Gertrud Elizabet Mara (Gertrud Elizabet Mara) |

Gertrud Elizabet Mara

1765 yilda o'n olti yoshli Elizabet Shmeling o'z vatanida - Germaniyaning Kassel shahrida ommaviy kontsert berishga jur'at etdi. U allaqachon o'n yil oldin shon-sharafga ega edi. Elizabet skripka vunderkindisi sifatida chet elga ketdi. Endi u Angliyadan intiluvchan qo'shiqchi bo'lib qaytdi va qiziga doimo impresario sifatida hamroh bo'lgan otasi Kassel sudining e'tiborini jalb qilish uchun unga baland ovozda reklama berdi: kim qo'shiqni o'z kasbi sifatida tanlamoqchi bo'lsa. hukmdorga qoyil qoladi va uning operasiga kirishadi. Gessendagi Landgrave, mutaxassis sifatida, kontsertga o'zining opera truppasi rahbari, ma'lum bir Morellini yubordi. Uning jumlasi shunday edi: "Ella canta come una tedesca". (U nemis kabi qo'shiq aytadi - italyan.) Hech narsa yomonroq bo'lishi mumkin emas! Elizabet, albatta, sud bosqichiga taklif qilinmadi. Buning ajablanarli joyi yo'q: o'shanda nemis qo'shiqchilari juda past baholangan. Ular italyan virtuozlari bilan raqobatlasha olishlari uchun bunday mahoratni kimdan olishlari kerak edi? XNUMX asrning o'rtalarida nemis operasi asosan italyan edi. Ko'p yoki kamroq ahamiyatli barcha suverenlarning opera truppalari bor edi, ular odatda Italiyadan taklif qilingan. Ularda butunlay italiyaliklar ishtirok etdi, ular orasida maestrodan tortib, uning vazifalariga musiqa bastalash ham kiradi va primadonna va ikkinchi qo'shiqchi bilan yakunlanadi. Nemis qo'shiqchilari, agar ular jalb qilingan bo'lsa, faqat eng so'nggi rollar uchun edi.

Barokko davrining buyuk nemis kompozitorlari o'zlarining nemis operalarining paydo bo'lishiga hech qanday hissa qo'shmadi, desak mubolag'a bo'lmaydi. Gendel italyanlar kabi operalar, inglizlar kabi oratoriyalar yozgan. Glyuk frantsuz operalarini, Graun va Xasse - italyan operalarini yaratdi.

XNUMX-asr boshlaridan ellik yil oldin va keyin, ba'zi voqealar milliy nemis opera teatrining paydo bo'lishiga umid baxsh etganda uzoq vaqt o'tdi. O'sha paytda Germaniyaning ko'pgina shaharlarida teatr binolari yomg'irdan keyin qo'ziqorin kabi ko'tarilgan, garchi ular italyan me'morchiligini takrorlagan bo'lsa-da, lekin Venetsiyalik operani ko'r-ko'rona nusxa ko'chirmagan san'at markazlari bo'lib xizmat qilgan. Bu erda asosiy rol Gamburgdagi Gänsemarktdagi teatrga tegishli edi. Boy patritsian shahar meriyasi bastakorlarni, birinchi navbatda iste'dodli va sermahsul Reynxard Kayzerni va nemis pyesalarini yozgan librettistlarni qo'llab-quvvatladi. Ular musiqa jo'rligida Injil, mifologik, sarguzasht va mahalliy tarixiy hikoyalarga asoslangan edi. Biroq, tan olish kerakki, ular italiyaliklarning yuqori vokal madaniyatidan juda uzoq edi.

Nemis Singspiel bir necha o'n yillar o'tgach, Russo va Shturm va Drang harakati yozuvchilari ta'siri ostida, bir tomondan nozik ta'sir (shuning uchun, Barokko operasi) va tabiiylik va xalq o'rtasida qarama-qarshilik paydo bo'lganda, rivojlana boshladi. boshqa tomondan. Parijda bu qarama-qarshilik XNUMX asrning o'rtalaridayoq boshlangan buffonistlar va anti-buffonistlar o'rtasidagi nizoga olib keldi. Uning ba'zi ishtirokchilari o'zlari uchun g'ayrioddiy rollarni o'ynashdi - faylasuf Jan-Jak Russo, xususan, italyan opera buffa tomonini oldi, garchi o'zining ajoyib mashhur "Mamlakat sehrgar" qo'shig'ida bombastik lirikaning hukmronligini larzaga keltirdi. tragediya - Jan Baptiste Lulli operasi. Albatta, muallifning millati emas, balki opera ijodining asosiy savoli hal qiluvchi edi: mavjud bo'lishga nima haqli - stilize qilingan barokko ulug'vorligimi yoki musiqiy komediyami, sun'iylikmi yoki tabiatga qaytishmi?

Glyukning islohotchi operalari yana bir bor mif va pafos foydasiga tarozilarni ko'tardi. Nemis bastakori hayot haqiqati uchun koloraturaning yorqin hukmronligiga qarshi kurash bayrog'i ostida Parijning jahon sahnasiga chiqdi; ammo ishlar shunday bo'lib chiqdiki, uning g'alabasi qadimgi xudolar va qahramonlar, kastrati va primadonnalarning parchalangan hukmronligini uzaytirdi, ya'ni qirollik saroylarining hashamatini aks ettiruvchi kechki barokko operasi.

