Dmitriy Stepanovich Bortnyanskiy (Dmitriy Bortnyanskiy) |
Dmitriy Bortnyanskiy
... Ajoyib madhiyalar yozding va saodat olamiga tafakkur qilib, uni bizga ohanglar bilan yozib qoldirdi... Agafangel. Bortnyanskiy xotirasiga
D. Bortnyanskiy Glinkagacha bo'lgan rus musiqa madaniyatining eng iste'dodli namoyandalaridan biri bo'lib, u ham bastakor sifatida ham vatandoshlarining samimiy mehrini qozongan, uning asarlari, ayniqsa, xor asarlari juda mashhur bo'lgan, shuningdek, ajoyib ijodkor sifatida. , noyob inson jozibasi bilan ko'p iste'dodli shaxs. Ismi oshkor etilmagan zamonaviy shoir bastakorni "Neva daryosining Orfeysi" deb atagan. Uning ijodiy merosi keng va rang-barangdir. Unda 200 ga yaqin nom - 6 opera, 100 dan ortiq xor asarlari, ko'plab kamera va cholg'u kompozitsiyalari, romanslar mavjud. Bortnyanskiy musiqasi beg‘ubor badiiy didi, vazminligi, olijanobligi, klassik ravshanligi, zamonaviy Yevropa musiqasini o‘rganish natijasida rivojlangan yuksak professionalligi bilan ajralib turadi. Rus musiqa tanqidchisi va bastakori A. Serovning yozishicha, Bortnyanskiy "Motsart bilan bir xil modellarda o'qigan va Motsartga juda taqlid qilgan". Biroq, shu bilan birga, Bortnyanskiyning musiqiy tili milliy bo'lib, u aniq qo'shiq-romantik asosga, Ukraina shahar melosining intonatsiyalariga ega. Va bu ajablanarli emas. Axir, Bortnyanskiy kelib chiqishi bo'yicha ukrainalik.
Bortnyanskiyning yoshligi 60-70-yillar oxirida kuchli ommaviy ko'tarilish davriga to'g'ri keldi. XNUMX asr milliy ijodiy kuchlarni uyg'otdi. Aynan shu davrda Rossiyada professional bastakorlik maktabi shakllana boshladi.
O'zining ajoyib musiqiy qobiliyatini hisobga olgan holda, Bortnyanskiy olti yoshida qo'shiq maktabiga, 2 yildan keyin esa Sankt-Peterburgga Mahkama qo'shiqlari cherkoviga yuboriladi. Bolalikdan omad go'zal aqlli bolaga yoqdi. U imperatorning sevimlisiga aylandi, boshqa qo'shiqchilar bilan birgalikda ko'ngilochar kontsertlarda, sud tomoshalarida, cherkov xizmatlarida qatnashdi, chet tillarini o'rgandi, aktyorlik mahoratini o'rgandi. U bilan xor direktori M. Poltoratskiy qo'shiqchilik, italiyalik bastakor B. Galuppi esa kompozitsiyani o'rgangan. Uning tavsiyasiga ko'ra, 1768 yilda Bortnyanskiy Italiyaga yuborildi va u erda 10 yil qoldi. Bu yerda u A.Skarlatti, G.F.Gendel, N.Iommelli musiqasini, venetsiya maktabi polifonistlari ijodini o‘rgangan, bastakor sifatida ham muvaffaqiyatli debyut qilgan. Italiyada "Nemis massasi" yaratildi, bu qiziq, Bortnyanskiy pravoslav eski qo'shiqlarini ba'zi qo'shiqlarga kiritib, ularni evropacha tarzda rivojlantirdi; shuningdek, 3 opera seriyasi: Creon (1776), Alcides, Kintus Fabius (ikkalasi - 1778).
1779 yilda Bortnyanskiy Peterburgga qaytib keldi. Uning Ketrin II ga taqdim etgan kompozitsiyalari shov-shuvli muvaffaqiyatga erishdi, garchi adolat uchun shuni ta'kidlash kerakki, imperator kamdan-kam antimusikallik bilan ajralib turardi va faqat taklif bilan olqishladi. Shunga qaramay, Bortnyanskiy ma'qullandi, mukofot oldi va 1783 yilda J. Paisiello Rossiyadan ketganidan so'ng, u Pavlovsk va uning merosxo'ri boshchiligidagi Pavlovskdagi "kichik sud" ning bandmesteri bo'ldi. xotini.
