Genrix Wieniawski |

Genrix Wieniawski

Venyavskiy. Capriccio Vals (Jascha Heifetz) →

Bu shaytoniy odam, u ko'pincha imkonsiz narsani o'z zimmasiga oladi va bundan tashqari, u buni amalga oshiradi. G. Berlioz

Romantizm mashhur virtuozlar tomonidan yaratilgan son-sanoqsiz kontsert kompozitsiyalarini keltirib chiqardi. Ularning deyarli barchasi unutilib, kontsert sahnasida faqat yuksak badiiy namunalar qoldi. G.Venyavskiyning asarlari shular jumlasidandir. Uning konsertlari, mazurkalari, polonezlari, konsert asarlari har bir skripkachining repertuaridan joy olgan, ular shubhasiz badiiy mahorati, yorqin milliy uslubi, cholg‘uning virtuoz imkoniyatlaridan yorqin foydalanishi bilan sahnada mashhur.

Polshalik skripkachi ijodining asosini u bolaligidan idrok etgan xalq musiqasi tashkil etadi. Badiiy amalga oshirishda uni taqdiri to‘qnash kelgan F. Shopen, S. Monyushko, K. Lipinskiy asarlari orqali o‘rgandi. S. Servachinskiy bilan, keyin Parijda J. L. Massard bilan va I. Kolle bilan kompozitsiyada o'qish Wieniawskiga yaxshi kasbiy tayyorgarlik ko'rdi. 11 yoshida u mazurka mavzusida Variatsiyalarni yozgan va 13 yoshida uning birinchi asarlari - original mavzudagi "Buyuk fantastik kapriz" va "Sonata Allegro" (pianochi akasi Jozef bilan yozilgan) bosma nashrlarda paydo bo'ldi. ), Berliozning roziligini olgan.

1848 yildan Venyavskiy umrining oxirigacha davom etgan Evropa va Rossiyada intensiv gastrollarni boshladi. U F. List, A. Rubinshteyn, A. Nikish, K. Davydov, G. Ernst, I. Yoaxim, S. Taneyev va boshqalar bilan birgalikda chiqish qilib, o‘zining olovli o‘yini bilan umumiy zavq-shavq uyg‘otadi. Wieniawski, shubhasiz, o'z davrining eng yaxshi skripkachisi edi. Hech kim u bilan hissiy shiddat va o'yin ko'lami, ovozning go'zalligi, sehrgarlik mahoratida raqobatlasha olmadi. Aynan shu fazilatlar uning kompozitsiyalarida namoyon bo'lib, ularning ifoda vositalari, tasviriyligi, rang-barang cholg'ulik doirasini belgilab berdi.

Venyavskiy ijodining rivojlanishiga uning Rossiyada bo'lishi samarali ta'sir ko'rsatdi, u erda u sud solisti (1860-72), Sankt-Peterburg konservatoriyasida skripka sinfining birinchi professori (1862-68) bo'lgan. Bu erda u Chaykovskiy, Anton va Nikolay Rubinshteyn, A. Esipova, C. Cui va boshqalar bilan do'stlashdi, bu erda juda ko'p kompozitsiyalar yaratdi. 1872-74 yillarda. Venyavskiy A. Rubinshteyn bilan birgalikda Amerikada gastrollarda bo'ladi, keyin Bryussel konservatoriyasida dars beradi. 1879 yilda Rossiya bo'ylab gastrol safari paytida Venyavskiy og'ir kasal bo'lib qoldi. N. Rubinshteynning iltimosiga ko'ra, N. fon Mek uni o'z uyiga joylashtirdi. Ehtiyotkorlik bilan davolanishga qaramay, Venyavskiy 45 yoshga to'lmasdan vafot etdi. Uning yuragi chidab bo'lmas kontsert ishiga putur etkazdi.

Wieniawski ijodi to'liq skripka bilan bog'liq, xuddi Shopinning pianino bilan qilgan ishi. U skripkani yangi rang-barang tilda so‘zlashtirdi, uning tembr imkoniyatlarini, virtuozligi, maftunkor ornamentalligini ochib berdi. U tomonidan topilgan ko'plab ekspressiv usullar XNUMX asr skripka texnikasining asosini tashkil etdi.

Umuman olganda, Venyavskiy 40 ga yaqin asar yaratdi, ularning ba'zilari nashr etilmagan. Uning ikkita skripka kontserti sahnada mashhur. Birinchisi N. Paganini kontsertlaridan kelib chiqqan "katta" virtuozo-romantik kontsert janriga tegishli. O'n sakkiz yoshli virtuoz uni List bilan Veymarda bo'lganida yaratgan va unda yoshlikning impulsivligini, tuyg'ularning yuksalishini ifodalagan. Barcha to'siqlarni yengib o'tadigan tinimsiz ishqiy qahramonning asosiy qiyofasi dunyo bilan dramatik to'qnashuvlardan tortib, yuksak tafakkur orqali hayotning bayramona oqimiga sho'ng'ishgacha boradi.

Ikkinchi konsert lirik-romantik tuvaldir. Barcha qismlarni bitta lirik mavzu - sevgi mavzusi, go'zallik orzusi birlashtiradi, bu kontsertda uzoq, jozibali idealdan katta simfonik rivojlanishni oladi, tuyg'ularning keskin chalkashligiga qarshi, bayram shodiyonu, g'alaba qozonadi. yorqin boshlanish.

Wieniawski murojaat qilgan barcha janrlarda Polsha xalq rassomi ta'sir ko'rsatdi. Tabiiyki, xalq ta’mi, ayniqsa, polyak raqslaridan o‘sib chiqqan janrlarda seziladi. Wieniawski mazurkalari xalq hayotining yorqin sahnalari. Ular ohangdorlik, elastik ritm, xalq skripkachilarining o'ynash usullaridan foydalanish bilan ajralib turadi. Wieniawskining ikkita polonezi - bu Shopin va Lipinskiy ta'sirida yaratilgan kontsert virtuoz asarlari (birinchi Polonez ularga bag'ishlangan). Ular tantanali yurish, bayramona o'yin-kulgi tasvirlarini chizadilar. Agar polshalik rassomning lirik iste'dodi mazurkalarda namoyon bo'lsa, polonezlarda - uning ijro uslubiga xos bo'lgan ko'lam va temperament. Skripkachilarning repertuarida "Afsona", "Scherzo-tarantella", "O'zgacha mavzu", "Rus karnavali", Ch. Gounod va boshqalar.