Germaniyada unga qarshi qo'zg'olon 1776-asrning oxirgi uchdan biriga to'g'ri keladi. Bu yutuq dastlab oddiy nemis Singspielga tegishli bo'lib, u sof mahalliy ishlab chiqarish mavzusi edi. 1785 yilda imperator Iosif II Vena shahrida milliy saroy teatriga asos soldi, u erda ular nemis tilida kuylashdi va besh yildan so'ng Motsartning nemis operasi "Seragliodan o'g'irlash" sahnalashtirildi. Bu nemis va avstriyalik bastakorlar tomonidan yozilgan ko'plab Singspiel asarlari tomonidan tayyorlangan bo'lsa-da, faqat boshlanishi edi. Afsuski, "Germaniya milliy teatri" ning g'ayratli chempioni va targ'ibotchisi Motsart tez orada yana italyan librettistlarining yordamiga murojaat qilishga majbur bo'ldi. "Agar teatrda hech bo'lmaganda yana bitta nemis bo'lganida edi," deb shikoyat qildi u XNUMXda, "teatr butunlay boshqacha bo'lardi! Biz nemislar nemis tilida jiddiy fikr yuritib, nemis tilida harakat qilib, nemis tilida qo'shiq kuylashni boshlaganimizdan keyingina, bu ajoyib tashabbus gullab-yashnaydi!

Ammo Kasselda yosh qo'shiqchi Elizabet Shmeling birinchi marta nemis jamoatchiligi oldida chiqish qilganida, keyinchalik Evropaning poytaxtlarini zabt etgan, italyan primadonnalarini soyaga itarib yuborgan Mara va Venetsiyada hamma narsa bundan juda uzoq edi. Turin esa ularni o'z qurollari yordamida mag'lub etdi. Buyuk Fridrix o'zining operasida nemis primadonnasidan ko'ra, otlari ijro etgan ariyalarni tinglashni afzal ko'rishini aytgan edi. Eslatib o‘tamiz, uning nemis san’atiga, jumladan, adabiyotiga nisbatan nafratlanishi ayollarga nisbatan nafratdan keyin ikkinchi o‘rinda turadi. Mara uchun qanday g'alaba, hatto bu qirol ham uning ashaddiy muxlisiga aylandi!

Ammo u unga "nemis qo'shiqchisi" sifatida sig'inmadi. Xuddi shu tarzda, uning Evropa sahnalaridagi g'alabalari nemis operasining nufuzini oshirmadi. U butun umri davomida faqat italyan va ingliz tillarida kuylagan va faqat italyan operalarini ijro etgan, hatto ularning mualliflari Buyuk Fridrixning saroy bastakori Iogan Adolf Xasse, Karl Geynrix Graun yoki Handel bo'lsa ham. Uning repertuari bilan tanishar ekansiz, har qadamda ahyon-ahyon sarg‘ayib ketgan partituralari arxivlarda talab qilinmagan chang-to‘zonlarni to‘playotgan sevimli bastakorlarining nomlariga duch kelasiz. Bular Nasolini, Gazzaniga, Sakchini, Traetta, Piccinni, Iomelli. U Motsartdan qirq yoshga, Glyukdan esa ellik yoshga omon qoldi, lekin na biri, na boshqasi uning iltifotiga sazovor bo'lmadi. Uning elementi eski neapolitan bel kanto operasi edi. U butun qalbi bilan italyan qo'shiqchilik maktabiga sodiq edi, u yagona haqiqiy deb hisobladi va primadonnaning mutlaq qudratiga putur etkazishi mumkin bo'lgan hamma narsadan nafratlandi. Bundan tashqari, uning nuqtai nazari bo'yicha, primadonna ajoyib qo'shiq aytishi kerak edi, qolganlari esa ahamiyatsiz edi.

Biz zamondoshlarimizdan uning virtuoz texnikasi (Elizabet to'liq ma'noda o'zini-o'zi o'rgatgani yanada hayratlanarli) haqida yuqori baho oldik. Uning ovozi, dalillarga ko'ra, eng keng diapazonga ega bo'lib, u ikki yarim oktavadan ko'proq vaqt oralig'ida kuylagan, kichik oktavaning B dan uchinchi oktavaning F gacha notalarini osongina olgan; "Barcha ohanglar bir xil darajada sof, bir xil, chiroyli va cheksiz yangradi, go'yo bu qo'shiq aytgan ayol emas, balki go'zal garmoniya chalgandek." Chiroyli va aniq ijro, beqiyos kadenslar, nafosat va trillar shu qadar mukammal ediki, Angliyada "Maraga o'xshab musiqali kuylaydi" degan naql tarqaldi. Ammo uning aktyorlik ma'lumotlari haqida g'ayrioddiy hech narsa aytilmagan. U hatto sevgi sahnalarida ham xotirjam va befarq bo'lib qolgani uchun tanbehlanganida, u javoban faqat yelkalarini qisib qo'ydi: "Men nima qilaman - oyoq va qo'llarim bilan qo'shiq aytaman? Men qo'shiqchiman. Ovoz bilan nima qilish mumkin emas, men buni qilmayman. Uning tashqi ko'rinishi eng oddiy edi. Qadimgi portretlarda u na go‘zalligi, na ma’naviyati bilan hayratga solmaydigan, o‘ziga ishongan, to‘la-to‘kis xonim sifatida tasvirlangan.

Parijda uning kiyimidagi nafislikning yo'qligi masxara qilindi. U umrining oxirigacha ma'lum bir ibtidoiylik va nemis provintsializmidan xalos bo'lmadi. Uning butun ruhiy hayoti musiqada va faqat unda edi. Va nafaqat qo'shiq aytishda; u raqamli bassni mukammal egallagan, uyg'unlik ta'limotini tushungan va hatto o'zi musiqa bastalagan. Bir kuni Maestro Gazza-niga unga ariya namoziga mavzu topa olmaganini tan oldi; premyeradan bir kun oldin u o'z qo'li bilan ariya yozdi, bu muallifni katta mamnuniyat bilan qabul qildi. Ariyalarga o'zingizning didingizga ko'ra turli xil koloratura nayranglari va o'zgarishlarini kiritish, ularni virtuozlikka olib kelish, odatda, o'sha paytda har qanday primadonnaning muqaddas huquqi hisoblangan.

