Kalit |

Fransuz kaliti, inglizcha kalit, mikrob. Shlyussel

Musiqiy shtatdagi belgi, uning satrlaridan birida tovushning nomi va balandligini (u yoki bu oktavaga tegishli) belgilaydi; stavega yozilgan barcha tovushlarning mutlaq balandligi qiymatini o'rnatadi. K. shunday affikslanganki, tayoqning besh chizigʻidan biri uni markazda kesib oʻtadi. Har bir ustunning boshida joylashtirilgan; bir K.dan ikkinchisiga oʻtganda novdaning tegishli joyiga yangi K. yoziladi. Uch xil ishlatiladi. kalit: G (tuz), F (fa) va C (do); ularning nomlari va yozuvlari latdan kelib chiqqan. mos keladigan balandlikdagi tovushlarni bildiruvchi harflar (qarang: Musiqiy alifbo). Chorshanba kuni. asrlar davomida har biri ma'lum bir tovushning balandligini bildiradigan chiziqlar ishlatila boshlandi; ular ilgari faqat ohangning balandligi konturlarini o'rnatgan nomuvofiq notalarni o'qishni osonlashtirdilar (qarang: Nevmas). Gvido d'Arezzo 11-asr boshlarida. bu tizimni takomillashtirib, qatorlar sonini to‘rttaga yetkazdi. Pastki qizil chiziq F balandligini, uchinchi sariq chiziq C balandligini bildirgan. Bu satrlarning boshida K vazifasini bajaruvchi C va F harflari joylashtirilgan. Keyinchalik rangli chiziqlardan foydalanishdan voz kechilgan. va notalarga mutlaq pitch qiymati tayinlangan. faqat harflar. Dastlab, ular har bir ustunga bir nechta (uchtagacha) yozilgan, keyin ularning soni bitta novdaga qisqartirilgan. Tovushlarning harf belgilaridan G, F va C asosan K sifatida ishlatilgan. Ushbu harflarning konturlari zamonaviylikka ega bo'lgunga qadar asta-sekin o'zgargan. grafik shakllar. G (sol) yoki trebl tugmasi birinchi oktavaning tovush tuzining o'rnini ko'rsatadi; u ustunning ikkinchi qatorida joylashgan. K. tuzining yana bir turi, deb atalmish. qadimgi frantsuz, birinchi qatorga joylashtirilgan, zamonaviy. bastakorlar tomonidan ishlatilmaydi, ammo ilgari ishlatilgan asarlarni qayta chop etishda bu kod saqlanib qoladi. F (fa) yoki bas tugmasi kichik oktavaning fa tovushining o'rnini bildiradi; u xodimlarning to'rtinchi qatoriga joylashtiriladi. Qadimgi musiqada K. fa bas-profundo K. (lotinchadan profundo – chuqur) shaklida ham uchraydi, u bas qismining past registrida ishlatilib, beshinchi qatorga qoʻyilgan, bariton. K. – uchinchi qatorda. C (do) tugmasi birinchi oktavagacha bo'lgan tovushning o'rnini ko'rsatadi; zamonaviy C kaliti ikki shaklda qo'llaniladi: alto - uchinchi qatorda va tenor - to'rtinchi qatorda. Qadimgi xor partituralarida besh turdagi kalit C ishlatilgan, ya'ni stavening barcha satrlarida; yuqorida aytib oʻtilganlardan tashqari quyidagilar ham qoʻllanilgan: birinchi qatorda soprano K., ikkinchi qatorda mezzosoprano, beshinchi qatorda bariton.

Zamonaviy xor partituralari skripka va bas k.da, lekin xoristlar va xorda yozilgan. dirijyorlar o'tmishdagi ishlarni bajarishda doimo C kalitiga duch kelishadi. Tenor qismi trebl K. bilan yoziladi, lekin yozilgandan bir oktava pastroq oʻqiladi, bu baʼzan tugma ostidagi 8 raqami bilan koʻrsatiladi. Ayrim hollarda tenor qismi uchun bir xil maʼnodagi qoʻsh skripka K. ishlatiladi.

Mazhab qo'llanilishining ma'nosi. K. tovushlar yozuvida imkon qadar koʻp sonli qoʻshimcha qatorlardan qochish va shu orqali notalarni oʻqishni osonlashtirishdan iborat. Alto K. egilgan viola va viol d'amour qismini belgilash uchun ishlatiladi; tenor - tenor trombon qismi va qisman violonçel yozuvi uchun (yuqori registrda).

Deb atalmishda. 17-asrda Ukraina va Rossiyada keng tarqalgan "Kiyev bayrog'i" (kvadrat nota yozuvi) har xil. monofonik kundalik qo'shiqlarni yozishda alohida ahamiyatga ega bo'lgan C tugmachalarining turlari, shu jumladan sefaut K.. Cefaut K. nomi cherkovda ishlatiladiganidan kelib chiqqan. geksaxordal solmizatsiya tizimining musiqiy amaliyoti, unga ko'ra kalit yozuvning asosi sifatida olingan do (C) tovushi fa va ut nomlarini hisobga olgan.

Cherkov miqyosida qo'llaniladigan solmizatsiyaning oltita akkord tizimi. O'lchovning to'liq hajmi, uning sefout kalitidagi yozuvi va qadamlarning solmizatsiya nomlari.

Cefaut K. yordamida toʻliq cherkovning barcha tovushlari yozib olingan. erkak ovozlarining hajmiga mos keladigan shkala (Qarang: Kundalik shkala); keyinroq, cherkovga qachon. Oʻgʻil bolalar, soʻngra ayollar qoʻshiq aytishga qiziqa boshladilar, ularning kechalarida erkaklarnikidan oktava balandroq ijro etilayotgan kechalarida sefaut K. ham qoʻllanilgan. Grafik jihatdan, sefaut K. sokinlikka ega boʻlgan oʻziga xos kvadrat notadir; u cherkovning 4-pog'onasining o'rnini belgilab, ustunning uchinchi qatoriga qo'yiladi. masshtab - birinchi oktavagacha. Sefaut kuylash tizimi tasvirlangan birinchi bosma nashr "The ABC of Simple Musical Singing As the Sefaut Key" (1772) edi. Kundalik kuylarning monofonik taqdimoti bilan sefaut K. bugungi kungacha o'z ahamiyatini saqlab kelmoqda.

Manbalar: Razumovskiy DV, Rossiyada cherkov qo'shig'i (Tarixiy va texnik taqdimot tajribasi) ..., jild. 1-3, M., 1867-69; Metallov V.M., Rossiyada pravoslav cherkov qo'shiqchiligi tarixi bo'yicha ocherk, Saratov, 1893, M., 1915; Smolenskiy SV, Qadimgi rus qo'shiq yozuvlari haqida Sankt-Peterburg, 1901; Sposobin IV, musiqaning elementar nazariyasi, M., 1951, posl. ad., M., 1967; Gruber R., Musiqa madaniyati tarixi, jild. 1, 1-qism, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. va 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924 yil; Vagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926 yil; Smits van Waesberghe J., Gido of Arezzoning nota yozuvi, “Musica Disciplina”, V. 1951 yil; Arel V., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963 yil.

VA Vaxromeev