Venyavskiyning kompozitsiyalari nafaqat skripkachilar tomonidan yaratilgan asarlarga, masalan, uning shogirdi bo'lgan E. Yzai yoki F. Kreyslerga ta'sir ko'rsatdi, balki skripka repertuaridagi ko'plab kompozitsiyalarni umuman olganda, Chaykovskiy asarlariga ishora qilish kifoya. , N. Rimskiy-Korsakov, A. Glazunov. Polsha virtuozi o'ziga xos "skripka obrazini" yaratdi, u kontsert yorqinligi, nafisligi, romantik tuyg'ulari va haqiqiy milliyligi bilan o'ziga jalb qiladi.

V. Grigoryev

Venyavskiy - XNUMX asrning birinchi yarmidagi virtuozo-romantik san'atning eng yorqin figurasi. U umrining oxirigacha bu san’at an’analarini saqlab qoldi. "Esingizda bo'lsin, ikkalangiz ham," dedi u o'lim to'shagida Nikolay Rubinshteyn va Leopold Auerga, "Venetsiya karnavali men bilan birga o'lmoqda."

Darhaqiqat, Venyavskiy bilan bir qatorda jahon skripka ijrochiligida shakllangan, o'ziga xos, o'ziga xos, Paganini dahosi tomonidan yaratilgan butun tendentsiya yo'qolib, o'tmishdagi "Venetsiya karnavali" haqida so'z yuritgan edi.

Ular Venyavskiy haqida shunday deb yozgan edilar: "Uning sehrli kamonlari shunchalik jozibali, skripka tovushlari qalbga shunday sehrli ta'sir ko'rsatadiki, bu rassom haqida etarlicha eshitib bo'lmaydi". Venyavskiyning spektaklida "o'sha muqaddas olov qaynaydi, u sizni beixtiyor o'ziga jalb qiladi, butun his-tuyg'ularingizni hayajonga soladi yoki quloqlaringizni ohista silaydi".

“Olov, qutbning ishtiyoqi bilan frantsuzning nafisligi va didini uyg'unlashtirgan uning ijro uslubida haqiqiy individuallik, qiziqarli daho badiiy tabiat namoyon bo'ldi. Uning o'yini tinglovchilar qalbini zabt etdi va u kamdan-kam hollarda paydo bo'lishining boshidanoq tomoshabinlarni o'ziga jalb qilish qobiliyatiga ega edi.

Romantiklar va klassiklar o'rtasidagi janglarda, yosh, etuk romantik san'atni himoya qilib, Odoevskiy shunday deb yozgan edi: "Ushbu maqola muallifi o'zini tanqid tarixchisi deb atash mumkin. U o'zi ishtiyoq bilan sevadigan san'at bo'yicha ko'plab tortishuvlarga dosh berdi va endi xuddi shu san'at masalasida u o'z ovozini beradi va har qanday noto'g'ri qarashlardan voz kechib, barcha yosh rassomlarimizga ushbu eski Kreutzer va Rodeva maktabini tark etishni maslahat beradi. orkestr uchun faqat o'rta san'atkorlarni tayyorlash uchun asr. Ular o'z asrlaridan adolatli o'lpon yig'ishdi - va bu etarli. Endi bizda keng ko'lamli, yorqin parchalar, ehtirosli qo'shiqlar, turli effektlarga ega o'z virtuozlarimiz bor. Mutaxassislarimiz buni ahmoqlik desin. Jamoatchilik va san'atni biladigan odamlar o'zlarining noto'g'ri mulohazalarini kinoyali tabassum bilan hurmat qilishadi.

Fantaziya, injiq improvizatsiya, yorqin va rang-barang effektlar, qizg'in emotsionallik - bular romantik ijroni ajratib turadigan fazilatlardir va bu fazilatlar bilan u klassik maktabning qat'iy qonunlariga qarshi turdi. "O'ng qo'lning to'lqinida tovushlar o'z-o'zidan skripkadan uchib ketayotganga o'xshaydi", deb yozadi Odoevskiy. Erkin qush osmonga ko‘tarilib, rang-barang qanotlarini havoga cho‘zganga o‘xshaydi.

Romantiklar san'ati o'z olovi bilan yuraklarni yondirdi, ilhom bilan qalblarni ko'tardi. Hatto atmosfera ham she'riyatga ega edi. Norvegiyalik skripkachi Ole Bull Rimda bo'lganida "Kolizeyda ba'zi rassomlarning iltimosiga binoan improvizatsiya qildi, ular orasida mashhur Torvaldsen va Fernli ham bor edi ... va u erda, tunda, oy yonida, qadimiy vayronalarda, qayg'uli. ilhomlangan rassomning tovushlari eshitildi va buyuk Rimliklarning soyalari uning shimoliy qo'shiqlarini tinglashdi.

Wieniawski butunlay bu harakatga tegishli bo'lib, uning barcha fazilatlarini baham ko'rdi, lekin ayni paytda ma'lum bir tomonlama. Hatto Paganiniya maktabining buyuk skripkachilari ham ba'zan effekt uchun musiqaning chuqurligini qurbon qilishgan va ularning ajoyib virtuozligi ularni hayratga solgan. Mohirlik tinglovchilarda ham katta taassurot qoldirdi. Instrumentalizmning hashamati, yorqinligi va jasorati nafaqat moda, balki ehtiyoj ham edi.