Marani, aytaylik, Shreder-Devrient bo'lgan ajoyib qo'shiqchilar soniga bog'lab bo'lmaydi. Agar u italiyalik bo'lganida, uning ulushiga shuhrat kam bo'lmas edi, lekin u teatr tarixida bir qator ajoyib primadonnalardan faqat bittasi qoladi. Ammo Mara nemis edi va bu holat biz uchun katta ahamiyatga ega. U bu xalqning birinchi vakili bo'lib, g'alaba bilan italiyalik vokal malikalarining falanxiga kirib ketdi - shubhasiz jahon darajasidagi birinchi nemis primadonnasi.

Mara uzoq umr ko'rdi, deyarli Gyote bilan bir vaqtda. U 23-yil 1749-fevralda, ya’ni buyuk shoir bilan bir yilda Kasselda tug‘ilgan va undan deyarli bir yil tirik qolgan. O'tgan davrlarning afsonaviy mashhuri, u 8 yil 1833 yanvarda Revalda vafot etdi, u erda Rossiyaga ketayotganida qo'shiqchilar tashrif buyurishdi. Gyote birinchi marta Leyptsigda talaba bo'lganida uning qo'shiq aytishini qayta-qayta eshitgan. Keyin u "eng go'zal qo'shiqchi" ga qoyil qoldi, u o'sha paytda go'zal Crown Shroeterning go'zallik kaftiga qarshi chiqdi. Biroq, yillar davomida, hayratlanarli, uning ishtiyoqi mo'tadil bo'ldi. Ammo eski do'stlar Maryamning sakson ikki yilligini tantanali ravishda nishonlashganda, olimpiyachi chetda turishni xohlamadi va unga ikkita she'r bag'ishladi. Mana ikkinchisi:

Mara xonimga, Veymar tug'ilgan shonli kuniga, 1831 yil

Qo'shiq bilan urildi yo'ling, O'lganlarning barcha yuraklari; Men ham kuyladim, Torivshiga ilhom berdim. Haligacha eslayman Qo'shiq zavqi haqida Va sizga baraka kabi salom yo'llayman.

Tengdoshlari kampirni ulug‘lashi uning so‘nggi quvonchlaridan biriga aylandi. Va u "maqsadga yaqin" edi; san'atda u uzoq vaqtdan beri orzu qilgan hamma narsaga erishdi, deyarli oxirgi kunlargacha u g'ayrioddiy faollik ko'rsatdi - u qo'shiq saboq berdi va sakson yoshida u Donna rolini o'ynagan spektakldan sahna ko'rinishi bilan mehmonlarni xursand qildi. Anna. Marani shon-shuhratning eng yuksak cho'qqilariga olib chiqqan uning mashaqqatli hayot yo'li muhtojlik, qayg'u va umidsizlik tubsizliklaridan o'tdi.

Elizabet Shmeling kichik burjua oilasida tug'ilgan. U Kasseldagi shahar musiqachisining o'n nafar farzandining sakkizinchisi edi. Olti yoshida qiz skripka chalishda muvaffaqiyat qozonganida, ota Shmeling uning qobiliyatidan foyda olish mumkinligini darhol angladi. O'sha paytda, ya'ni Motsartdan oldin ham bolalar vunderkindlari uchun katta moda mavjud edi. Biroq, Elizabeth bola vunderkindi emas edi, balki shunchaki musiqiy qobiliyatga ega edi, bu skripka chalishda tasodifan namoyon bo'ldi. Dastlab, ota va qiz kichik knyazlar sudlarida o'tlashdi, keyin Gollandiya va Angliyaga ko'chib o'tishdi. Bu kichik muvaffaqiyatlar va cheksiz qashshoqlik bilan birga to'xtovsiz ko'tarilishlar va pasayishlar davri edi.

Yoki ota Shmeling qo'shiq kuylashdan ko'proq qaytishga umid qilganmi yoki manbalarga ko'ra, unga ba'zi olijanob ingliz xonimlarining kichkina qizchaning skripka chalishi, har holda, skripka chalishi to'g'ri kelmaydi, degan gaplari unga ta'sir qilgan. O'n bir yoshida Elizabet faqat qo'shiqchi va gitarachi sifatida ijro etgan. Qo'shiq saboqlari - mashhur londonlik o'qituvchi Pietro Paradisidan - u atigi to'rt hafta davom etdi: uni etti yil davomida bepul o'rgatish - va bu o'sha kunlarda to'liq vokal tayyorlash uchun talab qilinadigan narsa edi - italiyalik uni darhol ko'rdi. tabiiy ma'lumotlar, faqat kelajakda u sobiq talabaning daromadidan chegirmalar olish sharti bilan kelishilgan. Bu eski Shmeling bilan kelisha olmadi. Faqat katta qiyinchilik bilan ular qizi bilan kun kechirishdi. Irlandiyada Shmeling qamoqqa tushdi - u mehmonxona uchun to'lovni to'lay olmadi. Ikki yil o'tgach, ularning boshiga baxtsizlik keldi: Kasseldan onalarining o'limi haqida xabar keldi; Chet elda o'n yil o'tkazgandan so'ng, Shmeling nihoyat o'z ona shahriga qaytib kelmoqchi edi, lekin keyin sud ijrochisi paydo bo'ldi va Shmeling yana qarzlari uchun panjara ortiga qamaldi, bu safar uch oyga. Najot uchun yagona umid o'n besh yoshli qizi edi. Mutlaqo yolg'iz, u Amsterdamga, eski do'stlariga qarab oddiy yelkanli qayiqda kanalni kesib o'tdi. Ular Shmelingni asirlikdan qutqarib qolishdi.

