Tomas Xempson |

Tomas Xempson

Amerikalik qo'shiqchi, bizning zamonamizning eng yorqin baritonlaridan biri. Verdi repertuarining ajoyib ijrochisi, kamera vokal musiqasining nozik tarjimoni, zamonaviy mualliflar musiqasining muxlisi, o'qituvchi - Xempson o'nlab odamlarda mavjud. Tomas Xempson bularning barchasi va boshqa ko'p narsalar haqida jurnalist Gregorio Moppiga gapirib beradi.

Taxminan bir yil oldin EMI sizning Verdi operalaridan ariyalar yozilgan diskingizni chiqardi. Ma’rifat davri orkestri sizga hamroh bo‘lgani qiziq.

Bu tijorat topilmasi emas, faqat Xarnonkur bilan qancha kuylaganimni eslang! Bugungi kunda matnning asl mohiyati, uning asl ruhi va matn paydo bo‘lgan paytda mavjud bo‘lgan texnikasi haqida ortiqcha o‘ylamasdan opera musiqasini ijro etish tendentsiyasi mavjud. Mening diskimning maqsadi - asl tovushga, Verdi musiqasiga qo'ygan chuqur ma'noga qaytish. Uning uslubi haqida men baham ko'rmaydigan tushunchalar bor. Masalan, "Verdi bariton" stereotipi. Ammo daho Verdi o‘ziga xos xarakterli personajlarni yaratmagan, balki doimo o‘zgarib turadigan psixologik holatlarni belgilab bergan: chunki har bir operaning o‘ziga xos kelib chiqishi bor va har bir qahramonga o‘ziga xos xarakter, o‘ziga xos ovoz bo‘yoqlari berilgan. Bu "Verdi bariton" kim: Janna d'Arkning otasi, graf di Luna, Montfort, Markiz di Posa, Yago... ulardan qaysi biri? Yana bir masala - legato: ijodning turli davrlari, turli belgilar. Verdi cheksiz miqdordagi pianino, pianissimo, mezzo-forte bilan bir qatorda turli xil legato turlariga ega. Kont di Lunani oling. Biz hammamiz bilamizki, bu qiyin, muammoli odam: va shunga qaramay, Il balen del suo sorriso ariyasida u oshiq, ehtirosga to'la. Ayni paytda u yolg'iz. Va u nima kuylaydi? Don Xuanning Deh serenadasidan deyarli chiroyliroq serenada, vieni alla finestra. Men bularning barchasini mening Verdim mumkin bo'lgan eng zo'r ekanligi uchun emas, balki faqat o'z fikrimni bildirmoqchiman.

Verdi repertuaringiz qanday?

U asta-sekin kengayib bormoqda. O'tgan yili Tsyurixda men birinchi Makbetimni kuyladim. 2002 yilda Vena shahrida men Simon Bokkanegraning yangi spektaklida ishtirok etaman. Bu muhim qadamlar. Klaudio Abbado bilan Fordning Falstaffdagi qismini, Nikolaus Harnonkurt Amonasro bilan Aidadagi qismini yozaman. Bu kulgili ko'rinadi, to'g'rimi? Harnonkurt Aidani yozib oldi! Chiroyli, to'g'ri, aniq kuylagan xonandaga qoyil qolmayman. Bu xarakterning shaxsiyati bilan boshqarilishi kerak. Bu Verdi tomonidan talab qilinadi. Darhaqiqat, mukammal Verdi sopranosi, mukammal Verdi baritoni yo'q... Men bu qulay va soddalashtirilgan tasniflardan charchadim. “Siz bizdagi hayotni yoritishingiz kerak, sahnada biz insonmiz. Bizda jon bor”, - deydi Verdi qahramonlari. Agar Don Karlos musiqasining o'ttiz soniyasidan keyin siz qo'rquvni his qilmasangiz, bu raqamlarning buyukligini his qilmasangiz, unda nimadir noto'g'ri. Rassomning vazifasi, o‘zi talqin qilayotgan personaj nima uchun u shunday munosabatda bo‘lganini o‘zidan so‘rashdan iborat bo‘lib, qahramonning sahnadan tashqaridagi hayoti qanday ekanini tushunib yetadi.

