Anna Yakovlevna Petrova-Vorobieva |
Anna Petrova-Vorobieva
Anna Yakovlevna Petrova-Vorobyevaning karerasi ko'p emas, atigi o'n uch yil davom etdi. Ammo bu yillar uning nomini rus san'ati tarixiga oltin harflar bilan yozish uchun etarli.
“... U ajoyib, noyob go‘zallik va kuchli ovozga, “baxmal” tembrga va keng diapazonga ega (ikki yarim oktava, “F” kichikdan “B-tekis” ikkinchi oktavagacha), kuchli sahna temperamentiga ega edi. , virtuoz vokal texnikasiga ega edi, - deb yozadi Prujanskiy. "Har bir qismda qo'shiqchi to'liq vokal va sahna birligiga erishishga intildi."
Xonandaning zamondoshlaridan biri shunday deb yozgan edi: “U endi chiqadi, endi siz ajoyib aktrisa va ilhomlangan xonandani ko'rasiz. Ayni damda uning har bir harakati, har bir parchasi, har bir miqyosi hayot, tuyg'u, badiiy animatsiya bilan sug'orilgan. Uning sehrli ovozi, ijodiy o'yini har bir sovuq va olovli oshiqning qalbida bir xilda so'raladi.
Anna Yakovlevna Vorobieva 14 yil 1817 fevralda Sankt-Peterburgda imperator Sankt-Peterburg teatrlari xorlarida tarbiyachi oilasida tug'ilgan. U Sankt-Peterburg teatr maktabini tamomlagan. Dastlab u Sh. Didlo, so'ngra A. Sapienza va G. Lomakin qo'shiqchilik sinfida. Keyinchalik Anna K.Kavos va M.Glinkalar rahbarligida vokal sanʼatida takomillashdi.
1833 yilda, hali teatr maktabida o'qib yurganida, Anna opera sahnasida Rossinining "O'g'ri magpi" asarida Piponing kichik bir qismi bilan debyut qildi. Biluvchilar uning ajoyib vokal qobiliyatini darhol ta'kidladilar: kuchli va go'zallikda kamdan-kam uchraydigan kontralto, mukammal texnika, qo'shiqning ifodaliligi. Keyinchalik yosh qo'shiqchi Ritta ("Tsampa, dengiz qaroqchisi yoki marmar kelin") rolini ijro etdi.
O'sha paytda imperator sahnasi deyarli butunlay italyan operasiga berilgan edi va yosh xonanda o'z iste'dodini to'liq ochib bera olmadi. Muvaffaqiyatga qaramay, kollejni tugatgandan so'ng, Anna imperator teatrlari direktori A. Gedeonov tomonidan Sankt-Peterburg operasi xoriga tayinlandi. Bu davrda Vorobyeva dramalar, vodevillar, turli xil divertissatsiyalarda ishtirok etdi, ispan ariyalari va romanslari ijrosi bilan kontsertlarda qatnashdi. Faqatgina yosh rassomning ovozi va sahna iste'dodini qadrlagan K.Kavosning sa'y-harakatlari tufayli u 30 yil 1835 yanvarda Arzache sifatida chiqish imkoniyatiga ega bo'ldi, shundan so'ng u Sankt-Peterburg operasining solisti sifatida o'qishga kirdi. .
Yakkaxon ijrochiga aylangan Vorobieva "belkanto" repertuarini - asosan Rossini va Bellinining operalarini o'zlashtira boshladi. Ammo keyin uning taqdirini keskin o'zgartirgan voqea yuz berdi. O'zining birinchi operasi ustida ishlashni boshlagan Mixail Ivanovich Glinka rus operasining ko'plab xonandalari orasida rassomning shubhasiz va ta'sirchan nigohi bilan ikkitasini ajratib oldi va kelajakdagi operaning asosiy qismlarini ijro etish uchun ularni tanladi. Va nafaqat saylanganlar, balki ularni mas'uliyatli missiyani bajarishga tayyorlashga kirishdilar.
