Aleksey Fedorovich Lvov (Aleksey Lvov) |
Aleksey Lvov
XNUMX asrning o'rtalariga qadar "ma'rifiy havaskorlik" rus musiqa hayotida muhim rol o'ynadi. Dvoryanlar va aristokratik muhitda uy musiqasini yaratish keng qo'llanilgan. Pyotr I davridan beri musiqa olijanob ta'limning ajralmas qismiga aylandi, bu esa u yoki bu asbobni mukammal ijro etgan ko'plab musiqiy ma'lumotli odamlarning paydo bo'lishiga olib keldi. Ushbu "havaskorlardan" biri skripkachi Aleksey Fedorovich Lvov edi.
O'ta reaktsion shaxs, Nikolay I va graf Benkendorfning do'sti, chor Rossiyasining rasmiy madhiyasining muallifi ("Xudo podshohni saqla") Lvov o'rtacha bastakor, ammo ajoyib skripkachi edi. Shumann Leyptsigda uning o'yinini eshitib, unga jo'shqin satrlarni bag'ishladi: "Lvov shunday ajoyib va noyob ijrochiki, uni birinchi darajali rassomlar bilan tenglashtirish mumkin. Agar Rossiya poytaxtida hali ham shunday havaskorlar mavjud bo'lsa, unda boshqa rassom o'zini o'qitishdan ko'ra u erda o'rganishni afzal ko'radi.
Lvovning o'ynashi yosh Glinkada chuqur taassurot qoldirdi: "Otamning Sankt-Peterburgga tashriflaridan birida, - deb eslaydi Glinka, - u meni Lvovlarga olib ketdi va Aleksey Fedorovichning shirin skripkasining mayin sadolari xotiramda chuqur muhrlanib qoldi. ”
A. Serov Lvov o'yiniga yuqori baho berdi: "Allegroda kamon kuylash, - deb yozgan edi u, - parchalardagi intonatsiyaning sofligi va "bezatish" ning nafisligi, ifodaliligi, olovli maftun etishi - barchasi. Bu AF bilan bir xil darajada. Dunyodagi virtuozlarning bir nechtasi sherlarga ega edi.
Aleksey Fedorovich Lvov 25 yil 5 mayda (yangi uslub bo'yicha 1798 iyun) eng yuqori rus aristokratiyasiga mansub badavlat oilada tug'ilgan. Uning otasi Fedor Petrovich Lvov Davlat kengashi a'zosi edi. Musiqiy ma'lumotli shaxs, DS Bortnyanskiy vafotidan so'ng, u Singing Chapel sudining direktori lavozimini egalladi. Undan bu lavozim o'g'liga o'tdi.
Ota o'g'lining musiqiy iste'dodini erta tan oldi. U "menda bu san'at uchun hal qiluvchi iste'dodni ko'rdi", deb eslaydi A. Lvov. "Men doimo u bilan birga bo'ldim va etti yoshimdan yaxshimi yoki yomonmi, men u va amakim Andrey Samsonovich Kozlyaninov bilan, otam Evropaning barcha davlatlaridan yozgan qadimgi yozuvchilarning barcha eslatmalarini o'ynaganman."
Skripkada Lvov Sankt-Peterburgdagi eng yaxshi o'qituvchilar - Kaiser, Witt, Bo, Schmidecke, Lafon va Boehm bilan birga o'qidi. Ulardan faqat bittasi, ko'pincha "frantsuz Paganini" deb ataladigan Lafont skripkachilarning virtuozo-romantik yo'nalishiga tegishli bo'lganligi xarakterlidir. Qolganlari Viotti, Bayo, Rode, Kreutzer klassik maktabining izdoshlari edi. Ular o'z uy hayvonlarida Viottiga bo'lgan muhabbatni va Lvov "gipschi" deb atagan Paganinini yoqtirmaslikni singdirdilar. Romantik skripkachilardan u asosan Spohrni tanidi.
