Vinchenzo Bellini (Vinchenzo Bellini) |

Vinchenzo Bellini

... U qayg'u tuyg'usiga, individual tuyg'uga boy, faqat unga xosdir! J. Verdi

Italiyalik kompozitor V. Bellini musiqa madaniyati tarixiga italyancha chiroyli kuylash degan ma’noni anglatuvchi bel kantoning ajoyib ustasi sifatida kirdi. Bastakorning hayoti davomida uning sharafiga chiqarilgan oltin medallardan birining orqa tomonida qisqacha yozuv bor edi: "Italyan ohanglari yaratuvchisi". Hatto G.Rossinining dahosi ham uning shuhratiga soya sola olmadi. Belliniga ega bo'lgan g'ayrioddiy melodik sovg'a unga eng keng tinglovchilar doirasiga ta'sir o'tkaza oladigan yashirin lirikaga to'la original intonatsiyalarni yaratishga imkon berdi. Bellini musiqasi, undagi har tomonlama mahorat bo‘lmasa-da, P. Chaykovskiy va M. Glinka tomonidan sevilgan, F. Shopen va F. List italyan kompozitorining operalaridan mavzularda bir qancha asarlar yaratgan. Uning ijodida 1825-asrning yetuk xonandalari P.Viardot, opa-singil Grisi, M.Malibran, J.Pasta, J.Rubini A.Tamburini va boshqalar yorqin namoyon boʻldi. Bellini musiqachilar oilasida tug'ilgan. Musiqiy ta'limni San-Sebastianodagi Neapolitan konservatoriyasida olgan. O'sha paytdagi mashhur bastakor N. Tsingarellining shogirdi bo'lgan Bellini tez orada san'atda o'z yo'lini izlay boshladi. Va uning qisqa, atigi o'n yillik (35-XNUMX) bastakorlik faoliyati Italiya operasida alohida sahifaga aylandi.

Boshqa italyan bastakorlaridan farqli o'laroq, Bellini bu sevimli milliy janr opera buffasiga mutlaqo befarq edi. Neapol konservatoriyasi teatrida debyut qilgan birinchi asari - "Adelson va Salvini" operasida (1825) bastakorning lirik iste'dodi yaqqol namoyon bo'ldi. Bellinining nomi Neapolitan San-Karlo teatri tomonidan "Byanka va Fernando" operasi (1826) spektaklidan keyin keng shuhrat qozondi. Keyin Milandagi La Skala teatrida katta muvaffaqiyat bilan "Qaroqchi" (1827) va "Outlander" (1829) operalarining premeralari bo'lib o'tadi. Venetsiya Fenits teatri sahnasida ilk bor sahnalashtirilgan “Kapuleti va Montekki” (1830) spektakli tomoshabinlarni hayajon bilan kutib oladi. Bu asarlarda vatanparvarlik g‘oyalari 30-yillarda Italiyada boshlangan milliy ozodlik harakatining yangi to‘lqini bilan hamohang, qizg‘in va samimiy ifoda topdi. o'tgan asr. Binobarin, Bellini operalarining koʻplab premyeralari vatanparvarlik koʻrinishlari bilan kechdi, uning asarlaridan kuylar Italiya shaharlari koʻchalarida nafaqat teatr muxlislari, balki hunarmandlar, ishchilar, bolalar tomonidan ham kuylandi.

"La sonnambula" (1831) va "Norma" (1831) operalari yaratilganidan keyin bastakorning shuhrati yanada mustahkamlandi, u Italiyadan tashqariga chiqadi. 1833 yilda bastakor Londonga sayohat qildi va u erda operalarini muvaffaqiyatli boshqaradi. Uning IV Gyote, F. Shopen, N. Stankevich, T. Granovskiy, T. Shevchenko haqidagi asarlaridan olgan taassurot ularning XNUMX asr Yevropa san'atida muhim o'rin egallaganidan dalolat beradi.

