Viktoriya de Los-Anjeles |

Los-Anjelesdagi g'alaba

Viktoriya de Los-Anjeles 1 yil 1923-noyabrda Barselonada juda musiqiy oilada tug'ilgan. U erta yoshdayoq ajoyib musiqiy qobiliyatlarni kashf etdi. Ovozi juda yaxshi bo'lgan onasining taklifi bilan yosh Viktoriya Barselona konservatoriyasiga o'qishga kirdi va u erda qo'shiqchilik, pianino va gitara chalishni o'rgana boshladi. Los-Anjelesning talabalar kontsertlarida birinchi chiqishlari, guvohlarning so'zlariga ko'ra, ustaning chiqishlari edi.

Viktoriya de Los-Anjelesning katta sahnadagi debyuti u 23 yoshida bo'lib o'tdi: u Barselonadagi Liseo teatrida Motsartning "Figaroning nikohi" asarida grafinya rolini kuyladi. Buning ortidan Jenevada bo'lib o'tgan eng nufuzli vokal tanlovida (Jeneva tanlovi) g'alaba qozonildi, unda hakamlar hay'ati parda ortida o'tirgan holda ijrochilarni anonim tinglaydi. Ushbu g'alabadan so'ng, 1947 yilda Viktoriya BBC radiokompaniyasidan Manuel de Fallaning "Hayot qisqa" operasi translyatsiyasida ishtirok etish uchun taklif oldi; Salud rolining ajoyib ijrosi yosh xonandaga dunyoning barcha etakchi bosqichlariga yo'llanmani taqdim etdi.

Keyingi uch yil Los-Anjelesga yanada ko'proq shon-sharaf keltiradi. Viktoriya Grand Opera va Metropolitan Operada Gunoning "Faust" asarida debyut qildi, Kovent Garden uni Puchchinining "Bohema" asarida olqishladi va La Skalaning zukko tomoshabinlari Richard Strauss operasida uning Ariadnasini hayajon bilan kutib olishdi. Naxosdagi Ariadna. Ammo Los-Anjeles tez-tez kontsert beradigan Metropolitan Opera sahnasi qo'shiqchi uchun asosiy platformaga aylanadi.

Birinchi muvaffaqiyatlaridan deyarli darhol Viktoriya EMI bilan uzoq muddatli eksklyuziv shartnoma imzoladi, bu uning ovoz yozishda keyingi baxtli taqdirini belgilab berdi. Hammasi bo'lib qo'shiqchi EMI uchun 21 ta opera va 25 dan ortiq kamera dasturlarini yozgan; yozuvlarning aksariyati vokal san'atining oltin fondiga kiritilgan.

Los-Anjelesning ijro uslubida hech qanday fojiali buzilish, monumental ulug'vorlik, hayratlanarli shahvoniylik - odatda yuqori opera tomoshabinlarini aqldan ozdiradigan narsa yo'q edi. Shunga qaramay, ko'plab tanqidchilar va oddiy opera ixlosmandlari qo'shiqchi haqida "asr sopranosi" unvoniga birinchi nomzodlardan biri sifatida gapirishadi. Bu qanday soprano ekanligini aniqlash qiyin - lirik-dramatik, lirik, lirik-koloratura va ehtimol, hatto yuqori mobil mezzo; ta'riflarning hech biri to'g'ri bo'lmaydi, chunki turli xil ovozlar uchun Manonning gavoti ("Manon") va Santuzzaning romantikasi ("Mamlakat sharafi"), Violettaning ariyasi ("Traviata") va Karmenning bashorati ("Karmen"). ”), Mimining hikoyasi ("La Bohème") va Elizabetning salomi ("Tannhäuser"), Shubert va Fore qo'shiqlari, Skarlatti kanzonlari va qo'shiqchining repertuarida bo'lgan Granadosning goyesklari.

Viktoriya davridagi mojaro haqidagi tushunchaning o'zi begona edi. Shunisi e'tiborga loyiqki, qo'shiqchi oddiy hayotda ham o'tkir vaziyatlardan qochishga harakat qilgan va ular yuzaga kelganda u qochishni afzal ko'rgan; Shunday qilib, Bixem bilan kelishmovchiliklar tufayli, bo'ronli o'yin o'rniga, u shunchaki Karmen ovoz yozish sessiyasi o'rtasida olib ketdi va ketdi, natijada yozuv faqat bir yildan keyin yakunlandi. Ehtimol, shu sabablarga ko'ra, Los-Anjelesdagi opera karerasi uning yaqin vaqtgacha to'xtamagan kontsert faoliyatiga qaraganda kamroq davom etgan. Xonandaning operadagi nisbatan kech bo'lgan asarlari orasida Anjelikaning Vivaldining "G'azabli Roland" (EMI-da emas, balki Erato-da Klaudio Shimon tomonidan olib borilgan Los-Anjelesdagi bir nechta yozuvlaridan biri) va Didoning juda mos keladigan va bir xil darajada chiroyli kuylangan qismlarini ta'kidlash kerak. Purcellning "Dido va Aeneas" filmida (Jon Barbirolli bilan dirijyor stendida).

