Pentatonik |

yunon tilidan pente - besh va ohang

Oktava ichida besh qadamdan iborat tovush tizimi. P.ning 4 turi mavjud: yarim tonli boʻlmagan (yoki aslida P.); yarim tonna; aralashgan; jahldor.

Yarim tonli boʻlmagan P. boshqa nomlar bilan ham maʼlum: tabiiy (AS Ogolevets), sof (X. Riemann), angemitonik, butun ton; proto-diatonik (GL Katouar), trikord tizimi (AD Kastalskiy), "to'rtinchi davr" gammasi (PP Sokalskiy), Xitoy gammasi, Shotlandiya gammasi. Bu asosiy turdagi P. (maxsus qoʻshimchalarsiz “P.” atamasi odatda yarim tonli boʻlmagan P.ni bildiradi) 5 pogʻonali tizim boʻlib, uning barcha tovushlari sof beshliklarda joylashtirilishi mumkin. Bu P. shkalasining qoʻshni bosqichlari orasiga faqat ikki turdagi intervallar kiritilgan – b. ikkinchi va m. uchinchi. P. yarim tonli boʻlmagan uch bosqichli qoʻshiqlar – trikordlar (m. uchinchi + b. ikkinchi, masalan, ega) bilan tavsiflanadi. P.da yarim tonlar yoʻqligi sababli oʻtkir modal tortishish hosil boʻlolmaydi. P. shkalasi aniq tonal markazni aniqlamaydi. Shuning uchun Ch.ning vazifalari. ohanglar beshta tovushdan istalgan birini bajara oladi; shuning uchun beshta farq. bir xil tovush tarkibidagi P. shkalasining variantlari:

Yarim ohangli P. musiqa taraqqiyotining muntazam bosqichlaridan biridir. fikrlash (Qarang: Ovoz tizimi). Shuning uchun P. (yoki uning rudimentlari) muzalarning eng qadimgi qatlamlarida uchraydi. eng xilma-xil xalqlarning folklori (shu jumladan G'arbiy Evropa xalqlari, X. Mozer va J. Myuller-Blattau kitobiga qarang, 15-bet). Biroq, P. ayniqsa Sharq mamlakatlari (Xitoy, Vetnam), SSSRda esa tatarlar, boshqirdlar, buryatlar va boshqalar musiqasiga xosdir.

Do Nxuan (Vetnam). "Uzoq mart" qo'shig'i (boshlanishi).

Pentatonik fikrlash elementlari eng qadimgi rus, ukrain, belarus tillariga ham xosdir. nar. qo'shiqlar:

A. Rubetsning "100 ta Ukraina xalq qo'shiqlari" to'plamidan.

Rus tilida P.ga xos trikordlar. nar. qo'shiq ko'pincha eng oddiy melodik bilan qoplangan. bezak, bosqichma-bosqich harakat (masalan, MA Balakirev to'plamidan "Shamol yo'q edi" qo'shig'ida). P. qoldiqlari oʻrta asrlarning eng qadimgi namunalarida seziladi. xor (masalan, Dorianda c-df xarakterli intonatsion formulalar, frigiy tilida deg va ega, mikolidiya rejimlarida gac). Biroq, 19-asrga qadar. P. tizim sifatida Yevropa uchun ahamiyatsiz edi. prof. musiqa. Narga diqqat. musiqa, modal rang va garmoniyaga qiziqish. Vena klassikasidan keyingi davrda oʻziga xos xususiyatlar P.ning oʻziga xosligi sifatida yorqin misollar paydo boʻlishiga olib keldi. ifoda etadi. anglatadi (K.Veber musiqasidagi xitoy ohangi Shillerning K.Gozsining “Turandot” pyesasini moslashtirishiga; A.P.Borodin, M.P.Musorgskiy, N.A.Rimskiy-Korsakov, E.Grig, K.Debüssi ijodida). P. koʻpincha xotirjamlikni, ehtiroslarning yoʻqligini ifodalash uchun ishlatiladi:

AP Borodin. "Uxlayotgan malika" romantikasi (boshlanishi).

Ba'zan bu qo'ng'iroqlarning ovozini takrorlash uchun xizmat qiladi - Rimskiy-Korsakov, Debussy. Baʼzan P. akkordda ham qoʻllaniladi (“toʻliq boʻlmagan pentakordga burmalar”):

deputat Mussorgskiy. "Boris Godunov". III harakat.