O'limidan biroz oldin Bellini Parijga ko'chib o'tdi (1834). U erda Italiya opera teatri uchun u o'zining so'nggi asari - "I Puritani" operasini (1835) yaratdi, uning premyerasiga Rossini tomonidan ajoyib sharh berildi.

Yaratilgan operalar soni bo'yicha Bellini Rossini va G. Donizettidan kam - bastakor 11 ta musiqiy sahna asari yozgan. U mashhur vatandoshlari kabi oson va tez ishlamadi. Bu ko'p jihatdan Bellinining ish uslubiga bog'liq edi, u o'z maktublaridan birida bu haqda gapiradi. Librettoni o'qish, personajlar psixologiyasiga kirib borish, qahramon rolini o'ynash, his-tuyg'ularning og'zaki, keyin esa musiqiy ifodasini izlash - bastakor belgilagan yo'l.

Romantik musiqali drama yaratishda uning doimiy librettistiga aylangan shoir F. Romani Bellinining haqiqiy hamfikri bo‘lib chiqdi. U bilan hamkorlikda bastakor nutq intonatsiyalari timsolining tabiiyligiga erishdi. Bellini inson ovozining o'ziga xos xususiyatlarini juda yaxshi bilardi. Uning operalarining vokal qismlari nihoyatda tabiiy va kuylash oson. Ular nafas kengligi, melodik rivojlanishning uzluksizligi bilan to'ldiriladi. Ularda keraksiz bezaklar yo'q, chunki bastakor vokal musiqaning ma'nosini virtuoz effektlarda emas, balki tirik inson tuyg'ularini etkazishda ko'rgan. Go'zal kuylar va ifodali resitativ yaratishni o'zining asosiy vazifasi deb bilgan Bellini orkestr rangi va simfonik rivojlanishiga unchalik ahamiyat bermagan. Biroq, shunga qaramay, kompozitor ko'p jihatdan G.Verdi va italyan veristlarining yutuqlarini kutgan holda italyan lirik-dramatik operasini yangi badiiy bosqichga ko'tarishga muvaffaq bo'ldi. Milandagi La Skala teatrining foyesida Bellinining marmar figurasi joylashgan bo'lib, uning vatanida, Kataniyada opera teatri bastakor nomi bilan ataladi. Ammo o'zining asosiy yodgorligini bastakorning o'zi yaratgan - bu uning ajoyib operalari bo'lib, bugungi kungacha dunyoning ko'plab musiqa teatrlari sahnalarini tark etmaydi.

I. Vetlitsyna

• Rossinidan keyin italyan operasi: Bellini va Donizetti ijodi →

Rosario Bellinining o'g'li, cherkovning boshlig'i va shaharning aristokratik oilalaridagi musiqa o'qituvchisi Vinchenzo Neapol konservatoriyasini "San-Sebastiano" ni tamomlab, uning stipendiyasi sohibiga aylandi (uning o'qituvchilari Furno, Tritto, Tsingarelli). Konservatoriyada u Merkadante (uning kelajakdagi buyuk do'sti) va Florimo (uning bo'lajak biografi) bilan uchrashadi. 1825 yilda kurs oxirida u Adelson va Salvini operasini taqdim etdi. Rossiniga bir yil davomida sahnani tark etmagan opera yoqdi. 1827 yilda Milandagi La Skala teatrida Bellinining "Qaroqchi" operasi muvaffaqiyat qozondi. 1828 yilda Genuyada bastakor turinlik Giuditta Kantu bilan uchrashdi: ularning munosabatlari 1833 yilgacha davom etadi. Mashhur bastakor ko'plab muxlislar bilan o'ralgan, jumladan Giuditta Grisi va Giuditta Pasta, uning ajoyib ijrochilari. Londonda Malibran ishtirokidagi "Uyquchi" va "Norma" yana muvaffaqiyatli sahnalashtirildi. Parijda bastakor Rossini tomonidan qo'llab-quvvatlanadi, u 1835 yilda g'ayrioddiy ishtiyoq bilan qabul qilingan I Puritani operasini yaratishda unga ko'p maslahatlar beradi.

