Osip Afanasyevich Petrov |

Osip Petrov

“Bu san’atkor rus operasi ijodkorlaridan biri bo‘lishi mumkin. Faqat u kabi xonandalar tufayli operamiz Italiya operasi bilan raqobatga dosh bera oladigan yuksak o‘rinni munosib egalladi”. V.V.Stasov Osip Afanasyevich Petrovning milliy san’at taraqqiyotidagi o‘rni mana shunday. Ha, bu qo'shiqchining chinakam tarixiy missiyasi bor edi - u Glinka bilan birgalikda milliy musiqa teatrining asosini yaratdi.

1836 yilda Ivan Susaninning tarixiy premyerasida Osip Petrov Mixail Ivanovich Glinkaning o'zi rahbarligida tayyorlagan asosiy qismni ijro etdi. O'shandan beri taniqli rassom milliy opera sahnasida hukmronlik qilmoqda.

Petrovning rus operasi tarixidagi o'rnini buyuk rus bastakori Mussorgskiy quyidagicha ta'riflagan: "Petrov - dramatik musiqada yaratilgan deyarli hamma narsani Gomer yelkasida ko'targan titan - 30-yillardan boshlab ... Qancha edi? vasiyat qilib, qadrli bobom qanchalar unutilmas va teran badiiylikni o‘rgatgan.

Osip Afanasyevich Petrov 15 yil 1807 noyabrda Elisavetgrad shahrida tug'ilgan. Ionka (u o'sha paytda shunday atalgan) Petrov ko'cha bolasi bo'lib, otasiz o'sgan. Bozor savdosi bilan shug‘ullanib yurgan onam mashaqqatli mehnat bilan bir tiyin topardi. Etti yoshida Ionka cherkov xoriga kirdi, u erda uning jo'shqin, juda chiroyli trebllari yaqqol ajralib turardi, natijada u kuchli basga aylandi.

O'n to'rt yoshida bolaning taqdirida o'zgarish yuz berdi: onasining akasi Ionkani biznesga ko'niktirish uchun uning oldiga olib ketdi. Konstantin Savvich Petrovning qo'li og'ir edi; bola amakisining nonini og'ir mehnat bilan to'lashi kerak edi, hatto tunda ham. Qolaversa, amakim o'zining musiqiy sevimli mashg'ulotlariga keraksiz, erkalab qaragan. Vaziyat yordam berdi: polk boshlig'i uyga joylashdi. Bolaning musiqiy qobiliyatiga e'tibor qaratib, u uning birinchi ustozi bo'ldi.

Konstantin Savvich bu sinflarni qat'iyan man qildi; jiyanini cholg‘u bilan shug‘ullanayotganida ushlaganida qattiq kaltaklagan. Ammo o‘jar Ionka taslim bo‘lmadi.

Ko‘p o‘tmay, amakim jiyanini qoldirib, ikki yillik ish bilan ketdi. Osip ruhiy mehribonlik bilan ajralib turardi - savdoga aniq to'siq. Konstantin Savvich omadsiz savdogarning o'zini butunlay yo'q qilishga imkon bermasdan, o'z vaqtida qaytishga muvaffaq bo'ldi va Osip ham "ish" dan, ham uydan haydaldi.

"Amakim bilan janjal Juraxovskiy truppasi Elisavetgradda gastrol safarida bo'lgan paytda boshlandi", deb yozadi ML Lvov. - Bir versiyaga ko'ra, Juraxovskiy Petrovning gitara chalayotganini tasodifan eshitgan va uni truppaga taklif qilgan. Boshqa bir versiyada aytilishicha, Petrov kimningdir homiyligi bilan sahnaga qo'shimcha sifatida chiqqan. Tajribali tadbirkorning o'tkir nigohi Petrovning tug'ma sahna borligini sezdi, u darhol sahnada o'zini erkin his qildi. Shundan keyin Petrov truppada qolganga o'xshardi.

1826 yilda Petrov Elisavetgrad sahnasida A. Shaxovskiyning "Kazak shoiri" spektaklida debyut qildi. Undagi matnni gapirdi va she'rlar kuyladi. Muvaffaqiyat nafaqat sahnada "o'z Ionka" ni o'ynagani uchun, balki Petrovning "sahnada tug'ilgani" uchun katta bo'ldi.

