Artur Honegger |

Artur Xonegger

Xonegger - buyuk usta, ulug'vorlikni his qiladigan kam sonli zamonaviy bastakorlardan biri. E. Jourdan-Moranj

Atoqli fransuz bastakori A.Xonegger zamonamizning ilg‘or san’atkorlaridan biridir. Bu serqirra sozanda va mutafakkirning butun umri uning sevimli san’ati uchun xizmat qilgan. U qariyb 40 yil davomida unga o'zining ko'p qirrali qobiliyati va kuchini berdi. Bastakor ijodining boshlanishi Birinchi jahon urushi yillariga to‘g‘ri keladi, so‘nggi asarlari 1952-53 yillarda yozilgan. Peru Xonegger 150 dan ortiq kompozitsiyaga, shuningdek, zamonaviy musiqa san'atining turli dolzarb masalalariga bag'ishlangan ko'plab tanqidiy maqolalarga ega.

Le Gavrda tug'ilgan Xonegger yoshligini ota-onasining vatani - Shveytsariyada o'tkazdi. U bolaligidan musiqani o'rgangan, ammo Tsyurixda ham, Gavrda ham tizimli emas. Jiddiylik bilan u 18 yoshida Parij konservatoriyasida A. Gedalj (M. Ravelning ustozi) bilan kompozitsiyani o‘rgana boshladi. Bu yerda bo‘lajak bastakor D.Milxaud bilan uchrashadi, u, Xoneggerning fikricha, unga katta ta’sir ko‘rsatgan, uning didi va zamonaviy musiqaga bo‘lgan qiziqishini shakllantirishga hissa qo‘shgan.

Bastakorning ijodiy yo'li mashaqqatli edi. 20-yillarning boshlarida. u musiqachilarning ijodiy guruhiga kirdi, uni tanqidchilar "Fransuz oltiligi" deb atashgan (a'zolari soni bo'yicha). Xoneggerning bu jamoada qolishi uning ijodida g‘oyaviy-badiiy ziddiyatlarning namoyon bo‘lishiga sezilarli turtki berdi. U o'zining "Tinch okeani 231" (1923) orkestr asarida konstruktivizmga katta hurmat ko'rsatdi. Uning birinchi chiqishi shov-shuvli muvaffaqiyat bilan birga bo'ldi va ish barcha turdagi yangi mahsulotlarni sevuvchilar orasida shov-shuvli shuhrat qozondi. "Men asarni "Simfonik harakat" deb ataganman", deb yozadi Xonegger. "Ammo... partiturani tugatganimdan so'ng, men unga Tinch okeani 231 deb nom berdim. Og'ir poezdlarni boshqaradigan parovozlarning markasi shunday" ... Honeggerning urbanizm va konstruktivizmga bo'lgan ishtiyoqi bu davrning boshqa asarlarida ham o'z aksini topgan: simfonik kartina "" Regbi” va “Simfonik harakat No3” filmlarida.

Biroq, "Oltilik" bilan ijodiy aloqalarga qaramay, bastakor har doim badiiy tafakkurning mustaqilligi bilan ajralib turardi, bu oxir-oqibat uning ijodining asosiy rivojlanish yo'nalishini belgilab berdi. 20-yillarning o'rtalarida allaqachon. Xonegger chuqur insoniy va demokratik eng yaxshi asarlarini yaratishga kirishdi. Muhim kompozitsiya "Qirol Dovud" oratoriyasi edi. U o'zining "Dunyo qo'ng'irog'i", "Judit", "Antigona", "Joan d'Ark ustunida", "O'liklarning raqsi" monumental vokal va orkestr freskalarining uzun zanjirini ochdi. Bu asarlarda Xonegger o‘z davri san’atining turli yo‘nalishlarini mustaqil va individual tarzda aks ettiradi, abadiy umuminsoniy qadriyatga ega bo‘lgan yuksak axloqiy g‘oyalarni o‘zida mujassam etishga intiladi. Shuning uchun qadimgi, bibliya va o'rta asr mavzulariga murojaat qilish.