Cholning boshiga yog‘ayotgan nosozliklar uning korxonasini buzmadi. Aynan uning sa'y-harakatlari tufayli Kasselda kontsert bo'lib o'tdi, unda Elizabet "nemislar kabi kuyladi". U, shubhasiz, uni yangi sarguzashtlarga jalb qilishda davom etardi, ammo dono Elizabet itoatkorlikdan chiqib ketdi. U saroy teatrida italiyalik qo‘shiqchilarning chiqishlarida qatnashishni, ularning qanday kuylashlarini tinglashni va ulardan nimanidir o‘rganishni xohlardi.

U o'ziga qanchalik etishmayotganini hammadan ko'ra yaxshiroq tushundi. Ko'rinishidan, bilimga chanqoq va ajoyib musiqiy qobiliyatga ega bo'lgan u bir necha oy ichida boshqalarning ko'p yillik mashaqqatli mehnatiga erishdi. Kichik sudlarda va Gettingen shahridagi chiqishlardan so'ng, 1767 yilda u Leyptsig Gevandxauzidagi kontsertlarning asoschisi bo'lgan Iogan Adam Xillerning Leyptsigdagi "Buyuk kontsertlari" da ishtirok etdi va darhol shug'ullandi. Drezdenda uning taqdirida saylovchining rafiqasi o'zi ishtirok etdi - u Elizabetni saroy operasiga topshirdi. Faqat o'z san'ati bilan qiziqqan qiz bir nechta da'vogarlardan qo'lini olishdan bosh tortdi. U kuniga to'rt soat qo'shiq kuylash bilan shug'ullangan va qo'shimcha ravishda - pianino, raqs, hatto o'qish, matematika va imlo bilan shug'ullangan, chunki bolalikdagi sarson-sargardonlik yillari aslida maktab ta'limi uchun o'tkazib yuborilgan. Ko'p o'tmay, ular hatto Berlinda ham u haqida gapirishni boshladilar. Qirol Fridrixning konsertmeysteri, skripkachi Frans Benda Elizabetni sudga tanishtirdi va 1771 yilda uni Sansouciga taklif qilishdi. Qirolning nemis qo'shiqchilariga nisbatan nafratlanishi (Aytgancha, u buni butunlay baham ko'rdi) Elizabet uchun sir emas edi, lekin bu uning qudratli monarx oldida sharmandaliksiz paydo bo'lishiga to'sqinlik qilmadi, garchi o'sha paytda o'zini o'zi qo'pollik bilan his qilgan bo'lsa ham. despotizm, "Eski Fritz" ga xos. U Graunning "Britannica" operasidan arpedjio va kolatura bilan to'ldirilgan bravura ariyasini osongina varaqdan kuyladi va mukofotlandi: hayratda qolgan qirol xitob qildi: "Mana, u qo'shiq aytishi mumkin!" U baland ovozda olqishladi va "bravo" deb baqirdi.

O'shanda Elizabet Shmelingga baxt kulib qo'ydi! "Otning kishnasini tinglash" o'rniga, qirol unga o'zining saroy operasida, ya'ni o'sha kungacha faqat italiyaliklar, shu jumladan ikkita mashhur kastrati kuylagan teatrda birinchi nemis primadonnasi sifatida chiqishni buyurdi!

Frederik shu qadar hayratda ediki, bu erda qizi uchun ishbilarmon impresario sifatida ishlagan keksa Shmeling unga uch ming taler miqdorida ajoyib maoshni kelishib oldi (keyinchalik u yanada oshirildi). Elizabet Berlin sudida to'qqiz yil o'tkazdi. Qirol tomonidan erkalanib, u Evropaning barcha mamlakatlarida hatto qit'aning musiqiy poytaxtlariga tashrif buyurishdan oldin ham mashhur bo'ldi. Monarxning inoyati bilan u juda hurmatli saroy ayoliga aylandi, uning joylashgan joyi boshqalar tomonidan qidirildi, ammo har bir sudda muqarrar intrigalar Elizabetga unchalik yordam bermadi. Uning yuragini na yolg'on, na sevgi harakatga keltirmadi.

Unga o'z vazifalari og'ir yuklangan deb ayta olmaysiz. Asosiysi, shohning o'zi nay chalgan musiqiy kechalarida kuylash, shuningdek, karnaval davridagi o'nga yaqin spektaklda asosiy rollarni ijro etish edi. 1742 yildan boshlab Unter den Lindenda Prussiyaga xos oddiy, ammo ta'sirchan barokko binosi paydo bo'ldi - qirollik operasi, me'mor Knobelsdorffning ishi. Elizabetning iste'dodiga jalb qilingan Berlinliklar "xalqdan" zodagonlar uchun ushbu chet tilidagi san'at ma'badiga tez-tez tashrif buyurishni boshladilar - Fridrixning aniq konservativ didiga ko'ra, operalar hali ham italyan tilida ijro qilinardi.