1830 yilgacha Petrov ijodiy faoliyatining viloyat bosqichi davom etdi. Nikolaev, Xarkov, Odessa, Kursk, Poltava va boshqa shaharlarda konsert berdi. Yosh xonandaning iste'dodi tinglovchilar va mutaxassislarning e'tiborini tobora ortib bordi.

1830 yilning yozida Kurskda MS Petrovning e'tiborini tortdi. Lebedev, Sankt-Peterburg operasi direktori. Yosh rassomning afzalliklari shubhasizdir - ovoz, aktyorlik, ajoyib ko'rinish. Demak, poytaxtdan oldinda. "Yo'lda, - dedi Petrov, - biz Moskvada bir necha kun to'xtadik, MS Shchepkinni topdik, u bilan men allaqachon tanish bo'lganman ... U qiyin jasorat uchun qat'iyatni maqtab, shu bilan birga meni ruhlantirdi. Menda rassom bo'lish uchun ajoyib qobiliyat. Bunday buyuk san’atkordan bu so‘zlarni eshitganimdan naqadar xursand bo‘ldim! Ular menga shunchalik kuch va kuch bag'ishladiki, noma'lum bir tashrif buyurgan odamga qilgan mehribonligi uchun unga qanday qilib minnatdorchilik bildirishni bilmasdim. Bundan tashqari, u meni Katta teatrga, Sontag xonimning konvertiga olib bordi. Men uning qo'shig'idan juda xursand bo'ldim; Shu paytgacha men hech qachon bunaqasini eshitmaganman va hatto inson ovozi qanday mukammallikka erishishini tushunmaganman.

Sankt-Peterburgda Petrov o'z iste'dodini oshirishda davom etdi. U poytaxtda Motsartning "Sehrli nay" filmidagi Sarastroning roli bilan boshlandi va bu debyut ijobiy munosabat uyg'otdi. “Shimoliy ari” gazetasida “Bu gal “Sehrli nay” operasida yosh rassom janob Petrov birinchi marta sahnamizga chiqib, bizga yaxshi qo‘shiqchi-aktyor bo‘lishni va’da qildi”, deb o‘qish mumkin.

"Shunday qilib, xalq qo'shiqchisi Petrov yosh rus opera teatriga kelib, uni xalq qo'shiqchiligi xazinalari bilan boyitdi", deb yozadi ML Lvov. – O'sha paytda opera xonandasidan maxsus tayyorgarliksiz ovozga erishib bo'lmaydigan shunday baland tovushlar talab qilinardi. Qiyinchilik shundaki, baland tovushlarni hosil qilish ma'lum bir ovozga tanish bo'lgan tovushlarni hosil qilishdan farq qiladigan yangi texnikani talab qiladi. Tabiiyki, Petrov ikki oy ichida bu murakkab texnikani o'zlashtira olmadi va tanqidchi o'zining debyutida "uning yuqori notalarga keskin o'tishini" ta'kidlaganida haq edi. Bu o'tishni yumshatish va juda baland tovushlarni o'zlashtirish mahorati Petrov keyingi yillarda Kavos bilan tinimsiz o'rgandi.

Buning ortidan Rossini, Megul, Bellini, Ober, Veber, Meyerber va boshqa bastakorlarning operalaridagi katta bass qismlarining ajoyib talqini paydo bo'ldi.

"Umuman olganda, mening xizmatim juda baxtli edi, - deb yozadi Petrov, - lekin men juda ko'p ishlashim kerak edi, chunki men dramada ham, operada ham o'ynaganman va ular qanday opera bermasin, men hamma joyda band edim ... Garchi men xursand bo'lsam ham. u tanlagan sohada mening muvaffaqiyatim, lekin u kamdan-kam hollarda spektakldan keyin o'zidan mamnun edi. Ba'zan sahnada zarracha muvaffaqiyatsizlikka uchrab, uyqusiz tunlarni o'tkazardim, ertasi kuni esa repetitsiyaga kelardingiz - Kavosga qarashga juda uyaldim. Mening turmush tarzim juda kamtar edi. Mening tanishlarim kam edi... Ko'pincha uyda o'tirardim, har kuni tarozilar kuylardim, rollarni o'rganardim va teatrga bordim.

