Mariya Petrovna Maksakova |

Mariya Maksakova

Mariya Petrovna Maksakova 8 yil 1902 aprelda Astraxanda tug'ilgan. Ota erta vafot etdi, oila og'irligi bo'lgan ona bolalarga unchalik e'tibor bera olmadi. Sakkiz yoshida qiz maktabga bordi. Ammo u o'ziga xos fe'l-atvori tufayli unchalik yaxshi o'qimadi: u o'zini o'zi yopdi, befarq bo'lib qoldi, keyin do'stlarini zo'ravon hazillar bilan olib ketdi.

O'n yoshida u cherkov xorida qo'shiq aytishni boshladi. Va bu erda Marusya almashtirilganga o'xshaydi. Xorda ish olib borgan ta'sirchan qiz nihoyat tinchlandi.

"Men musiqa o'qishni o'zim o'rgandim", deb eslaydi xonanda. - Buning uchun men uyda devorga tarozi yozib, kun bo'yi siqdim. Ikki oy o'tgach, meni musiqa biluvchisi deb hisoblashdi va bir muncha vaqt o'tgach, men varaqdan bemalol o'qiydigan xor ijrochisining "ismini" oldim.

Bir yil o'tgach, Marusya 1917 yilgacha ishlagan xorning viola guruhida etakchi bo'ldi. Aynan shu erda qo'shiqchining eng yaxshi fazilatlari - benuqson intonatsiya va ravon ovoz etakchiligi rivojlana boshladi.

Oktyabr inqilobidan so'ng, ta'lim bepul bo'lgach, Maksakova musiqa maktabiga, pianino sinfiga o'qishga kirdi. Uyida asbobi bo‘lmagani uchun har kuni kechgacha maktabda o‘qiydi. O'sha paytda intiluvchan rassom uchun qandaydir obsesyon xarakterlidir. U tarozilarni tinglashdan zavqlanadi, odatda barcha talabalarning "nafratini".

"Men musiqani juda yaxshi ko'rardim", deb yozadi Maksakova. - Ba'zida ko'chada yurib, kimdir tarozi o'ynayotganini eshitardim, deraza tagida to'xtab, ular meni jo'natib yuborguncha soatlab tinglardim.

1917 yilda va 1918 yil boshida cherkov xorida ishlaganlarning barchasi bir dunyoviy xorga birlashtirilib, Rabis ittifoqiga qabul qilindi. Shunday qilib, men to'rt oy ishladim. Keyin xor tarqaldi, keyin men qo'shiq aytishni o'rgana boshladim.

Mening ovozim juda past, deyarli kontralto edi. Musiqa maktabida meni qobiliyatli talaba deb bilishdi va ular meni Qizil gvardiya va dengiz floti uchun tashkil etilgan kontsertlarga yuborishni boshladilar. Men muvaffaqiyatga erishdim va bundan juda faxrlanaman. Bir yil o'tgach, men birinchi navbatda o'qituvchi Borodinadan, so'ngra Astraxan operasi artisti - IV Tartakovning shogirdi dramatik soprano Smolenskayadan o'qishni boshladim. Smolenskaya menga soprano bo'lishni o'rgatishni boshladi. Menga juda yoqdi. Men bir yildan ko'p bo'lmagan o'qidim va ular yozga Astraxan operasini Tsaritsinga (hozirgi Volgograd) yuborishga qaror qilishganligi sababli, ustozim bilan o'qishni davom ettirish uchun men ham operaga kirishga qaror qildim.