Biroq, Venyavskiyning hayoti ikki davrni o'z ichiga oladi. U yoshligida atrofidagi hamma narsani isitadigan romantizmdan omon qoldi va XNUMX asrning birinchi yarmida o'ziga xos ko'rinishdagi romantik san'at allaqachon yo'q bo'lib ketgan paytda o'z an'analarini g'urur bilan saqlab qoldi. Shu bilan birga, Venyavskiy turli xil romantizm oqimlarining ta'sirini boshdan kechirdi. Ijodiy hayotining o'rtalariga qadar u uchun ideal Paganini va faqat Paganini edi. Venyavskiy o'z namunasiga ergashib, "Venetsiya karnavali" bilan to'ldirilgan effektlardan foydalangan holda "Rossiya karnavali" ni yozdi; Paganinning garmonikalari va pitsikatolari uning skripka fantaziyalarini bezatadi - "Moskva xotiralari", "Qizil sundress". Shuni qo‘shimcha qilish kerakki, Vyenyavskiy san’atida milliy polyak motivlari doimo kuchli bo‘lgan, uning Parijdagi ta’limi esa frantsuz musiqa madaniyatini unga yaqin qilgan. Venyavskiyning cholg‘u ijrochiligi o‘zining yengilligi, nafisligi va nafisligi bilan ajralib turardi, bu esa uni umuman Paganiniev instrumentalligidan uzoqlashtirdi.

Uning hayotining ikkinchi yarmida, ehtimol, Venyavskiy juda yaqin bo'lgan aka-uka Rubinshteynlarning ta'sirisiz, Mendelsonning ishtiyoqi vaqti keldi. U doimiy ravishda Leyptsig ustasining asarlarini ijro etadi va Ikkinchi kontsertni yaratib, uning skripka kontsertiga aniq amal qiladi.

Wieniawskining vatani - qadimgi Polshaning Lublin shahri. U 10 yil 1835 iyulda ma'lumoti va musiqiyligi bilan ajralib turadigan shifokor Tadeush Wieniawski oilasida tug'ilgan. Bo'lajak skripkachining onasi Regina Venyavskaya ajoyib pianinochi edi.

Skripka mashg'ulotlari 6 yoshida mahalliy skripkachi Yan Gornzel bilan boshlangan. 1841 yilda Lyublin shahrida kontsert bergan vengriyalik skripkachi Miska Gauzerdan eshitgan o'yin natijasida bolada bu asbobga qiziqish va unda o'rganish istagi paydo bo'lgan.

Wieniawskining skripka mahoratiga asos solgan Gornzeldan keyin bola Stanislav Servachinskiyga topshirildi. Bu o'qituvchi XNUMX asrning ikkita eng buyuk skripkachisi - Wieniawski va Yoaximning murabbiyi bo'lish baxtiga sazovor bo'ldi: Servachinskiy Pestda bo'lganida, Iosif Yoaxim u bilan o'qishni boshladi.

Kichkina Genrikning muvaffaqiyatlari shunchalik hayratlanarli ediki, otasi uni Varshavada kontsert bergan chexiyalik skripkachi Panofkaga ko'rsatishga qaror qildi. U bolaning iste'dodidan xursand bo'lib, uni Parijga mashhur o'qituvchi Lambert Massard (1811-1892) huzuriga olib borishni maslahat berdi. 1843 yilning kuzida Genrik onasi bilan Parijga jo'nadi. 8-noyabr kuni u Parij konservatoriyasi talabalari safiga qabul qilindi, uning nizomiga zid ravishda bolalarni 12 yoshdan qabul qilishga ruxsat berildi. Venyavskiy o'sha paytda atigi 8 yoshda edi!

Uning amakisi, onasining ukasi, Frantsiya poytaxti musiqa doiralarida mashhur bo'lgan mashhur polshalik pianinochi Eduard Vulf bolaning taqdirida jonli ishtirok etdi. Bo'rining iltimosiga ko'ra, Massard yosh skripkachini tinglab, uni o'z sinfiga olib bordi.

Venyavskiyning tarjimai holi I. Reisening aytishicha, bolaning qobiliyati va eshitishidan hayratga tushgan Massard g'ayrioddiy tajriba o'tkazishga qaror qilgan - u Rudolf Kroytserning kontsertini skripkaga tegmasdan, quloq bilan o'rganishga majbur qilgan.

1846 yilda Venyavskiy konservatoriyani g'alaba bilan tugatdi, bitiruv tanlovida birinchi mukofot va katta oltin medalni qo'lga kiritdi. Venyavskiy Rossiya stipendiyasi sohibi bo'lganligi sababli, yosh g'olib rus podshosi kolleksiyasidan Guarneri del Gesu skripkasini oldi.

Konservatoriyaning oxiri shu qadar yorqin ediki, Parij Venyavskiy haqida gapira boshladi. Skripkachining onalari konsert gastrollari uchun shartnomalar taklif qiladi. Venyavskiylar polshalik muhojirlarga hurmat bilan o'ralgan, ularning uyida Mickevich bor; Joakkino Rossini Genrikning iqtidoriga qoyil qoladi.

Genrik konservatoriyani tugatganida, onasi ikkinchi o'g'lini Parijga olib keldi - kelajakdagi virtuoz pianinochi Jozef. Shuning uchun Wieniawskilar yana 2 yil Frantsiya poytaxtida qolishdi va Genrik Massar bilan o'qishni davom ettirdi.

12 yil 1848 fevralda aka-uka Venyavskiylar Parijda xayrlashuv kontserti berib, Rossiyaga jo'nab ketishdi. Lublinda bir muddat to'xtab, Genrik Sankt-Peterburgga yo'l oldi. Bu erda, 31 mart, 18 aprel, 4 va 16 may kunlari uning yakkaxon konsertlari bo'lib o'tdi, ular g'alaba qozondi.