"San'atkorlar men bilan chin dildan g'ayrat bilan rol ijro etishdi", deb eslaydi keyinchalik u. "Petrova (o'sha paytda hali ham Vorobyova), g'ayrioddiy iste'dodli san'atkor, har doim mendan unga har bir yangi musiqani ikki marta kuylashimni so'rar edi, uchinchi marta u so'z va musiqani yaxshi kuylagan va yoddan bilgan ..."
Xonandaning Glinkaning musiqasiga ishtiyoqi ortdi. Ko'rinishidan, o'shanda ham muallif uning muvaffaqiyatidan mamnun edi. Qanday bo'lmasin, 1836 yil yozining oxirida u xor bilan "Oh, men uchun emas, kambag'al, shiddatli shamol", o'z ta'biri bilan aytganda, "vakolat va iste'dodni hisobga olgan holda" triosini yozgan edi. Vorobyeva xonim”.
8 yil 1836 aprelda qo'shiqchi K. Baxturinning "Moldova lo'lisi yoki oltin va xanjar" dramasida qul rolini o'ynadi, uchinchi rasmning boshida u Glinka tomonidan yozilgan ayollar xori bilan ariya ijro etdi.
Tez orada Glinkaning rus musiqasi uchun tarixiy birinchi operasining premyerasi bo'lib o'tdi. VV Stasov ancha keyin yozgan:
27 yil 1836-noyabrda Glinkaning "Susanin" operasi birinchi marta taqdim etildi ...
Susaninning chiqishlari Glinka uchun bir qator bayramlar edi, balki ikkita asosiy ijrochi: Susanin rolini o'ynagan Osip Afanasyevich Petrov va Vanya rolini o'ynagan Anna Yakovlevna Vorobyeva uchun. Bu ikkinchisi hali juda yosh qiz edi, teatr maktabini bitirganiga atigi bir yil bo'lgan va Syuzanin paydo bo'lgunga qadar, ajoyib ovozi va qobiliyatiga qaramay, xorda emaklashga mahkum edi. Yangi operaning ilk spektakllaridanoq bu ikki san’atkor ham shu qadar badiiy ijro cho‘qqisiga ko‘tarildiki, shu paytgacha bizning opera ijrochilaridan hech kim erisha olmagan edi. Bu vaqtga kelib, Petrovning ovozi o'zining barcha rivojlanishini oldi va Glinka o'zining eslatmalarida gapiradigan ajoyib, "kuchli bass" ga aylandi. Vorobyevaning ovozi butun Evropadagi eng g'ayrioddiy, hayratlanarli kontraltolardan biri edi: tovush, go'zallik, kuch, yumshoqlik - undagi hamma narsa tinglovchini hayratda qoldirdi va unga chidab bo'lmas joziba bilan harakat qildi. Lekin har ikki san’atkorning badiiy fazilatlari ovozlarining mukammalligini ancha ortda qoldirdi.
Dramatik, chuqur, samimiy tuyg'u, hayratlanarli pafosga erisha oladigan, soddalik va haqiqat, shijoat - bu darhol Petrov va Vorobyovani bizning ijrochilarimiz orasida birinchi o'ringa qo'ydi va Rossiya jamoatchiligini "Ivan Susanin" spektakllariga olomon bilan borishga majbur qildi. Glinkaning o'zi bu ikki ijrochining barcha qadr-qimmatini darhol qadrladi va hamdardlik bilan ularning oliy badiiy ta'limini oldi. Zo'r bastakor to'satdan ularning rahbari, maslahatchisi va ustoziga aylanganda, tabiatan iste'dodli, allaqachon boy iste'dodli rassomlar qanchalik uzoqqa qadam tashlashlari kerakligini tasavvur qilish oson.