Bellini boshidanoq uning o'ziga xosligi nimada ekanligini his qila oldi: "Adelson va Salvini" ning talabalar tajribasi nafaqat birinchi muvaffaqiyat quvonchini, balki keyingi musiqiy dramalarda operaning ko'plab sahifalaridan foydalanish imkoniyatini ham berdi. ("Byanka va Fernando", "Qaroqchi", Outlander, Kapulets va Montagues). Bianca e Fernando operasida (qahramonning ismi Burbon qirolini xafa qilmaslik uchun Gerdando deb o'zgartirildi) hali ham Rossini ta'sirida bo'lgan uslub allaqachon so'z va musiqaning xilma-xil uyg'unligini, ularning muloyimligini ta'minlay olgan. aniq va yaxshi nutqlar sof va cheksiz uyg'unlik. Ariyalarning keng nafas olishi, bir xil tuzilishdagi ko'plab sahnalarning konstruktiv asosi (masalan, birinchi pardaning finali), ovozlar kirib kelganda ohangdor taranglikni kuchaytirib, chinakam ilhomdan dalolat beradi, allaqachon kuchli va qodir. musiqiy matoni jonlantirish.

"Pirate" da musiqiy til chuqurlashadi. "Qo'rqinchli adabiyot" ning taniqli vakili Maturinning romantik tragediyasi asosida yozilgan opera g'alaba bilan sahnalashtirildi va Bellinining islohotchilik tendentsiyalarini kuchaytirdi, bu ariya bilan quruq resitativni rad etishda o'zini namoyon qildi. yoki asosan odatiy bezakdan xoli bo‘lgan va turli yo‘llar bilan shoxlangan, qahramon Imogenning telbaligini tasvirlagan, shu bois hatto vokalizatsiyalar ham iztirob obrazi talablariga bo‘ysunardi. Mashhur "aqldan ozgan ariyalar" seriyasini boshlaydigan soprano qismi bilan bir qatorda ushbu operaning yana bir muhim yutug'ini ta'kidlash kerak: tenor qahramonining tug'ilishi (uning rolini Jovanni Battista Rubini ijro etgan), halol, chiroyli, baxtsiz, jasur. va sirli. Bastakor ijodining jonkuyar muxlisi va tadqiqotchisi Franchesko Pasturaning aytishicha, “Bellini kelajagi uning ijodiga bog‘liqligini bilgan odamning g‘ayrati bilan opera musiqasini yaratishga kirishgan. Shubha yo'qki, o'sha paytdan boshlab u Palermodagi do'sti Agostino Galloga aytgan tizimga muvofiq harakat qila boshladi. Bastakor she'rlarni yodlab oldi va o'zini xonasiga qamab, "bu so'zlarni talaffuz qiluvchi qahramonga aylanishga" urinib, ularni baland ovozda o'qidi. U tilovat qilar ekan, Bellini o‘zini diqqat bilan tingladi; Intonatsiyadagi turli xil o'zgarishlar asta-sekin musiqiy notalarga aylandi ... "Qaroqchining ishonchli muvaffaqiyatidan so'ng, tajriba bilan boyitilgan va nafaqat mahoratida, balki librettoga hissa qo'shgan librettist - Romanining mahoratida ham kuchli, Bellini taqdim etdi. Jenoa Bianchi va Fernandoning remeyki va La Skala bilan yangi shartnoma imzoladi; yangi libretto bilan tanishishdan oldin, ularni operada "ajoyib" rivojlantirish umidida ba'zi motivlarni yozib oldi. Bu safar tanlov JC Kozenza tomonidan 1827 yilda sahnalashtirilgan dramaga moslashtirilgan Prevost d'Harlincourtning "Outlander" filmiga tushdi.