O'qituvchilar bilan skripka darslari 19 yoshgacha davom etdi, keyin esa Lvov o'z o'yinlarini mustaqil ravishda yaxshiladi. Bola 10 yoshga to'lganda onasi vafot etdi. Ota tez orada boshqa turmushga chiqdi, lekin uning bolalari o'gay onasi bilan eng yaxshi munosabatlarni o'rnatdilar. Lvov uni katta iliqlik bilan eslaydi.
Lvovning iste'dodiga qaramay, ota-onasi uning professional musiqachi sifatidagi karerasi haqida umuman o'ylamagan. Badiiy, musiqiy, adabiy faoliyat zodagonlar uchun kamsituvchi hisoblangan, ular san'at bilan faqat havaskor sifatida shug'ullangan. Shuning uchun, 1814 yilda yigit Aloqa institutiga tayinlandi.
4 yildan so'ng u institutni oltin medal bilan a'lo darajada tugatdi va Novgorod viloyatining graf Arakcheev qo'mondonligi ostidagi harbiy aholi punktlariga ishlashga yuborildi. Ko'p yillar o'tgach, Lvov bu vaqtni va o'zi guvoh bo'lgan shafqatsizliklarni dahshat bilan esladi: “Ish davomida umumiy sukunat, azob-uqubatlar, yuzlarda qayg'u! Shunday qilib, kunlar, oylar hech qanday dam olishsiz o'tdi, yakshanba kunlaridan tashqari, odatda hafta davomida aybdorlar jazolanadi. Esimda, bir marta yakshanba kuni men 15 verst masofani bosib o'tganman, kaltaklar va qichqiriqlarni eshitmagan birorta qishloqdan o'tmaganman.
Biroq, lagerdagi vaziyat Lvovning Arakcheevga yaqinlashishiga to'sqinlik qilmadi: "Bir necha yil o'tgach, menda shafqatsiz fe'l-atvoriga qaramay, nihoyat meni sevib qolgan graf Arakcheevni ko'rish imkoniyati ko'proq bo'ldi. O‘rtoqlarimning hech biri u bilan bunchalik ajralib turmagan, hech biri bunchalik ko‘p mukofot olgani yo‘q.
Xizmatning barcha qiyinchiliklariga qaramay, musiqaga bo'lgan ishtiyoq shunchalik kuchli ediki, Lvov hatto Arakcheev lagerlarida ham har kuni 3 soat davomida skripka chalishni mashq qildi. Faqat 8 yil o'tgach, 1825 yilda u Sankt-Peterburgga qaytib keldi.
Dekabristlar qo'zg'oloni paytida, "sodiq" Lvovlar oilasi, albatta, voqealardan chetda qolishdi, lekin ular ham tartibsizliklarga chidashlari kerak edi. Alekseyning ukalaridan biri, Izmailovskiy polkining kapitani Ilya Fedorovich bir necha kun hibsda edi, Darya Feodorovnaning singlisining eri, knyaz Obolenskiy va Pushkinning yaqin do'sti og'ir mehnatdan zo'rg'a qutuldi.
Voqealar tugagach, Aleksey Fedorovich jandarm korpusi boshlig'i Benkendorff bilan uchrashdi va unga adyutantning o'rnini taklif qildi. Bu 18 yil 1826 noyabrda sodir bo'ldi.
1828 yilda Turkiya bilan urush boshlandi. Bu Lvovning saflarda ko'tarilishi uchun qulay bo'ldi. Ad'yutant Benkendorf armiyaga keldi va ko'p o'tmay Nikolay I ning shaxsiy mulozimlari safiga qo'shildi.