Ushbu spektakldan ko'p o'tmay, 1837 yilda Anna Yakovlevna Vorobyeva Petrovning xotini bo'ldi. Glinka yangi turmush qurganlarga eng qimmat, bebaho sovg'ani berdi. Rassomning o'zi bu haqda o'z xotiralarida shunday deydi:
"Sentyabr oyida Osip Afanasyevich 18 oktyabrga rejalashtirilgan nafaqa sifatida unga nima berish kerakligi haqida juda xavotirda edi. Yozda, to'y ishlari paytida u bu kunni butunlay unutdi. O'sha kunlarda ... har bir san'atkor spektakl yaratish bilan o'zi shug'ullanishi kerak edi, lekin agar u yangi hech narsa o'ylab topmagan bo'lsa-da, lekin eskisini berishni istamasa, u foyda spektaklini butunlay yo'qotish xavfi bor edi (bu men Bir marta o'zimni boshdan kechirganman), bu o'sha paytda qoidalar edi. 18 oktyabr uzoq emas, biz biror narsa haqida qaror qabul qilishimiz kerak. Shu tarzda talqin qilib, biz shunday xulosaga keldik: Glinka o'z operasiga Vanya uchun yana bitta sahna qo'shishga rozi bo'larmidi? 3-qismda Susanin Vanyani manor sudiga yuboradi, shuning uchun Vanya u erda qanday yugurishini qo'shish mumkinmi?
Erim darhol Nestor Vasilyevich Kukolnikning oldiga borib, fikrimizni aytib berdi. Qo'g'irchoqboz juda diqqat bilan tingladi va u dedi: "Keling, uka, kechqurun Misha bugun men bilan bo'ladi, biz gaplashamiz". Kechki soat 8 da Osip Afanasyevich u erga bordi. U ichkariga kirib, Glinkaning pianino yonida o‘tirib, nimadir g‘uvullayotganini, Qo‘g‘irchoqboz esa xona bo‘ylab sayr qilib, nimadir deb ming‘irlab yurganini ko‘rdi. Ma’lum bo‘lishicha, “Qo‘g‘irchoqboz” yangi sahna ko‘rinishi uchun allaqachon reja tuzgan, so‘zlar deyarli tayyor, Glinka esa fantaziya o‘ynayapti. Ularning ikkalasi ham bu fikrni mamnuniyat bilan qabul qildilar va Osip Afanasyevichni sahna 18 oktyabrgacha tayyor bo'lishiga undadilar.
Ertasi kuni ertalab soat 9 da kuchli qo'ng'iroq eshitiladi; Men hali turmadim, mayli, o‘ylaymanki, bu qadar erta kelgan kim? To'satdan kimdir mening xonam eshigini taqillatdi va men Glinkaning ovozini eshitaman:
– Xonim, tez tur, men yangi ariya olib keldim!
O'n daqiqada men tayyor bo'ldim. Men tashqariga chiqaman va Glinka allaqachon pianino oldida o'tirib, Osip Afanasyevichga yangi sahnani ko'rsatmoqda. Uni eshitib, sahna deyarli to'liq tayyor, ya'ni barcha resitativlar, andante va allegrolar tayyor ekanligiga ishonch hosil qilganimda hayron bo'lganimni tasavvur qilish mumkin. Men shunchaki qotib qoldim. Qachon uni yozishga ulgurdi? Kecha biz u haqida gaplashdik! - Xo'sh, Mixail Ivanovich, - deyman, - siz shunchaki sehrgarsiz. Va u shunchaki jilmayib qo'yadi va menga dedi:
– Men, beka, sizga qoralama olib keldim, siz uni ovoz bilan sinab ko'rishingiz va u mohirlik bilan yozilganmi?
