Qarama-qarshilik |
German Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - buning aksi; oxirgi atama fuganing ikkinchi mavzusini ham anglatishi mumkin
1) Fugdagi birinchi javobga qarama-qarshi nuqta va boshqalar. mavzu oxirida bir xil ovozda yangraydigan taqlid shakllari. Mavzudan keyin va P. ikkita asos bir-biridan farq qiladi. holat: a) P. mavzuning to'g'ridan-to'g'ri davomi bo'lib, uni aniq idrok etiladigan to'xtashsiz, sezura, mavzuning tugallanish momentini aniq belgilash mumkinmi yoki yo'qligidan qat'i nazar (masalan, C-dur fugada XNUMX-jild. 1 "Yaxshi kayfiyatli Klavier" I. C. Bax) yoki yo'q (masalan, 1-ekspozitsiyada, op. fuglar minor op. 101 № 3 Glazunov); b) P. mavzudan quloqqa ravshan boʻlgan sezura, kadensa bilan ajratilgan (masalan, h-moll fugada t. Xuddi shu Bax tsiklining 1-soni), ba'zida hatto kuchaygan pauza bilan ham (masalan, fp dan D-dur fugada. Shchedrinning "24 prelüdiya va fugalar" tsikli); bundan tashqari, ayrim hollarda, mavzu va P. bir dasta yoki kodet bilan bog'langan (masalan, Es-dur fugada. 1 Bax tsikli). AP bir vaqtning o'zida boshlanishi mumkin. javob bilan (tez-tez uchraydigan holat; masalan, jilddan A-dur fugada). Bax tomonidan 2 Yaxshi temperli Klavier; jilddan cis-moll fugada. 1, javobning boshlanishi P.ning birinchi tovushiga toʻgʻri keladi, bu ayni vaqtda mavzuning oxirgi tovushi boʻlib), javob boshlanganidan keyin (masalan, t.dan E-dur fugada). Yuqorida aytib o'tilgan Bax tsiklining 1-soni - javobning stretto kiritilishidan 4 chorak o'tgach, ba'zan javob kiritilishidan oldin (masalan, Cis-dur fugada XNUMX-jild. Baxning 1-javobli Klavier - javobdan o'n oltidan to'rtta oldin). P.ning eng yaxshi polifonik namunalarida. ancha qarama-qarshi shartlarni qondiradi: u yo'lga chiqadi, kiruvchi ovozni yanada yorqinroq qiladi, lekin o'zining melodik sifatini yo'qotmaydi. individuallik, javobdan farq qiladi (birinchi navbatda, ritmik), garchi u odatda butunlay mustaqillikni o'z ichiga olmaydi. tematik. materiallar. P., qoida tariqasida, tabiiy melodikdir. mavzuning davomi va ko'p hollarda uning motivlarini rivojlantirish, o'zgartirishga asoslanadi. Bunday o'zgarish juda aniq va ravshan bo'lishi mumkin: masalan, jilddan g-moll fugasida. Baxning “Yaxshi temperli Klavier” asarining 1-bandida javobning boshlangʻich motivi mavzuning kadenza burilishidan hosil boʻlgan P. qismi bilan qarama-qarshi qoʻyilgan va aksincha, javobning kadans qismi boshqalar tomonidan teskari punktuatsiya qilingan. P. qismi, mavzuning boshlang'ich elementi asosida. Boshqa qaramlik holatlarida P. mavzu materialidan ko'proq bilvosita namoyon bo'ladi: masalan, j.dan c-moll fugada. Xuddi shu Op. Baha P. mavzuning metrik mos yozuvlar chizig'idan (barning kuchli va nisbatan kuchli zarbalariga tushadigan tovushlar bilan hosil bo'lgan XNUMX-bosqichdan XNUMX-ga tushadigan harakat) o'sadi. Ba'zan P. bastakor kodetning harakatini saqlab qoladi (masalan, Baxning "Xromatik fantaziya" va "Fuga" fugasida). Dodekafoniya tamoyillari asosida yozilgan fuga yoki taqlid shakllarida mavzu materialining birligi va bogʻliqligi va P. nisbatan osonlik bilan P da foydalanish bilan ta'minlanadi. muayyan variantlar. qator. Masalan, Qoraevning 3-simfoniyasi finalidagi fugada birinchisi (qarang. 