Lvov o'zining "Eslatmalarida" qirol bilan qilgan sayohatlari va o'zi guvohi bo'lgan voqealarni sinchkovlik bilan tasvirlaydi. U Nikolay I ning toj kiyish marosimida qatnashgan, u bilan birga Polsha, Avstriya, Prussiya va boshqalarga sayohat qilgan; u podshohning yaqin sheriklaridan biriga, shuningdek, uning saroy bastakoriga aylandi. 1833 yilda Nikolayning iltimosiga binoan Lvov chor Rossiyasining rasmiy madhiyasiga aylangan madhiya yozdi. Madhiya so'zlari shoir Jukovskiy tomonidan yozilgan. Samimiy qirollik bayramlari uchun Lvov musiqiy asarlar yaratadi va ular Nikolay (trubada), imperator (pianoda) va yuqori martabali havaskorlar - Vielgorskiy, Volkonskiy va boshqalar tomonidan ijro etiladi. U boshqa "rasmiy" musiqalarni ham yaratadi. Podshoh unga saxiylik bilan buyruqlar va sharaflar beradi, uni otliq qo'riqchi qiladi va 22 yil 1834 aprelda uni ad'yutant qanotiga ko'taradi. Podshoh uning "oilaviy" do'stiga aylanadi: sevimlisining to'yida (Lvov 6 yil 1839-noyabrda Praskovya Ageevna Abaza bilan turmush qurgan), u grafinya bilan birgalikda uy musiqiy kechalarini o'tkazdi.
Lvovning boshqa do'sti - graf Benkendorf. Ularning munosabatlari xizmat bilan cheklanmaydi - ular tez-tez bir-birlariga tashrif buyurishadi.
Evropa bo'ylab sayohat qilganda Lvov ko'plab taniqli musiqachilar bilan uchrashdi: 1838 yilda Berlinda Berio bilan kvartetlarda o'ynadi, 1840 yilda Emsda List bilan kontsertlar berdi, Leyptsigdagi Gevandxausda, 1844 yilda Berlinda violonchelchi Kummer bilan birga o'ynadi. Bu erda Shumann uni eshitdi, keyinchalik u maqtovga sazovor maqolasi bilan javob berdi.
Lvovning eslatmalarida, ularning maqtanchoq ohangiga qaramay, bu uchrashuvlar haqida juda ko'p qiziqish bor. U Berio bilan musiqa chalishni shunday tasvirlaydi: “Kechqurunlari bo‘sh vaqtim bor edi va men u bilan kvartet o‘ynashga qaror qildim va buning uchun undan va ikki aka-uka Ganzdan viola va violonchel chalishni so‘radim; mashhur Spontini va yana ikki-uch haqiqiy ovchini o'z tinglovchilariga taklif qildi. Lvov ikkinchi skripka qismini ijro etdi, keyin Beriodan Betxovenning E-minor kvartetining ikkala allegrosida birinchi skripka qismini o'ynashga ruxsat so'radi. Spektakl tugagach, hayajonlangan Berio shunday dedi: “Sizga o‘xshab ko‘p ishlar bilan band bo‘lgan havaskor o‘z iste’dodini bunday darajaga ko‘tarishiga hech qachon ishonmagan bo‘lardim. Siz haqiqiy san'atkorsiz, skripkani hayratlanarli darajada chalasiz va asbobingiz ajoyibdir." Lvov otasi mashhur skripkachi Jarnovikdan sotib olgan Magini skripkasini ijro etgan.
1840 yilda Lvov va uning rafiqasi Germaniya bo'ylab sayohat qilishdi. Bu sud xizmati bilan bog'liq bo'lmagan birinchi sayohat edi. Berlinda u Spontinidan kompozitsiya saboqlarini oldi va Meyerber bilan uchrashdi. Berlindan keyin Lvov juftligi Leyptsigga yo'l oldi, u erda Aleksey Fedorovich Mendelson bilan yaqinlashdi. Nemis bastakori bilan uchrashuv uning hayotidagi muhim bosqichlardan biridir. Mendelson kvartetlarini ijro etgandan so'ng, bastakor Lvovga shunday dedi: “Men hech qachon musiqamning bunday ijro etilganini eshitmaganman; fikrlarimni aniqroq etkazish mumkin emas; siz mening niyatlarimni zarracha taxmin qildingiz.
Leyptsigdan Lvov Emsga, keyin Geydelbergga boradi (bu yerda u skripka uchun kontsert yaratadi) va Parijga sayohat qilgandan so'ng (u erda Bayo va Cherubini bilan uchrashadi) Leypsigga qaytadi. Leyptsigda Lvovning ommaviy chiqishi Gewandhausda bo'lib o'tdi.
