Ernst Krenek (Ernst Krenek) |

Ernst Krenek

23 yil 2000 avgustda musiqa jamoatchiligi eng original bastakorlardan biri Ernst Krenek tavalludining 1916 yilligini nishonladi, uning ijodi hali ham tanqidchilar va tinglovchilar tomonidan noaniq baholanadi. Ernst Krenek, avstro-amerikalik bastakor, slavyan familiyasiga qaramay, to'liq qonli avstriyalik edi. 1916 yilda u asarlari ochiq erotik ohanglarga ega va yangi (musiqiy) elementlar bilan mashhur bo'lgan bastakor Frants Shrekerning shogirdi bo'ldi. O'sha paytda Shreker Vena musiqa akademiyasida kompozitsiyadan dars bergan. Krenekning dastlabki ishi (1920 yildan XNUMX yilgacha) uni o'ziga xos uslubni izlayotgan kompozitor sifatida tavsiflaydi. U qarama-qarshilikka katta e'tibor beradi.

1920 yilda Shreker Berlindagi Musiqa akademiyasining direktori bo'ldi va yosh Krenek shu erda o'qishni davom ettirdi. Bastakor do'stlar orttiradi, jumladan Ferruchcio Busoni, Eduard Erdman, Artur Shnabel kabi mashhur nomlar. Bu Krenekga Shreker tufayli allaqachon mavjud bo'lgan musiqiy g'oyalarga ma'lum bir kuchayish imkonini beradi. 1923 yilda Krenek Shreker bilan hamkorlikni to'xtatdi.

Bastakor ijodining dastlabki Berlin davri "atonal" deb nomlandi, u ajoyib asarlar, jumladan uchta ekspressiv simfoniya (op. 7, 12, 16), shuningdek, uning hajviy opera janrida yozilgan birinchi operasi bilan ajralib turardi. "Soyaga sakrash". Ushbu asar 1923 yilda yaratilgan va zamonaviy jazz va atonal musiqa elementlarini o'zida mujassam etgan. Ehtimol, bu davrni Krenek faoliyatining boshlang'ich nuqtasi deb atash mumkin.

Xuddi shu 1923 yilda Krenek Gustav Mahlerning qizi Annaga uylanadi. Uning shahvoniy dunyoqarashi kengayib bormoqda, lekin musiqada u mavhum, murosasiz, yangi g'oyalar yo'lidan boradi. Bastakor Bartok va Hindemit musiqasini yaxshi ko'radi, o'z texnikasini yaxshilaydi. Maestro musiqasi tom ma'noda zamonaviy motivlar bilan to'yingan va bu birinchi navbatda operaga tegishli. Opera janri bilan tajriba o'tkazgan Krenek uni klassik modellarga xos bo'lmagan elementlar bilan to'ldiradi.

1925 yildan 1927 yilgacha bo'lgan davr Krenekning Kasselga, so'ngra Veysbadenga ko'chib o'tishi bilan ajralib turadi va u erda musiqa dramaturgiyasining asoslarini o'rganadi. Ko'p o'tmay, bastakor etakchi opera teatrlarida ijro etgan dirijyor Pol Bekker bilan uchrashdi. Bekker Krenek ijodiga qiziqish bildiradi va uni boshqa opera yozishga ilhomlantiradi. Orfey va Evridika shunday paydo bo'ladi. Libretto muallifi Oskar Kokoshka, taniqli rassom va shoir, juda ekspressionistik matn yozgan. Asar juda ko'p zaif tomonlarga to'la, ammo avvalgi opera kabi, u o'ziga xos tarzda ijro etilgan, boshqalarnikidan farqli o'laroq, ifoda va kompozitorning arzon mashhurlik yo'lidagi har qanday imtiyozlarga toqat qilmasligi bilan to'yingan. Bu erda va sog'lom egoizm va dramatik syujet, shuningdek, diniy va siyosiy asos. Bularning barchasi Krenek haqida yorqin individualist sifatida gapirishga imkon beradi.

Vaysbadenda yashab, Krenek o'zining eng yorqin va shu bilan birga bahsli operalaridan birini yaratadi.Jonni o'ynaydi“. Libretto ham bastakor tomonidan yozilgan. Ishlab chiqarishda Krenek eng aql bovar qilmaydigan texnik yutuqlardan (simsiz telefon va haqiqiy lokomotiv (!)) foydalanadi. Operaning bosh qahramoni negro jazz musiqachisi. Opera 11-yil 1927-fevralda Leyptsigda sahnalashtirilgan va jamoatchilik tomonidan katta qiziqish bilan qabul qilingan, xuddi shunday reaktsiya boshqa opera teatrlarida ham operani kutishgan, u erda u keyinchalik ijro etilgan va bu 100 dan ortiq turli bosqichlar, shu jumladan Mali opera va baletidir. Leningraddagi teatr (1928, S. Samosud qalamiga mansub). Biroq, tanqidchilar operaning ijtimoiy va satirik fonini ko'rib, uning haqiqiy qiymatini qadrlamadilar. Asar 18 tilga tarjima qilingan. Operaning muvaffaqiyati maestro hayotini tubdan o'zgartirdi. Krenek Vaysbadenni tark etadi, Anna Mahler bilan ajrashadi va aktrisa Berta Xermanga uylanadi. 1928 yildan beri bastakor Vena shahrida yashab, o'z asarlariga hamroh bo'lib Yevropani kezib keladi. "Jonni" muvaffaqiyatini takrorlashga urinib, u 3 ta siyosiy satirik operani, shuningdek, "Orest hayoti" (1930) katta operasini yozdi. Bu asarlarning barchasi orkestrning yaxshi sifati bilan hayratda qoldiradi. Tez orada qo'shiqlar tsikli paydo bo'ladi (op. 62), bu ko'plab tanqidchilarning fikriga ko'ra, Shubertning "Winterreise" ning analogidan boshqa narsa emas edi.