Venyavskiy konservatoriya dasturini Sankt-Peterburgga olib keldi. Unda Viottining o'n ettinchi kontserti muhim o'rin egalladi. Massard o'z shogirdlarini frantsuz klassik maktabida tarbiyalagan. Sankt-Peterburg sharhiga ko'ra, yosh musiqachi Viotti kontsertini o'zboshimchalik bilan ijro etgan va uni "ortiqcha bezaklar" bilan jihozlagan. Klassiklarni "yangilash" usuli o'sha paytda istisno emas edi, ko'plab virtuozlar bu bilan gunoh qilishgan. Biroq, u klassik maktab tarafdorlari tomonidan hamdardlik bilan uchrashmadi. "Taxmin qilish mumkinki," deb yozadi sharhlovchi, "Venyavskiy hali bu ishning mutlaqo xotirjam, qat'iy tabiatini tushunmagan."

Albatta, rassomning yoshligi ham mohirlikka bo'lgan ishtiyoqiga ta'sir qildi. Biroq, keyin u nafaqat texnika, balki olov hissiyotlari bilan ham zarba berdi. "Bu bola shubhasiz daho, - dedi uning kontsertida bo'lgan Vieuxtan, - chunki uning yoshida bunday ehtirosli tuyg'u bilan, hatto undan ham ko'proq tushunish va chuqur o'ylangan reja bilan o'ynash mumkin emas. . Uning o'yinining mexanik qismi rivojlanadi, lekin hozir ham u o'z yoshida hech birimiz o'ynamagan tarzda o'ynaydi.

Venyavskiy dasturlarida tomoshabinlarni nafaqat o'yin, balki uning asarlari ham hayratga soladi. Yigit turli xil variantlar va pyesalar - romantika, tungi va hokazolarni yaratadi.

Sankt-Peterburgdan ona va o'g'il Finlyandiyaga, Revelga, Rigaga, u erdan Varshavaga boradilar, u erda skripkachini yangi zafarlar kutmoqda. Biroq, Venyavskiy o'z ta'limini davom ettirishni orzu qiladi, hozir kompozitsiyada. Ota-onalar yana Parijga borish uchun Rossiya hukumatidan ruxsat so'rashadi va 1849 yilda ona va o'g'il Frantsiyaga ketishdi. Yo'lda Drezdenda Genrik mashhur polshalik skripkachi Karol Lipinski oldida o'ynaydi. "U Genekni juda yaxshi ko'rardi", deb yozadi Venyavskaya eriga. “Biz hatto Motsart kvartetini, ya’ni Lipinski va Genek skripkada, Yuzik bilan esa pianinoda violonchel va viola qismlarini ijro etdik. Bu qiziqarli edi, lekin kutilmagan hodisalar ham bor edi. Professor Lipinski Genekdan birinchi skripkani chalishni so'radi. Sizningcha, bola xijolat tortadimi? Kvartetni xuddi hisobni yaxshi bilgandek boshqardi. Lipinski bizga Lisztga tavsiyanoma berdi.

Parijda Wieniawski Hippolyte Collet bilan bir yil davomida kompozitsiyani o'rgandi. Onasining maktublarida aytilishicha, u Kreutzer uchun eskizlar ustida qattiq ishlamoqda va o'z tadqiqotlarini yozish niyatida. U juda ko'p o'qiydi: uning sevimlilari - Gyugo, Balzak, Jorj Sand va Stendal.

Ammo hozir mashg'ulotlar tugadi. Yakuniy imtihonda Wieniawski o'zining bastakor sifatidagi yutuqlarini namoyish etadi - "Mazurka qishlog'i" va Meyerberning "Payg'ambar" operasi mavzularida Fantaziya. Yana - birinchi mukofot! "Gektor Berlioz o'g'illarimiz iste'dodining muxlisiga aylandi", deb yozadi Venyavskaya eriga.

Henrik virtuoz keng yo'l kontsertini ochishdan oldin. U yosh, kelishgan, dilbar, ochiq-oydin quvnoq xarakterga ega, qalblarni o'ziga tortadi, o'yini tinglovchilarni o'ziga tortadi. E.Chekalskiyning “Sehrli skripka” kitobida lavhali romandek taassurot qoldiradi, unda yosh rassomning Don Xuan sarguzashtlari haqida ko'plab yorqin tafsilotlar berilgan.

1851-1853 yillarda Venyavskiy Rossiya bo'ylab sayohat qildi, o'sha paytda mamlakatning Evropa qismidagi yirik shaharlarga katta sayohat qildi. Sankt-Peterburg va Moskvadan tashqari u akasi bilan Kiyev, Xarkov, Odessa, Poltava, Voronej, Kursk, Tula, Penza, Orel, Tambov, Saratov, Simbirskda bo‘lib, ikki yil ichida ikki yuzga yaqin konsert berdi.

Mashhur rus skripkachisi V.Bezekirskiyning kitobida Venyavskiy hayotidagi qiziq epizod tasvirlangan bo‘lib, uning badiiy sohadagi muvaffaqiyatlariga nihoyatda hasadgo‘y, jilovsiz tabiatini ifodalaydi. Bu epizod Venyavskiyning rassom sifatidagi g'ururiga ziyon yetganda, o'z saflariga qanday nafrat bilan munosabatda bo'lganini ko'rsatishi bilan ham qiziq.

1852 yil bir kuni Venyavskiy Moskvada mashhur chex skripka virtuozlaridan biri Vilma Neruda bilan kontsert berdi. "Bu oqshom, musiqiy jihatdan juda qiziqarli, qayg'uli oqibatlarga olib keladigan katta janjal bilan ajralib turdi. Venyavskiy birinchi bo'limda o'ynadi va, albatta, katta muvaffaqiyat bilan, ikkinchisida - Neruda va u tugagach, zalda bo'lgan Vieuxtan unga guldasta olib keldi. Tomoshabinlar go'yo ushbu qulay daqiqadan foydalangandek, ajoyib virtuozga shovqinli olqishlar qilishdi. Bu Venyavskiyni shunchalik xafa qildiki, u to'satdan skripka bilan yana sahnada paydo bo'ldi va Nerudadan ustunligini isbotlamoqchi ekanligini baland ovozda aytdi. Sahna atrofida gavjum tomoshabinlar, ular orasida baland ovozda gapirishdan tortinmaydigan harbiy general bor edi. Hayajonlangan Venyavskiy o‘ynamoqchi bo‘lib, kamon bilan generalning yelkasiga qoqib, undan gapirishni to‘xtatishni iltimos qildi. Ertasi kuni Venyavskiy general-gubernator Zakrevskiydan soat 24 da Moskvani tark etish haqida buyruq oldi.