Keling, u haqida Lvovning o'zi so'zlari bilan gapiraylik: “Leypsigga kelganimizning ertasiga Mendelson yonimga keldi va skripka bilan Gevandxauzga borishimni so'radi va u mening yozuvlarimni oldi. Zalga kelib, bizni kutayotgan butun bir orkestrni topdim. Mendelsson dirijyorning o'rnini egallab, mendan o'ynashimni so'radi. Zalda hech kim yo'q edi, men kontsertimni o'ynadim, Mendelsson ajoyib mahorat bilan orkestrni boshqargan. Hammasi tugadi, deb o‘yladim, skripkani qo‘yib, ketmoqchi bo‘lganimda, Mendelson meni to‘xtatib: “Aziz do‘stim, bu faqat orkestr uchun repetitsiya edi; Bir oz kutib turing va xuddi shu qismlarni takrorlash uchun mehribon bo'ling." Bu so'z bilan eshiklar ochildi va zalga bir olomon to'kilib ketdi; bir necha daqiqada zal, kirish zali, hamma narsa odamlarga to'lib ketdi.
Rus aristokrati uchun ommaviy nutq so'zlash odobsiz hisoblangan; bu doirani sevuvchilarga faqat xayriya kontsertlarida qatnashishga ruxsat berilgan. Shuning uchun, Mendelsson tezda tarqatib yuborgan Lvovning sharmandaligi juda tushunarli: "Qo'rqmang, bu men o'zim taklif qilgan tanlangan jamiyat va musiqadan keyin siz zaldagi barcha odamlarning ismlarini bilib olasiz." Va haqiqatan ham, kontsertdan so'ng, porter Lvovga Mendelsonning qo'li bilan yozilgan mehmonlarning ismlari bilan barcha chiptalarni berdi.
Lvov rus musiqiy hayotida taniqli, ammo juda ziddiyatli rol o'ynadi. Uning san'at sohasidagi faoliyati nafaqat ijobiy, balki salbiy tomonlari bilan ham ajralib turadi. Tabiatan u kichkina, hasadgo'y, xudbin odam edi. Qarashlarning konservatizmi hokimiyatga bo'lgan ishtiyoq va dushmanlik bilan to'ldirildi, bu, masalan, Glinka bilan munosabatlarga aniq ta'sir qildi. Glinka o'zining "Eslatmalar" da deyarli tilga olinmaganligi xarakterlidir.
1836 yilda keksa Lvov vafot etdi va bir muncha vaqt o'tgach, yosh general Lvov uning o'rniga Singing Chapel sudining direktori etib tayinlandi. Uning ushbu lavozimda uning qo'l ostida xizmat qilgan Glinka bilan to'qnashuvi yaxshi ma'lum. "Kapella direktori AF Lvov Glinkaga "Janob hazratlari xizmatida" u ajoyib bastakor, Rossiyaning shon-sharafi va g'ururi emasligini, balki unga bo'ysunuvchi shaxs, qat'iy amal qiladigan amaldor ekanligini har tomonlama his qildi. “darajalar jadvali”ga qat’iy rioya qilish va eng yaqin organlarning har qanday buyrug‘iga bo‘ysunishi shart. Bastakorning rejissyor bilan to‘qnashuvi Glinkaning bunga chiday olmay, iste’foga chiqish to‘g‘risida ariza yozishi bilan yakunlandi.
Biroq, Lvovning Chapeldagi faoliyatini faqat shu asosda kesib tashlash va ularni butunlay zararli deb tan olish adolatsizlik bo'ladi. Zamondoshlarining so'zlariga ko'ra, uning rahbarligi ostidagi Kapella misli ko'rilmagan mukammallik bilan kuylagan. Lvovning xizmati, shuningdek, uxlab qolgan o'g'il bolalar xorining yosh qo'shiqchilari o'qishi mumkin bo'lgan Chapelda cholg'u sinflarini tashkil etish edi. Afsuski, darslar bor-yo'g'i 6 yil davom etdi va mablag' yo'qligi sababli yopildi.