Kirish bepul edi, lekin teatr binosiga chiptalar uning xodimlari tomonidan topshirilgan va ular hech bo'lmaganda choy uchun qo'llariga yopishtirishlari kerak edi. O'rinlar qat'iy ravishda martaba va darajalarga muvofiq taqsimlandi. Birinchi qavatda - saroy a'zolari, ikkinchisida - qolgan zodagonlar, uchinchisida - oddiy shahar fuqarolari. Podshoh do‘konlarda hammaning oldida o‘tirdi, uning orqasida shahzodalar o‘tirishdi. U sahnadagi voqealarni lorgnetda kuzatib bordi va uning "bravo"si qarsaklar uchun signal bo'lib xizmat qildi. Frederikdan alohida yashagan malika va malikalar markaziy qutini egallab olishdi.

Teatr isitilmagan. Qishning sovuq kunlarida, sham va moy chiroqlari chiqaradigan issiqlik zalni isitish uchun etarli bo'lmaganda, qirol sinovdan o'tgan choraga murojaat qildi: u Berlin garnizoni bo'linmalariga o'zlarining harbiy burchlarini teatr binosida bajarishni buyurdi. kun. Harbiy xizmatchilarning vazifasi juda oddiy edi - o'z tanalarining issiqligini tarqatib, do'konlarda turish. Apollon va Mars o'rtasidagi haqiqiy misli ko'rilmagan hamkorlik!

Ehtimol, Elizabet Shmeling, teatr osmonida juda tez ko'tarilgan bu yulduz, sahnani tark etgunga qadar, Prussiya qirolining sud primadonnasi, boshqacha aytganda, sof nemis aktrisasi bo'lmaganida edi. Reynsberg qal'asidagi sud kontsertida bir odam bilan uchrashdi, u avval o'z sevgilisi, keyin esa eri rolini o'ynab, o'zining dunyo tan olinishiga beixtiyor aybdor bo'ldi. Iogann Baptist Mara qirolning ukasi Prussiya shahzodasi Geynrixning sevimli odami edi. Bogemiyadan bo'lgan bu iste'dodli violonchelchi jirkanch xarakterga ega edi. Musiqachi ham ichdi va mast bo'lganida qo'pol va bezori bo'lib qoldi. Shu paytgacha faqat o‘z san’atini bilgan yosh primadonna bir ko‘rishdayoq kelishgan jentlmenni sevib qoldi. Keksa Shmeling bejiz, notiqlikni ayamay, qizini nomaqbul aloqadan qaytarishga urindi; u faqat otasi bilan xayrlashdi, ammo unga parvarish qilishni tayinladi.

Bir marta, Mara Berlindagi sudda o'ynashi kerak bo'lganida, uni tavernada mast holda o'lik holda topishdi. Shoh g'azablandi va shundan beri musiqachining hayoti keskin o'zgardi. Har fursatda - va ko'proq holatlar bor edi - qirol Marani biron bir provinsiya teshigiga tiqdi va hatto bir marta politsiya bilan Sharqiy Prussiyadagi Marienburg qal'asiga yubordi. Faqat primadonnaning umidsiz iltimoslari qirolni uni qaytarib berishga majbur qildi. 1773 yilda ular dindagi farqga qaramay (Elizabet protestant va Mara katolik edi) va millatning haqiqiy otasi sifatida o'zini hatto urushga aralashishga haqli deb hisoblagan keksa Fritzning noroziligiga qaramay turmush qurishdi. uning prima donnasining samimiy hayoti. Bu nikohdan beixtiyor voz kechgan qirol Yelizavetani opera rejissyoridan o‘tkazib yubordi, toki u karnaval tantanalarigacha homilador bo‘lishni xayoliga ham keltirmasin.

Elizabet Mara, endi u deyilganidek, nafaqat sahnada muvaffaqiyatga, balki oilaviy baxtga ham ega bo'lib, Sharlottenburgda katta hayot kechirgan. Ammo u xotirjamlikni yo'qotdi. Erining saroyda va operada bo'ysunmay yurishi eski do'stlarini undan uzoqlashtirdi, qirol haqida gapirmasa ham bo'ladi. Angliyada erkinlikni bilgan u endi o‘zini xuddi oltin qafasda qolgandek his qildi. Karnaval avjida u va Mara qochishga harakat qilishdi, ammo shahar postida soqchilar tomonidan hibsga olindi, shundan so'ng violonçelchi yana surgunga jo'natildi. Elizabet xo'jayiniga yurakni ezuvchi iltimoslar bilan yog'dirdi, lekin qirol uni eng qattiq tarzda rad etdi. Uning petitsiyalaridan birida u shunday deb yozgan edi: "U yozgani uchun emas, balki qo'shiq aytgani uchun pul oladi". Mara qasos olishga qaror qildi. Mehmon - Rossiya Buyuk Gertsogi Pavel sharafiga o'tkazilgan tantanali oqshomda qirol o'zining mashhur primadonnasini ko'rsatishni xohlagan edi, u ataylab beparvolik bilan, deyarli ohangda qo'shiq aytdi, lekin oxir-oqibat, behudalik g'azabdan ustun keldi. U so‘nggi ariyani shunday jo‘shqinlik bilan, shu qadar yorqin kuyladiki, uning boshiga to‘plangan momaqaldiroq buluti tarqab ketdi va podshoh o‘z zavqini ma’qul ko‘rdi.

Elizabet qiroldan unga gastrol safarlari uchun ruxsat berishni bir necha bor so'radi, lekin u har doim rad etdi. Ehtimol, uning instinkti unga hech qachon qaytib kelmasligini aytdi. O'limgacha orqasini egib, ajin bo'lib ketgan yuzini endi nayza chalishni imkonsiz qildi, chunki artritli qo'llar endi itoat qilmadi. U taslim bo'lishni boshladi. Keksa Fridrix uchun tazular hamma odamlardan ko'ra azizroq edi. Ammo u o'zining primadonnasini xuddi shunday hayrat bilan tinglardi, ayniqsa u o'zining sevimli qismlarini kuylaganida, albatta, italyancha, chunki u Gaydn va Motsart musiqasini eng yomon mushuk kontsertlariga tenglashtirdi.

