Mariya Malibran |

Mariya Malibran

Koloratura mezzo-soprano bo'lgan Malibran XNUMX asrning taniqli qo'shiqchilaridan biri edi. Rassomning dramatik iste’dodi chuqur his-tuyg‘ular, pafos, ehtiroslarga to‘la qismlarda to‘la namoyon bo‘ldi. Uning ijrosi improvizatsiya erkinligi, badiiy mahorat va texnik mukammallik bilan ajralib turadi. Malibran ovozi pastki registrdagi o'ziga xos ifodaliligi va tembrining go'zalligi bilan ajralib turardi.

U tomonidan tayyorlangan har qanday partiya o'ziga xos xususiyatga ega bo'ldi, chunki Malibran uchun rol o'ynash uni musiqa va sahnada yashashni anglatadi. Shuning uchun uning Dezdemona, Rosina, Semiramid, Amina mashhur bo'ldi.

Mariya Felicita Malibran 24 yil 1808 martda Parijda tug'ilgan. Mariya taniqli tenor Manuel Garsiyaning qizi, ispan qo'shiqchisi, gitarachi, bastakor va vokal o'qituvchisi, taniqli vokalchilar oilasining ajdodi. Mariyadan tashqari uning tarkibiga mashhur qo'shiqchi P. Viardo-Garsiya va o'qituvchi-vokalchi M. Garsiya Jr.

Olti yoshidan boshlab qiz Neapoldagi opera spektakllarida qatnasha boshladi. Sakkiz yoshida Mariya otasining rahbarligida Parijda qo'shiqchilik bo'yicha o'qishni boshladi. Manuel Garsiya qiziga zulm bilan chegaradosh qattiqqo'llik bilan qo'shiq aytish va aktyorlik san'atini o'rgatdi. Keyinchalik u Maryamni temir musht bilan ishlashga majbur qilish kerakligini aytdi. Ammo shunga qaramay, uning bo'ronli tug'ma fe'l-atvorini san'at chegaralariga kiritishga muvaffaq bo'lgan otasi qizidan ajoyib rassom yaratdi.

1825 yil bahorida Garsiya oilasi Italiya opera mavsumi uchun Angliyaga sayohat qildi. 7 yil 1825 iyunda o'n etti yoshli Mariya London qirollik teatri sahnasida debyut qildi. U kasal Giuditta makaronini almashtirdi. Ikki kun ichida o'rganilgan "Sevilya sartaroshi" filmidagi Rosina rolini ingliz jamoatchiligi oldida ijro etgan yosh qo'shiqchi ajoyib muvaffaqiyatga erishdi va mavsum tugashidan oldin truppaga unashtirildi.

Yoz oxirida Garsiya oilasi AQSh bo'ylab sayohat qilish uchun Nyu-York paketli qayig'ida jo'naydi. Bir necha kundan keyin Manuel o'z oilasi a'zolarini o'z ichiga olgan kichik opera truppasini yig'di.

Mavsum 29-yil 1825-noyabrda Sevilya sartaroshi tomonidan Park tietreda ochildi; yil oxirida Garsiya Mariya uchun o'zining "Mars qizi" operasini, keyinroq yana uchta operasini: "Zolushka", "Yovuz oshiq" va "Havo qizi"ni sahnalashtirdi. Spektakllar ham badiiy, ham moliyaviy muvaffaqiyatga erishdi.

2 yil 1826 martda Mariya otasining talabiga binoan Nyu-Yorkda keksa fransuz savdogar E. Malibranga turmushga chiqdi. Ikkinchisi badavlat odam hisoblangan, ammo tez orada bankrot bo'lgan. Biroq, Mariya aqlini yo'qotmadi va yangi Italiya opera kompaniyasini boshqardi. Amerika jamoatchiligini xursand qilish uchun qo'shiqchi o'zining opera spektakllarini davom ettirdi. Natijada, Mariya erining otasi va kreditorlari oldidagi qarzlarini qisman to'lashga muvaffaq bo'ldi. Shundan so'ng u Malibran bilan abadiy xayrlashdi va 1827 yilda Frantsiyaga qaytib keldi. 1828 yilda qo'shiqchi birinchi marta Parijdagi "Grand Opera" - Italiya operasida chiqish qildi.

