Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

Renata Tebaldi

Tebaldini eshitgan har bir kishi uchun uning g'alabalari sir emas edi. Ular, birinchi navbatda, ajoyib, aniq noyob vokal qobiliyatlari bilan izohlandi. Uning go'zalligi va kuchi bilan kamdan-kam uchraydigan lirik-dramatik soprano har qanday virtuoz qiyinchiliklarga duchor bo'lgan, ammo har qanday ekspressivlik soyalariga teng. Italiyalik tanqidchilar uning ovozini mo''jiza deb atashdi va dramatik sopranolar lirik sopranoning moslashuvchanligi va sofligiga kamdan-kam erisha olishini ta'kidladilar.

Renata Tebaldi 1 yil 1922 fevralda Pesarro shahrida tug'ilgan. Uning otasi violonchelchi bo'lgan va mamlakatdagi kichik opera teatrlarida o'ynagan, onasi esa havaskor qo'shiqchi edi. Sakkiz yoshidan boshlab Renata xususiy o'qituvchidan pianino chalishni boshladi va yaxshi pianinochi bo'lishga va'da berdi. O'n yetti yoshida u Pesar konservatoriyasiga pianino bo'yicha o'qishga kirdi. Biroq, tez orada mutaxassislar uning ajoyib vokal qobiliyatiga e'tibor qaratdilar va Renata Campogallani bilan Parma konservatoriyasida vokalist sifatida o'qishni boshladi. Bundan tashqari, u taniqli rassom Karmen Melisdan saboq oladi, shuningdek, J. Pais bilan opera qismlarini o'rganadi.

23-yil 1944-mayda u Rovigoda Boitoning Mefistofelidagi Elena rolida debyut qildi. Ammo urush tugaganidan keyingina Renata operada chiqishni davom ettira oldi. 194546 yilgi mavsumda yosh qo'shiqchi Parma Teatro Regioda qo'shiq kuylaydi va 1946 yilda Triestda Verdining "Otello" asarida chiqish qiladi. Bu rassomning yorqin yo'lining boshlanishi edi "Tol qo'shig'i" va Dezdemonaning "Ave Mariya" ibodati mahalliy jamoatchilikda katta taassurot qoldirdi. Italiyaning ushbu kichik shahridagi muvaffaqiyat unga La Skalada chiqish imkoniyatini berdi. Renata Toskanini tomonidan yangi mavsumga tayyorgarlik ko'rish paytida taqdim etilgan vokalchilar ro'yxatiga kiritilgan. Toskaninining 11 yil 1946-mayning muhim kunida La Skala sahnasida bo'lib o'tgan kontsertida Tebaldi milanlik tomoshabinlar uchun ilgari notanish bo'lgan yagona solist bo'lib chiqdi.

Arturo Toskaninining tan olinishi va Milandagi ulkan muvaffaqiyat qisqa vaqt ichida Renata Tebaldi uchun keng imkoniyatlar ochdi. Rassom Italiyada "La divina Renata" deb ataladi, Evropa va Amerika tinglovchilarining umumiy sevimlisiga aylandi. Italiya opera sahnasi ajoyib iste'dod bilan boyib ketganiga shubha yo'q edi. Yosh qo'shiqchi darhol truppaga qabul qilindi va keyingi mavsumda u Lohengrinda Elizabet, La Bohemeda Mimi, Tannhauserda Momo Havo va keyin boshqa etakchi qismlarni kuyladi. Rassomning keyingi barcha faoliyati Italiyaning eng yaxshi teatri bilan chambarchas bog'liq bo'lib, u yildan-yilga sahnada o'ynagan.

Xonandaning eng katta yutuqlari La Skala teatri bilan bog'liq - Gunoning "Faust"idagi Marguerite, Vagnerning Lohengrindagi Elza, "Traviata"dagi markaziy soprano qismlari, "Taqdir kuchi", Verdining "Aida", "Toska" va "La Bogeme". Puccini.