Petrov G'arbiy Evropa opera repertuarining birinchi darajali ijrochisi bo'lishni davom ettirdi. Xarakterli jihati shundaki, u muntazam ravishda italyan operasi spektakllarida qatnashgan. U xorijlik hamkasblari bilan birgalikda Bellini, Rossini, Donizetti operalarida kuyladi va shu yerda o‘zining eng keng badiiy imkoniyatlarini, aktyorlik mahoratini, uslub tuyg‘usini kashf etdi.

Uning xorijiy repertuardagi yutuqlari zamondoshlarining samimiy hayratiga sabab bo'ldi. Lazhechnikovning “Basurman” romanidan Meyerber operasiga ishora qiluvchi satrlarni keltirish o‘rinlidir: “Robert Iblisdagi Petrovni eslaysizmi? Va qanday qilib eslamaslik kerak! Men uni bu rolda faqat bir marta ko'rganman va shu kungacha u haqida o'ylaganimda, do'zaxdan qo'ng'iroq qilganday: "Ha, homiy" degan tovushlar meni hayratda qoldiradi. Va bu nigoh, jozibasidan ruhing o‘zini ozod qilishga qodir emas, ehtiroslar g‘alayonidan buzilib ketgan bu za’faron yuz. Va bu soch o'rmoni, aftidan, ilonlarning butun uyasi sudralib chiqishga tayyor ... "

Mana, A.N.Serov: “Petrovning birinchi aktda, Robert bilan sahnada ariozosini ijro etgan qalbiga qoyil qoling. Otalik mehrining go'zal tuyg'usi jahannamning tabiatiga ziddir, shuning uchun rolni tark etmasdan, bu ko'ngil to'kilishiga tabiiylik berish qiyin masala. Petrov bu erda va butun rolida bu qiyinchilikni to'liq yengib chiqdi.

Serov rus aktyorining o'yinida Petrovni ushbu rolning boshqa taniqli ijrochilaridan ajratib turadigan narsani - yovuz odamning qalbida insoniylikni topish va u bilan yovuzlikning halokatli kuchini ta'kidlash qobiliyatini alohida ta'kidladi. Serovning ta'kidlashicha, Petrov Bertram rolida Ferzing, Tamburini, Formez va Levasserdan o'zib ketgan.

Bastakor Glinka xonandaning ijodiy muvaffaqiyatlarini diqqat bilan kuzatib bordi. U Petrovning qalin bassning kuchini engil baritonning harakatchanligi bilan uyg'unlashtirgan tovush nuanslariga boy ovozidan hayratda qoldirdi. "Bu ovoz kumushdan yasalgan ulkan qo'ng'iroqning past ovoziga o'xshardi", deb yozadi Lvov. "Yuqori notalarda u tungi osmonning quyuq zulmatida chaqmoq uchqunlari kabi porladi." Petrovning ijodiy imkoniyatlarini hisobga olib, Glinka o'zining Susaninini yozdi.

27 yil 1836 noyabr Glinkaning "Tsar uchun hayot" operasining premyerasi uchun muhim sanadir. Bu Petrovning eng yaxshi vaqti edi - u rus vatanparvarining xarakterini ajoyib tarzda ochib berdi.

Mana, g'ayratli tanqidchilarning ikkita sharhi:

"Susanin rolida Petrov o'zining ulkan iste'dodining to'liq cho'qqisiga ko'tarildi. U qadimgi tipni yaratdi va Susanin rolidagi Petrovning har bir tovushi, har bir so'zi uzoq avlodlarga o'tadi.

"Dramatik, chuqur, samimiy tuyg'u, hayratlanarli pafosga erisha oladigan, soddalik va haqiqat, shijoat - bu darhol Petrov va Vorobyovani bizning ijrochilarimiz orasida birinchi o'ringa qo'ydi va Rossiya jamoatchiligini "Life for the Life" spektakllariga olomonni jalb qildi. Tsar "".

Hammasi bo'lib Petrov Susanin qismini ikki yuz to'qson uch marta kuyladi! Bu rol uning tarjimai holida yangi, eng muhim bosqichni ochdi. Yo'lni buyuk bastakorlar - Glinka, Dargomijskiy, Mussorgskiy ochgan. Mualliflarning o'zlari singari, unga ham fojiali, ham kulgili rollar bir xil darajada bo'ysungan. Uning cho'qqilari, Susanindan keyin - Ruslan va Lyudmiladagi Farlaf, Rusalkadagi Melnik, "Tosh mehmon"dagi Leporello, Boris Godunovdagi Varlaam.