Uning hayotining dastlabki davrida 1853 yil kontsertlarga boy (Moskva, Karlsbad, Marienbad, Axen, Leyptsig, u erda Venyavskiy yaqinda tugallangan fis-moll kontserti bilan tomoshabinlarni hayratda qoldirdi) va asarlar yaratish bilan ajralib turadi. Genrik ijodkorlikka berilib ketganga o'xshaydi. Birinchi polonez "Moskva xotiralari", yakkaxon skripka uchun etyudlar, bir nechta mazurkalar, elegiak adagio. So'zsiz romantika va Rondo hammasi 1853 yilga borib taqaladi. To'g'ri, yuqoridagilarning aksariyati avvalroq yaratilgan va endigina yakuniy yakunlangan.

1858 yilda Venyavskiy Anton Rubinshteynga yaqinlashdi. Ularning Parijdagi konsertlari katta muvaffaqiyat. Dasturda odatiy virtuoz asarlar orasida Betxoven kontserti va Kreutzer sonatasi mavjud. Kamera kechasida Venyavskiy Rubinshteyn kvartetini, Bax sonatalaridan biri va Mendelson triosini ijro etdi. Shunga qaramay, uning o'yin uslubi asosan virtuozligicha qolmoqda. 1858 yildagi "Venetsiya karnavali" spektaklida u "o'zidan oldingilar tomonidan modaga kiritilgan g'ayrioddiy va hazillarni yanada kuchaytirdi", deyiladi.

1859 yil Venyavskiyning shaxsiy hayotida burilish davri bo'ldi. Bu ikki voqea bilan nishonlandi - ingliz bastakorining qarindoshi va lord Tomas Xemptonning qizi Izabella Osborn-Xemptonning unashtirilishi va Sankt-Peterburgga imperator teatrlari solisti, saroy va saroy solisti lavozimiga taklif. rus musiqa jamiyatining Sankt-Peterburg bo'limi.

Venyavskiyning nikohi 1860 yil avgustda Parijda bo'lib o'tdi.To'yda Berlioz va Rossini ishtirok etdi. Kelinning ota-onasining iltimosiga ko'ra, Venyavskiy o'z hayotini 200 franklik ajoyib summaga sug'urta qildi. "Sug'urta kompaniyasiga har yili to'lanishi kerak bo'lgan ulkan badallar keyinchalik Venyavskiy uchun doimiy moliyaviy qiyinchiliklar manbai va uning bevaqt o'limiga olib kelgan sabablardan biri bo'ldi", deb qo'shimcha qiladi skripkachi I. Yampolskiyning sovet tarjimai holi.

Nikohdan keyin Venyavskiy Izabellani vataniga olib ketdi. Bir muncha vaqt ular Lyublinda yashab, keyin Varshavaga ko'chib o'tishdi va u erda Monyushko bilan yaqin do'st bo'lishdi.

Venyavskiy Sankt-Peterburgga jamoat hayotining tez yuksalishi davrida keldi. 1859 yilda Rus musiqa jamiyati (RMO) ochildi, 1861 yilda Rossiyada krepostnoylikning avvalgi usulini yo'q qilgan islohotlar boshlandi. Bu islohotlar o'zlarining yarim qalbiga qaramay, rus haqiqatini tubdan o'zgartirdi. 60-yillar ozodlik, demokratik g'oyalarning kuchli rivojlanishi bilan ajralib turdi, bu esa san'at sohasida milliylik va realizmga intilishni keltirib chiqardi. Demokratik ma'rifat g'oyalari eng yaxshi aql-idroklarni hayajonga soldi va Venyavskiyning qizg'in tabiati, albatta, atrofda sodir bo'layotgan voqealarga befarq qola olmadi. Anton Rubinshteyn bilan birgalikda Venyavskiy Rossiya konservatoriyasini tashkil etishda bevosita va faol ishtirok etdi. 1860 yilning kuzida RMO tizimida musiqa sinflari ochildi - konservatoriyaning peshqadami. "Sankt-Peterburgda bo'lgan o'sha davrning eng yaxshi musiqiy kuchlari, - deb yozadi keyinchalik Rubinshteyn, - o'z mehnati va vaqtini juda mo''tadil to'lovga, faqat ajoyib ish uchun poydevor qo'yish uchun bergan: Leshetitskiy, Nissen-Saloman, Venyavskiy va boshqalar buni qabul qilishdi ... Mixaylovskiy saroyidagi musiqa darslarida dars uchun faqat kumush rubl.

Ochiq konservatoriyada Venyavskiy skripka va kamera ansambli sinfida birinchi professor bo'ldi. U o'qituvchilikka qiziqib qoldi. Uning sinfida ko'plab iste'dodli yoshlar - K. Putilov, D. Panov, V. Salin tahsil oldi, ular keyinchalik ko'zga ko'ringan ijrochilar va musiqa arboblariga aylandilar. Konservatoriya o'qituvchisi Dmitriy Panov rus kvartetini boshqargan (Panov, Leonov, Egorov, Kuznetsov); Konstantin Putilov taniqli kontsert solisti, Vasiliy Salin Xarkov, Moskva va Kishinyovda dars bergan, shuningdek, kamera faoliyati bilan shug'ullangan. Keyinchalik Auerning yordamchisi bo'lgan P. Krasnokutskiy Venyavskiydan o'qishni boshladi; I. Altani Venyavskiy sinfini tark etdi, garchi u skripkachi emas, dirijyor sifatida tanilgan. Umuman olganda, Venyavskiyda 12 kishi ishlagan.

