Krzysztof Penderecki |

Krzysztof Penderecki

Axir, agar tashqarida yotgan bo'lsa, bizning dunyomizdan tashqarida, Kosmos chegaralari yo'q, demak, aql buni aniqlashga harakat qiladi. Bizning fikrimiz shoshayotgan joyda va ruhimiz uchadigan joyda, erkin yigitda ko'tarilgan joyda nima bor. Lucretius. Narsalarning tabiati haqida (K. Penderecki. Kosmogoniya)

XNUMX asrning ikkinchi yarmi musiqasi. polshalik bastakor K. Penderecki ijodisiz tasavvur qilish qiyin. U urushdan keyingi musiqaga xos bo'lgan qarama-qarshiliklar va izlanishlarni, uning bir-birini istisno qiladigan ekstremallar orasiga tashlashini aniq aks ettirdi. Ifoda vositalari sohasida jasoratli yangilikka intilish va asrlar davomida mavjud bo'lgan madaniy an'analar bilan uzviy bog'liqlik hissi, ba'zi kamera kompozitsiyalarida haddan tashqari o'zini tuta bilish va monumental, deyarli "kosmik" vokal va simfonik tovushlarga moyillik. ishlaydi. Ijodiy shaxsning dinamizmi rassomni "kuch uchun" turli xil odat va uslublarni sinab ko'rishga, XNUMX asr kompozitsiyasi texnikasidagi barcha so'nggi yutuqlarni o'zlashtirishga majbur qiladi.

Penderecki advokat oilasida tug'ilgan, u erda professional musiqachilar yo'q edi, lekin ular ko'pincha musiqa chalishardi. Krzysztofga skripka va pianino chalishni o'rgatgan ota-onalar uning musiqachi bo'lishini o'ylamagan. 15 yoshida Penderecki haqiqatan ham skripka chalishni juda qiziqtirdi. Kichkina Denbitsda yagona musiqiy guruh shaharning guruch orkestrlari edi. Uning rahbari S.Darlyak bo‘lajak bastakorning kamol topishida muhim rol o‘ynadi. Gimnaziyada Krzysztof o'zining orkestrini tashkil etdi, unda u skripkachi va dirijyor edi. 1951 yilda u nihoyat musiqachi bo'lishga qaror qildi va Krakovga o'qishga jo'nadi. Musiqa maktabidagi darslar bilan bir vaqtda Penderetskiy universitetga boradi, R. Ingardenning klassik filologiya va falsafa bo'yicha ma'ruzalarini tinglaydi. U lotin va yunon tillarini puxta o'rganadi, qadimgi madaniyatga qiziqadi. Yorqin iste'dodli shaxs, pianinochi va bastakor, fizik va matematik F. Skolyshevskiy bilan nazariy fanlar bo'yicha mashg'ulotlar Penderetskiyda mustaqil fikrlash qobiliyatini singdirdi. U bilan birga o'qiganidan so'ng, Penderetskiy Krakov Oliy musiqa maktabiga bastakor A. Malyavskiy sinfiga o'qishga kiradi. Yosh bastakorga, ayniqsa, B. Bartok, I. Stravinskiy musiqalari kuchli ta’sir ko‘rsatadi, u P. Bulez yozuv uslubini o‘rganadi, 1958 yilda Krakovga tashrif buyurgan L. Nono bilan uchrashadi.

1959 yilda Penderecki Polsha bastakorlar uyushmasi tomonidan o'tkazilgan tanlovda g'olib bo'lib, orkestr uchun kompozitsiyalarni taqdim etdi - "Stroflar", "Emanatsiyalar" va "Dovudning Zaburlari". Bastakorning xalqaro shuhrati ana shu asarlardan boshlanadi: ular Fransiya, Italiya, Avstriyada ijro etiladi. Bastakorlar uyushmasi stipendiyasi bilan Penderecki Italiyaga ikki oylik sayohatga boradi.

1960 yildan boshlab bastakorning jadal ijodiy faoliyati boshlanadi. Bu yil u urushdan keyingi musiqaning eng mashhur asarlaridan biri - Xirosima qurbonlari xotirasi Tranni yaratadi va uni Xirosima shahar muzeyiga sovg'a qiladi. Penderecki Varshava, Donaueschingen, Zagrebdagi xalqaro zamonaviy musiqa festivallarining doimiy ishtirokchisiga aylanadi va ko'plab musiqachilar va nashriyotchilar bilan uchrashadi. Bastakorning asarlari texnikaning yangiligi bilan nafaqat tinglovchilarni, balki ba'zan ularni o'rganishga darhol rozi bo'lmaydigan musiqachilarni ham hayratda qoldiradi. Instrumental kompozitsiyalardan tashqari, 60-yillarda Penderecki. teatr va kino, drama va qoʻgʻirchoq spektakllari uchun musiqa yozadi. U Polsha radiosining Eksperimental studiyasida ishlaydi, u erda o'zining elektron kompozitsiyalarini, shu jumladan 1972 yilda Myunxen Olimpiya o'yinlarining ochilishiga bag'ishlangan "Ekecheiria" spektaklini yaratadi.

