Forshlag |
Nemis Vorschlag, italyan. appoggiatura, frantsuz port de voix appoggiatur
Melismalar turi (melodik bezaklar); asosiy, bezatilgan tovush oldidan yordamchi tovush yoki tovushlar guruhini bezash. U kichik notalar bilan ko'rsatiladi va ritmik bo'lganda hisobga olinmaydi. eslatmalarni o'lchovda guruhlash. Qisqa va uzun F. Qisqani ajrating, odatda, sakkizinchi shaklida chizilgan tinchlanish bilan yoziladi. Vena klassiklari musiqasida qisqa F. baʼzan zeb-ziynatli tovushning kuchli vaqti uchun, lekin qisqacha ijro etilgan. Keyinchalik qisqa F. oldingi pay hisobiga, yaʼni bezatilgan tovushning kuchli vaqtidan oldin bh bajarilgan. Uzoq F. aslida qamoqxona hisoblanadi. Kichkina notada o'zaro xotirjamlik bilan yoziladi va asosiy vaqt hisobiga bajariladi. tovush, ikki qismli davomiylik uchun vaqtining yarmini va uch qismli davomiylik uchun uchdan bir qismini, ba'zan uchdan ikki qismini oladi. Klassikda yana takrorlanadigan nota oldidan uzun F.. va erta romantik musiqa butun davomiyligini egalladi. F., bir nechtadan iborat. tovushlar, kichik 16 yoki 32 notada qayd etiladi.
F. prototipi oʻrta asrlar belgisidir. maxsus ohangni bildiruvchi nota yozuvi. bezak va "plika" nomi (plica, lot. plico dan - qo'shaman). Ushbu bezak majburiy bo'lmagan belgilarda ishlatiladigan belgilardan kelib chiqqan
, bu "plica ascendens" ning asosini tashkil etdi.
("ko'tarilgan plika") va "plica descendens"
("pasaytiruvchi plik"). Bu belgilar uzun va qisqaroq tovushlarning ko'tarilish va pasayish ketma-ketligini bildirgan (odatda ikkinchi nisbatda). Keyinchalik, plik belgisining shakllari orqali uning tovushlarining davomiyligini belgilash boshlandi. F. hozirgi maʼnoda 1-qavatda paydo boʻlgan. 17-asr U har doim ham eslatmalarda ko'rsatilmagan; ko'pincha, boshqa bezaklar kabi, ijrochi uni o'ziga ko'ra kiritgan. ixtiyoriylik. F. degani Ch. arr. melodik ijro. pastga tushishdan oldin kuchlanishsiz tovush funksiyasi. Pastdan F. yuqoridan F. koʻproq tarqalgan; bu ikkala nasl ham sezilarli darajada farq qilgan. F. quyida (fransuzcha port de voix va accont plaintif in lute music, English beat, half-beat va fore-fall) band, teskari vergul, slash va boshqa belgilar bilan koʻrsatilgan. Dastlab, u avvalgi tovush hisobiga bajarilgan.
F. va undan keyingi tovush portamento yoki legato zarbasi bilan bogʻlangan; iplar ustida. asboblar, ular kamonning bir harakatini, qo'shiq aytishda - bir bo'g'inni tashkil etdi. Keyinchalik leyta musiqasida va klaviaturali cholgʻu asboblari musiqasida F. notadan keyin kuchli vaqt davomida chalina boshladi. F. yuqoridan (fransuzcha coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, inglizcha back-fall) ohang uchdan birlik hajmida harakatlanganda oʻtuvchi tovush deb hisoblangan; u faqat u kiritgan tovushdan oldin va har doim portamentosiz ijro etilgan.