Shu bilan birga, Tebaldi 40-yillarda Italiyaning barcha eng yaxshi teatrlarida, 50-yillarda esa xorijda Angliya, AQSh, Avstriya, Frantsiya, Argentina va boshqa mamlakatlarda muvaffaqiyatli kuylagan. Uzoq vaqt davomida u La Skaladagi solistlik vazifalarini Metropolitan Operada muntazam chiqishlar bilan birlashtirdi. Rassom o'z davrining barcha yirik dirijyorlari bilan hamkorlik qildi, ko'plab kontsertlar berdi va plastinalarga yozdi.

Ammo 50-yillarning o'rtalarida ham hamma Tebaldini hayratga solmagan. Italiyalik tenor Jakomo Lauri-Volpining "Vokal parallellari" kitobida nimani o'qishingiz mumkin:

“Maxsus qo‘shiqchi bo‘lgan Renata Tebaldi sport terminologiyasidan foydalangan holda masofani yolg‘iz o‘zi yuguradi va yakka o‘zi yugurgan kishi marraga doim birinchi bo‘lib keladi. Uning na taqlidchilari, na raqiblari bor... Uning yo'lida nafaqat to'sqinlik qiladigan, balki uni hech bo'lmaganda raqobatchi qiyofaga soladigan hech kim yo'q. Bularning barchasi uning vokalining qadr-qimmatini kamsitishga urinish degani emas. Aksincha, aytish mumkinki, hattoki birgina “Tol qo‘shig‘i” va undan keyingi Dezdemonaning duosi ham bu iste’dodli san’atkorning musiqiy ifoda cho‘qqilarida qanday yuksaklikka erisha olganidan dalolat beradi. Biroq, bu uning Milanda "Traviata" spektaklidagi muvaffaqiyatsizlik xo'rligini boshdan kechirishiga to'sqinlik qilmadi va u o'zini o'zi xalqning qalbini qaytarib bo'lmaydigan tarzda egallab olganini tasavvur qilgan paytda. Ushbu umidsizlikning achchiqligi yosh rassomning qalbini chuqur shikastladi.

Yaxshiyamki, juda oz vaqt o'tdi va u Neapolitan "San-Karlo" teatrida xuddi shu operada qatnashib, g'alabaning zaifligini bilib oldi.

Tebaldi qo'shig'i tinchlikni ilhomlantiradi va quloqni silaydi, u yumshoq soyalar va chiaroscuro bilan to'la. Uning shaxsiyati vokalida eriydi, xuddi shakar suvda eriydi, uni shirin qiladi va ko'rinadigan iz qoldirmaydi.

Ammo besh yil o'tdi va Lauri-Volpi o'zining o'tmishdagi kuzatishlariga jiddiy tuzatishlar kerakligini tan olishga majbur bo'ldi. "Bugun, - deb yozadi u, "ya'ni, 1960 yilda Tebaldining ovozida hamma narsa bor: u yumshoq, iliq, zich va hatto butun diapazonda." Darhaqiqat, 50-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab Tebaldining shon-shuhrati mavsumdan mavsumga oshib bormoqda. Yevropaning eng yirik teatrlarida muvaffaqiyatli gastrol safarlari, Amerika qit’asini zabt etish, Metropolitan Operadagi shov-shuvli g‘alabalar... Qo‘shiqchi ijro etgan, soni ellikka yaqin bo‘lgan qismlardan Adrienning qismlarini alohida ta’kidlash kerak. Kileyaning shu nomli operasida Lekuvr, Motsartning “Don Jovanni”sida Elvira, Rossinining “Vilgelm Tell” asarida Matilda, Verdining “Taqdir kuchi”da Leonora, Puchchinining operasida Batterflay xonim, Chaykovskiyning “Yevgeniy Onegin” operasida Tatyana. Renata Tebaldining teatr olamidagi obro'si shubhasizdir. Uning yagona munosib raqibi - Mariya Kallas. Ularning raqobati opera muxlislarining tasavvurini kuchaytirdi. Ularning har ikkisi ham asrimiz vokal san’ati xazinasiga ulkan hissa qo‘shgan.