Don Karlosni frantsuz yoki italyancha versiyada afzal ko'rasizmi?

Men ular orasida tanlashni xohlamayman. Albatta, har doim frantsuz tilida kuylanishi kerak bo'lgan yagona Verdi operasi - Sitsiliya Vespers, chunki uning italyancha tarjimasi ko'rinmaydi. Don Karlosning har bir notasi Verdi tomonidan frantsuz tilida yaratilgan. Ayrim iboralar odatda italyancha deb aytiladi. Yo'q, bu xato. Bu frantsuzcha ibora. Italiyalik Don Karlos operasi qayta yozilgan: frantsuzcha versiya Shiller dramasiga yaqinroq, italyancha versiyada auto-da-fé sahnasi mukammal.

Verter qismining baritoni uchun transpozitsiya haqida nima deya olasiz?

Ehtiyot bo'ling, Massenet qismni almashtirmadi, balki uni Mattia Battistini uchun qayta yozdi. Bu Verter manik depressiv romantik Gyotega yaqinroq. Kimdir Italiyada operani ushbu versiyada qo'yishi kerak, bu madaniyat olamida haqiqiy voqea bo'lar edi.

Va doktor Faust Busoni?

Bu juda uzoq vaqtdan beri unutilgan durdona, insoniyat mavjudligining asosiy muammolariga bag'ishlangan opera.

Qancha rol o'ynagansiz?

Bilmayman: kareramning boshida men juda ko'p kichik qismlarni kuylaganman. Masalan, mening Yevropadagi debyutim Poulenkning “Tiresias ko‘kraklari” operasida jandarm sifatida bo‘lib o‘tdi. Hozirgi kunda yoshlar orasida kichik rollardan boshlash odat emas, keyin esa martaba juda qisqa bo'lganidan nolishadi! 2004 yilgacha debyutlarim bor. Men Onegin, Gamlet, Afanael, Amfortasni allaqachon kuylaganman. Men Pelleas, Melisande va Billi Budd kabi operalarga qaytishni juda xohlardim.

Menda Wolf qo'shiqlari sizning Lied repertuaringizdan chiqarib tashlangan degan taassurot qoldirdi...

Italiyada kimdir bunga qiziqishi mumkinligi meni hayratda qoldiradi. Har holda, Bo'rining yubileyi yaqinda keladi va uning musiqasi shunchalik tez-tez yangraydiki, odamlar "bo'ldi, Mahlerga o'tamiz" deyishadi. Faoliyatimning boshida Mahlerni kuyladim, keyin uni bir chetga surib qo'ydim. Lekin men 2003 yilda Barenboim bilan birga unga qaytaman.

O'tgan yozda siz Zalsburgda original konsert dasturi bilan chiqish qildingiz...

Amerika she’riyati Amerika va Yevropa bastakorlarining e’tiborini tortdi. Mening g‘oyamning zamirida bu qo‘shiqlarni, ayniqsa, yevropalik kompozitorlar yoki Yevropada yashovchi amerikaliklar tomonidan yaratilgan qo‘shiqlarni yana ommaga taqdim etish istagi yotadi. Men Kongress kutubxonasi bilan she’riyat va musiqa o‘rtasidagi munosabatlar orqali Amerika madaniy ildizlarini o‘rganish uchun ulkan loyiha ustida ishlayapman. Bizda Shubert, Verdi, Brams yo'q, lekin ko'pincha falsafadagi muhim oqimlar bilan, mamlakat uchun demokratiya uchun eng muhim janglar bilan kesishadigan madaniy tsikllar mavjud. Qo'shma Shtatlarda yaqin vaqtgacha butunlay noma'lum bo'lgan musiqiy an'anaga qiziqish asta-sekin qayta tiklanmoqda.

Bastakor Bernshteyn haqida qanday fikrdasiz?

Oradan o‘n besh yil o‘tgach, Lenni buyuk orkestr dirijyori sifatida emas, balki ko‘proq bastakor sifatida yodda qoladi.

Zamonaviy musiqa haqida nima deyish mumkin?

