Fikret Amirov |

Fikret Amirov

Men buloqni ko'rdim. Toza va toza, baland ovozda shivirlab, o'z ona dalalarida yugurdi. Amirov qo‘shiqlari tarovat va poklik bilan nafas oladi. Men chinorni ko'rdim. Erga chuqur ildiz otib, toji bilan osmonga ko'tarildi. Fikret Amirovning o‘z ona zaminida ildiz otgani tufayli aynan shu chinor san’atining o‘xshashi. Nabi Hazriy

F.Amirov musiqasi katta joziba va jozibaga ega. Bastakorning ijodiy merosi keng va serqirra boʻlib, ozarbayjon xalq musiqasi va milliy madaniyati bilan uzviy bogʻliqdir. Amirov musiqa tilining jozibador xususiyatlaridan biri ohangdorlikdir: “Fikret Amirov boy ohangdorlikka ega”, deb yozadi D. Shostakovich. "Ohang - bu uning ishining ruhidir."

Xalq musiqasi elementi Amirovni bolaligidan o'rab olgan. U mashhur tarksta va peztsaxande (mug'om ijrochisi) Mashadi Jamil Amirov oilasida tug'ilgan. "Otam bo'lgan Shusha haqli ravishda Zaqafqaziya konservatoriyasi hisoblanadi", deb eslaydi Amirov. “... Menga tovushlar olamini, mug‘om sirini ochib bergan otam edi. Bolaligimda ham uning tar chalayotganiga taqlid qilishga intilganman. Ba'zan men buni yaxshi bildim va katta quvonch keltirdim. Amirov bastakor shaxsining shakllanishida ozarbayjon musiqa sanʼatining nuroniylari – bastakor U.Gajibekov va xonanda Bulbulning roli katta. 1949-yilda Amirov konservatoriyani tamomlab, B.Zeydman sinfida kompozitsiyani tahsil oldi. Konservatoriyada o‘qigan yillarida yosh kompozitor xalq musiqasi kabinetida (NIKMUZ) ishlab, folklor va mug‘om san’atini nazariy idrok etgan. Ayni paytda yosh musiqachining ozarbayjon professional musiqasi, xususan, milliy opera sanʼati asoschisi U.Gajibekov ijodiy tamoyillariga qizgʻin sodiqligi shakllanmoqda. “Meni Uzeyir Gajibekov ijodining davomchilaridan biri deyishadi va bundan faxrlanaman”, deb yozadi Amirov. Bu soʻzlarni “Uzeyir Gʻajibekovga bagʻishlash” sheʼri tasdiqladi (Skripka va violonchellarning fortepiano bilan uygʻunligi uchun, 1949). Gajibekovning operettalari taʼsirida (ular orasida Arshin Mal Alan ayniqsa mashhur) Amirov oʻzining “Yurak oʻgʻrilari” musiqiy komediyasini (1943-yilda nashr etilgan) yozish gʻoyasiga ega boʻldi. Ish U.Gajibekov rahbarligida davom etdi. O‘sha og‘ir urush yillarida ochilgan Davlat musiqali komediya teatrida bu asarning yaratilishiga ham u o‘z hissasini qo‘shgan. Tez orada Amirov ikkinchi musiqiy komediyasini yozadi - "Xushxabar" (1946 yilda nashr etilgan). Bu davrda “Uldiz” (“Yulduz”, 1948) operasi, “Ulugʻ Vatan urushi qahramonlari xotirasiga” simfonik poemasi (1943), skripka, fortepiano va orkestr uchun qoʻsh kontsert (1946) ham paydo boʻldi. . 1947 yilda bastakor ozarbayjon musiqasida torli orkestr uchun birinchi simfoniya bo‘lgan Nizomiy simfoniyasini yozdi. Va nihoyat, 1948 yilda Amirov yangi janrni ifodalovchi mashhur "Sho'r" va "Kurd-ovshari" simfonik mug'omlarini yaratdi, ularning mohiyati ozarbayjon xalq xonandalari an'analarini Yevropa simfonik musiqasi tamoyillari bilan sintez qilishdan iborat. .

“Sho‘r” va “Kurd-ovshari” simfonik mug‘omlarining yaratilishi Bulbulning tashabbusi, – deydi Amirov, “Bugungacha yozgan asarlarimning eng yaqin sirdoshi, maslahatchisi va yordamchisi” Bulbul edi. Ikkala kompozitsiya ham mustaqil bo'lib, bir vaqtning o'zida modal va intonatsiya qarindoshligi, ohangdor bog'lanishlar va yagona leytmotiv bilan bog'liq bo'lgan diptixni tashkil qiladi. Diptixda asosiy rol mug'om Sho'rga tegishli. Ikkala asar ham Ozarbayjon musiqa hayotida ajoyib voqea bo'ldi. Ular chinakam xalqaro e’tirofga sazovor bo‘ldi va Tojikiston va O‘zbekistonda simfonik maqomlarning paydo bo‘lishiga asos soldi.