Men qo'rquv bilan operaga bordim. Meni kalta talaba libosida va o‘roq kiygan direktor ko‘rib, bolalar xoriga kirishga kelganimni qaror qildi. Ammo men solist bo'lishni xohlayotganimni aytdim. Meni tinglashdi, qabul qilishdi va “Yevgeniy Onegin” operasidan Olga qismini o‘rganishni buyurdilar. Ikki oydan keyin ular menga Olgani qo'shiq aytishni berishdi. Men ilgari hech qachon opera spektakllarini eshitmaganman va o'z spektaklim haqida yomon tasavvurga ega edim. O‘shanda negadir qo‘shiq aytishimdan qo‘rqmasdim. Direktor menga qayerga o‘tirishim va qayerga borishim kerakligini ko‘rsatdi. O'shanda men ahmoqlik darajasiga qadar sodda edim. Va xordan kimdir meni hali sahnada aylana olmayotganimni, men allaqachon birinchi maoshimni olayotganimni qoralaganida, men bu iborani tom ma'noda tushundim. "Sahnada yurish" ni o'rganish uchun men orqa pardani teshik qildim va tiz cho'kib, butun spektaklni faqat aktyorlarning oyoqlari ostida tomosha qildim, ular qanday yurishlarini eslashga harakat qildim. Ular hayotda bo'lgani kabi odatdagidek yurishlarini ko'rib juda hayron bo'ldim. Ertalab men teatrga keldim va "sahna atrofida yurish qobiliyati" sirini bilish uchun ko'zlarimni yumib sahnada aylanib chiqdim. Bu 1919 yilning yozida edi. Kuzda truppaning yangi menejeri MK Maksakov, ular aytganidek, barcha qobiliyatsiz aktyorlarning bo'roni bo'ldi. Maksakov menga “Faust”dagi Sibel, “Rigoletto”dagi Madlen va boshqalar rolini ishonib topshirganida quvonchim katta edi. Maksakov ko'pincha menda sahna iste'dodi va ovozim bor, lekin men umuman qo'shiq aytishni bilmayman, deb aytadi. Men hayron bo'ldim: "Agar men sahnada qo'shiq aytsam va hatto repertuarni olib yursam, bu qanday bo'lishi mumkin?" Biroq, bu suhbatlar meni bezovta qildi. Men MK Maksakovadan men bilan ishlashni so'ray boshladim. U truppada va qo‘shiqchi, rejissyor va teatr boshqaruvchisi bo‘lib ishlagan va menga vaqti bo‘lmagan. Keyin Petrogradga o'qishga borishga qaror qildim.

Vokzaldan to‘g‘ridan-to‘g‘ri konservatoriyaga bordim, lekin o‘rta ma’lumotnomam yo‘q, deb o‘qishga qabul qilishmadi. Men allaqachon opera aktrisasi ekanligimni tan olishdan qo'rqdim. Rad etishdan butunlay xafa bo'lib, tashqariga chiqdim va achchiq-achchiq yig'ladim. Hayotimda birinchi marta menga haqiqiy qo'rquv hujum qildi: begona shaharda yolg'iz, pulsiz, tanishlarsiz. Yaxshiyamki, men Astraxandagi xor artistlaridan birini ko‘chada uchratib qoldim. U menga tanish oilaga vaqtincha joylashishga yordam berdi. Ikki kundan keyin Glazunovning o'zi meni konservatoriyada tingladi. U meni qo'shiq aytishni o'rganishni boshlashim kerak bo'lgan professorga taklif qildi. Professor mening lirik sopranom borligini aytdi. Keyin men darhol Astraxanga qaytib, Maksakov bilan o'qishga qaror qildim, u men bilan mezzo-soprano topdi. Vatanimga qaytib, tez orada ustozimga aylangan M.K.Maksakovga uylandim.

Yaxshi vokal qobiliyatlari tufayli Maksakova opera teatriga kirishga muvaffaq bo'ldi. "Uning ovozi professional diapazonga va etarli darajada ohangga ega edi", deb yozadi ML Lvov. - Intonatsiyaning aniqligi va ritm hissi mukammal edi. Yosh xonandani qo'shiqchilikda o'ziga jalb qilgan asosiy narsa - bu musiqiy va nutqning ifodaliligi va ijro etilgan asar mazmuniga faol munosabat. Albatta, bularning barchasi hali go'daklik davrida edi, ammo tajribali sahna arbobi uchun rivojlanish imkoniyatlarini his qilish etarli edi.