Ko'rinishidan, Venyavskiy rivojlangan pedagogik tizimga ega bo'lmagan va so'zning qat'iy ma'nosida o'qituvchi bo'lmagan, garchi u yozgan Leningraddagi Davlat tarix arxivida saqlanadigan dastur, u o'z shogirdlarini turli yo'nalishlarda o'qitishga intilganligini ko'rsatadi. ko'p sonli klassik asarlarni o'z ichiga olgan repertuar. V.Bessel o‘qigan yillarini eslab, “Unda va sinfda hayajonli, o‘zini-o‘zi cheksiz, tizimliligi yo‘q buyuk rassom o‘z ta’sirini o‘tkazdi”. Lekin, “o‘z-o‘zidan ma’lumki, mulohazalar va ko‘rgazmaning o‘zi, ya’ni qiyin bo‘laklar sinfidagi ijro, shuningdek, ijro usullarining o‘rinli ko‘rsatkichlari, bularning barchasi birgalikda yig‘ilganda yuqori bahoga ega bo‘lgan. ” Sinfda Venyavskiy o‘z shogirdlarini o‘ziga rom etgan, o‘zining o‘yin va badiiy tabiati bilan ta’sir o‘tkazgan rassom, rassom bo‘lib qoldi.

Pedagogikadan tashqari, Venyavskiy Rossiyada ko'plab boshqa vazifalarni bajargan. U Imperator opera va balet teatrlari orkestrining solisti, saroy solisti, shuningdek, dirijyor sifatida ham ishlagan. Ammo, albatta, Venyavskiy asosan kontsert ijrochisi bo'lgan, ko'plab yakkaxon kontsertlar bergan, ansambllarda o'ynagan, RMS kvartetini boshqargan.

Kvartet 1860-1862 yillarda quyidagi aʼzolar bilan oʻynagan: Venyavskiy, Pikkel, Veykman, Shubert; 1863 yildan beri Karl Shubert o'rnini taniqli rus violonchelchi Karl Yulievich Davydov egalladi. Qisqa vaqt ichida RMSning Sankt-Peterburg filiali kvarteti Yevropaning eng yaxshilaridan biriga aylandi, garchi Venyavskiyning zamondoshlari to‘rtlikchi sifatida bir qator kamchiliklarni qayd etishgan. Uning romantik tabiati juda issiq va o'zboshimchalik bilan ansambl ijrosining qat'iy doirasida saqlanishi mumkin edi. Va shunga qaramay, kvartetdagi doimiy ish uni hatto uyushtirdi, ijrosini yanada etuk va chuqur qildi.

Biroq, nafaqat kvartet, balki rus musiqa hayotining butun muhiti, A. Rubinshteyn, K. Davydov, M. Balakirev, M. Mussorgskiy, N. Rimskiy-Korsakov kabi musiqachilar bilan muloqot Venyavskiyga foydali ta'sir ko'rsatdi. ko'p jihatdan rassom. Wienyavskiyning shaxsiy ijodi uning texnik jasoratli effektlarga bo'lgan qiziqishi qanchalik kamaygani va qo'shiq matniga ishtiyoqi kuchayganini ko'rsatadi.

Uning kontsert repertuari ham o'zgardi, unda klassiklar - Chakon, Baxning yakkaxon sonatalari va partitalari, skripka kontserti, Betxovenning sonatalari va kvartetlari katta o'rin egalladi. Betxovenning sonatalaridan u Kreutzerni afzal ko'rdi. Ehtimol, u kontsert yorqinligida unga yaqin edi. Venyavskiy A.Rubinshteyn bilan bir necha bor “Kreytser sonata”sini ijro etgan, Rossiyada oxirgi bo‘lganida esa bir marta S.Taneyev bilan birga chiqish qilgan. U Betxovenning skripka kontserti uchun o'zining kadenzalarini yaratgan.

Venyavskiyning klassik talqini uning badiiy mahoratining chuqurlashganidan dalolat beradi. 1860 yilda, u Rossiyaga birinchi kelganida, uning kontsertlari haqidagi sharhlarda o'qish mumkin: "Agar biz yorqinlikka berilmasdan, qat'iy hukm qilsak, bu erda ko'proq xotirjamlik, kamroq asabiylik bo'lishini sezmaslik mumkin emas. mukammallikka foydali qo'shimcha" (Gap Mendelson kontsertining ijrosi haqida ketmoqda). Oradan to‘rt yil o‘tib, uning Betxovenning so‘nggi kvartetlaridan birini ijro etishiga I.S.Turgenevdek nozik biluvchi tomonidan berilgan baho butunlay boshqacha xarakterga ega. 14 yil 1864 yanvarda Turgenev Paulin Viardotga shunday deb yozgan edi: “Bugun men Betxoven kvarteti, Op. 127 (postyum), Venyavskiy va Davydov tomonidan mukammal ijro etilgan. Bu Morin va Chevillardnikidan tubdan farq qilardi. Wieniawski men uni oxirgi marta eshitganimdan beri g'ayrioddiy o'sdi; u yakkaxon skripka uchun Baxning “Chakon” asarini shunday ijro etganki, hatto tengsiz Yoaximdan keyin ham o‘zini tinglashga majbur qilgan.

Venyavskiyning shaxsiy hayoti hatto turmush qurganidan keyin ham deyarli o'zgarmadi. U umuman tinchlanmadi. Hali ham yashil qimor stoli va ayollar uni o'zlariga chaqirishdi.

Auer o'yinchi Vieniawskining tirik portretini qoldirdi. Bir marta Visbadenda u kazinoga tashrif buyurdi. “Men kazinoga kirganimda, qimor stollaridan birining ortidan menga qarab kelgan, baland boʻyli, qora uzun sochli va katta qoramtir koʻzli Genrik Vienyavski boʻlmasa, uzoqdan kimni koʻrdim deb oʻylaysiz... U. Menga bundan bir hafta oldin Kanda o'ynaganini, Nikolay Rubinshteyn bilan Sankt-Peterburgdan kelganini va meni payqagan paytda u band bo'lganini aytdi. ish qimor stollaridan birida "tizim" ni shu qadar to'g'ri qo'lladiki, u qisqa vaqt ichida Wiesbaden kazinosining bankini buzishga umid qildi. U va Nikolay Rubinshteyn o'z poytaxtlariga qo'shildi va Nikolay yanada muvozanatli xarakterga ega bo'lgani uchun u endi o'yinni yolg'iz davom ettirmoqda. Venyavskiy menga ushbu sirli "tizim" ning barcha tafsilotlarini tushuntirib berdi, u, uning so'zlariga ko'ra, uzluksiz ishlaydi. Ular kelganidan beri, - dedi u menga, - taxminan ikki hafta oldin, ularning har biri umumiy korxonaga 1000 frankdan sarmoya kiritgan va birinchi kundanoq bu ularga har kuni 500 frank foyda keltiradi.