Men qo'shiq aytdim va buni mohirlik va ovoz bilan topdim. Shundan so'ng u ketdi, lekin tez orada ariya yuborishga va oktyabr oyining boshiga qadar sahnani orkestrlashga va'da berdi. 18 oktyabrda Osip Afanasyevichning qoʻshimcha sahnali “Tsar uchun hayot” operasi katta muvaffaqiyat qozondi; ko'pchilik muallif va ijrochini chaqirdi. O'shandan beri bu qo'shimcha sahna operaning bir qismiga aylandi va shu shaklda u hozirgi kungacha ijro etilmoqda.
Bir necha yil o'tdi va minnatdor qo'shiqchi o'z xayrixohiga munosib minnatdorchilik bildirishga muvaffaq bo'ldi. Bu 1842 yilda, o'sha noyabr kunlarida, birinchi marta Sankt-Peterburgda "Ruslan va Lyudmila" operasi namoyish etilganda sodir bo'ldi. Premyerada va ikkinchi spektaklda Anna Yakovlevnaning kasalligi tufayli Ratmir partiyasini uning o'zi bo'lgan yosh va tajribasiz qo'shiqchi Petrova ijro etdi. U juda qo'rqoq qo'shiq aytdi va ko'p jihatdan operani sovuqqonlik bilan qabul qilishdi. "To'ng'ich Petrova uchinchi spektaklda paydo bo'ldi, - deb yozadi Glinka o'z eslatmalarida, - u uchinchi harakat sahnasini shu qadar ishtiyoq bilan ijro etdiki, u tomoshabinlarni quvontirdi. Qattiq va uzoq davom etgan olqishlar yangradi, avval meni, keyin Petrovani tantanali ravishda chaqirdi. Bu chaqiriqlar 17 ta spektakl uchun davom etdi ... "Biz qo'shimcha qilamizki, o'sha paytdagi gazetalarga ko'ra, qo'shiqchi ba'zan Ratmirning ariyasini uch marta yozishga majbur bo'lgan.
VV Stasov shunday yozgan:
“Uning 10 yillik sahnadagi faoliyati davomida, 1835-1845 yillardagi asosiy rollari quyidagi operalarda: Ivan Susanin, Ruslan va Lyudmila – Glinka; "Semiramid", "Tancred", "Graf Ori", "O'g'ri Magpie" - Rossini; "Montagues and Capulets", "Norma" - Bellini; "Kale qamali" - Donizetti; “Teobaldo va Isolina” – Morlakki; "Tsampa" - Gerold. 1840 yilda u mashhur, ajoyib italyan pastasi bilan birgalikda "Montagues va Capuleti" ni ijro etdi va Romeoning ehtirosli, ayanchli ijrosi bilan tomoshabinlarni ta'riflab bo'lmas zavqga olib keldi. Oʻsha yili u Morlakkining “Teobaldo e Isolina” asaridagi Teobaldoning oʻz librettosiga koʻra “Montagues” va “Kapulets”ga juda oʻxshash qismini xuddi shunday mukammallik va ishtiyoq bilan kuyladi. Ushbu ikki operaning birinchisi haqida Kukolnik “Xudozhestvennaya gazeta”da shunday yozgan edi: “Menga ayting-chi, Teobaldo o'yinning ajoyib soddaligi va haqiqatini kimdan olgan? Faqat eng yuqori toifadagi qobiliyatlarga bitta ilhomlantirilgan taqdimot bilan nafislikning chegarasini aniqlashga ruxsat beriladi va boshqalarni o'ziga jalb qilib, ehtiroslarning o'sishiga, ovozning kuchiga va eng kichik kuchlariga oxirigacha bardosh beradi. rolning soyalari.
Opera qo'shiqchiligi imo-ishoraning dushmanidir. Operada hech bo'lmaganda kulgili bo'lmaydigan rassom yo'q. Petrova xonim bu borada hayratda qoladi. Bu nafaqat kulgili, aksincha, undagi hamma narsa go'zal, kuchli, ifodali va eng muhimi, haqiqat, haqiqat! ..