Lvov 1850 yilda Sankt-Peterburgda u tomonidan tashkil etilgan kontsert jamiyatining tashkilotchisi bo'lgan. D. Stasov jamiyatning kontsertlariga eng yuqori baho beradi, ammo ular keng jamoatchilikka ochiq emasligini ta'kidladi, chunki Lvov chiptalarni tarqatgan. "Uning tanishlari - saroy a'yonlari va aristokratlar o'rtasida."
Lvovning uyidagi musiqiy oqshomlarni jimgina o'tkazib bo'lmaydi. Salon Lvov Sankt-Peterburgdagi eng yorqinlaridan biri hisoblangan. O'sha paytda rus hayotida musiqiy to'garaklar va salonlar keng tarqalgan edi. Ularning mashhurligiga rus musiqiy hayotining tabiati yordam berdi. 1859 yilgacha vokal va instrumental musiqaning ommaviy kontsertlari faqat Lent paytida, barcha teatrlar yopilganida berilishi mumkin edi. Konsert mavsumi yiliga atigi 6 hafta davom etgan, qolgan vaqtlarda ommaviy kontsertlarga ruxsat berilmagan. Bu bo'shliq musiqa yaratishning uy shakllari bilan to'ldirildi.
Salonlar va to'garaklar XNUMX-asrning birinchi yarmida musiqa tanqidchilari, bastakorlari va ijrochilarining yorqin galaktikasini yaratgan yuksak musiqiy madaniyat rivojlandi. Ochiq havodagi konsertlarning aksariyati yuzaki qiziqarli edi. Jamoatchilik orasida virtuozlik va instrumental effektlarga bo'lgan qiziqish ustunlik qildi. Haqiqiy musiqa ixlosmandlari davra va salonlarda to'planib, san'atning haqiqiy qadriyatlari ijro etildi.
Vaqt o'tishi bilan ba'zi salonlar musiqiy faoliyatning tashkiliyligi, jiddiyligi va maqsadliligi nuqtai nazaridan filarmoniya tipidagi kontsert muassasalariga - uyda o'ziga xos tasviriy san'at akademiyasiga aylandi (Moskvadagi Vsevolojskiy, aka-uka Vielgorskiy, VF Odoevskiy, Lvovlar). - Sankt-Peterburgda).
Shoir M.A.Venevitinov Vielgorskiylar saloni haqida shunday yozgan edi: “1830-1840-yillarda musiqani tushunish Sanktda hali ham dabdaba hisoblanar edi, Betxoven, Mendelson, Shuman va boshqa klassiklarning asarlari bir vaqtlar mashhur musiqiy spektaklning tanlangan mehmonlari uchungina mavjud edi. kechqurun Vielgorskiy uyida.
Shunga o'xshash bahoni tanqidchi V.Lenz Lvov saloniga beradi: "Sankt-Peterburg jamiyatining har bir ziyoli a'zosi bir vaqtning o'zida imperator oilasi va Sankt-Peterburg oliy jamiyati a'zolari tashrif buyurgan bu musiqa san'ati ibodatxonasini bilar edi. ; ko'p yillar davomida (1835-1855) poytaxtning hokimiyat, san'at, boylik, did va go'zallik vakillarini birlashtirgan ibodatxona.
Salonlar asosan "yuqori jamiyat" vakillari uchun mo'ljallangan bo'lsa-da, ularning eshiklari san'at olamiga mansub bo'lganlar uchun ham ochilgan. Lvovning uyiga musiqa tanqidchilari Y. Arnold, V. Lenz, Glinka tashrif buyurishdi. Mashhur rassomlar, musiqachilar, rassomlar hatto salonga jalb qilishga intilishdi. "Lvov bilan men tez-tez uchrashib turdik, - deb eslaydi Glinka, - 1837 yil boshida qishda u ba'zan Nestor Kukolnik va Bryullovni o'z joyiga taklif qildi va biz bilan do'stona munosabatda bo'ldi. Men musiqa haqida gapirmayapman (o'shanda u Motsart va Gaydnni ajoyib ijro etgan; men undan uchta Bax skripkalari uchun trioni ham eshitdim). Ammo u san'atkorlarni o'ziga bog'lamoqchi bo'lib, hatto noyob sharobning qadrli shishasini ham ayamadi.
