Aleksandr Nikolaevich Xolminov (Aleksandr Xolminov) |

Aleksandr Xolminov

A.Xolminov ijodi mamlakatimizda va xorijda keng tanildi. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki uning har bir asari, xoh u qo'shiq, xoh opera, xoh simfoniya bo'lsin, odamni o'ziga jalb qiladi, faol empatiyaga sabab bo'ladi. Bayonotning samimiyligi, xushmuomalalik tinglovchini musiqiy tilning murakkabligini sezmaydi, uning chuqur asosini asl rus qo'shig'i tashkil etadi. "Hamma holatda ham asarda musiqa ustun bo'lishi kerak", deydi bastakor. “Texnologik usullar muhim, albatta, lekin men o'ylashni afzal ko'raman. Yangi musiqiy fikr - eng kam uchraydigan narsa va menimcha, u ohangdor boshlanishida yotadi.

Xolminov ishchi oilasida tug‘ilgan. Uning bolalik yillari og'ir, ziddiyatli davrga to'g'ri keldi, lekin o'g'il uchun hayot o'zining ijodiy tomoniga ochiq edi va eng muhimi, musiqaga qiziqish juda erta paydo bo'ldi. Musiqiy taassurotlarga bo'lgan chanqoqni 30-yillarning boshlarida uyda paydo bo'lgan, ko'plab klassik musiqalarni, ayniqsa rus operasini eshittiradigan radio qondirdi. O'sha yillarda radio tufayli u sof kontsert sifatida qabul qilindi va keyinchalik Xolminov uchun teatr spektaklining bir qismiga aylandi. Yana bir kuchli taassurot ovozli film va birinchi navbatda mashhur Chapaev rasmi bo'ldi. Kim biladi deysiz, balki oradan ko‘p yillar o‘tib, bolalik ishtiyoqi bastakorni Chapaev operasiga (D. Furmanovning shu nomli romani va aka-uka Vasilevlar ssenariysi asosida) ilhomlantirgandir.

1934 yilda Moskvaning Baumanskiy tumanidagi musiqa maktabida darslar boshlandi. To'g'ri, men musiqa asbobisiz ishlashga majbur bo'ldim, chunki uni sotib olishga mablag' yo'q edi. Ota-onalar musiqaga bo'lgan ehtirosga xalaqit bermadilar, lekin ular bo'lajak bastakor u bilan shug'ullanadigan fidoyilik bilan mashg'ul bo'lib, ba'zida hamma narsani unutib qo'yishdi. Bastakorlik texnikasi haqida hali ham tasavvurga ega bo'lmagan Sasha maktab o'quvchisi bo'lganida, urush yillarida yo'qolgan "Ruhoniy va uning ishchisi Balda haqidagi ertak" birinchi operasini yozdi va uni orkestr qilish uchun mustaqil ravishda F. Gevartning asbobsozlik bo'yicha qo'llanmasi tasodifan uning qo'liga tushdi.

1941 yilda maktabda darslar to'xtatildi. Bir muddat Xolminov Harbiy akademiyada ishlagan. Frunze musiqiy qismida, 1943 yilda Moskva konservatoriyasi qoshidagi musiqa maktabiga, 1944 yilda esa konservatoriyaning kompozitsiya sinfiga o'qishga kirdi. Aleksandrov, keyin E. Golubeva. Bastakorning ijodiy rivojlanishi tez sur'atlar bilan davom etdi. Uning kompozitsiyalari talabalar xori va orkestri tomonidan qayta-qayta ijro etildi, fortepiano preludiyalari va Konservatoriya tanlovida birinchi mukofotga sazovor bo'lgan "Kazak qo'shig'i" radio orqali eshitildi.

Xolminov 1950 yilda Konservatoriyani "Yosh gvardiya" simfonik she'ri bilan tamomlagan, darhol Bastakorlar uyushmasiga qabul qilingan va tez orada unga haqiqiy katta muvaffaqiyat va e'tirof etilgan. 1955-yilda u “Lenin qo‘shig‘i”ni (Yu.Kamenetskiy baytida) yozdi, bu haqda D.Kabalevskiy shunday dedi: “Menimcha, Xolminov rahbar obraziga bag‘ishlangan birinchi badiiy jihatdan to‘laqonli asarda muvaffaqiyatga erishdi”. Muvaffaqiyat ijodning keyingi yo'nalishini belgilab berdi - bastakor birin-ketin qo'shiqlar yaratadi. Ammo opera orzusi uning qalbida yashadi va Mosfilmning bir qator jozibali takliflarini rad etib, bastakor 5 yil davomida "Optimistik tragediya" operasi ustida ishladi (Vs. Vishnevskiy pyesasi asosida), uni 1964 yilda tugatdi. Shu vaqtdan boshlab opera Xolminov ijodida yetakchi janrga aylandi. 1987 yilgacha ularning 11 tasi yaratildi va ularning barchasida kompozitor rus va sovet yozuvchilarining asarlaridan tortib, milliy mavzularga murojaat qildi. “Men rus adabiyotini axloqiy, axloqiy yuksakligi, badiiy barkamolligi, tafakkuri, teranligi uchun juda yaxshi ko‘raman. Gogolning so‘zlarini tilla bilan o‘qidim”, deydi bastakor.