Ammo, shubhasiz, iste'dodli badiiy juftlikning barcha rollari ichida tarixiy rangning kuchi va haqiqati, chuqur his-tuyg'u va samimiylik, beqiyos soddaligi va haqiqati jihatidan eng ajoyibi Glinkaning ikki buyuk xalq filmidagi rollari edi. operalar. Bu erda ularga hozirgacha hech qachon raqib bo'lmagan."
Vorobyeva kuylagan hamma narsa uning birinchi darajali ustasini qoraladi. Rassom italyancha virtuoz partiyalarni shunday ijro etganki, uni taniqli qo'shiqchilar - Alboni va Polina Viardo-Garsiya bilan taqqoslashdi. 1840 yilda u mashhur xonandaga mahoratini boy bermay, J. Pasta bilan birga kuyladi.
Xonandaning yorqin karerasi qisqa bo'lib chiqdi. Katta ovoz yuki va teatr rahbariyati xonandani erkak rollarda chiqishga majbur qilgani sababli u ovozini yo'qotdi. Bu Richardning ("Puritanlar") bariton qismini ijro etganidan keyin sodir bo'ldi. Shunday qilib, 1846 yilda u sahnani tark etishga majbur bo'ldi, garchi rasmiy ravishda Vorobyova-Petrova 1850 yilgacha teatrning opera truppasida ro'yxatga olingan.
To'g'ri, u salonlarda ham, uy davrasida ham qo'shiq aytishni davom ettirdi va hanuzgacha o'zining musiqiyligi bilan tinglovchilarni quvontirdi. Petrova-Vorobyeva Glinka, Dargomijskiy, Mussorgskiyning romanslari bilan mashhur edi. Glinkaning singlisi L.I.Shestakovaning eslashicha, u ilk bor Mussorgskiyning Petrova ijrosidagi “Yetim” asarini eshitganida “dastavval hayratda qolgan, keyin uzoq vaqt tinchlana olmay yig‘lab yuborgan. Anna Yakovlevna qanday qo'shiq kuylaganini, aniqrog'i ifodasini tasvirlab bo'lmaydi; daho odam nima qila olishini eshitish kerak, garchi u ovozini butunlay yo'qotib qo'ygan bo'lsa va allaqachon rivojlangan yoshda bo'lsa ham.
Bundan tashqari, u erining ijodiy muvaffaqiyatida faol ishtirok etdi. Petrov uning benuqson didi, san'atni nozik tushunishi uchun ko'p narsaga qarzdor.
Mussorgskiy qo'shiqchi Marfaning "Xovanshchina" (1873) operasidan "Chaqaloq chiqdi" qo'shig'iga va "O'lim qo'shiqlari va raqslari" (1) siklidan "Beshinchi" (№ 1875) qo'shig'iga bag'ishlangan. Xonandaning san’ati A.Verstovskiy, T.Shevchenkolar tomonidan yuqori baholangan. Rassom Karl Bryullov, 1840 yilda qo'shiqchining ovozini eshitib, xursand bo'ldi va uning e'tirofiga ko'ra, "ko'z yoshlariga qarshi tura olmadi ...".
Xonanda 26 yil 1901 aprelda vafot etdi.
"Petrova nima qildi, u marhum Vorobyovadan ko'ra ko'proq vaqtni san'atga bag'ishlagan ko'plab yaxshi qo'shiqchilar va san'atkorlarni ko'rgan musiqiy dunyomizda shunday uzoq va samimiy xotiraga qanday loyiq edi? O'sha kunlarda "Rossiya musiqa gazetasi" yozgan. – Va mana nima: A.Ya. Vorobyova turmush o'rtog'i, marhum shonli qo'shiqchi-rassom O.A.Petrov bilan birgalikda Glinkaning birinchi rus milliy operasi "Vanya va Susanin"ning birinchi rus milliy operasining birinchi va yorqin ijrochilari edi; VA I. Petrova bir vaqtning o'zida Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" asarida Ratmir rolining ikkinchi va eng iste'dodli ijrochilaridan biri edi.