Aristokratik salonlardagi kontsertlar yuqori badiiy saviya bilan ajralib turardi. “Musiqiy oqshomlarimizda, – deb eslaydi Lvov, – eng yaxshi san’atkorlar qatnashdi: Talberg, pianinoda Pleyel xonim, violonchelda Servais; lekin bu oqshomlarning bezagi tengsiz grafinya Rossi edi. Men bu oqshomlarni qanday ehtiyotkorlik bilan tayyorladim, qancha mashqlar bo'ldi! .. "
Lvovning Karavannaya ko'chasida (hozirgi Tolmacheva ko'chasi) joylashgan uyi saqlanib qolmagan. Musiqiy oqshomlarning atmosferasini ushbu oqshomlarga tez-tez tashrif buyuruvchi, musiqa tanqidchisi V.Lenz qoldirgan rang-barang tavsifiga qarab baholay olasiz. Simfonik kontsertlar odatda ballar uchun mo'ljallangan zalda bo'lib o'tdi, kvartet yig'ilishlari Lvovning ofisida bo'lib o'tdi: "Kirish zalidan to'q qizil panjarali kulrang marmardan yasalgan oqlangan engil zinapoyadan birinchi qavatga shunchalik yumshoq va qulay olib boradi. Ular to'g'ridan-to'g'ri uy egasining to'rtlik xonasiga olib boradigan eshik oldida qanday qilib o'zlarini ko'rganlarini o'zingiz ham sezmaysiz. Qanchadan-qancha nafis ko'ylaklar, qancha yoqimli ayollar bu eshikdan o'tib ketishdi yoki kech bo'lganda va kvartet allaqachon boshlanganda uning orqasida kutishdi! Aleksey Fyodorovich, agar u musiqiy chiqish paytida kirsa, hatto eng go'zal go'zallikni ham kechirmagan bo'lardi. Xonaning o'rtasida kvartet stoli bor edi, bu to'rt qismli musiqiy marosimning qurbongohi; burchakda, Wirth tomonidan pianino; Qizil charm bilan qoplangan o'nga yaqin stullar devorlar yonida eng samimiy bo'lganlar uchun turardi. Qolgan mehmonlar uy bekalari, Aleksey Fedorovichning rafiqasi, uning singlisi va o'gay onasi bilan birga eng yaqin mehmonxonadan musiqa tinglashdi.
Lvovdagi kvartet oqshomlari juda mashhur edi. 20 yil davomida kvartet yig'ildi, unga Lvovdan tashqari Vsevolod Maurer (2-skripka), senator Vilde (viola) va graf Matvey Yuryevich Vielgorskiy kiradi; uning o'rnini ba'zan professional violonchelchi F. Knext egallagan. “Yaxshi ansambl kvartetlarini eshitish men bilan ko'p bo'ldi, - deb yozadi J. Arnold, - masalan, katta va kichik Myuller aka-uka, Ferdinand Devid, Jan Bekker va boshqalar boshchiligidagi Leyptsig Gevandxaus kvarteti, lekin adolat va ishonch bilan men. Tan olishim kerakki, men hech qachon samimiy va nafis badiiy ijro jihatidan Lvovnikidan balandroq kvartetni eshitmaganman.