Amirov birinchi milliy lirik-psixologik opera boʻlmish J.Jabarlining shu nomli dramasi asosida yozilgan “Sevil” operasida (1953-yildan keyin) oʻzini novator sifatida koʻrsatdi. “J.Jabarli dramasi menga maktabdan tanish, – deb yozadi Amirov. – 30-yillarning boshlarida Ganj shahar drama teatrida Sevilning o‘g‘li, jajji Gunduz rolini o‘ynashim kerak edi. ... Men o‘z operamda dramaning asosiy g‘oyasini – Sharq ayolining o‘z inson huquqlari uchun kurashi g‘oyasini, yangi proletar madaniyatining burjua burjuaziyasi bilan kurashi pafosini saqlab qolishga harakat qildim. Kompozitsiya ustida ishlash jarayonida J.Jabarli dramasi qahramonlari va Chaykovskiy operalari obrazlari o‘rtasidagi o‘xshashlik haqidagi fikr meni tark etmadi. Sevil va Tatyana, Balash va Herman o'zlarining ichki omborlarida yaqin edilar. Ozarbayjon xalq shoiri Samad Vurg‘un operaning paydo bo‘lishini iliq kutib oldi: “...“Sevilya” mug‘om san’atining bitmas-tuganmas xazinasidan olingan maftunkor kuylarga boy va operada mahorat bilan aks ettirilgan”.

50—60-yillarda Amirov ijodida muhim oʻrin tutadi. simfonik orkestr uchun yaratilgan asarlar: yorqin rang-barang “Ozarbayjon” syuitasi (1950), “Ozarbayjon kaprichio” (1961), “Simfonik raqslar” (1963), milliy kuylar bilan singdirilgan. 20 yildan keyin “Sho‘r” va “Kurd-ovshari” simfonik mug‘omlari qatori Sharqning ikki buyuk shoiri – Hofiz va Orqa she’riyatidan ilhomlangan Amirovning uchinchi simfonik mug‘omi – “Gulustan bayati-shiroz” (1968) bilan davom ettirildi. . 1964 yilda bastakor "Nizomiy" torli orkestri uchun simfoniyaning ikkinchi nashrini yaratdi. (Keyinchalik buyuk ozarbayjon shoiri va mutafakkirining she’riyati uni “Nizomiy” baletini yaratishga ilhomlantirdi.) Yana bir taniqli ozarbayjon shoiri Nasimiyning 600 yilligi munosabati bilan Amirov simfonik orkestr, ayollar xori uchun xoreografik she’r yozadi. tenor, qorilar va “Nasimiy afsonasi” balet truppasi, keyinchalik bu baletning orkestr versiyasini yaratadi.

Amirov ijodidagi yangi cho'qqi "Ming bir kecha" baleti bo'ldi (1979 yildan keyin) - go'yo arab ertaklari sehrini taratgan rang-barang xoreografik ekstravaganza. “Iroq Madaniyat vazirligi taklifiga binoan men N.Nazarova bilan bu mamlakatga tashrif buyurdim” (balet rejissyor-baletmeyster – N.A.). Arab xalqining musiqa madaniyatiga, uning plastikaligiga, musiqa marosimlarining go‘zalligiga chuqur kirib borishga harakat qildim, tarixiy va me’moriy yodgorliklarni o‘rgandim. Mening oldimda milliy va umuminsoniyni sintez qilish vazifasi turardi...” deb yozadi Amirov. Balet partiturasi yorqin rangga bo'yalgan bo'lib, xalq cholg'ulari ovoziga taqlid qiluvchi tembrlar ijrosiga asoslangan. Barabanlar unda muhim rol o'ynaydi, ular muhim semantik yukni ko'taradi. Amirov partituraga yana bir tembr rangini kiritadi - sevgi mavzusini kuylaydigan va axloqiy tamoyilning timsoliga aylangan ovoz (soprano).

Amirov bastakorlik bilan bir qatorda musiqiy va ijtimoiy faoliyatda ham faol ishtirok etgan. SSSR Bastakorlar uyushmasi va Ozarbayjon Bastakorlar uyushmasi boshqaruvi kotibi, Ozarbayjon Davlat filarmoniyasining badiiy rahbari (1947), nomidagi Ozarbayjon akademik opera va balet teatri direktori. M.F.Oxundova (1956-59). “Men har doim ozarbayjon musiqasi dunyoning barcha burchaklarida yangrasa, deb orzu qilganman va hozir ham orzu qilaman... Axir, odamlar o'zini xalq musiqasiga qarab baholaydi! Agar o‘z orzuimni, butun umrimdagi orzuimni qisman bo‘lsa ham amalga oshirgan bo‘lsam, demak, baxtiyorman, – dedi Fikret Amirov o‘z ijodiy kredosini.

N. Aleksenko