1923 yilda qo'shiqchi birinchi marta Bolshoy sahnasida Amneris rolida chiqdi va darhol teatr truppasiga qabul qilindi. Dirijyor Suk va rejissyor Losskiy, solistlar Nejdanova, Sobinov, Obuxova, Stepanova, Katulskaya kabi ustalar qurshovida ishlagan yosh rassom bor kuchini sarflamay turib, hech qanday iste’dod yordam bermasligini tezda anglab yetdi: “Nejdanova va Lohengrin san’ati tufayli – Sobinov, buyuk ichki hayajon sodda va tiniq shaklda namoyon bo‘lganda, ma’naviy olamining boyligi harakatlarning ziqnaligi bilan uyg‘unlashgandagina buyuk ustoz obrazi ifodalilik chegarasiga yetishini birinchi bo‘lib angladim. Bu xonandalarni tinglab, kelajakdagi ijodimdan maqsad va mazmun-mohiyatini anglay boshladim. Men iste'dod va ovoz faqat tinimsiz mehnat orqali har bir qo'shiqchi Bolshoy teatri sahnasida qo'shiq aytish huquqini qo'lga kirita oladigan material ekanligini allaqachon angladim. Katta teatrda bo'lganimning birinchi kunlaridanoq men uchun eng katta obro'ga aylangan Antonina Vasilevna Nejdanova bilan muloqot menga san'atdagi qat'iylik va talabchanlikni o'rgatdi.

1925 yilda Maksakova Leningradga yuborildi. U erda uning opera repertuari Gladkovskiy va Prussakning "Qizil Petrograd uchun" operasida Orfey, Marta (Xovanshchina) va o'rtoq Dasha qismlari bilan to'ldirildi. Ikki yil o'tgach, 1927 yilda Mariya Moskvaga, Davlat akademik Bolshoy teatriga qaytib keldi va 1953 yilgacha mamlakatning birinchi truppasining etakchi solisti bo'lib qoldi.

Katta teatrda sahnalashtirilgan operalarda Maksakova porlamaydigan bunday mezzosoprano qismini nomlash mumkin emas. Uning rus klassiklari operalaridagi Karmen, Lyubasha, Marina Mnishek, Marfa, Xanna, Bahor, Lel, Verterdagi Delila, Azuchena, Ortrud, Sharlotta va nihoyat uning ishtirokida sahnalashtirilgan Glyuk operasidagi Orfey minglab odamlar uchun unutilmas edi. IS Kozlovskiy boshchiligidagi Davlat ansambli operalari. U Prokofyevning "Uch apelsinga muhabbat" asaridagi ajoyib Klaris, Spendiarovning shu nomli operasidagi birinchi Almast, Dzerjinskiyning "Tinch Don" asaridagi Aksinya va Chishkoning "Potemkin" jangovar kemasidagi Grunya edi. Bu rassomning diapazoni shunday edi. Aytish kerakki, qo'shiqchi o'zining sahnasi gullagan yillarida ham, keyinchalik teatrni tark etib, ko'plab kontsertlar berdi. Uning eng yuqori yutuqlari orasida Chaykovskiy va Shumanning romanslari, sovet kompozitorlari asarlari va xalq qo'shiqlari talqini haqli ravishda bo'lishi mumkin.

Maksakova 30-yillarda birinchi marta chet elda musiqa san'atimizni namoyish etish imkoniyatiga ega bo'lgan sovet san'atkorlari qatoriga kiradi va u Turkiya, Polsha, Shvetsiya va urushdan keyingi yillarda boshqa mamlakatlarda munosib vakolatli vakildir.