75 yil sentyabr oyida Viktoriya de Los-Anjelesning 1998 yilligi sharafiga o'tkazilgan kontsertda ishtirok etganlar orasida bitta vokalchi yo'q edi - qo'shiqchining o'zi buni xohladi. Uning o'zi kasallik tufayli o'zining bayramida qatnasha olmadi. Xuddi shu sabab 1999 yilning kuzida Los-Anjelesning Sankt-Peterburgga tashrifiga to'sqinlik qildi, u erda u Elena Obraztsova xalqaro vokal tanlovida hakamlar hay'ati a'zosi bo'lishi kerak edi.

Xonandaning turli yillardagi intervyularidan bir nechta iqtiboslar:

"Men bir marta Mariya Kallasning do'stlari bilan gaplashdim va ular Mariya METda paydo bo'lganida, uning birinchi savoli: "Menga ayting-chi, Viktoriya nimani yoqtiradi?" Hech kim unga javob bera olmadi. Men shunday obro'ga ega edim. Sizning uzoqligingiz, uzoqligingiz tufayli, tushunasizmi? Men g'oyib bo'ldim. Teatr tashqarisida menga nima bo'layotganini hech kim bilmas edi.

Men hech qachon restoran yoki tungi klublarda bo'lmaganman. Men uyda yolg'iz ishladim. Ular meni faqat sahnada ko'rishdi. Hech kim mening biror narsaga qanday munosabatda ekanligimni, mening e'tiqodlarim nima ekanligini bilolmaydi.

Bu haqiqatan ham dahshatli edi. Men ikkita butunlay alohida hayot kechirdim. Viktoriya de Los-Anjeles - opera yulduzi, jamoat arbobi, "METning sog'lom qizi", ular meni atashganidek - va Viktoriya Margina, boshqalar kabi ish bilan to'la ayol. Endi bu g'ayrioddiy narsaga o'xshaydi. Agar yana shunday vaziyatga tushib qolganimda, o‘zimni butunlay boshqacha tutgan bo‘lardim”.

“Men doim o'zim xohlagandek kuylaganman. Tanqidchilarning gap-so‘zlariga va barcha da’volariga qaramay, hech kim menga nima qilishimni aytmagan. Men kelajakdagi rollarimni hech qachon sahnada ko'rmaganman va urushdan keyin darhol Ispaniyaga keladigan yirik qo'shiqchilar deyarli yo'q edi. Shuning uchun men o'z talqinlarimni biron bir naqsh asosida modellashtira olmadim. Rol ustida dirijyor yoki rejissyor yordamisiz, mustaqil ishlash imkoniyatiga ega bo‘lganimdan ham omadim keldi. O'ylaymanki, siz juda yosh va tajribasiz bo'lsangiz, sizni latta qo'g'irchoq kabi boshqaradigan odamlar sizning individualligingizni yo'q qilishi mumkin. Ular sizni u yoki bu rolda o'zingizni emas, balki o'zingizni anglab etishingizni xohlashadi.

“Men uchun kontsert berish ziyofatga borishga juda o'xshash narsa. U erga etib borganingizda, o'sha oqshom qanday muhit rivojlanayotganini deyarli darhol tushunasiz. Siz yurasiz, odamlar bilan muloqot qilasiz va bir muncha vaqt o'tgach, siz bu oqshomdan nima kerakligini tushunasiz. Konsert bilan ham xuddi shunday. Qo'shiq aytishni boshlaganingizda, siz birinchi reaktsiyani eshitasiz va zalda yig'ilganlarning qaysi biri sizning do'stlaringiz ekanligini darhol tushunasiz. Siz ular bilan yaqin aloqa o'rnatishingiz kerak. Misol uchun, 1980 yilda men Wigmore Hallda o'ynagan edim va men juda asabiy edim, chunki men yomon edim va spektaklni bekor qilishga deyarli tayyor edim. Lekin men sahnaga chiqdim va asabiylashishni yengish uchun tomoshabinlarga yuzlandim: “Albatta, agar xohlasangiz, qarsak chalishingiz mumkin” va ular buni xohlashdi. Hamma darhol tinchlandi. Demak, yaxshi kontsert, xuddi yaxshi ziyofat kabi, ajoyib odamlar bilan uchrashish, ular bilan birga dam olish va keyin birgalikda o'tkazgan ajoyib vaqtni eslab, o'z biznesingiz bilan shug'ullanish imkoniyatidir.

Nashr Ilya Kuxarenkoning maqolasidan foydalangan