Shunga qaramay, Elizabet oxir-oqibat ta'til so'rashga muvaffaq bo'ldi. Uni Leyptsigda, Frankfurtda va o'zi uchun eng aziz bo'lgan Kasselda munosib kutib olishdi. Qaytishda u Veymarda kontsert berdi, unda Gyote ishtirok etdi. U kasal bo'lib Berlinga qaytdi. Qirol yana bir iroda bilan unga Chexiyaning Teplits shahriga davolanishga ruxsat bermadi. Bu sabr kosasini to‘kib yuborgan so‘nggi tomchi edi. Maraslar nihoyat qochishga qaror qilishdi, lekin juda ehtiyotkorlik bilan harakat qilishdi. Shunga qaramay, kutilmaganda ular Drezdenda graf Brühl bilan uchrashishdi va bu ularni ta'riflab bo'lmaydigan dahshatga soldi: qudratli vazir Prussiya elchisiga qochqinlar haqida xabar berishi mumkinmi? Ularni tushunish mumkin - ularning ko'zlari oldida chorak asr oldin Frankfurtda Prussiya qirolining tergovchilari tomonidan hibsga olingan buyuk Volterning misoli turardi. Ammo hammasi yaxshi bo'ldi, ular Chexiya bilan qutqaruvchi chegarani kesib o'tib, Praga orqali Vena shahriga etib kelishdi. Keksa Frits qochish haqida bilib, dastlab qo'zg'olonga bordi va hatto Vena sudiga qochoqni qaytarishni talab qilib, kurer yubordi. Vena javob yubordi va diplomatik notalar urushi boshlandi, unda Prussiya qiroli kutilmaganda tezda qo'llarini tashladi. Ammo u Mara haqida falsafiy bema'nilik bilan gapirish zavqini inkor etmadi: "Erkakga to'liq va to'liq taslim bo'lgan ayol ovchi itga o'xshaydi: u qanchalik ko'p tepilgan bo'lsa, u xo'jayiniga shunchalik sadoqat bilan xizmat qiladi".

Avvaliga eriga sadoqat Elizabetga unchalik omad keltirmadi. Vena sudi "Prussiya" primadonnasini sovuqqonlik bilan qabul qildi, faqat keksa archduchess Mari-Tereza samimiylik ko'rsatib, qizi, frantsuz qirolichasi Mari Antuanettaga tavsiyanoma berdi. Er-xotin Myunxenda navbatdagi to'xtashdi. Bu vaqtda Motsart o'zining "Idomeneo" operasini u erda sahnalashtirdi. Uning so'zlariga ko'ra, Elizabet "uni xursand qilish uchun omadga ega emas edi". "U bema'ni bo'lish uchun juda kam ish qiladi (bu uning roli) va yaxshi qo'shiq bilan yurakka tegmaslik uchun juda ko'p ish qiladi."

Motsart, o'z navbatida, Elizabet Mara uning kompozitsiyalariga unchalik yuqori baho bermasligini yaxshi bilardi. Ehtimol, bu uning hukmiga ta'sir qilgandir. Biz uchun yana bir narsa muhimroqdir: bu holda bir-biriga yot ikki davr to'qnash keldi, bu musiqiy virtuozlik operasida ustuvorlikni tan olgan eski va musiqa va ovozning bo'ysunishini talab qilgan yangi davr. dramatik harakatga.

Maraslar birgalikda kontsert berishdi va chiroyli violonçelchi o'zining beg'ubor xotinidan ko'ra ko'proq muvaffaqiyat qozondi. Ammo Parijda, 1782 yildagi spektakldan so'ng, u kontralto egasi, mahalliy portugaliyalik Lusiya Todi ilgari hukmronlik qilgan sahnaning tojsiz malikasiga aylandi. Prima donnalar o'rtasidagi ovozli ma'lumotlarning farqiga qaramay, keskin raqobat paydo bo'ldi. Ko'p oylar davomida musiqiy Parij o'z butlariga fanatik tarzda sodiq bo'lgan todistlar va maratistlarga bo'lingan. Mara o'zini shunchalik ajoyib ko'rsatdiki, Mari Antuanetta unga Frantsiyaning birinchi qo'shiqchisi unvonini berdi. Endi London ham mashhur primadonnani eshitishni xohladi, u nemis bo'lsa-da, ilohiy qo'shiq aytadi. Bundan roppa-rosa yigirma yil muqaddam Angliyani umidsiz qoldirib, Qit’aga qaytgan tilanchi qizni u yerda hech kim eslolmadi, albatta. Endi u shon-shuhrat pallasiga qaytdi. Panteondagi birinchi kontsert - va u allaqachon inglizlarning qalbini zabt etgan. Unga Handel davridagi buyuk primadonnalardan beri hech bir qo'shiqchi bilmagani kabi unvonlar berildi. Uels shahzodasi uning ashaddiy muxlisi bo'ldi, u nafaqat qo'shiq aytishning yuqori mahorati bilan zabt etilgan. U, o'z navbatida, boshqa hech bir joyda bo'lmaganidek, Angliyada o'zini uyidagidek his qilardi, bejiz unga ingliz tilida gapirish va yozish oson emas edi. Keyinchalik, Italiya opera mavsumi boshlanganda, u Qirollik teatrida ham qo'shiq kuyladi, ammo uning eng katta muvaffaqiyati londonliklar uzoq vaqt esda qoladigan kontsert tomoshalari bilan bog'liq. U asosan inglizlar uning familiyasining imlosini biroz o'zgartirib, mahalliy bastakorlar qatoriga qo'yilgan Gendelning asarlarini ijro etdi.