6 raqami) va ikkinchisi (7-raqam, fuganing qarshi ta'siri) P tomonidan saqlanib qolgan. qatorning modifikatsiyalaridir. Ko'rsatilgan kuy turi bilan bir qatorda, mavzuning o'zaro bog'liqligi va P. nisbatan yangi (masalan, f-moll fuga deb ataladigan) asosidagi P.lar mavjud. Baxning 1-raqamli "Jo'l-atvorli Klavier"), ba'zan esa mavzuga nisbatan qarama-qarshi materiallar (masalan, I. C. Bax; bu erda P ta'siri ostida. diatonikga biroz xromatlangan javob. mavzu). Bunday P. - ceteris paribus - ko'pincha mavzudan kadenza bilan ajralib turadi va odatda fuga tuzilishidagi faol yangi elementga aylanadi. Ha, P. jilddan gis-moll qoʻsh fugasining rivojlanayotgan va tematik jihatdan muhim shakl elementidir. Baxning “Yaxshi temperli Klavier” asarining 2-si, bu yerda 2-mavzu P.dan olingan kuyga oʻxshaydi. uzunligi natijasida 1-mavzuga. polifonik. rivojlanish. Ko'pincha P materialida sodir bo'ladigan holatlar mavjud. fuga intermediyalari quriladi, bu esa P ning rolini oshiradi. shaklda bu intermediyalar shunchalik ahamiyatlidir. Masalan, j.dan c-moll fugada. Ikkala P ning materiali bo'yicha Bax intermediyalarining 1 tsikli. polifonikdir. variantlar; d-moll fugada xuddi shu hajmdagi intermediya materiali va mavzuni dominant kalitdan (15-21-chi qatorlarda) asosiy kalitga (36-bardan) o'tkazish shaklda sonata nisbatlarini yaratadi. . "Kuperin qabri" to'plamidagi fugadagi AP M. tomonidan qo'llaniladi. Ravel aslida mavzu bilan tengdir: uning asosida intermediyalar murojaatdan foydalangan holda quriladi, P. strelkalar hosil qiladi. Unda. musiqashunoslikda Gegensatz, Kontrasubjekt atamalari Ch. arr P., mavzuni toʻliq yoki koʻp amalga oshirish jarayonida saqlanib qolgan (toʻliq yoki qisman) (baʼzi hollarda, hatto stretto ham bundan mustasno – masalan, op dan fuganing takrorlanishiga qarang. kvintet g-moll Shostakovich, 35-son, bu erda mavzu va P. 4-gol hosil qiling. 2-toifali ikki tomonlama kanon). Xuddi shunday P. saqlangan deb ataladi, ular har doim mavzu bilan ikki tomonlama qarama-qarshilik shartlariga javob beradi (masalan, polifoniya bo'yicha ba'zi eski qo'llanmalarda). darslikda G. Bellermann, saqlab qolingan P bilan fuglar. ikki martalik sifatida aniqlanadi, bu hozirgi vaqtda qabul qilingan terminologiyaga mos kelmaydi). Saqlangan P bilan fugalarda. umuman olganda, boshqalar kamroq qo'llaniladi. kontrapunkt vositalari. materialni qayta ishlash, chunki diqqat ch ga o'tkaziladi. arr sistematikachi. mavzu va P. o'rtasidagi munosabatlar variantlarini ko'rsatish, bu ifodalaydi. bu keng tarqalgan kompozitsion texnikaning ma'nosi (Baxning "Yaxshi temperli Klavier" asarida, masalan, fugalarning taxminan yarmida saqlangan P. mavjud); shunday, xor 5-golining ko'zni qamashtiruvchi ovozi. Baxning h-molldagi massasidan Gloriyadagi № 4 "Et in terra pax" fugasi asosan mavzuni va P tomonidan saqlanib qolganlarni takroran yonma-yon joylashtirish orqali erishiladi. Favqulodda kontrapunkt. ikkitasi bo'lgan fugalar to'yinganligi bilan farqlanadi (masalan, fuglar c-moll va h-moll deb ataladiganlardan. Baxning 1-raqamli klaviyasi, Shostakovichning C-durdagi fugasi) va ayniqsa, uchta saqlanib qolgan P.
2) Kengroq maʼnoda, P. mavzuning taqlid shakllarida har qanday taqdimotiga qarama-qarshidir; shu nuqtai nazardan P.ni Myaskovskiyning 2-simfoniyasi prologidagi 21-mavzuga qarama-qarshilik deb atash mumkin (1-rasmga qarang); xuddi shu joyda (3-raqam) P. 1-mavzuga 2-maqsadni tashkil etuvchi yuqori ovozlar. kanonni uchlik dublonlar bilan oktavaga aylantiradi. Bundan tashqari, P. baʼzan boshqasiga qarama-qarshi boʻlgan, melodik jihatdan hukmron boʻlgan har qanday ovoz deb ataladi. Shu ma'noda "P." atamasi. "qarshi nuqta" tushunchasining ma'nolaridan biriga yaqin (masalan, Rimskiy-Korsakovning "Sadko" operasidan Vedenets mehmonining 1-qo'shig'ida mavzuning dastlabki taqdimoti).
Manbalar: San'at bo'limiga qarang. Fug.
VP Frayonov