Bizgacha yetib kelgan namunalarda Nar. qo'shiqlarda, shuningdek, prof. P. ishi odatda major (234-ustundagi misolda A ga qarang) yoki minor (xuddi shu misolda D ga qarang) asosga tayanadi va poydevorni bir ohangdan ikkinchisiga oʻtkazish qulayligi tufayli parallel. -muqobil rejim ko'pincha shakllanadi, masalan.

P.ning boshqa turlari uning navlaridir. Yarimton (gemitonik; ditonik ham) P. Narda uchraydi. Sharqning ayrim mamlakatlari musiqasi (X. Husman hind ohanglariga ishora qiladi, shuningdek, indoneziya, yapon). Yarim tonli shkalaning tuzilishi -

, masalan. slendro tarozilaridan biri (Java). Aralash P. oʻzida tonal va nosemitton xususiyatlarini oʻzida mujassam etgan (Husman Kongo xalqlaridan birining kuylarini eslatib oʻtadi).

Tempered P. (lekin temperament teng emas; atama oʻzboshimchalik) Indoneziya slendro shkalasi boʻlib, bu yerda oktava na ohanglarga, na yarim tonlarga toʻgʻri kelmaydigan 5 bosqichga boʻlingan. Masalan, yava gamelanlaridan birining sozlanishi (yarim tonlarda) quyidagicha: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktava – 2,40).

Bizgacha yetib kelgan birinchi nazariya. P.ning tushuntirishi olimlar doktor Xitoyga tegishli (ehtimol miloddan avvalgi 1-ming yillikning 1-yarmiga tegishli). Akustika doirasida lu tizimi (Chjou sulolasi davrida rivojlangan 12 ta tovush) 5 ta qo'shni tovushdan iborat bitta oktavaga birlashtirilgan, uning barcha beshta navida yarim tonli bo'lmagan quvurlarni berdi. P. uslubini matematik jihatdan asoslashdan tashqari (eng qadimiy yodgorlik Guan Chjunga mansub boʻlgan “Guanzi” risolasi – miloddan avvalgi 7-asr) P. qadamlarining kompleks ramziyligi ishlab chiqilgan boʻlib, bunda beshta tovush mos keladi. 5 ta element, 5 ta ta'm; Bundan tashqari, “gong” (v) ohangi hukmdorni, “shan” (d) – amaldorlarni, “jue” (e) – xalqni, “zhi” (g) – ishlarni, “yu” (a) – timsolini bildirgan. narsalar.

P.ga qiziqish 19-asrda qayta tiklandi. A.N.Serov P.ni Sharqqa mansub deb hisoblagan. musiqa va ikki bosqichsiz diatonik deb talqin etiladi. P.P.Sokalskiy dastlab rus tilida P. rolini koʻrsatgan. nar. qoʻshiq va P.ning musalar turi sifatida mustaqilligini taʼkidlagan. tizimlari. Sahna tushunchasi nuqtai nazaridan u P.ni “kvarta davri” bilan bogʻladi (bu qisman toʻgʻri). A.S.Famintsin B.Bartok va Z.Kodali gʻoyalarini oldindan koʻra turib, birinchi marta P.ning qadimiy ranza qatlami ekanligini taʼkidladi. Yevropa musiqasi; yarim ton qatlamlari ostida u P.ni va rus tilida kashf etdi. Qo'shiq. KV Kvitka yangi faktlar va nazariya asosida. old shartlar Sokalskiy nazariyasini tanqid qildi (xususan, "kvarta davrini" P.ning trikordalariga qisqartirish, shuningdek, uning "uch davr" sxemasi - kvarts, beshinchi, uchdan bir qismi) va pentatonik AS nazariyasiga oydinlik kiritdi. Ogolevets sahna kontseptsiyasiga asoslanib, yashirin shakldagi P. yanada rivojlangan musiqada ham mavjud deb hisoblagan. tizimi va diatonik va genetik jihatdan keyingi muza turlarida modal tashkilotning o'ziga xos "skeletlari" dir. fikrlash. IV Sposobin P.ning notertsian garmoniya turlaridan birining shakllanishiga taʼsirini qayd etdi (235-chiziq oxiridagi misolga qarang). Shirin kartoshka. Girshman, P.ning batafsil nazariyasini ishlab chiqdi va uning Tatda mavjudligini tekshirdi. musiqa, nazariya tarixini yoritib berdi. 20-asr xorijiy musiqashunoslikda P.ni tushunish. dek.da boy material ham to'plangan. P. turlari (semitondan tashqari).