Biroq, buyuk qo'shiqchining hayotida hamma narsa unchalik qizg'in emas. Qizi Lyudmila, qo'shiqchi, Rossiyada xizmat ko'rsatgan artist:

“Onamning erini (u Polshada elchi edi) tunda olib ketishdi va olib ketishdi. U uni boshqa hech qachon ko'rmagan. Ko'pchilikda ham shunday bo'ldi...

... Erini qamoqqa tashlab, otib tashlaganlaridan keyin u Domokl qilichi ostida yashadi, chunki bu Stalin saroy teatri edi. Qanday qilib bunday biografiyaga ega bo'lgan qo'shiqchi unda bo'lishi mumkin. Ular uni va balerina Marina Semenovani surgunga yuborishni xohlashdi. Ammo keyin urush boshlandi, onam Astraxanga ketdi va bu masala unutilgandek bo'ldi. Ammo u Moskvaga qaytib kelganida, hech narsa unutilmagani ma'lum bo'ldi: Golovanov uni himoya qilmoqchi bo'lganida bir daqiqada olib tashlangan. Ammo u kuchli shaxs edi - Bolshoy teatrining bosh dirijyori, eng buyuk musiqachi, Stalin mukofotlari sovrindori ... "

Ammo oxir-oqibat hamma narsa amalga oshdi. 1944 yilda Maksakova rus qo'shig'ini eng yaxshi ijro etish uchun SSSR San'at qo'mitasi tomonidan tashkil etilgan tanlovda birinchi mukofotni oldi. 1946 yilda Mariya Petrovna opera va kontsert ijrosi sohasidagi ulkan yutuqlari uchun SSSR Davlat mukofotiga sazovor bo'ldi. U yana ikki marta - 1949 va 1951 yillarda uni oldi.

Maksakova tinimsiz mehnat orqali o‘zining tabiiy iste’dodini ko‘paytirish va yuksaltirishga muvaffaq bo‘lgan zo‘r mehnatkash. Uning sahnadagi hamkasbi ND Spiller eslaydi:

“Maksakova rassom bo'lishga bo'lgan katta xohishi tufayli rassom bo'ldi. Element sifatida kuchli bo'lgan bu istakni hech narsa bilan so'ndira olmadi, u o'z maqsadi sari qat'iy harakat qildi. U yangi rol o'ynaganida, u hech qachon buning ustida ishlashni to'xtatmadi. U bosqichma-bosqich rollari ustida ishladi (ha, u ishladi!). Va bu har doim vokal tomoni, sahna dizayni, tashqi ko'rinishi - umuman olganda, hamma narsa ajoyib ma'no va hissiy mazmun bilan to'ldirilgan mutlaqo tugallangan texnik shaklga ega bo'lishiga olib keldi.

Maksakovaning badiiy kuchi nimada edi? Uning har bir roli taxminan kuylangan qism emas edi: bugun kayfiyatda - yaxshiroq yangradi, ertaga emas - biroz yomonroq. U hamma narsaga ega edi va har doim juda kuchli bo'lgan. Bu professionallikning eng yuqori darajasi edi. Bir marta Karmenning tavernadagi sahna oldida sahnada sahna ortida Mariya Petrovna ko'zgu oldida etagining etagini bir necha marta ko'tarib, oyog'ining harakatiga ergashganini eslayman. U raqs tushishi kerak bo'lgan sahnaga tayyorgarlik ko'rayotgan edi. Ammo minglab aktyorlik texnikasi, moslashuvlar, puxta o'ylangan vokal iboralar, ularda hamma narsa aniq va tushunarli edi - umuman olganda, u o'z qahramonlarining ichki holatini, ichki mantiqini to'liq va ovozli va sahnada ifodalash uchun hamma narsaga ega edi. ularning xatti-harakati va harakatlari. Mariya Petrovna Maksakova vokal san'atining buyuk ustasi. Uning iste’dodi, yuksak mahorati, teatrga munosabati, mas’uliyati yuksak hurmatga loyiq”.