Xoneggerning eng yaxshi asarlari dunyoning eng katta bosqichlarini chetlab o'tib, tinglovchilarni hissiy yorqinligi va musiqiy tilining yangiligi bilan o'ziga tortdi. Bastakorning o'zi Evropa va Amerikaning bir qator mamlakatlarida o'z asarlarini dirijyor sifatida faol ijro etgan. 1928 yilda u Leningradga tashrif buyurdi. Bu yerda Xonegger va sovet musiqachilari, ayniqsa, D. Shostakovich oʻrtasida doʻstona va ijodiy aloqalar oʻrnatildi.

Xonegger o'z ishida nafaqat yangi syujet va janrlarni, balki yangi tinglovchini ham qidirdi. "Musiqa ommani o'zgartirishi va ommani jalb qilishi kerak", dedi bastakor. "Ammo buning uchun u o'z xarakterini o'zgartirishi, sodda, sodda va katta janrlarda bo'lishi kerak. Odamlar bastakorlik texnikasi va izlanishlariga befarq. Bu men "Janna xavf ostida" da berishga harakat qilgan musiqamdir. Men oddiy tinglovchilar uchun qulay va musiqachi uchun qiziqarli bo'lishga harakat qildim.

Bastakorning demokratik intilishlari musiqiy va amaliy janrlardagi ijodida o‘z ifodasini topdi. U kino, radio, drama teatri uchun ko'p yozadi. 1935 yilda Frantsiya xalq musiqa federatsiyasiga a'zo bo'lgan Xonegger boshqa ilg'or musiqachilar bilan birgalikda fashizmga qarshi Xalq fronti safiga qo'shildi. Bu yillarda u ommaviy qo'shiqlar yozdi, xalq qo'shiqlarini moslashtirdi, Buyuk Frantsiya inqilobining ommaviy bayramlari uslubidagi spektakllarni musiqiy tartibga solishda qatnashdi. Xonegger faoliyatining munosib davomi uning Fransiyani fashistlar tomonidan bosib olingan fojiali yillarida qilgan faoliyati edi. Qarshilik harakati aʼzosi boʻlib, keyinchalik chuqur vatanparvarlik mazmunidagi qator asarlar yaratdi. Bular Ikkinchi simfoniya, Ozodlik qo'shiqlari va Beats of World radio shousi uchun musiqa. Vokal va oratoriya ijodi bilan bir qatorda uning 5 ta simfoniyasi ham bastakorning yuksak yutuqlaridandir. Ularning oxirgisi urushning fojiali voqealarining bevosita taassurotlari ostida yozilgan. Zamonamizning dolzarb muammolari haqida gapirib, ular XNUMX asr simfonik janrining rivojlanishiga katta hissa qo'shdilar.

Xonegger o'zining ijodiy kredosini nafaqat musiqiy ijodda, balki adabiy asarlarda ham ochib berdi: u 3 ta musiqiy va badiiy adabiyotlar yozgan. Bastakorning tanqidiy merosida mavzular xilma-xilligi bilan zamonaviy musiqa muammolari va uning ijtimoiy ahamiyati asosiy o‘rinni egallaydi. Umrining so‘nggi yillarida bastakor jahon miqyosida e’tirofga sazovor bo‘ldi, Tsyurix universitetining faxriy doktori bo‘ldi, bir qator nufuzli xalqaro musiqa tashkilotlariga rahbarlik qildi.

I. Vetlitsyna

Kompozitsiyalar:

operalar – Judit (Injil dramasi, 1925, 2-nashr, 1936), Antigona (lirik tragediya, lib. J. Kokto Sofokldan keyin, 1927, tr “De la Monnaie”, Bryussel), Eaglet (L'aiglon , G. bilan birgalikda. Iber, E. Rostand dramasi asosida, 1935 yil, 1937 yilda, Monte-Karloda), balet – Haqiqat yolg‘on (Vèritè – mensonge, qo‘g‘irchoq baleti, 1920, Parij), Skating-ring (Skating-rink, Shvetsiya rolli baleti, 1921, post. 1922, Champs Elysees teatri, Parij), Fantasy (Fantasie, balet- , 1922), Suv ostida (Sous-marine, 1924, post. 1925, Opera Comic, Parij), Metal Rose (Rose de Mètal, 1928, Parij), Cupid va Psyche'nin to'yi (Les noces d'Amour et Psychè, Bax, 1930, Parij), Semiramida (balet-melodram, 1931, 1933 yildan keyin, Grand Opera, Parij), Ikar (1935, Parij), Oq qush uchib ketdi (Un oiseau blanc s') mavzulari. est envolè, ​​aviatsiya festivali uchun, 1937, Théâtre des Champs-Elysées, Parij), Qo'shiqlar qo'shig'i (Le cantique des cantiques, 1938, Grand Opera, Parij), Rangning tug'ilishi (La naissance des couleurs, 1940, o'sha yerda), Tog'lar chaqiruvi (L'appel de la montagne, 1943, post. 1945, o'sha yerda), Shota Rustaveli (A. Tcherepnin, T. Harshanyi, 1945 bilan birgalikda, Monte-Karlo), Qoplondagi odam. Teri (L'homme a la peau de lèopard, 1946); operetta – Qirol Pozolning sarguzashtlari (Les aventures du roi Pausole, 1930, tr “Buff-Parisien”, Parij), Mudon go‘zalligi (La belle de Moudon, 1931, “Jora”, Mézières), Baby Cardinal (Les petites Cardinal) , J. Hibert bilan, 1937, Bouffe-Parisien, Parij); sahna oratoriyalari – King David (Le roi David, R. Moraks dramasi asosida, 1-nashr – Simfonik zabur, 1921, tr “Jora”, Mezieres; 2-nashr – dramatik oratoriya, 1923; 3-nashr – opera-oratoriya, 1924, Parij ), Amfion (melodram, 1929, post. 1931, Grand Opera, Parij), "Tinchlik faryodi" oratoriyasi (Cris du monde, 1931), dramatik oratoriyasi Janna d'Ark xavf ostida (Jeanne d'Arc au bucher, matn P. Klodel, 1935, ispan, 1938, Bazel), o'liklarning raqsi oratoriyasi (La danse des morts, Klodel matni, 1938), dramatik afsona Nikolas de Flue (1939, post. 1941, Neuchâtel), Rojdestvo kantatasi (Une cantate deel). , liturgik va xalq matnlarida, 1953); orkestr uchun – 5 simfoniya (birinchi, 1930; ikkinchi, 1941; Liturgik, Liturgique, 1946; Bazel zavqlari, Deliciae Basilienses, 1946, uch reli simfoniya, Di tre re, 1950), “Aglavena Malelin” dramasi muqaddimasi (Aglavena Malelin) pour "Aglavaine et Sèlysette", 1917), "Nigamon qo'shig'i" (Le chant de Nigamon, 1917), "Dunyo o'yinlari afsonasi" (Le dit des jeux du monde, 1918), Suite Summer Pastoral (Pastorale d'ètè) , 1920), Mimik Simfonik Horatsi - g'olib (Horace victorieux, 1921), Shodlik qo'shig'i (Chant de joie, 1923), Shekspirning "Bo'ron" prelyudasi (Prèlude pour "La tempete", 1923), Tinch okeani 231 (231, Tinch okeani) ), regbi (regbi, 1923), 1928-simfonik harakat (Mouvement simfonik №3, 3), "Les Misérables" filmi musiqasidan syuita ("Les misèrables", 1933), Nocturne (1934), Serenada Anjélique (Sèrèna). pour Angèlique, 1936), Suite archaique (Suite archaique, 1945), Monopartita (Monopartita, 1951); orkestr bilan konsertlar – pianino uchun kontsertno (1924), Volch uchun. (1929), nay uchun kamera kontserti, ingliz. shox va torlar. orc. (1948); kamerali cholg'u ansambllari - Skr uchun 2 sonata. va fp. (1918, 1919), viola va pianino uchun sonata. (1920), vlc uchun sonata. va fp. (1920), 2 Skr uchun sonatina. (1920), klarnet va pianino uchun sonatina. (1922), Skr uchun sonatina. va VC. (1932), 3 qator. kvartet (1917, 1935, 1937), 2 nay uchun rapsodiya, klarnet va pianino. (1917), 10 torli madhiya (1920), pikkolo, goboy, skr uchun 3 kontrapunkt. va VC. (1922), Arfa kvarteti uchun "Prelude va Blues" (1925); pianino uchun - Scherzo, Humoresque, Adagio expressivo (1910), Toccata va Variations (1916), 3 dona (Prelude, Ravelga bag'ishlanish, Hommage a Ravel, Dance, 1919), 7 dona (1920), Sarabande "Six" albomidan ( 1920), Shveytsariya daftarchasi (Cahier Romand, 1923), Russelga bag'ishlov (Hommage a A. Rousell, 1928), Suite (2 kadr uchun, 1928), BACH mavzusidagi Prelude, arioso va fughetta (1932), Partita ( 2 kadr uchun, 1940), 2 ta eskiz (1943), Shopin xotiralari (Suvenir de Chopm, 1947); yakkaxon skripka uchun - sonata (1940); organ uchun – fuga va xora (1917), nay uchun – Echki raqsi (Danse de la chevre, 1919); romanslar va qo'shiqlar, jumladan, keyingi G. Apollinaire, P. Verlaine, F. Jammes, J. Cocteau, P. Claudel, J. Laforgue, R. Ronsard, A. Fontaine, A. Chobanian, P. For va boshqalar; drama teatri tomoshalari uchun musiqa – Dunyo oʻyinlari afsonasi (P. Meralya, 1918), Oʻlim raqsi (C. Larronda, 1919), Eyfel minorasidagi yangi turmush qurganlar (Kokto, 1921), Saul (A. Jida, 1922), Antigona ( Sofokl – Kokto, 1922), Lilyuli (R. Rolland, 1923), Fedra (G. D'Annunzio, 1926), 14 iyul (R. Rolland; boshqa bastakorlar bilan birga, 1936), Ipak tufli (Klodel, 1943), Karl Bold (R Morax, 1944), Prometey (Esxil – A. Bonnard, 1944), Gamlet (Shekspir – Gide, 1946), Edip (Sofokl – A. Both, 1947), Qamal holati (A. Kamyu, 1948). ), Sevgi bilan hazil qilmaydilar (A. Musset, 1951), Edip qirol (Sofokl - T. Molniera, 1952); Radio uchun musiqa – Yarim tunda 12 zarba (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, radiomystery for choir and orc., 1933), Radiopanorama (1935), Kristofer Kolumb (V. Age, radio oratorio, 1940), Beats of the world () Battements du monde, Yosh, 1944), Oltin bosh (Tete d'or, Klodel, 1948), Avliyo Frensis Assizi (Yosh, 1949), Fransua Villonning poklanishi (J. Bruire, 1951); filmlar uchun musiqa (35), jumladan, “Jinoyat va jazo” (F.M.Dostoyevskiy boʻyicha), “Les Misérables” (V.Gyugo boʻyicha), “Pigmalion” (B.Shou boʻyicha), “Oʻgʻirlash” (Sh.F. Ramyu), "Kapitan Frakas" (T.Gautier bo'yicha), "Napoleon", "Atlantika ustidan parvoz".