Farlaf partiyasi ijrosi haqida kompozitor C. Cui shunday yozgan edi: “Janob Petrov haqida nima deyishim mumkin? Uning g'ayrioddiy iste'dodiga barcha hayratni qanday ifodalash mumkin? O'yinning barcha nozikligi va tipikligini qanday etkazish kerak; ifodaning eng kichik soyalarga sodiqligi: juda aqlli qo'shiq? Aytaylik, Petrov tomonidan yaratilgan juda iste'dodli va o'ziga xos rollar ichida Farlaf roli eng yaxshilaridan biridir.

va V.V.Stasov Petrovning Farlaf rolini ijro etishini haqli ravishda ushbu rolning barcha ijrochilari teng bo'lishi kerak bo'lgan namuna deb hisoblagan.

4 yil 1856 mayda Petrov birinchi marta Dargomijskiyning "Rusalka" asarida Melnik rolini o'ynadi. Tanqidlar uning o'yinini quyidagicha baholadi: “Biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, bu rolni yaratish orqali janob Petrov, shubhasiz, artist unvoniga alohida huquq qo'lga kiritdi. Uning mimikalari, mohirona qiroati, g‘ayrioddiy aniq talaffuzi... uning mimik san’ati shu qadar mukammallik darajasiga yetganki, uchinchi pardada o‘zining tashqi ko‘rinishida, hali bir so‘z ham eshitmay turib, yuz ifodasi, talvasasi bilan. qo'llarining harakatiga qaraganda, baxtsiz Miller aqldan ozganligi aniq."

O'n ikki yil o'tgach, quyidagi sharhni o'qish mumkin: "Melnik roli Petrov tomonidan uchta rus operasida yaratilgan uchta beqiyos turlardan biri bo'lib, uning badiiy ijodi Melnikda eng yuqori chegaralarga chiqmagani dargumon. Melnikning ochko'zligini, shahzodaga xizmatkorligini, pulni ko'rishda quvonchni, umidsizlikni, aqldan ozishni ochib beradigan barcha lavozimlarida Petrov bir xil darajada ajoyibdir.

Bunga shuni qo'shimcha qilish kerakki, ulug' xonanda kamer vokal ijrochiligining ham noyob ustasi bo'lgan. Zamondoshlar bizga Petrovning Glinka, Dargomyjskiy, Mussorgskiyning romanslarini hayratlanarli darajada chuqur talqin qilganligi haqida ko'plab dalillarni qoldirdi. Osip Afanasyevichni musiqaning ajoyib ijodkorlari bilan bir qatorda opera sahnasida ham, kontsert sahnasida ham rus vokal san'atining asoschisi deb atash mumkin.

Rassomning shiddatlilik va yorqinlikning so'nggi va favqulodda yuksalishi Petrov bir qator vokal va sahna asarlarini yaratgan 70-yillarga to'g'ri keladi; ular orasida Leporello ("Tosh mehmon"), Ivan Terrible ("Pskov xizmatchisi"), Varlaam ("Boris Godunov") va boshqalar bor.

Hayotining oxirigacha Petrov sahnaga qo'shilmadi. Mussorgskiyning majoziy ifodasida u "o'lim to'shagida o'z rollarini chetlab o'tdi".

Xonanda 12 yil 1878 martda vafot etdi.

Manbalar: Glinka M., Eslatmalar, "Rossiya antik davri", 1870, jild. 1-2, MI Glinka. Adabiy meros, jild. 1, M.-L., 1952; Stasov VV, O.A. Petrov, kitobda: Rossiyaning zamonaviy figuralari, jild. 2, Sankt-Peterburg, 1877, p. 79-92, xuddi shunday, kitobida: Musiqa haqida maqolalar, jild. 2, M., 1976; Lvov M., O. Petrov, M.-L., 1946; Lastochkina E., Osip Petrov, M.-L., 1950; Gozenpud A., Rossiyadagi musiqali teatr. Kelib chiqishidan Glinkaga qadar. Esse, L., 1959; oʻzining, 1-asr rus opera teatri, (1836-jild) – 1856-2, (1857-jild) – 1872-3, (1873-jild) – 1889-1969, L., 73-1; Livanova TN, Rossiyada opera tanqidi, jild. 1, yo'q. 2-2, jild. 3, yo'q. 4-1966, M., 73-1 (VV Protopopov bilan birgalikda XNUMX soni).