Rubinshteyn va Venyavskiy Auerni ham o'z "ishlariga" tortdi. Ikkala do'stning "tizimi" bir necha kun davomida ajoyib ishladi va do'stlar beparvo va quvnoq hayot kechirishdi. "Men daromaddan o'z ulushimni ola boshladim va taniqli "tizim" bo'yicha kuniga bir necha soat "ishlash" uchun Visbaden yoki Baden-Badenda doimiy ishga kirish uchun Dyusseldorfdagi lavozimimni tark etish haqida o'yladim ... lekin ... bir kuni Rubinshteyn paydo bo'lib, barcha pullarni yo'qotdi.

- Endi nima qilamiz? Men so'radim. - Qiladimi? u javob berdi: “Qilish kerakmi? "Biz tushlik qilamiz!"

Venyavskiy Rossiyada 1872 yilgacha qoldi. Bundan 4 yil oldin, ya'ni 1868 yilda u Auerga yo'l berib, konservatoriyani tark etdi. Katta ehtimol bilan, u 1867 yilda bir qator professorlar bilan kelishmovchilik tufayli direktor lavozimidan ketgan Anton Rubinshteyn uni tark etganidan keyin qolishni istamagan. Venyavskiy Rubinshteynning ajoyib do'sti edi va aniqki, Anton Grigoryevich ketganidan keyin konservatoriyada yuzaga kelgan vaziyat uning uchun nomaqbul bo'lib qoldi. Uning 1872-yilda Rossiyani tark etishiga kelsak, bu borada, ehtimol, Varshava gubernatori, Polsha qirolligining qattiq bostiruvchisi graf F.F.Berg bilan to‘qnashuvi muhim rol o‘ynagan.

Bir marta, sud kontsertida Wieniawski Bergdan Varshavaga kontsert berish uchun tashrif buyurishga taklifnoma oldi. Biroq viloyat hokimiga kelganida konsertlarga vaqtim yo‘qligini aytib, uni ishxonadan haydab yubordi. Venyavskiy ketib, adyutantga murojaat qildi:

— Ayting-chi, noib har doim mehmonlarga shunchalik xushmuomalalik qiladimi? - Ha, albatta! - dedi ajoyib ad'yutant. - Sizni tabriklashdan boshqa ilojim yo'q, - dedi skripkachi ad'yutant bilan xayrlashib.

Ad'yutant Vieniawskining so'zlarini Bergga bildirganida, u g'azablandi va o'jar rassomni chorning yuqori amaldorini haqorat qilgani uchun soat 24 da Varshavadan chiqarib yuborishni buyurdi. Wieniawski butun musiqiy Varshava tomonidan gullar bilan kutib olindi. Ammo gubernator bilan bo'lgan voqea uning Rossiya sudidagi mavqeiga ta'sir qildi. Shunday qilib, vaziyatning irodasiga ko'ra, Venyavskiy hayotining 12 eng yaxshi ijodiy yilini bergan mamlakatni tark etishga majbur bo'ldi.

Tartibsiz hayot, sharob, karta o'yini, ayollar Wieniawskining sog'lig'iga erta putur etkazishdi. Rossiyada og'ir yurak kasalligi boshlandi. 1872 yilda Anton Rubinshteyn bilan Amerika Qo'shma Shtatlariga safari uning uchun yanada halokatli bo'lib, ular 244 kun ichida 215 ta kontsert berishdi. Bundan tashqari, Venyavskiy yovvoyi hayotni boshqarishda davom etdi. U qo'shiqchi Paola Lucca bilan ishqiy munosabatlarni boshladi. “Konsert va spektakllarning yovvoyi ritmi orasida skripkachi qimor o'ynashga vaqt topdi. Shunchaki yomon ahvolda qolgan sog‘lig‘ini ayamay, ataylab jonini kuydirayotgandek edi.

Issiq, temperamentli, ehtirosli, Venyavskiy o'zini umuman ayamasmidi? Axir u hamma narsada yondi - san'atda, sevgida, hayotda. Bundan tashqari, u xotini bilan hech qanday ruhiy yaqinlik yo'q edi. Kichkina, hurmatli burjua, u to'rtta bola tug'di, lekin u qila olmadi va o'zining oilaviy dunyosidan yuqori bo'lishni xohlamadi. U faqat eri uchun mazali taom haqida qayg'urardi. Semirib, yuragi kasal bo'lib qolgan Venyavskiy o'lik xavfli bo'lishiga qaramay, u uni ovqatlantirdi. Erining badiiy qiziqishlari unga begona bo'lib qoldi. Shunday qilib, oilada uni hech narsa ushlab turmadi, hech narsa unga qoniqish bermadi. Vyetnam uchun Jozefina Aeder yoki Charlz Berio uchun Mariya Malibran-Garsiya qanday bo'lsa, Izabella unga nisbatan emas edi.

1874 yilda u Evropaga juda kasal bo'lib qaytdi. O'sha yilning kuzida u Bryussel konservatoriyasiga iste'fodagi Vettan o'rniga skripka professori lavozimiga taklif qilindi. Venyavskiy rozi bo'ldi. Boshqa talabalar qatorida Eugene Ysaye u bilan birga o'qidi. Ammo, kasallikdan tuzalib, 1877 yilda Vyetang konservatoriyaga qaytishni xohlaganida, Wieniawski bajonidil u bilan uchrashishga bordi. Yillar davom etgan sayohatlar yana keldi va bu butunlay yo'q qilingan sog'liq bilan!