Aynan 20-yillarning oxirida Mariya Malibran va Genriette Sontag o'rtasidagi mashhur badiiy "janglar" maydoniga aylangan Italiya operasi sahnasi edi. Ular birgalikda paydo bo'lgan operalarda qo'shiqchilarning har biri o'z raqibidan o'zib ketishga intildi.

Uzoq vaqt davomida qizi bilan janjallashgan Manuel Garsiya muhtojlikda yashasa ham, yarashuvga bo'lgan barcha urinishlarni rad etdi. Ammo ular ba'zida italyan operasi sahnasida uchrashishlari kerak edi. Bir marta, Ernest Leguve eslaganidek, ular Rossinining "Otello" spektaklida kelishib olishdi: otasi - keksa va oq sochli Otello rolida, qizi - Dezdemona rolida. Har ikkisi ham katta ilhom bilan o‘ynab, kuylashdi. Shunday qilib, sahnada jamoatchilikning olqishlari ostida ularning yarashuvi bo'lib o'tdi.

Umuman olganda, Mariya tengsiz Rossini Dezdemona edi. Uning tol haqidagi g‘amgin qo‘shig‘ini ijro etishi Alfred Mussetning hayolini hayratda qoldirdi. U o‘z taassurotlarini 1837 yilda yozgan she’rida shunday ifodalagan:

Ariya esa nolaga o'xshardi, Ko'ksidan faqat qayg'u chiqarar, Umrga achinar qalbning o'lim chaqirig'i. Shunday qilib, Dezdemona yotishdan oldin oxirgi qo'shiq kuyladi ... Birinchidan, sog'inch bilan to'ldirilgan tiniq ovoz, Yurakning tubiga ozgina tegdi, Tuman pardasiga o'ralgandek, Og'iz kulsa, lekin ko'zlar yoshga to'la. … Mana, so‘nggi bor kuylangan g‘amgin bayt, O‘t o‘tdi qalbdan, baxtdan, yorug‘likdan mahrum, Arfa g‘amgin, g‘amgin urdi, Qiz ta’zim qildi, ma’yus va rangpar, Tushundim go‘yo musiqa yerlik ekanini. Uning jo'shqin ruhini gavdalantira olmadi, lekin u yig'lab o'lib qo'shiq aytishda davom etdi, O'lim soatlarida u barmoqlarini torlarga tashladi.

Maryamning g'alabalarida uning singlisi Polina ham bor edi, u bir necha bor pianinochi sifatida uning kontsertlarida qatnashgan. Opa-singillar - haqiqiy yulduz va kelajak - bir-biriga umuman o'xshamasdi. Go'zal Mariya, "yorqin kapalak", L. Eritte-Viardot ta'biri bilan aytganda, doimiy, mashaqqatli mehnatga qodir emas edi. Xunuk Polina o'qishda jiddiyligi va qat'iyatliligi bilan ajralib turardi. Xarakterdagi farq ularning do'stligiga xalaqit bermadi.

Besh yil o'tgach, Mariya Nyu-Yorkni tark etgach, shon-shuhrat cho'qqisida qo'shiqchi taniqli belgiyalik skripkachi Charlz Berio bilan uchrashdi. Bir necha yillar davomida Manuel Garsiyaning noroziligi uchun ular fuqarolik nikohida yashadilar. Ular rasmiy ravishda faqat 1835 yilda, Meri eri bilan ajrashishga muvaffaq bo'lganida turmush qurishdi.

