Musiqa va rang: rangli eshitish fenomeni haqida

Qadimgi Hindistonda ham musiqa va rang o'rtasidagi yaqin munosabatlar haqida o'ziga xos g'oyalar rivojlangan. Xususan, hindular har bir insonning o'ziga xos ohangi va rangi borligiga ishonishgan. Aristotel o'zining "Ruh haqida" risolasida ranglarning o'zaro munosabati musiqiy uyg'unlikka o'xshashligini ta'kidladi.

Pifagorchilar koinotdagi dominant rang sifatida oq rangni afzal ko'rdilar va ularning fikriga ko'ra, spektrning ranglari etti musiqiy ohangga mos keladi. Yunonlarning kosmogoniyasidagi ranglar va tovushlar faol ijodiy kuchlardir.

18-asrda rohib-olim L.Kastel “rangli klavesin” yaratish gʻoyasini oʻylab topdi. Tugmachani bosish tinglovchiga asbob ustidagi maxsus oynada rangli harakatlanuvchi lenta, turli rangdagi qimmatbaho toshlar bilan yaltirab turgan bayroqlar, effektni kuchaytirish uchun mash'alalar yoki shamlar bilan yoritilgan ko'rinishidagi yorqin rangli nuqtani taqdim etadi.

Kompozitorlar Rameau, Telemann va Gretri Kastel g'oyalariga e'tibor berishdi. Shu bilan birga, u "miqyosning etti tovushi - spektrning etti rangi" o'xshashligini asossiz deb hisoblagan ensiklopediyachilar tomonidan keskin tanqid qilindi.

"Rangli" eshitish fenomeni

Musiqani rangli ko'rish fenomeni ba'zi taniqli musiqa arboblari tomonidan kashf etilgan. Yorqin rus bastakori N.A.Rimskiy-Korsakovga, mashhur sovet musiqachilari B.V.Asafiev, S.S.Skrebkov, A.A.Kesnel va boshqalar ma'lum ranglarda bo'yalgan holda major va minorning barcha kalitlarini ko'rgan. 20-asr avstriyalik bastakor. A.Schoenberg ranglarni simfonik orkestr asboblarining musiqiy tembrlari bilan solishtirdi. Bu ajoyib ustalarning har biri musiqa sadolarida o'z ranglarini ko'rdi.

• Masalan, Rimskiy-Korsakov uchun u oltin rangga ega bo'lib, quvonch va yorug'lik tuyg'usini uyg'otdi; Asafiyev uchun bahorgi yomg'irdan keyin zumrad yashil maysazor rangiga bo'yalgan.
• Rimskiy-Korsakovga qorong'u va issiq, Kvesnelga limon sariq, Asafiyevga qizil rang, Skrebkovga esa yashil rang bilan uyg'unlik uyg'otdi.

Ammo hayratlanarli tasodiflar ham bor edi.

• Tonallik ko'k, tungi osmonning rangi sifatida tasvirlangan.
• Rimskiy-Korsakov sarg'ish, shohona rangga ega bo'lgan assotsiatsiyalarni uyg'otdi, Asafiyev uchun bu quyosh nurlari, kuchli issiq nur, Skrebkov va Quesnel uchun esa sariq edi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, barcha nomli musiqachilar mutlaq ohangga ega edilar.

Tovushlar bilan "rangli bo'yash"

NA asarlari musiqashunoslar ko'pincha Rimskiy-Korsakovni "ovozli rasm" deb atashadi. Bu ta'rif kompozitor musiqasining ajoyib tasviri bilan bog'liq. Rimskiy-Korsakov operalari va simfonik kompozitsiyalari musiqiy manzaralarga boy. Tabiat rasmlari uchun tonal rejani tanlash tasodifiy emas.

“Tsar Saltan ertagi”, “Sadko”, “Oltin xo‘roz” operalarida ko‘k tonlarda ko‘rilgan major va yassi majör dengiz va tungi yulduzli osmon suratlarini yaratish uchun ishlatilgan. Xuddi shu operalarda quyosh chiqishi a majorda yozilgan - bahorning kaliti, pushti.

"Qorqiz" operasida muz qiz birinchi bo'lib "ko'k" E-majorda, onasi Vesna-Krasna esa "bahor, pushti" A mayorda sahnaga chiqadi. Lirik tuyg'ularning namoyon bo'lishini bastakor "iliq" D-flat majorda etkazadi - bu ham buyuk sevgi sovg'asini olgan Qorqizning erishi sahnasining tonalligi.

Frantsuz impressionist bastakori C. Debussy o'zining rangli musiqa haqidagi tasavvurlari haqida aniq bayonotlarni qoldirmadi. Ammo uning pianino preludiyasi – “Oy nuri bilan tashrif buyurgan terrasa”da tovush charaqlab turadigan, nozik akvarel ohanglarida yozilgan “Zig'ir sochli qiz” bastakorning tovush, yorug'lik va rangni uyg'unlashtirish niyatida ekanligidan dalolat beradi.

C. Debussi "Zig'ir sochli qiz"

Debyusining “Nokturnlar” simfonik asari bu noyob “ochiq-rang-tovush”ni aniq his qilish imkonini beradi. “Bulutlar” nomli birinchi qismda kumushrang-kulrang bulutlar asta-sekin harakatlanib, uzoqda so‘nib borayotgani tasvirlangan. "Bayram" ning ikkinchi kechasi atmosferadagi yorug'lik portlashlarini, uning ajoyib raqsini tasvirlaydi. Uchinchi tunda sehrli sirena qizlar tungi havoda porlab, dengiz to'lqinlarida chayqalib, o'zlarining sehrli qo'shiqlarini kuylashadi.

K. Debüssi "Tungilar"

Musiqa va rang haqida gapirganda, yorqin AN Skryabinning ijodiga tegmaslik mumkin emas. Masalan, u fa-majorning boy qizil rangini, do-majorning oltin rangini va oʻtkir mayorning moviy tantanali rangini aniq his qildi. Skryabin barcha tonalliklarni hech qanday rang bilan bog'lamadi. Bastakor sun'iy tovush-rang tizimini yaratdi (va undan keyin beshdan bir doirada va rang spektrida). Bastakorning musiqa, yorug'lik va rang uyg'unligi haqidagi g'oyalari "Prometey" simfonik she'rida eng yorqin ifodalangan.

Olimlar, musiqachilar va rassomlar hali ham rang va musiqani uyg'unlashtirish imkoniyati haqida bahslashmoqda. Ovoz va yorug'lik to'lqinlarining tebranish davrlari bir-biriga to'g'ri kelmasligi va "rangli tovush" faqat idrok hodisasi ekanligi haqida tadqiqotlar mavjud. Ammo musiqachilarning ta'riflari bor: . Agar bastakorning ijodiy ongida tovush va rang uyg‘unlashgan bo‘lsa, unda A. Skryabinning ulug‘vor “Prometey” asari va I. Levitan va N. Rerichning mahobatli jarangdor manzaralari tug‘iladi. Polenovada…