Va yana bir hamkasbi S.Ya. Maksakova haqida gapiradi. Lemeshev:

“U hech qachon badiiy didni yo'qotmaydi. U "siqish" emas, balki biroz "tushunish" ehtimoli ko'proq (va bu ko'pincha ijrochiga oson muvaffaqiyat keltiradi). Garchi ko'pchiligimiz bunday muvaffaqiyat unchalik qimmat emasligini bilsak ham, faqat buyuk rassomlar buni rad etishga qodir. Maksakovaning musiqiy sezgirligi hamma narsada, shu jumladan kontsert faoliyatiga, kamera adabiyotiga bo'lgan muhabbatida namoyon bo'ladi. Maksakovaning ijodiy faoliyatining qaysi tomoni - opera sahnasimi yoki kontsert sahnasi - uning shu qadar mashhurligini aniqlash qiyin. Uning kamera ijrosi sohasidagi eng yaxshi asarlari orasida Chaykovskiy, Balakirevning romanslari, Shumanning "Ayolning sevgisi va hayoti" tsikli va boshqalar bor.

Men deputat Maksakov rus xalq qo'shiqlarini ijro etayotganini eslayman: uning qo'shig'ida rus qalbining pokligi va qochib bo'lmaydigan saxiyligi, tuyg'uning pokligi va qat'iyligi namoyon bo'ladi! Rus qo'shiqlarida juda ko'p uzoq xorlar mavjud. Siz ularni turli yo'llar bilan kuylashingiz mumkin: ham jasorat bilan, ham qiyinchilik bilan va so'zlarda yashiringan kayfiyat bilan: "Oh, do'zaxga bor!". Va Maksakova o'zining intonatsiyasini, jozibali, ba'zan jozibali, lekin har doim ayollik yumshoqligi bilan olijanobligini topdi.

Va bu erda Vera Davydovaning fikri:

"Mariya Petrovna tashqi ko'rinishga katta ahamiyat berdi. U nafaqat juda chiroyli va ajoyib figuraga ega edi. Ammo u har doim o'zining tashqi ko'rinishini diqqat bilan kuzatib bordi, qat'iy dietaga qat'iy rioya qildi va gimnastika bilan o'jarlik bilan shug'ullanardi ...

... Moskva yaqinidagi Istra daryosi bo'yidagi Snegiridagi dachalarimiz yaqin joyda turardi va biz bayramlarimizni birga o'tkazardik. Shuning uchun men har kuni Mariya Petrovna bilan uchrashdim. Uning oilasi bilan osoyishta uy hayotini kuzatdim, onasiga, opa-singillariga bo‘lgan mehrini, e’tiborini ko‘rdim, ular ham xuddi shunday javob berishdi. Mariya Petrovna Istra qirg'oqlari bo'ylab soatlab yurishni va ajoyib manzaralar, o'rmonlar va o'tloqlarga qoyil qolishni yaxshi ko'rardi. Ba'zan biz u bilan uchrashib, suhbatlashardik, lekin odatda biz hayotning eng oddiy masalalarini muhokama qilardik va teatrdagi birgalikdagi ishimizga deyarli to'xtalmasdik. Bizning munosabatlarimiz eng do'stona va toza edi. Biz bir-birimizning mehnatimizni, san’atimizni hurmat qilardik, qadrlardik”.

Mariya Petrovna, umrining oxiriga kelib, sahnani tark etib, band hayotni davom ettirdi. U GITISda vokal san'atidan dars bergan, u erda dotsent bo'lgan, Moskvadagi xalq qo'shiqchilik maktabini boshqargan, ko'plab Butunittifoq va xalqaro vokal tanlovlarida hakamlar hay'atida qatnashgan va jurnalistika bilan shug'ullangan.

Maksakova 11 yil 1974 avgustda Moskvada vafot etdi.