Kelishuv |

Fransuz akkordi, ital. akkordo, kech lat tilidan. akkordo - rozi bo'ling

Uch yoki undan ko'p farqli konsonans. (qarama-qarshi) tovushlar, ular bir-biridan uchdan bir qism bilan ajralib turadi yoki uchdan biriga (o'rin almashish orqali) joylashtirilishi mumkin. Shunga oʻxshash tarzda A.ga ilk bor J.G.Volter taʼrif bergan (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Bungacha A. deganda intervallar - barcha yoki faqat undoshlar, shuningdek, bir vaqtda tovushda ohanglarning har qanday birikmasi tushunilgan.

A.ni tashkil etuvchi bir-biriga oʻxshamaydigan tovushlar soniga koʻra triada (3 tovush), yettinchi akkord (4), nokord (5) va undesimakkord (6, kamdan-kam uchraydigan, shuningdek, A.). 7 ta tovush), ajralib turadi. Pastki tovush A. asosiy deyiladi. ohang, qolgan tovushlar nomlanadi. asosiy bilan ular tomonidan tuzilgan intervalga ko'ra. ohang (uchinchi, beshinchi, ettinchi, nona, undecima). Har qanday A. tovushi boshqa oktavaga oʻtishi yoki boshqa oktavalarda qoʻsh (uchlik va hokazo) boʻlishi mumkin. Shu bilan birga, A. oʻz nomini saqlab qoladi. Agar asosiy ohang yuqori yoki o'rta ovozlardan biriga kirsa, deb ataladi. akkordni qaytarish.

A. ham yaqin, ham keng joylashishi mumkin. Triadaning yaqin joylashuvi va uning to'rt qismga bo'lgan murojaatlari bilan ovozlar (basdan tashqari) bir-biridan uchdan bir yoki chorak, kenglikda - beshinchi, oltinchi va oktava bilan ajralib turadi. Bass tenor bilan har qanday intervalni hosil qilishi mumkin. A.ning aralash joylashuvi ham mavjud boʻlib, unda yaqin va keng joylashish belgilari birlashgan.

A.da ikki tomon ajratiladi – funksional, uning tonik rejimga aloqadorligi bilan belgilanadigan va interval tarkibi, joylashuvi, registriga, shuningdek, musalarga qarab fonik (rangli). kontekst.

A. tuzilishining asosiy qonuniyatlari hozirgi kungacha saqlanib qolgan. vaqt tertsovost tarkibi. Undan har qanday og'ish akkord bo'lmagan tovushlarni kiritishni anglatadi. 19-20-asrlarning oxirlarida. uchinchi tamoyilni to'liq to'rtinchi tamoyil bilan almashtirishga urinishlar qilingan (AN Skryabin, A. Schoenberg), ammo ikkinchisi faqat cheklangan dasturni oldi.

Zamonaviy Murakkab uchlik ritmlari musiqada keng qo'llaniladi, ularda dissonanslarning kiritilishi tovushning ifodaliligi va rang-barangligini oshiradi (SS Prokofyev):

20-asr kompozitorlari A. aralash tuzilishi ham qoʻllaniladi.

Dodekafonik musiqada A. oʻzining mustaqil maʼnosini yoʻqotib, “seriya”dagi tovushlar ketma-ketligi va uning koʻp ovozliligidan kelib chiqadi. transformatsiyalar.

Manbalar: Rimskiy-Korsakov HA, Harmoniya darsligi, Sankt-Peterburg, 1884-85; o'zining, Amaliy garmoniya darsligi, Sankt-Peterburg, 1886, M., 1956 (har ikki nashr ham To'liq asarlar to'plamiga kiritilgan, IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Akkordlar haqidagi ta'limot, ularning tuzilishi va hal etilishi, M., 1897; Dubovskiy I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Uyg'unlik darsligi, 1-2 qism, 1937-38, oxirgi. ed. 1965; Tyulin Yu., Garmoniya haqida ta'lim, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., Uyg'unlik darsligi, 1-qism, M., 1957; Tyulin Yu., Uyg'unlik darsligi, 2-qism, M., 1959; Berkov V., Garmoniya, 1-3 qism, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Harmoniyaning strukturaviy funktsiyalari, L.-NY, 1954; Janecek K., Zaklady zamonaviy garmoniya, Praga, 1965 yil.

Yu. G. Kon