18-asrda hukmronlik mavqeini oʻzi kiritgan va oʻziga xos tutqunlikni ifodalovchi tovush vaqti hisobiga ijro etilgan F. egallagan. Shu bilan birga, yuqoridan F. keng tarqalgan; F.ni pastdan qoʻllash qatʼiy qoidalar (“oldingi tovush bilan tayyorlash”, dissonansning “toʻgʻri” hal etilishini taʼminlovchi qoʻshimcha bezakli tovushlar bilan bogʻlanish va hokazo) bilan chegaralangan. F.ning oʻzi uzunligi turlicha boʻlgan va bh belgilab qoʻyilgan notaning davomiyligiga toʻgʻri kelmasdi. Faqat Serda. F. turlari va ularning uzunligiga oid 18-asr qoidalari ishlab chiqilgan. Barcha F. urgʻuli va oʻtuvchiga boʻlingan. Birinchisi, o'z navbatida, qisqa va uzunga bo'lingan. II Kvanz maʼlumotlariga koʻra, uzoq F. uch qismli davomiylikda oʻz vaqtining 2/3 qismini egallagan. Agar zeb-ziynatlangan tovushdan soʻng pauza yoki unga bogʻlangan qisqaroq davomiylikdagi nota boʻlsa, F. butun davomiyligini egallagan.
Ijro paytida notalarda koʻrsatilgan ritm oʻzgarmagan qisqa F. kichik 16 yoki 32 nota bilan koʻrsatilgan (i oʻsha paytda i yozishning keng tarqalgan usuli edi). F. har doim qisqa qilib olingan, agar bezatilgan tovush bas bilan dissonans hosil qilsa, shuningdek, tovush takrorlari va figurali raqamlarda; yoki sifatida bajariladi. Oʻtuvchi F. 2 turkumda ishlatilgan – keyingi tovush bilan qoʻshilib (17-asrning oʻtuvchi F.iga toʻgʻri keladi) va oldingi tovush bilan qoʻshilib, deyiladi. shuningdek, “nachschlag” (nem. Nachschlag). Naxshlagning ikki turi mavjud edi - ryukschlag (nem. Rückschlag - qaytaruvchi zarba; misol, misolga qarang) va uberschlag (nem. überschlag) yoki uberwurf (nem. überwurf - otish zarbasi; eslatma misoliga qarang, b):
2-qavatda keng tarqalgan. 18-asrda qoʻsh F. (nemis Anshlag) ham mavjud edi; zeb-ziynatli ohangni oʻrab turgan 2 ta tovushdan iborat edi. Double F. kichik notalar bilan ko'rsatilgan va kuchli vaqt davomida bajarilgan. Bunday ph ning 2 ta shakli mavjud edi. – teng davomiylikdagi 2 ta notaning qisqasi va nuqtali ritmli uzun nota:
F.ning oʻziga xos shakli deb atalgan. poezd (nemischa Schleifer, frantsuz coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, inglizcha slayd, shuningdek, balandlik, ikki marta orqaga tushish va boshqalar) - P. 2 yoki undan ortiq tovushlarning bosqichma-bosqich ketma-ketligidan. Dastlab, klaviatura asboblarida ijro etishda asosiy F. tovushi saqlanib qolgan:
19-asrda uzoq davom etgan F. notada yozila boshlandi va asta-sekin yoʻqoldi.
KV Gluck. “Aulisdagi Iphigenia”, II akt, 2-sahna, № 21. Klytemnestraning qiroati.
Qisqa F. bu vaqtga kelib melodik maʼnosini yoʻqotgan edi. element va keyingi tovushni ta'kidlash uchun, shuningdek, xarakteristikada ishlatila boshlandi. maqsadlarda (masalan, Lisztning "Mittilarning dumaloq raqsi" pianoforti uchun kontsert etyudiga qarang). Deyarli asr o'rtalarigacha u Ch. arr. keyingi ovoz uchun. 18 yoshda va erta resitativni bajarayotganda. 19-asrda bir xil balandlikdagi takroriy tovushlarga uzun F. kiritish odat tusiga kirgan, garchi ular bastakor tomonidan koʻrsatilmagan boʻlsa ham (915-ustun, pastki misolga qarang).
Ornamentation, Modus, Mensural notation-ga qarang.
VA Vaxromeev
