Sarlavhalar bilan Betxoven pianino sonatalari

L. Betxoven ijodida sonata janri juda muhim o'rin tutadi. Uning klassik shakli evolyutsiyaga uchraydi va romantik shaklga aylanadi. Uning dastlabki asarlarini Vena klassiklari Gaydn va Motsartning merosi deb atash mumkin, ammo uning etuk asarlarida musiqani umuman tanib bo'lmaydi.

Vaqt o'tishi bilan Betxoven sonatalarining tasvirlari tashqi muammolardan butunlay voz kechib, sub'ektiv tajribalarga, odamning o'zi bilan ichki suhbatlariga o'tadi.

Ko'pchilik Betxoven musiqasining yangiligi dasturlilik, ya'ni har bir asarga ma'lum bir tasvir yoki syujet bilan bog'liq deb hisoblaydi. Uning ba'zi sonatalari aslida sarlavhaga ega. Biroq, muallif faqat bitta nom bergan: 26-sonatada epigraf sifatida kichik bir eslatma bor - "Lebe wohl". Qismlarning har biri romantik nomga ega: "Vidolashuv", "Ajralish", "Uchrashuv".

Qolgan sonatalar allaqachon tan olinish jarayonida va mashhurligining o'sishi bilan nomlandi. Bu nomlar do'stlar, noshirlar va shunchaki ijodkorlik muxlislari tomonidan ixtiro qilingan. Ularning har biri ushbu musiqaga botganda paydo bo'lgan kayfiyat va uyushmalarga mos keldi.

Betxovenning sonata sikllarida bunday syujet yo'q, lekin muallif ba'zida bitta semantik g'oyaga bo'ysunadigan dramatik keskinlikni shunchalik aniq yarata oldi, so'zni iboralar va agogikalar yordamida shunchalik aniq etkazdiki, syujetlar o'zlarini taklif qildilar. Ammo uning o'zi syujetdan ko'ra ko'proq falsafiy fikr yuritdi.

8-sonata "Pathetique"

Ilk asarlardan biri 8-sonata "Pathetique" deb ataladi. Unga "Buyuk Patetik" nomini Betxovenning o'zi bergan, ammo qo'lyozmada bu ko'rsatilmagan. Bu ish uning dastlabki faoliyatining o'ziga xos natijasi bo'ldi. Bu erda jasoratli qahramonlik-dramatik obrazlar yaqqol namoyon bo'ldi. Allaqachon eshitish muammolarini boshdan kechira boshlagan va hamma narsani fojiali ranglarda idrok eta boshlagan 28 yoshli bastakor muqarrar ravishda hayotga falsafiy yondasha boshladi. Sonataning yorqin teatr musiqasi, ayniqsa uning birinchi qismi, opera premyerasidan kam bo'lmagan munozara va munozaralarga sabab bo'ldi.

Musiqaning yangiligi ham partiyalar o'rtasidagi keskin qarama-qarshiliklar, to'qnashuvlar va kurashlar va shu bilan birga ularning bir-biriga kirib borishi va birlik yaratish va maqsadli rivojlanishda edi. Bu ism o'zini to'liq oqlaydi, ayniqsa oxiri taqdirga qiyinchilik tug'diradi.

14-sonata "Oy nuri"

Ko'pchilik tomonidan sevilgan lirik go'zallikka to'la "Oy nuri sonatasi" Betxoven hayotining fojiali davrida yozilgan: o'z sevgilisi bilan baxtli kelajakka umidlarning qulashi va chidab bo'lmas kasallikning birinchi namoyon bo'lishi. Bu, albatta, bastakorning e'tirofi va uning eng samimiy asaridir. 14-sonata o'zining go'zal nomini mashhur tanqidchi Lyudvig Relstabdan oldi. Bu Betxoven vafotidan keyin sodir bo'ldi.

Sonata sikli uchun yangi g'oyalarni izlashda Betxoven an'anaviy kompozitsion sxemadan ajralib, fantastik sonata shakliga keladi. Klassik shaklning chegaralarini buzib, Betxoven shu tariqa uning ishi va hayotini cheklaydigan qonunlarga qarshi chiqadi.

15-sonata "Pastoral"

15-sonata muallif tomonidan "Katta Sonata" deb nomlangan, ammo Gamburglik nashriyotchi A. Kranz unga boshqa nom bergan - "Pastoral". Uning ostida unchalik mashhur emas, lekin u musiqaning xarakteri va kayfiyatiga to'liq mos keladi. Asarning pastel tinchlantiruvchi ranglari, lirik va vazmin g'amgin tasvirlari Betxoven uni yozish paytida qanday uyg'un holatda bo'lganligi haqida gapirib beradi. Muallifning o'zi bu sonatani juda yaxshi ko'rar va uni tez-tez chalar edi.

Sonata № 21 «Avrora»

“Avrora” deb nomlangan 21-sonata ham bastakorning eng katta yutugʻi – Eroik simfoniya bilan bir xil yillarda yozilgan. Tong ma'budasi ushbu kompozitsiyaning ilhomlantiruvchisiga aylandi. Uyg'onuvchi tabiat tasvirlari va lirik motivlar ruhiy qayta tug'ilish, optimistik kayfiyat va kuch-quvvat yuksalishini anglatadi. Bu Betxovenning noyob asarlaridan biri bo'lib, unda quvonch, hayotni tasdiqlovchi kuch va yorug'lik bor. Romain Rolland bu asarni "Oq sonata" deb atagan. Folklor motivlari, xalq raqsi ritmi ham bu musiqaning tabiatga yaqinligidan dalolat beradi.

23-sonata “Appassionata”

23-sonata uchun “Appassionata” nomi ham muallif tomonidan emas, balki nashriyot Kranz tomonidan berilgan. Betxovenning o‘zi Shekspirning “Bo‘ron” asarida mujassamlangan insoniy jasorat va qahramonlik, aql va irodaning ustunligi g‘oyasini nazarda tutgan. "Ehtiros" so'zidan kelib chiqqan ism ushbu musiqaning majoziy tuzilishiga juda mos keladi. Bu asar bastakor qalbida to‘planib qolgan barcha dramatik kuch va qahramonlik bosimini o‘ziga singdirdi. Sonata isyonkor ruh, qarshilik va qat'iyatli kurash g'oyalariga to'la. Qahramonlik simfoniyasida ochilgan o'sha mukammal simfoniya bu sonatada ajoyib tarzda gavdalanadi.

26-sonata “Alvido, ayriliq, qaytish”

26-sonata, yuqorida aytib o'tilganidek, tsikldagi yagona haqiqiy dasturiy ishdir. Uning tuzilishi "Vidolashuv, Ayrilish, Qaytish" hayot tsikliga o'xshaydi, u erda ajralishdan keyin sevuvchilar yana uchrashadilar. Sonata bastakorning do'sti va shogirdi archgertsog Rudolfning Venadan ketishiga bag'ishlangan edi. Betxovenning deyarli barcha do'stlari u bilan ketishdi.

Sonata № 29 "Hammerklavier"

Tsikldagi oxirgilardan biri, 29-sonata "Hammerklavier" deb ataladi. Bu musiqa o'sha paytda yaratilgan yangi bolg'a asbobi uchun yozilgan. Negadir bu nom faqat 29-sonataga berilgan, garchi Hammerklavierning so'zlari uning keyingi barcha sonatalarining qo'lyozmalarida uchraydi.