Uning o'limining yigirma besh yilligi Angliyada tarixiy voqea bo'ldi. Shu munosabat bilan nishonlash uch kun davom etdi, ularning epitsentri qirol Jorj II ning o'zi ishtirok etgan "Masih" oratoriyasining taqdimoti bo'ldi. Orkestr 258 sozandadan iborat edi, 270 kishidan iborat xor sahnada turardi va ular yaratgan kuchli tovushlar tepasida o'zining go'zalligi bilan noyob Elizabet Maraning ovozi ko'tarildi: "Men qutqaruvchim tirikligini bilaman". Empatik britaniyaliklar haqiqiy hayajonga tushishdi. Keyinchalik Mara shunday deb yozgan edi: "Men butun qalbimni so'zlarimga qo'yib, buyuk va muqaddas, inson uchun abadiy qadrli bo'lgan narsa haqida kuylaganimda va ishonchga to'lgan tinglovchilarim nafasini ushlab, hamdard bo'lib, meni tinglashdi. , Men o'zimga aziz bo'lib tuyuldim". Keksa yoshda yozilgan bu shubhasiz samimiy so'zlar Mara ijodi bilan yuzma-yuz tanishish natijasida hosil bo'ladigan dastlabki taassurotni o'zgartiradi: u o'z ovozini ajoyib tarzda o'zlashtira olgani uchun sud Bravura operasining yuzaki yorqinligidan mamnun edi. va boshqa hech narsani xohlamadi. Ma'lum bo'lishicha, u shunday qilgan! Angliyada o'n sakkiz yil davomida u Gendel oratoriyalarining yagona ijrochisi bo'lib qoldi, u erda u Gydnning "Dunyoning yaratilishi" ni "farishtalarcha" kuyladi - bir g'ayratli vokal biluvchi shunday javob berdi - Mara buyuk rassomga aylandi. Umidlarning barbod bo'lishini, ularning qayta tug'ilishini va umidsizlikka tushishini bilgan keksa ayolning hissiy kechinmalari, shubhasiz, uning qo'shiqlarining ta'sirchanligini kuchaytirishga yordam berdi.

Shu bilan birga, u misli ko'rilmagan to'lovlarni olgan gullab-yashnagan "mutlaq primadonna", sudning sevimlisi bo'lishni davom ettirdi. Biroq, uni eng katta g'alabalar Bel-Kantoning vatani Turinda - Sardiniya qiroli uni o'z saroyiga taklif qilgan joyda va birinchi chiqishlaridanoq u mahalliy mashhur Brigida Banti ustidan o'zining ustunligini namoyish etgan Venetsiyada kutgan. Maraning qo'shig'idan g'azablangan opera ixlosmandlari uni g'ayrioddiy tarzda hurmat qilishdi: qo'shiqchi ariyani tugatgandan so'ng, ular San-Samuele teatri sahnasini do'l gullari bilan yog'dirdilar, so'ngra uning moyli bo'yalgan portretini rampaga olib kelishdi. , va qo'llarida mash'alalar bilan qo'shiqchini hayajonlangan tomoshabinlar olomonidan o'tkazdi va baland faryodlar bilan xursandligini bildirdi. Taxmin qilish kerakki, Elizabet Mara 1792 yilda Angliyaga ketayotganda inqilobiy Parijga kelganidan so'ng, u ko'rgan surat uni tinimsiz ta'qib qilib, baxtning o'zgaruvchanligini eslatdi. Bu yerda esa xonandani olomon o‘rab oldi, lekin olomon olomon va dovdirab qolgan edi. Yangi ko'prikda o'zining sobiq homiysi Mari Antuanettani qamoq kiyimida, rangi oqarib, olomonning hayqiriq va haqoratiga uchragan holda olib kelishdi. Mara yig'lab yubordi va vagon oynasidan dahshatga tushdi va isyonkor shaharni imkon qadar tezroq tark etishga harakat qildi, bu unchalik oson emas edi.

Londonda uning hayoti erining janjalli xatti-harakati bilan zaharlandi. Ichkilikboz va bezori, u jamoat joylarida o'zining janjallari bilan Elizabetga murosaga keldi. Unga bahona topishni to'xtatish uchun yillar va yillar kerak bo'ldi: ajralish faqat 1795 yilda sodir bo'ldi. Yo muvaffaqiyatsiz nikohdan umidsizlikka tushish natijasida yoki qarigan ayolda paydo bo'lgan hayotga chanqoqlik ta'sirida. , lekin ajralishdan ancha oldin, Elizabet deyarli o'g'illariga o'xshash ikki erkak bilan uchrashdi.

U Londonda yigirma olti yoshli frantsuz bilan uchrashganida qirq ikkinchi yoshida edi. Qadimgi zodagonlar oilasining avlodi Anri Buskarin uning eng sodiq muxlisi edi. Biroq, u qandaydir ko'r bo'lib, undan yigirma yosh kichik, eng oddiy yigit Florio ismli fleytachini afzal ko'rdi. Keyinchalik u uning chorak ustasi bo'ldi, qariguncha bu vazifalarni bajardi va buning uchun yaxshi pul topdi. Buscaren bilan u qirq ikki yil davomida ajoyib munosabatlarga ega edi, bu sevgi, do'stlik, sog'inish, qat'iyatsizlik va ikkilanishning murakkab aralashmasi edi. Ularning yozishmalari u sakson uch yoshga to'lgandagina tugadi, u esa nihoyat! – olis Martinika orolida oila qurdi. Ularning marhum Verter uslubida yozilgan ta'sirchan maktublari biroz kulgili taassurot qoldiradi.