Biroq, aftidan, Lvovning tabiati uning to'rtlik faoliyatiga ham ta'sir qildi - bu erda ham hukmronlik istagi namoyon bo'ldi. "Aleksey Fedorovich har doim o'zi porlashi mumkin bo'lgan yoki o'z o'yinlari to'liq ta'sir ko'rsatadigan kvartetlarni tanlagan, ular alohida narsalarni ehtirosli ifodalashda va butunni tushunishda o'ziga xosdir." Natijada, Lvov ko'pincha "asl ijodni emas, balki uni Lvov tomonidan ajoyib tarzda qayta ishlagan". "Lvov Betxovenni hayratlanarli, hayratlanarli, ammo Motsartdan kam bo'lmagan o'zboshimchalik bilan etkazdi." Biroq, romantik davrning sahna san'atida subyektivizm tez-tez uchraydigan hodisa edi va Lvov ham bundan mustasno emas edi.
O'rtacha bastakor bo'lgan Lvov ba'zan bu sohada ham muvaffaqiyatga erishdi. Albatta, uning ulkan aloqalari va yuksak mavqei uning ishini targ'ib qilishga katta hissa qo'shdi, ammo bu boshqa mamlakatlarda tan olinishi uchun yagona sabab emas.
1831 yilda Lvov Pergolesi "Stabat mater" asarini to'liq orkestr va xorga aylantirdi, buning uchun Sankt-Peterburg filarmoniyasi unga faxriy a'zolik diplomini topshirdi. Keyinchalik, xuddi shu ishi uchun u Boloniya musiqa akademiyasining bastakori faxriy unvoniga sazovor bo'ldi. 1840 yilda Berlinda tuzilgan ikkita sano uchun u Berlin Qo'shiqchilik Akademiyasi va Rimdagi Avliyo Sesiliya akademiyasining faxriy a'zosi unvoniga sazovor bo'ldi.
Lvov bir qancha operalar muallifi. U bu janrga kech - hayotining ikkinchi yarmida murojaat qildi. Birinchi tug'ilgan "Byanka va Gualtiero" - 2 pardali lirik opera, birinchi marta 1844 yilda Drezdenda, keyin Sankt-Peterburgda mashhur italyan rassomlari Viardo, Rubini va Tamberlik ishtirokida muvaffaqiyatli sahnalashtirilgan. Sankt-Peterburg ishlab chiqarishi muallifga dafna keltirmadi. Premyeraga kelgan Lvov hatto muvaffaqiyatsizlikdan qo'rqib, teatrni tark etishni xohladi. Biroq, opera hali ham ba'zi muvaffaqiyatlarga erishdi.
Keyingi asar - 1812 yilgi Vatan urushi mavzusidagi "Rus dehqon va frantsuz talonchilari" hajviy operasi shovinistik yomon didning mahsulidir. Uning operalarining eng yaxshisi "Ondine" (Jukovskiy she'ri asosida). U 1846 yilda Vena shahrida ijro etilgan va u erda yaxshi qabul qilingan. Lvov "Barbara" operettasini ham yozgan.
1858 yilda u "Erkin yoki assimetrik ritm haqida" nazariy asarini nashr etdi. Lvovning skripka kompozitsiyalaridan ma'lum: ikkita fantaziya (ikkinchisi orkestr va xor bilan skripka uchun, ikkalasi ham 30-yillarning o'rtalarida yaratilgan); "Dramatik sahna ko'rinishida" kontserti (1841), eklektik uslubda, Viotti va Spohr kontsertlaridan aniq ilhomlangan; Yakkaxon skripka uchun 24 ta kapris, "Skripka chalishni boshlovchiga maslahat" deb nomlangan maqola bilan so'zboshi shaklida taqdim etilgan. "Maslahat" da Lvov "klassik" maktabni himoya qiladi, uning idealini taniqli frantsuz skripkachisi Per Baio ijrosida ko'radi va Paganiniga hujum qiladi, uning "usuli" uning fikricha, "hech qaerga olib kelmaydi".
1857 yilda Lvovning sog'lig'i yomonlashdi. Bu yildan boshlab u asta-sekin jamoat ishlaridan uzoqlasha boshlaydi, 1861 yilda u Chapel direktori lavozimidan iste'foga chiqadi, uyda yopiladi va kaprislar yozishni tugatadi.
16 yil 1870 dekabrda Lvov Kovno (hozirgi Kaunas) shahri yaqinidagi Roman mulkida vafot etdi.
L. Raaben