9 yil 1832 iyunda Italiyada Malibran bo'ylab ajoyib sayohati paytida, qisqa kasallikdan so'ng, Manuel Garsiya Parijda vafot etdi. Chuqur qayg'uga botgan Meri shoshilinch ravishda Rimdan Parijga qaytib keldi va onasi bilan birgalikda ishlarni tartibga solishga kirishdi. Yetim qolgan oila - onasi, Mariya va Polina - Bryusselga, Ixelles chekkasiga ko'chib o'tishdi. Ular Mariya Malibranning turmush o'rtog'i tomonidan qurilgan, neoklassik uslubda qurilgan, kirish joyi bo'lib xizmat qilgan yarim rotunda ustunlari ustidagi ikkita shlyapa medalyonli uyga joylashdilar. Hozir bu uy joylashgan ko‘cha mashhur xonanda nomi bilan atalgan.

1834-1836 yillarda Malibran La Skala teatrida muvaffaqiyatli ishtirok etdi. 15 yil 1834 mayda La Skalada yana bir buyuk Norma paydo bo'ldi - Malibran. Bu rolni mashhur Makaron bilan navbatma-navbat bajarish jasorat bo'lib tuyuldi.

Yu.A. Volkov shunday deb yozadi: "Makaronning muxlislari yosh qo'shiqchining muvaffaqiyatsizligini aniq bashorat qilishdi. Makaron "ma'buda" deb hisoblangan. Va shunga qaramay Malibran milanliklarni zabt etdi. Uning o'yini har qanday konventsiya va an'anaviy klişelardan xoli bo'lib, samimiy tazelik va chuqur tajriba bilan ta'minlangan. Xonanda go'yo jonlantirdi, musiqa va tasvirni ortiqcha, sun'iy narsalardan tozaladi va Bellini musiqasining ichki sirlariga singib, munosib qiz, sodiq do'st va Normaning ko'p qirrali, jo'shqin, maftunkor qiyofasini qayta yaratdi. jasur ona. Milanliklar hayratda qolishdi. Sevimlilarini aldamasdan, ular Malibranga hurmat ko'rsatdilar.

1834-yilda Norma Malibrandan tashqari Rossinining “Otello” asarida “Dezdemona”, “Kapulets va Montagues”da Romeo, Bellinining “La Sonnambula”sida Amina ni ijro etgan. Mashhur qo'shiqchi Lauri-Volpi shunday deb ta'kidladi: "La Sonnambulada u vokal chizig'ining chinakam farishtalarga xos nojo'yaligini hayratda qoldirdi va Normaning "Sen bundan buyon mening qo'limdasan" degan mashhur iborasida u g'azabning ulkan g'azabini qanday qo'yishni bilardi. yaralangan sher."

1835 yilda xonanda L'elisir d'amoreda Adina, Donizetti operasida Meri Styuart partiyalarini ham kuyladi. 1836 yilda Vakkayning "Jovanna Grey" asarida bosh rolni ijro etib, u Milan bilan xayrlashdi va keyin qisqa vaqt ichida Londondagi teatrlarda o'ynadi.

Malibranning iste'dodi kompozitorlar G. Verdi, F. List, yozuvchi T. Gotye tomonidan yuqori baholangan. Va bastakor Vinchenzo Bellini qo'shiqchining samimiy muxlislari orasida bo'ldi. Italiyalik bastakor Florimoga yo'llagan maktubida Londonda o'zining "La Sonnambula" operasi ijrosidan keyin Malibran bilan birinchi uchrashuv haqida gapirib berdi:

"Bu inglizlar mening bechora musiqamni qanday qiynaganimni, qiynoqqa solganimni yoki neapolliklar aytganidek" yechib tashlaganimni "sizlarga etkazish uchun menda so'zlar etarli emas, ayniqsa ular qushlar, ehtimol to'tiqushlar tilida kuylashgan. Men kuchlarni tushuna olmadim. Malibran qo'shiq kuylagandagina men o'zimning Uyquchimni tanidim...