1802 yilda Mara xuddi shu ishtiyoq va minnatdorchilik bilan u bilan xayrlashgan Londonni tark etdi. Uning ovozi deyarli o'z jozibasini yo'qotmadi, u umrining kuzida asta-sekin, o'zini hurmat bilan, shon-shuhrat cho'qqilaridan pastga tushdi. U Berlindagi Kasseldagi bolaligining unutilmas joylariga tashrif buyurdi, u erda uzoq vaqt vafot etgan qirolning primadonnasi unutilmagan, u ishtirok etgan cherkov kontsertiga minglab tinglovchilarni jalb qilgan. Hatto bir paytlar uni juda sovuqqonlik bilan qabul qilgan Vena aholisi ham endi uning oyoqlariga yiqildi. Istisno Betxoven edi - u hali ham Maraga shubha bilan qaradi.

Keyin Rossiya uning hayot yo'lidagi so'nggi stantsiyalardan biriga aylandi. Uning katta nomi tufayli u darhol Sankt-Peterburg sudida qabul qilindi. U endi operada kuylamadi, lekin kontsertlarda va zodagonlar bilan kechki ziyofatlarda chiqishlari shu qadar daromad keltirdiki, u o'zining katta boyligini sezilarli darajada oshirdi. Dastlab u Rossiya poytaxtida yashagan, ammo 1811 yilda u Moskvaga ko'chib o'tgan va er spekulatsiyasi bilan faol shug'ullangan.

Yovuz taqdir unga umrining so'nggi yillarini ko'p yillar davomida Evropaning turli sahnalarida qo'shiq kuylagan holda ulug'vorlik va farovonlikda o'tkazishiga to'sqinlik qildi. Moskva olovida u hamma narsani yo'q qildi va o'zi bu safar urush dahshatlaridan yana qochishga majbur bo'ldi. Bir kechada u tilanchi bo‘lmasa-da, bechora ayolga aylandi. Ba'zi do'stlaridan o'rnak olib, Elizabet Revelga yo'l oldi. Qadimgi viloyat shaharchasida tor ko'chalari qiyshiq bo'lib, faqat o'zining ulug'vor ganzalik o'tmishi bilan faxrlansa ham, nemis teatri bor edi. Taniqli fuqarolar orasidan vokal san'atining ixlosmandlari o'z shaharlari buyuk primadonna borligidan xursand bo'lganini anglaganlaridan so'ng, undagi musiqiy hayot g'ayrioddiy tarzda jonlandi.

Shunga qaramay, nimadir kampirni o‘z tanish joyidan ko‘chib, minglab, minglab chaqirim uzoq yo‘lga chiqishga undab, har xil kutilmagan hodisalar bilan tahdid qildi. 1820 yilda u Londondagi Qirollik teatri sahnasida turib Guglielmining rondosini, Gendelning "Solomon" oratoriyasidan ariyani, Paerning kavatinasini kuylaydi - bu yetmish bir yoshda! Qo'llab-quvvatlovchi tanqidchi uning "olijanobligi va didi, go'zal koloraturasi va betakror trillini" har tomonlama maqtaydi, lekin aslida u, albatta, sobiq Elizabet Maraning soyasi.

Uni Revaldan Londonga qahramonona harakat qilishga undagan shon-shuhratga kech tashnalik emas edi. U yoshini hisobga olsak, ehtimoldan yiroq bo'lib tuyuladigan maqsadni boshqargan: u sog'inchga to'lib, uzoq Martinikadan do'sti va sevgilisi Buskarenning kelishini intiqlik bilan kutmoqda! Birovning sirli irodasiga bo‘ysunayotgandek, maktublar u yoqdan-bu yoqqa uchadi. “Siz ham bo'shmisiz? — deb so‘radi u. - Hech ikkilanmang, aziz Elizabet, menga rejalaringiz nima ekanligini aytib bering. Uning javobi bizga etib bormadi, lekin ma'lumki, u Londonda uni bir yildan ko'proq vaqt davomida kutgan, darslarini to'xtatgan va shundan keyingina Revelga uyiga ketayotib, Berlinda to'xtab, Buskarinning borligini bilib oldi. Parijga yetib keldi.

Lekin juda kech. Hatto uning uchun. U do'stining quchog'iga emas, balki baxtli yolg'izlikka, o'zini juda yaxshi va xotirjam his qilgan yerning o'sha burchagiga - Revelga shoshiladi. Biroq, yozishmalar yana o'n yil davom etdi. Parijdan kelgan so'nggi maktubida Buskarin opera ufqida yangi yulduz - Vilgelmina Shreder-Devrient paydo bo'lganini xabar qiladi.

Elizabet Mara ko'p o'tmay vafot etdi. Uning o'rnini yangi avlod egalladi. Anna Milder-Hauptmann, Betxovenning birinchi Leonori, Rossiyada bo'lganida Buyuk Fridrixning sobiq primadonnasiga hurmat bajo keltirgan, endi o'zi ham mashhur bo'ldi. Berlin, Parij, London Genrietta Sontag va Vilgelmin Shreder-Devrientni olqishlashdi.

Nemis qo'shiqchilari ajoyib primadonnalarga aylanishganidan hech kim ajablanmadi. Ammo Mara ularga yo'l ochdi. U xurmoga haqli ravishda egalik qiladi.

K. Xonolka (tarjimasi — R. Solodovnik, A. Katsura)