Manbalar: Serov AN, rus xalq qo'shig'i fan predmeti sifatida, "Musiqiy mavsum", 1869-71, xuddi shunday, kitobda: Izbr. maqolalar va boshqalar 1, M. – L., 1950; Sokalskiy PP, rus xalq musiqasida Xitoy shkalasi, Musiqiy sharh, 1886 yil, 10 aprel, 1 may, 8 may; uning, rus xalq musiqasi ..., Har., 1888; Famintsyn AS, Osiyo va Evropada qadimgi hind-xitoy shkalasi, "Bayan", 1888-89, xuddi shu, Sankt-Peterburg, 1889; Piter VP, Aryan qo'shig'ining melodik ombori haqida, "RMG", 1897-98, ed. ed., Sankt-Peterburg, 1899; Nikolskiy N., Volga bo'yi xalqlari o'rtasidagi xalq musiqasi tarixiga oid konspekt, "Qozon oliy musiqa maktabi musiqa va etnografik bo'limining materiallari", jild. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Xalq-rus musiqa tizimining xususiyatlari, M. - P., 1923; Kvitka K., Birinchi tonoryadlar, “Birinchi fuqarolik va uning Ukpapnadagi qoldiqlari, jild. 3, Kipb, 1926 (ruscha per. – Primitiv tarozi, kitobida: Fav. asarlar, yaʼni 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonic ibtidoiy va nazariyasi Sokalskyi, “Ukrapnskop Ak etnografik xabarnomasi. Fanlar”, 6-kitob, Kipv, 1928 (rus. per. – Angemitonik ibtidoiylar va Sokalskiy nazariyasi, kitobida: Izbr. asarlar, yaʼni 1, M., 1971); ego je, La systime anhymitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, v kn .: Polshadagi slavyan geograflari va etnograflarining 1927nd kongressining kundaligi, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. - Slavyan xalqlari orasida pentatoniklik, uning kitobida: Izbr. asarlari, ya'ni 1971, M., 2); uning, Sovet Ittifoqida pentatonik shkalaning etnografik taqsimoti, Izbr. asarlar, ya'ni 1973, M., 1928; Kozlov I.A., Tatar va boshqird xalq musiqasida besh tovushli yarim tonli boʻlmagan tarozilar va ularning musiqiy-nazariy tahlili, “Izv. Qozon davlati qoshidagi arxeologiya, tarix va etnografiya jamiyati. universitet”, 34, jild. 1, yo'q. 2-1946; Ogolevets AS, Zamonaviy musiqiy tafakkurga kirish, M. - L., 1951; Sopin IV, musiqaning elementar nazariyasi, M. — L., 1973, 1960; Xirshman Ya. M., Pentatonik va uning tatar musiqasida rivojlanishi, M., 1966; Aizenstadt A., Quyi Amur mintaqasi xalqlarining musiqiy folklori, to'plamda: Shimoliy va Sibir xalqlarining musiqiy folklori, M., 1967; Sharq mamlakatlari musiqiy estetikasi, tahrir. DA. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Papualiklar kuylariga sharh, kitobda: Maklay qirg'og'ida, M., 1; Ambros AW, Musiqa tarixi, jild. 1862, Breslau, 1 yil; He1mho1863tz H., Musiqa nazariyasi uchun fiziologik asos sifatida ohang sezgilari nazariyasi, Braunshveyg, 1875 (rus. trans.: Helmholtz GLP, Eshitish sezgilari doktrinasi ..., Sankt-Peterburg, 1916); Riemann H., Folkloristik Tonalitätsstudien. Pentatonik va tetrachordal ohang ..., Lpz., 1; Kunst J., Javadagi musiqa, 2-1949-v., Gaaga, 1949; MsRhee C., Balining besh ohangli gamelan musiqasi, «MQ», 35, 2-v., № 1956; Winnington-Ingram RP, Yunon lirasining pentatonik sozlashi.., "Klassik choraklik", XNUMX yil v.

Yu. X. Xolopov