Adabiy asarlar: Incantion aux fossiles, Lozanna (1948); Je suis compositeur, (P., 1951) (ruscha tarjimasi – I am a composer, L., 1963); Nachklang. Schriften, rasmlar. Documente, Z., (1957).

Manbalar: Shneerson GM, XX asr frantsuz musiqasi, M., 1964, 1970; Yarustovskiy B., Urush va tinchlik haqidagi simfoniya, M., 1966; Rappoport L., Artur Honegger, L., 1967; uni, A. Honegger garmoniyasining ba'zi xususiyatlari, Satda: Mode muammolari, M., 1972; Drumeva K., A. Xoneggerning dramatik oratoriyasi “Joan d’Ark qoziqda”, to'plamda: Xorijiy musiqa tarixidan, M., 1971; Sysoeva E., A. Honegger simfonizmining ba'zi savollari, to'plamda: Chet el musiqasi tarixidan, M., 1971; o'zining, A. Oneggerning simfoniyalari, M., 1975; Pavchinskiy S, A. Oneggerning simfonik asarlari, M., 1972; Jorj A., A. Xonegger, P., 1926; Gerard C, A. Honegger, (Brux., 1945); Bruyr J., Honegger va o'g'il ijodi, P., (1947); Delannoy M., Honegger, P., (1953); Tappolet W., A. Honegger, Z., (1954), id. (Neucntel, 1957); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955 Guilbert J., A. Honegger, P., (1966); Dumesnil R., Histoire de la Musique, t. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (parchalarning ruscha tarjimasi – Dumesnil R., Six guruhining zamonaviy frantsuz bastakorlari, tahrir va kirish maqolasi M. Druskina, L., 1960) ; Peschotte J., A. Honegger. L'homme va son oeuvre, P., 1964.