11 yil 1878-noyabr Venyavskiy Berlinda kontsert berdi. Yoaxim o'z kontsertiga butun sinfini olib keldi. Kuchlar allaqachon uni aldayotgan edi, u o'tirib o'ynashga majbur bo'ldi. Konsert yarim yo‘lda bo‘g‘ilish uni o‘ynashni to‘xtatishga majbur qildi. Keyin vaziyatni saqlab qolish uchun Yoaxim sahnaga chiqdi va Baxning “Chakon” va boshqa bir qancha asarlarni ijro etish bilan oqshomni yakunladi.

Moliyaviy ishonchsizlik, sug'urta polisini to'lash zarurati Venyavskiyni kontsert berishni davom ettirishga majbur qildi. 1878 yil oxirida Nikolay Rubinshteynning taklifiga binoan u Moskvaga jo'nadi. Bu vaqtda ham uning o'yini tomoshabinlarni o'ziga rom etadi. 15 yil 1878 dekabrda bo'lib o'tgan kontsert haqida ular shunday deb yozgan edilar: "Tomoshabinlar va bizga tuyulganidek, rassomning o'zi hamma narsani unutib, sehrlangan dunyoga ko'chirildi". Aynan shu tashrif davomida Venyavskiy 17 dekabr kuni Taneyev bilan Kreutzer sonatasini ijro etgan.

Konsert muvaffaqiyatsiz o'tdi. Yana Berlindagidek, rassom sonataning birinchi qismidan keyin spektaklni to'xtatishga majbur bo'ldi. Moskva konservatoriyasining yosh o'qituvchisi Arno Gilf uning uchun o'ynashni tugatdi.

22 dekabr kuni Venyavskiy san'atkorlarning bevalari va etimlariga yordam berish jamg'armasi foydasiga xayriya kontsertida ishtirok etishi kerak edi. Dastlab u Betxoven kontsertini ijro etishni xohladi, lekin uni Mendelson kontserti bilan almashtirdi. Biroq, u endi asosiy asarni ijro etishga qodir emasligini his qilib, o'zini ikkita asar bilan cheklab qo'yishga qaror qildi - Betxovenning "F major" romani va o'z kompozitsiyasining "Afsonasi". Ammo u bu niyatini ham amalga oshira olmadi - Romantikadan keyin u sahnani tark etdi.

Bu shtatda Venyavskiy 1879 yil boshida Rossiyaning janubiga jo'nab ketdi. Shu tariqa uning oxirgi konsert gastroli boshlandi. Hamkor taniqli frantsuz qo'shiqchisi Desir Artaud edi. Ular Odessaga etib kelishdi, u erda ikkita spektakldan so'ng (9 va 11 fevral) Venyavskiy kasal bo'lib qoldi. Ekskursiyani davom ettirish haqida hech qanday savol yo'q edi. U kasalxonada ikki oyga yaqin yotdi, qiyinchilik bilan (14 aprel) navbatdagi konsert berdi va Moskvaga qaytib keldi. 20 yil 1879 noyabrda kasallik yana Wieniawskini bosib oldi. U Mariinskiy kasalxonasiga yotqizilgan, ammo taniqli rus filantropi NF fon Mekning talabiga binoan 14 yil 1880 fevralda u uning uyiga ko'chirilgan va u erda unga alohida e'tibor va g'amxo'rlik ko'rsatilgan. Skripkachining do‘stlari Sankt-Peterburgda kontsert uyushtirdilar, undan tushgan mablag‘ sug‘urta polisini to‘lashga ketdi va Wieniawskilar oilasini sug‘urta mukofoti bilan ta’minladi. Konsertda AG va N.G.Rubinshteyn, K. Davydov, L. Auer, skripkachining ukasi Yozef Vienyavski va boshqa yirik san’atkorlar ishtirok etishdi.

31 yil 1880 martda Venyavskiy vafot etdi. “Biz unda beqiyos skripkachini, – deb yozgan edi P. Chaykovskiy fon Mek, – juda iste’dodli bastakorni yo‘qotdik. Shu jihatdan men Wieniawskini juda boy iqtidorli deb hisoblayman. Uning maftunkor afsonasi va minor kontsertining ba'zi qismlari jiddiy ijodiy iste'doddan dalolat beradi.

3 aprel kuni Moskvada xotira marosimi bo'lib o'tdi. N.Rubinshteyn rahbarligida Katta teatr orkestri, xor va solistlari Motsart rekviyemini ijro etishdi. Keyin Wieniawski kuli bilan tobut Varshavaga olib ketildi.

Dafn marosimi Varshavaga 8 aprel kuni yetib keldi. Shahar motamda edi. “Avliyo Xochning katta cherkovida butunlay motam matosi bilan qoplangan, baland marjonda, kumush chiroqlar va yonib turgan shamlar bilan o'ralgan, binafsha rangli baxmal bilan qoplangan va gullar bilan bezatilgan tobut yotardi. Tobutda va jasad zinapoyasida ajoyib gulchambarlar massasi yotardi. Tobut o'rtasida buyuk rassomning skripkasi gul va motam pardasida yotardi. Polsha opera sanʼatkorlari, konservatoriya oʻquvchilari va musiqa jamiyati aʼzolari Monyushkoning “Rekviyem”ini ijro etishdi. Cherubinining "Ave, Mariya" asari bundan mustasno, faqat Polsha bastakorlarining asarlari ijro etildi. Yosh, iste’dodli skripkachi G. Bartsevich “Venyavskiy haqidagi she’riy afsona”ni organ jo‘rligida chinakam badiiy ijro etdi.

Shu tariqa Polsha poytaxti rassomni so‘nggi safariga jo‘natib yubordi. U o'limidan oldin bir necha bor bildirgan o'z xohishiga ko'ra Povoznkovskiy qabristoniga dafn qilindi.

L. Raaben