Operada rus klassik maktabining an'analari bilan bog'liqlik aniq ko'rsatilgan. Rossiya xalqi mamlakat tarixidagi burilish nuqtalarida (“Optimistik fojia, Chapaev”), ruslarning hayotni fojiali anglash muammosi (B.Asafiev) inson shaxsi taqdiri orqali individual, psixologik nuqtai nazardan (“Optimistik fojia”). F. Dostoevskiyning “Aka-uka Karamazovlar”, N. Gogolning “Palto”, A. Chexovning “Vanka, to‘y”, V. Shukshinning “O‘n ikkinchi seriya”) – Xolminov opera ijodining diqqat markazida ana shunday. Va 1987 yilda u "Po'latchilar" operasini yozdi (G. Bokarevning shu nomli pyesasi asosida). "Musiqali teatrda zamonaviy spektakl mavzusini o'zida mujassam etishga urinish uchun professional qiziqish paydo bo'ldi."

Moskva kamera musiqali teatri va uning badiiy rahbari B.Pokrovskiy bilan uzoq muddatli hamkorlik kompozitor ijodi uchun juda samarali bo'lib, 1975 yilda Gogol asosidagi ikkita opera - “Palto” va “Araba” spektakllarini yaratish bilan boshlangan. Xolminovning tajribasi boshqa sovet kompozitorlari ijodida rivojlandi va kamera teatriga qiziqish uyg'otdi. "Men uchun Xolminov kamera operalarini bastalagan bastakor sifatida menga eng yaqin", - deydi Pokrovskiy. “Ayniqsa qimmatlisi shundaki, u ularni buyurtma berish uchun emas, balki qalbining xohishi bilan yozadi. Shuning uchun, ehtimol, u bizning teatrimizga taklif qilayotgan asarlar hamisha o'ziga xosdir. Rejissyor kompozitorning ijodiy tabiatining asosiy xususiyatini juda aniq payqagan, uning mijozi har doim uning qalbi. “Bu men yozishim kerak bo'lgan asar ekanligiga ishonishim kerak. Men har safar boshqa tovush namunalarini qidirganimda o'zimni takrorlamaslikka, o'zimni takrorlamaslikka harakat qilaman. Biroq, men buni faqat ichki ehtiyojimga ko'ra qilaman. Avvaliga keng ko'lamli sahna musiqiy freskalariga intilish paydo bo'ldi, keyin inson qalbining tubiga sho'ng'ishga imkon beradigan kamera operasi g'oyasi hayratga tushdi. U o'zining birinchi simfoniyasini faqat balog'at yoshida yozgan, u o'zini asosiy simfonik shaklda ifodalash uchun qaytarib bo'lmaydigan ehtiyoj borligini his qilgan. Keyinchalik u kvartet janriga murojaat qildi (kerak ham bor edi! )

Darhaqiqat, 7080-yillarda Xolminov ijodida individual asarlar bilan bir qatorda simfoniya va kamera-instrumental musiqa paydo bo'ladi. Bular 3 ta simfoniya (Birinchisi - 1973; Ikkinchisi, otasiga bag'ishlangan - 1975; Uchinchidan, "Kulikovo jangi" ning 600 yilligiga bag'ishlangan - 1977), "Salom uverturasi" (1977), "Bayram she'ri" ( 1980), nay va torlar uchun konsert-simfoniya (1978), violonchel va kamera xori uchun konsert (1980), 3 torli kvartet (1980, 1985, 1986) va boshqalar. Xolminovning filmlar uchun musiqalari, bir qator vokal va simfonik asarlar, pianino uchun jozibali “Bolalar albomi” bor.

Xolminov faqat o‘z ijodi bilan cheklanib qolmaydi. U adabiyot, rassomlik, me'morchilikka qiziqadi, turli kasb egalari bilan muloqotni o'ziga tortadi. Bastakor doimiy ijodiy izlanishda, u yangi asarlar ustida ko'p mehnat qilmoqda - 1988 yil oxirida Torlar uchun musiqa va kamera orkestri uchun kontsert grosso tayyorlandi. Uning fikricha, faqat har kungi shiddatli ijodiy ish haqiqiy ilhomni keltirib chiqaradi, badiiy kashfiyotlar quvonchini keltiradi.

O. Averyanova