1962 yildan boshlab bastakor asarlari AQSh va Yaponiya shaharlarida tinglanib kelinmoqda. Penderecki Darmshtadt, Stokgolm, Berlinda zamonaviy musiqa bo'yicha ma'ruzalar o'qiydi. Orkestr, yozuv mashinkasi, shisha va temir buyumlar, elektr qo'ng'iroqlar, arra uchun ekssentrik, o'ta avangard "Fluoressensiya" kompozitsiyasidan so'ng, bastakor orkestr bilan yakkaxon asboblar uchun kompozitsiyalarga va katta shakldagi asarlarga murojaat qiladi: opera, balet, oratoriya, kantata. (Osvensim qurbonlariga bag'ishlangan "Dies irae" oratoriyasi, - 1967; bolalar uchun "Eng kuchli" operasi; "Luqoga ko'ra ehtiros" oratoriyasi - 1965, Pendereckini XNUMX asrning eng ko'p ijro etilgan kompozitorlari qatoriga qo'ygan monumental asar) .

1966 yilda bastakor Lotin Amerikasi mamlakatlari musiqa festivaliga, Venesuelaga sayohat qildi va birinchi marta SSSRga tashrif buyurdi, keyinchalik u dirijyor, o'z kompozitsiyalarining ijrochisi sifatida bir necha bor kelgan. 1966-68 yillarda. bastakor Essenda (FRG), 1969 yilda G'arbiy Berlinda kompozitsiya darslaridan dars beradi. 1969 yilda Gamburg va Shtutgartda Pendereckining yangi "Lyuden iblislari" operasi (1968) qo'yildi va o'sha yili dunyoning 15 shahri sahnalarida paydo bo'ldi. 1970 yilda Penderecki o'zining eng ta'sirli va hissiyotli kompozitsiyalaridan biri "Matins" ni tugatdi. Pravoslav xizmatining matnlari va qo'shiqlariga murojaat qilib, muallif eng yangi kompozitsiya usullaridan foydalanadi. Matinsning Venadagi birinchi spektakli (1971) tinglovchilar, tanqidchilar va butun Evropa musiqa jamoatchiligida katta ishtiyoq uyg'otdi. Butun dunyoda katta obro'-e'tiborga ega bo'lgan bastakor BMT buyrug'i bilan BMTning har yili o'tkaziladigan kontsertlari uchun antik va zamonaviy faylasuflarning koinotning paydo bo'lishi va tabiat haqidagi fikrlari asosida qurilgan "Kosmogoniya" oratoriyasini yaratadi. koinotning tuzilishi - Lukretsiydan Yuriy Gagaringacha. Penderetskiy pedagogika bilan ko'p shug'ullangan: 1972 yildan Krakov oliy musiqa maktabi rektori va ayni paytda Yel universitetida (AQSh) kompozitsiya darsidan dars beradi. AQSHning 200 yilligi munosabati bilan bastakor J. Milton sheʼri asosida “Yoʻqotilgan jannat” operasini yozadi (premyerasi Chikagoda, 1978 yil). 70-yillarning boshqa yirik asarlaridan. Birinchi simfoniyani, “Magnifikat” va “Qoʻshiqlar qoʻshigʻi” oratoriyasini, shuningdek, birinchi ijrochi I.Sternga bagʻishlangan va neoromantik uslubda yozilgan skripka kontsertini (1977) ajratib koʻrsatish mumkin. 1980 yilda bastakor Ikkinchi simfoniya va Te Deumni yozadi.

So'nggi yillarda Penderetskiy ko'p kontsertlar berib, turli mamlakatlardan kelgan talabalar kompozitorlari bilan hamkorlik qilmoqda. Shtutgartda (1979) va Krakovda (1980) uning musiqa festivallari o'tkaziladi va Pendereckining o'zi Luslavitsada yosh bastakorlar uchun xalqaro kamera musiqasi festivalini tashkil qiladi. Penderecki musiqasining yorqin kontrasti va ko'rinishi uning musiqiy teatrga doimiy qiziqishini tushuntiradi. G. Gauptman pyesasi asosida kompozitorning uchinchi operasi “Qora niqob” (1986) asabiy ekspressivlikni oratoriya elementlari, psixologik aniqlik va abadiy muammolarning chuqurligi bilan birlashtiradi. Penderecki intervyusida: “Men “Qora maska”ni oxirgi ishimdek yozdim. - "Men o'zim uchun kech romantizmga bo'lgan ishtiyoq davrini tugatishga qaror qildim."

Bastakor hozir jahon miqyosidagi shon-shuhrat cho'qqisida, eng hurmatli musiqa namoyandalaridan biri hisoblanadi. Uning musiqasi turli qit'alarda eng mashhur san'atkorlar, orkestrlar, teatrlar tomonidan ijro etilib, minglab tomoshabinlarni qamrab oladi.

V. Ilyeva