Mashhur Milan teatri sahnasida qoʻyilgan Bellinining operasi katta ishtiyoq bilan qabul qilindi, “Qaroqchi” operasidan ustun boʻlib tuyuldi va dramatik musiqa, qoʻshiq aytish yoki deklomativ qoʻshiq aytish masalasida ularning anʼanaviy tuzilishga bogʻliqligi boʻyicha uzoq munozaralarga sabab boʻldi. toza shakllar. "Algemeine Musicalische Zeitung" gazetasining tanqidchisi "Outlander"da nozik tarzda qayta tiklangan nemis muhitini ko'rdi va bu kuzatish operaning "Erkin qurolchi" romantizmiga yaqinligini ta'kidlab, zamonaviy tanqid bilan tasdiqlanadi: bu yaqinlik ham sirli sirda namoyon bo'ladi. bosh qahramon va inson va tabiat o'rtasidagi bog'liqlikni tasvirlashda va esdalik motivlaridan foydalanish bastakorning "syujet ipini doimo aniq va izchil qilish" niyatiga xizmat qiladi (Lippmann). Keng nafas olish bilan bo'g'inlarning urg'uli talaffuzi paydo bo'lgan shakllarni keltirib chiqaradi, individual raqamlar dialogik ohanglarda eriydi, bu uzluksiz oqim hosil qiladi, "haddan tashqari ohangdor" ketma-ketlikka (Kambi). Umuman olganda, eksperimental, shimoliy, kech klassik, "ohangga yaqin, mis va kumushga quyma" (Tintori) mavjud.

"Kapulets e Montagues", "La sonnambula" va "Norma" operalarining muvaffaqiyatidan so'ng, 1833 yilda Cremonese romantik CT Fores fojiasiga asoslangan Beatrice di Tenda operasi shubhasiz muvaffaqiyatsizlik kutilgan edi. Muvaffaqiyatsizlikning kamida ikkita sababini qayd etamiz: ishda shoshqaloqlik va juda ma'yus fitna. Bellini librettist Romanini aybladi, u esa bastakorga nigoh tashlab javob qaytardi, bu esa ular o‘rtasida kelishmovchilikka olib keldi. Opera esa bunday g'azabga loyiq emas edi, chunki uning katta xizmatlari bor. Ansambllar va xorlar o'zlarining ajoyib teksturasi bilan, yakkaxon qismlari esa chizilgan odatiy go'zalligi bilan ajralib turadi. Qaysidir ma'noda u Verdi uslubining eng hayratlanarli kutishlaridan biri bo'lishidan tashqari, navbatdagi opera - "Puritani" ni tayyorlamoqda.

Xulosa qilib aytganda, biz Bruno Kaglining so'zlarini keltiramiz - ular La Sonnambulaga ishora qiladi, ammo ularning ma'nosi ancha kengroq va bastakorning butun ijodiga taalluqlidir: "Bellini Rossinining vorisi bo'lishni orzu qilgan va buni o'z xatlarida yashirmagan. Ammo u marhum Rossini asarlarining murakkab va rivojlangan shakliga yaqinlashish qanchalik qiyinligini bilardi. Tasavvur qilish odatiga ko'ra ancha murakkab, Bellini 1829 yilda Rossini bilan bo'lgan uchrashuvida, ularni bir-biridan ajratib turadigan barcha masofani ko'rib, shunday deb yozgan edi: "Men bundan buyon sog'lom aqlga asoslangan holda o'zim yozaman, chunki yoshlik issiqligida. Men yetarlicha tajriba o‘tkazdim”. Shunga qaramay, bu qiyin ibora Rossinining "sog'lom aql" deb ataladigan, ya'ni shaklning yanada soddaligi uchun nafisligini rad etish haqida aniq gapiradi.

Janob Marchese

Opera:

“Adelson va Salvini” (1825, 1826-27) “Byanka va Gernando” (1826, “Byanka va Fernando” nomi bilan, 1828) “Qaroqchi” (1827) “Chet ellik” (1829) “Zaira” (1829) “ Kapulets va Montekki” (1830) “Somnambula” (1831) “Norma” (1831) “Beatris di Tenda” (1833) “Puritanlar” (1835)