Vena shahrida Krenek yana o'zining musiqiy qarashlarini qayta ko'rib chiqish yo'lini oladi.

O'sha paytda bu erda Schoenberg izdoshlarining muhiti hukmronlik qilgan, ulardan eng mashhurlari: Berg va Vebern, Vena satirigi Karl Kraus bilan aloqalari bilan tanilgan, ular katta ta'sirli tanishlar doirasiga ega edi.

Krenek biroz o‘ylanib, Schoenberg texnikasi tamoyillarini o‘rganishga qaror qiladi. Uning dodekafon uslubiga kirishi orkestr uchun mavzu bo'yicha variatsiyalar yaratishda (op. 69), shuningdek, Kraus so'zlariga "Durch die Nacht" (op. 67) yaxshi tuzilgan, diqqatga sazovor qo'shiq siklida ifodalangan. . Bu sohadagi muvaffaqiyatiga qaramay, Krenek uning kasbi opera ekanligiga ishonadi. U “Orest” operasiga o‘zgartirishlar kiritishga va uni ommaga ko‘rsatishga qaror qiladi. Bu reja amalga oshdi, ammo Krenek hafsalasi pir bo'ldi, tomoshabinlar operani juda sovuq kutib olishdi. Krenek kompozitsiya texnikasini sinchkovlik bilan o'rganishni davom ettiradi, keyinchalik u o'rganganlarini "Uber neue musik" (Vena, 1937) ajoyib asarida tushuntiradi. Amalda u ushbu uslubni "Musiqa bilan o'ynash" ("Charlz V" operasi) da qo'llaydi. Bu asar Germaniyada 1930 yildan 1933 yilgacha sahnalashtirilgan. 1938 yilda Karl Renkl tomonidan Pragada ishlangan spektakl alohida e'tiborga loyiqdir. Ushbu fantastik musiqiy dramada Krenek pantomima, kino, opera va o'z xotiralarini birlashtiradi. Bastakor tomonidan yozilgan libretto avstriyalik vatanparvarlik va rim-katolik e'tiqodlari bilan to'yingan. Krenek o'z asarlarida millatning roliga tobora ko'proq murojaat qiladi, bu o'sha davrning ko'plab tanqidchilari tomonidan noto'g'ri talqin qilinadi. Tsenzura bilan kelishmovchiliklar bastakorni Venani tark etishga majbur qildi va 1937 yilda bastakor AQShga ko'chib o'tdi. U erda joylashib, Krenek bir muncha vaqt yozish, kompozitsiya va ma'ruzalar bilan shug'ullangan. 1939 yilda Krenek Vassar kollejida (Nyu-York) kompozitsiyadan dars bergan. 1942 yilda u bu lavozimni tark etdi va Minnesotadagi Tasviriy san'at musiqa maktabi bo'limi boshlig'i bo'ldi, 1947 yildan keyin Kaliforniyaga ko'chib o'tdi. 1945 yil yanvar oyida u AQShning rasmiy fuqaroligini oldi.

1938—1948-yillarda AQShda boʻlgan davrda bastakor kamida 30 ta asar, jumladan, kamera operalari, baletlar, xor uchun asarlar, simfoniyalar (4 va 5) yozgan. Bu asarlar qatʼiy dodekafonik uslubga asoslangan boʻlsa, baʼzi asarlar atayin dodekafonik texnikadan foydalanmasdan yozilgan. 1937 yildan boshlab Krenek o'z g'oyalarini bir qator risolalarda bayon qildi.

50-yillarning boshidan boshlab Krenekning dastlabki operalari Avstriya va Germaniya teatrlari sahnalarida muvaffaqiyatli qo'yildi. Ikkinchi, “erkin atonallik” deb ataladigan davr birinchi torli kvartetda (op. 6), shuningdek, monumental birinchi simfoniyada (op. 7) ifodalangan bo'lsa, ulug'vorlikning cho'qqisini, ehtimol, deb hisoblash mumkin. maestroning 2 va 3 simfoniyalari.

Bastakor neoromantik g'oyalarining uchinchi davri "Orest hayoti" operasi bilan ajralib turadi, asar ohang qatorlari texnikasida yozilgan. "Charlz V" - Krenekning o'n ikki tonli texnikada yaratilgan birinchi asari, shuning uchun to'rtinchi davr asarlariga tegishli. 1950 yilda Krenek o'zining tarjimai holini tugatdi, uning asl nusxasi Kongress kutubxonasida (AQSh) saqlanadi. 1963 yilda maestro Avstriya Gran-prisini qo'lga kiritdi. Krenekning barcha musiqalari o'sha davrning musiqiy yo'nalishlarini xronologik tartibda sanab o'tgan ensiklopediyaga o'xshaydi.

Dmitriy Lipuntsov, 2000 yil