... Oxirgi sahnaning allegrosida, to‘g‘rirog‘i, “Ah, mabbraccia!” degan so‘zlar bilan. ("Oh, meni quchoq!"), U juda ko'p his-tuyg'ularni qo'ydi, ularni shunday samimiylik bilan aytdiki, avvaliga meni hayratda qoldirdi, keyin esa menga katta zavq bag'ishladi.

... Tomoshabinlar mendan tinimsiz sahnaga chiqishimni talab qilishdi, u yerda o‘zlarini musiqamning ashaddiy muxlislari deb atagan, lekin men ularni bilish sharafiga muyassar bo‘lmagan olomon yoshlar meni deyarli sudrab ketishdi.

Malibran hammadan oldinda edi, u mening bo'ynimga o'zini tashladi va eng jo'shqin quvonchda mening bir nechta yozuvlarimni kuyladi: "Ah, mabbraccia!". U boshqa hech narsa demadi. Ammo bu bo'ronli va kutilmagan salom ham allaqachon haddan tashqari hayajonlangan Bellinini indamay qo'yishga kifoya qildi. “Hayajonim chegaraga yetdi. Men bir so'z aytolmadim va butunlay sarosimaga tushdim ...

Biz qo'l ushlagancha chiqdik: qolganini o'zingiz tasavvur qilishingiz mumkin. Sizga shuni ayta olamanki, men hayotimda bundan ham kattaroq tajribaga ega bo'larmidim, bilmayman”.

F. Pastura shunday yozadi:

"Bellini Malibran ishtiyoq bilan hayratda qoldirdi va buning sababi uning qo'shiq kuylashi va uni teatrda sahna ortida kutib olgan quchoqlari edi. Tabiatan keng qo'shiqchi uchun hammasi shundan keyin tugadi, u o'sha bir nechta notalarga boshqa hech narsa qo'sha olmadi. Yonuvchan tabiatga ega Bellini uchun bu uchrashuvdan keyin hamma narsa endi boshlandi: Malibran unga aytmagan narsani o'zi o'ylab topdi ...

... Unga o'ziga kelishiga Malibranning qat'iy harakati yordam berdi, u qizg'in kataniyani sevgi uchun uning iste'dodiga chuqur hayrat tuyg'usini uyg'otishga muvaffaq bo'ldi, bu hech qachon do'stlikdan nariga o'tmaydi.

Va o'shandan beri Bellini va Malibran o'rtasidagi munosabatlar eng samimiy va iliq bo'lib qoldi. Xonanda yaxshi san'atkor edi. U Bellinining miniatyura portretini chizdi va unga avtoportreti bilan brosh sovg'a qildi. Musiqachi bu sovg'alarni g'ayrat bilan qo'riqladi.

Malibran nafaqat yaxshi chizgan, balki bir qator musiqiy asarlar - kechalar, romanslar ham yozgan. Ularning ko'pchiligi keyinchalik uning singlisi Viardo-Garsiya tomonidan ijro etilgan.

Afsuski, Malibran juda yosh vafot etdi. Meri 23-yil 1836-sentabrda Manchesterda otdan yiqilib o‘limi butun Yevropada hamdardlik bilan munosabatda bo‘ldi. Deyarli yuz yil o'tgach, Bennettning "Mariya Malibran" operasi Nyu-Yorkda sahnalashtirildi.

Buyuk xonandaning portretlari orasida eng mashhuri L.Pedratsi tomonidan yaratilgan. U La Skala teatr muzeyida joylashgan. Biroq, Pedrazzi faqat Malibran iste'dodining yana bir muxlisi bo'lgan buyuk rus rassomi Karl Bryullovning rasmining nusxasini yaratgan degan mutlaqo ishonchli versiya mavjud. “U chet ellik rassomlar haqida gapirdi, Malibran xonimga ustunlik berdi…”, deb eslaydi rassom E.Makovskiy.