Menda zamonaviy musiqa bo'yicha ajoyib g'oyalarim bor. Bu meni cheksiz o'ziga tortadi, ayniqsa Amerika musiqasi. Bu o‘zaro hamdardlik, buni ko‘plab bastakorlarning men uchun yozganlari, yozayotganlari va yozishlari ham ko‘rsatadi. Masalan, Luciano Berio bilan qo‘shma loyiham bor. O‘ylaymanki, natijada orkestr jo‘rligidagi qo‘shiqlar tsikli bo‘ladi.

Berioga Mahler, Fruhe Liederning ikkita tsikl orkestrini tashkil etishga ilhom bergan siz emasmisiz?

Bu mutlaqo to'g'ri emas. Berio orkestr uchun aranjirovka qilgan yosh Mahlerning pianino jo'rligidagi ba'zi "Lied"lar muallifning cholg'u asboblari qoralamalarida allaqachon mavjud edi. Berio asl vokal chizig'iga zarracha tegmasdan ishni tugatdi. Men 1986 yilda birinchi beshta qo'shiqni kuylaganimda bu musiqaga tegdim. Bir yil o'tgach, Berio yana bir nechta asarlarni orkestrladi va biz allaqachon hamkorlik aloqalariga ega bo'lganimiz uchun u mendan ularni ijro etishimni so'radi.

Siz o'qituvchisiz. Kelajakning buyuk xonandalari Amerikadan keladi deyishadi...

Men bu haqda eshitmaganman, balki asosan Yevropada dars berganim uchundir! Ochig‘i, ular qayerdan, Italiyadan, Amerikadan yoki Rossiyadan kelgani meni qiziqtirmaydi, chunki men milliy maktablar emas, balki turli voqelik va madaniyatlar mavjudligiga ishonaman, ularning o‘zaro ta’siri xonandaga qayerdan bo‘lmasin, taklif qiladi. , u kuylagan narsaga eng yaxshi kirib borish uchun zarur vositalar. Mening maqsadim o'quvchining ruhi, hissiyotlari va jismoniy xususiyatlari o'rtasidagi muvozanatni topishdir. Albatta, Verdini Vagner, Cola Porterni esa Gyugo Volf kabi kuylab bo‘lmaydi. Binobarin, har bir qo‘shiq kuylayotgan tilning chegarasi va ohangini, yondoshgan personajlar madaniyatining o‘ziga xos xususiyatlarini bilish, bastakor o‘z ona tilida ifoda etayotgan his-tuyg‘ularini idrok eta olish zarur. Masalan, Chaykovskiy Verdiga qaraganda go'zal musiqiy lahzani izlash bilan ko'proq shug'ullanadi, uning qiziqishi, aksincha, xarakterni tasvirlashga, dramatik ifodaga qaratilgan, buning uchun u, ehtimol, go'zalligini qurbon qilishga tayyor. ibora. Nima uchun bu farq paydo bo'ladi? Buning sabablaridan biri tilda: rus tili ancha dabdabali ekanligi ma'lum.

Italiyada ishlaysizmi?

Italiyadagi birinchi chiqishim 1986 yilda Triestda “Bola Mahlerning sehrli shoxi”ni kuylagan. Keyin, bir yil o'tgach, u Rimda Bernshteyn tomonidan dirijyorlik qilgan La bohème kontsertida ishtirok etdi. Men buni hech qachon unutmayman. O‘tgan yili Florensiyada Mendelsonning “Ilyas” oratoriyasida kuylagandim.

Operalar haqida nima deyish mumkin?

Opera spektakllarida ishtirok etish ta'minlanmaydi. Italiya butun dunyo ishlaydigan ritmlarga moslashishi kerak. Italiyada afishalardagi nomlar so'nggi daqiqada aniqlanadi va bundan tashqari, ehtimol, men juda qimmatga tushaman, men 2005 yilda qaerda va nima kuylashimni bilaman. Men hech qachon La Scala'da kuylamaganman, lekin muzokaralar. Kelgusi mavsumlarni ochadigan spektakllardan birida ishtirok etishim haqida.

T. Xempson bilan intervyu Amadeus jurnalida chop etilgan (2001) Irina Sorokina tomonidan italyan tilidan nashr va tarjima