Bunday xilma-xil mashg'ulot ko'plab janrlarda musiqa kompozitsiyasini rag'batlantirdi. Bortnyanskiy ko'plab xor kontsertlarini yaratadi, cholg'u musiqasi - klavier sonatalari, kamera asarlarini yozadi, frantsuz matnlariga romanslar yozadi va 80-yillarning o'rtalaridan boshlab Pavlovsk sudi teatrga qiziqib qolganda, u uchta komik opera yaratadi: Senyorning bayrami” (1786), “Lochin” (1786), “Raqib o‘g‘il” (1787). “Bortnyanskiyning frantsuzcha matnda yozilgan ushbu operalarining go'zalligi olijanob italyan lirikasining frantsuz romantikasi va qo'shiqning o'tkir yengiltakligi bilan g'ayrioddiy go'zal uyg'unligidadir” (B.Asafiev).
Ko'p qirrali bilimdon shaxs Bortnyanskiy Pavlovskda o'tkazilgan adabiy kechalarda bajonidil qatnashdi; keyin, 1811-16 yillarda. – G. Derjavin va A. Shishkov boshchiligidagi “Rus so‘zini sevuvchilarning suhbatlari” uchrashuvlarida qatnashdi, P. Vyazemskiy va V. Jukovskiy bilan hamkorlik qildi. Ikkinchisining she'rlarida u mashhur xor qo'shig'ini yozgan "Rus jangchilari lageridagi qo'shiqchi" (1812). Umuman olganda, Bortnyanskiy oddiylikka tushmasdan, yorqin, ohangdor, qulay musiqa yaratish qobiliyatiga ega edi.
1796 yilda Bortnyanskiy Sud qo'shiqlari cherkovining menejeri, keyin esa direktori etib tayinlandi va umrining oxirigacha bu lavozimda qoldi. Yangi lavozimida u o'zining badiiy va ma'rifiy niyatlarini amalga oshirish bilan faol shug'ullandi. U xoristlarning mavqeini sezilarli darajada yaxshiladi, cherkovda ommaviy shanba kontsertlarini joriy qildi va cherkov xorini kontsertlarda qatnashish uchun tayyorladi. Filarmoniya bu faoliyatni J.Gaydnning “Dunyoning yaratilishi” oratoriyasini chiqishdan boshlab, 1824-yilda L.Betxovenning “Tantanali massa” premyerasi bilan yakunladi. Uning xizmatlari uchun 1815 yilda Bortnyanskiy filarmoniyaning faxriy a'zosi etib saylandi. Uning yuqori mavqeini 1816 yilda qabul qilingan qonun tasdiqlaydi, unga ko'ra Bortnyanskiyning o'zi yoki uning ma'qullagan musiqasini cherkovda ijro etishga ruxsat berilgan.
90-yillardan boshlab o'z ishida Bortnyanskiy o'z e'tiborini muqaddas musiqaga qaratadi, ularning turli janrlari orasida xor kontsertlari ayniqsa muhimdir. Ular tsiklik, asosan to'rt qismli kompozitsiyalardir. Ulardan ba'zilari tantanali, bayramona xarakterga ega, ammo Bortnyanskiyga ko'proq xos bo'lgan kontsertlar bo'lib, ular chuqur lirizm, o'ziga xos ma'naviy poklik va yuksaklik bilan ajralib turadi. Akademik Asafiyevning so'zlariga ko'ra, Bortnyanskiyning xor kompozitsiyalarida "o'sha paytdagi rus me'morchiligida bo'lgani kabi bir xil tartibdagi reaktsiya mavjud edi: barokkoning dekorativ shakllaridan kattaroq qat'iylik va vazminlik - klassitsizmgacha".
Xor kontsertlarida Bortnyanskiy ko'pincha cherkov qoidalarida belgilangan chegaralardan tashqariga chiqadi. Ularda marsh, raqs ritmlari, opera musiqasining ta'sirini eshitish mumkin, sekin qismlarda esa ba'zan lirik "rus qo'shig'i" janriga o'xshashlik mavjud. Bortnyanskiyning muqaddas musiqasi bastakor tirikligida ham, vafotidan keyin ham katta shuhrat qozongan. U pianino, arfa uchun transkripsiya qilingan, ko'rlar uchun raqamli nota tizimiga tarjima qilingan va doimiy ravishda nashr etilgan. Biroq, XIX asrning professional musiqachilari orasida. uni baholashda yakdillik yo'q edi. Uning shirinligi haqida fikr bor edi va Bortnyanskiyning instrumental va opera kompozitsiyalari butunlay unutildi. Faqat bizning davrimizda, ayniqsa so'nggi o'n yilliklarda, bu bastakorning musiqasi yana tinglovchilarga qaytdi, opera teatrlarida, kontsert zallarida yangradi, biz uchun ajoyib rus bastakori, haqiqiy klassika iste'dodining haqiqiy ko'lamini ochib berdi. XNUMX asr.
O. Averyanova