"Tebaldi san'atining cheksiz kuchi", - deb ta'kidlaydi vokal san'atining taniqli mutaxassisi V. V. Timoxin - g'oyat go'zallik va kuch ovozida, lirik lahzalarda g'ayrioddiy yumshoq va mayin, va dramatik epizodlarda olovli ishtiyoq bilan va bundan tashqari. , ajoyib ijro texnikasi va yuksak musiqiylik bilan... Tebaldi asrimizning eng go'zal ovozlaridan biriga ega. Bu haqiqatan ham ajoyib asbob, hatto yozuv ham uning jozibasini aniq ifodalaydi. Tebaldining ovozi o'zining elastik "uchqunli", "porqiluvchi" ovozi bilan hayratlanarli darajada tiniq, fortissimoda ham, yuqori registrdagi sehrli pianissimoda ham, diapazonning uzunligi va yorqin tembrida bir xil darajada chiroyli. Kuchli hissiy zo'riqish bilan to'ldirilgan epizodlarda san'atkorning ovozi xuddi sokin, ravon kantilenadagi kabi oson, erkin va osoyishta yangraydi. Uning registrlari ham bir xil sifatga ega va qo'shiq aytishdagi dinamik soyalarning boyligi, ajoyib diksiya, qo'shiqchining butun tembr ranglari arsenalidan mohirona foydalanishi tomoshabinlarda katta taassurot qoldirishga yordam beradi.

Tebaldi musiqaning tabiatidan qat'i nazar (hatto ba'zi taniqli italyan san'atkorlari ko'pincha gunoh qilishadi) qo'shiq aytishning o'ziga xos "italyancha" ishtiyoqini namoyish qilish, "ovoz bilan porlash" istagiga begona. U hamma narsada yaxshi did va badiiy xushmuomalalikka amal qilishga intiladi. Garchi uning ijrosida ba'zida "umumiy" o'rinlar etarli darajada sezilmasa-da, umuman olganda, Tebaldining kuylashi tinglovchilarni doimo hayajonga soladi.

Monologdagi shiddatli tovushni va uning o'g'li bilan vidolashuv sahnasini ("Madama Butterfly"), "Traviata" finalidagi g'ayrioddiy hissiy yuksalishni, xarakterli "so'nishni" va ta'sirchanlikni unutish qiyin. "Aida" dagi yakuniy duetning samimiyligi va Mimi bilan xayrlashishda "so'nayotgan" ning yumshoq, qayg'uli rangi. Ijodkorning asarga individual yondashuvi, badiiy intilish izlari kuylagan har bir qismida seziladi.

Xonanda har doim faol kontsert faoliyatini olib borish, romanslar, xalq qo'shiqlari va operalardan ko'plab ariyalarni ijro etishga vaqt topdi; nihoyat, sahnaga chiqish imkoni bo'lmagan opera asarlarini yozishda ishtirok etish; fonogramma ixlosmandlari uni bu rolda hech qachon ko'rmagan ajoyib Batterflay xonimni tanidilar.

Qattiq rejim tufayli u ko'p yillar davomida mukammal shaklni saqlab qoldi. Ellik yoshga to'lishidan sal oldin, rassom haddan tashqari to'liqlikdan azob cheka boshlaganida, bir necha oy ichida u yigirma kilogrammdan ortiq vazn yo'qotishga muvaffaq bo'ldi va yana omma oldida har doimgidan ham nafis va nafis ko'rindi.

Mamlakatimiz tinglovchilari Tebaldi bilan faqat 1975 yilning kuzida, karerasining oxirida uchrashishdi. Ammo qo'shiqchi Moskva, Leningrad, Kievda chiqish qilib, katta umidlarni oqladi. U opera va vokal miniatyuralaridan ariyalarni zabt etuvchi kuch bilan kuyladi. “Qo'shiqchining mahorati vaqtga bo'ysunmaydi. Uning san'ati o'zining nafisligi va nozikligi, texnikaning mukammalligi, sog'lom ilmning bir tekisligi bilan hamon maftun etadi. O'sha oqshom Kongresslar saroyining ulkan zalini to'ldirgan olti ming qo'shiq ixlosmandlari ajoyib xonandani iliq kutib olishdi va uni uzoq vaqt sahnadan qo'yib yuborishmadi ", deb yozadi "Sovetskaya kultura" gazetasi.