari.

NA Rimskiy-Korsakov. "Ko'rinmas Kitej shahri va qiz Fevroniya haqidagi ertak", IV akt.

Biroq, N. l kontseptsiyasi. vositalarida. shartli o'lchash. "Tabiiy" so'zi (umumiy ma'noda - "tabiiy", "tabiatga mos keladigan") bu erda "tabiat tomonidan berilgan" (qarang. "tabiiy miqyos", "tabiiy shoxlar"), o'zgartirilmagan, sun'iy emas (qarang. qarama-qarshilik: "tabiiy" va "sun'iy" flageolets). N. l da. diatonizm tabiiydir, bu modal asosiy tamoyil sifatida tushuniladi. Shuning uchun Evropadagi farq. me'yoriy kalit belgilari bilan ko'rsatilgan "tabiiy", birlamchi shkala va tizimli ravishda qo'llaniladigan "sun'iy" kirish yarim ohang o'rtasidagi kichik, lekin N. l ohanglari bilan teng huquqli emas. Ammo bunday qarama-qarshilik faqat Evropa uchun amal qiladi. musiqa madaniyati; Ikkinchi kattalashtirilgan sharq pardalari mohiyatan “tabiiy”, ya’ni, umuman olganda, xalq musiqasining barcha yo‘llari kabi tabiiydir (xalq tarjimonlarida hamma narsa tabiiy, hamma narsa shunchaki poydevor bo‘lib, qatlamsiz). (Hind musiqasiga qarang.) Shu nuqtai nazardan qaraganda, N. l.ga, masalan, kundalik rejim (GAHcdefgab-c1-d1) ni, bunda qisqartirilgan oktava (Hb) hosil qiluvchi tovushlarni kiritmaslik mumkin emas. bir xil tabiiydir (masalan, Rimskiy-Korsakovning "Rojdestvo oldidagi tun" operasining 3-passasidagi klerkning 2-solosu), shuningdek, rus tilida "xromatizmni yoyish" (AD Kastalskiy atamasi). nar. musiqa. Demak, tushunish va zamonaviylik imkoniyati. 12 bosqichli tizim tabiiy, ya'ni 7 bosqichli tizim tovushlarining o'zgarishi bilan bog'liq emas. "Dehqon musiqasini o'rganish ... meni ... o'n ikki ohangli xromatik tizimimizning har bir alohida ohangini butunlay ozod qilishga olib keldi", deb yozgan B. Bartok. Biroq, bu tizimni 12 bosqichli diatonik deb atash noto'g'ri, chunki bu "diatonik" so'zining ma'nosiga zid keladi.

Manbalar: Catuar GL, Garmoniyaning nazariy kursi, 1-2 qismlar, M., 1924-25; Bartok B. Avtobiografiya. «Zamonaviy musiqa», No 7, 1925; Gadjibekov U., Ozarbayjon xalq musiqasi asoslari, Boku, 1945, 1957; Kushnarev XS Arman monodik musiqasi tarixi va nazariyasi masalalari, L., 1958; Belyaev VM, SSSR xalqlari musiqa tarixining ocherklari, jild. 1-2, M., 1962-63; Verkov VO, Harmoniya, 1-3 qism, M., 1962-1966, 1970; Sposobin IV, Garmoniya kursi bo'yicha ma'ruzalar, M., 1969; Tyulin Yu. N., Natural and alteration modes, M., 1971; Yusfin A.G., Xalq musiqasining melodik uslublarini o'rganishning ba'zi savollari, to'plamda: Tartib muammolari, M., 1972.

Yu. N. Xolopov