Fraza |

yunoncha prasis - ifoda, ifoda usuli

1) Har qanday kichik nisbatan to'liq musiqiy aylanma.

2) Musiqiy shaklni o'rganishda motiv va gap o'rtasida oraliq pozitsiyani egallagan konstruktsiya.

Alohida musiqa birligini ifodalovchi. nutq, F. ohang, garmoniya, metroritm, tekstura vositasida ifodalangan qoʻshni konstruksiyalardan sezura orqali ajratiladi, lekin gap va davrlardan nisbatan kam toʻliqligi bilan farqlanadi: gap aniq aytilgan garmonik bilan tugasa. kadenza, keyin F. "har qanday bass bilan har qanday akkordda tugashi mumkin" (IV Sposobin). U ikki yoki undan ortiq motivlarni o'z ichiga oladi, lekin u bo'linmagan yoki faqat shartli ravishda motivlarga bo'lingan uzluksiz qurilish ham bo'lishi mumkin. Gap, oʻz navbatida, faqat 2 F.dan iborat boʻlmay, balki ularning koʻp yoki oz qismidan iborat boʻlishi yoki F.ga boʻlinmasligi mumkin.

L. Betxoven. Pianino uchun sonata, op. 7, II qism.

So‘z birikmalarining turtki tuzilishi.

G. Rossini “Sevilya sartaroshi”, II akt, kvintet.

So‘z birikmalarining turtki tuzilishi.

L. Betxoven. Pianino uchun sonata, op. 10, № 1, III qism.

Idrok psixologiyasi nuqtai nazaridan F.ni masshtab va kontekstga qarab idrokning birinchi (fonik) va ikkinchi (sintaktik) masshtab darajalariga ham kiritish mumkin (E.Nazaykinskiy, 1972).

"F" atamasi. 18-asrda musalarni qismlarga ajratish masalalari paydo bo'lganida, og'zaki nutq ta'limotidan olingan. shakllari keng nazariya oldi. yangi gomofonik harmonikaning rivojlanishi bilan bog'liq holda asoslash. uslub va amaliyotni bajarish vazifalari bilan - mazmunli to'g'ri iboralar talabi. Bu masala barokko davrida alohida dolzarblik kasb etdi, chunki. 17-asrgacha hukmronlik qilgan. vok. Caesura musiqasi degani. O'lchov matnning tuzilishi, og'zaki iboraning (chiziq) tugashi bilan aniqlandi, bu esa o'z navbatida qo'shiqning uzunligi bilan bog'liq edi. nafas olish. Instr. 17-18-asrlarda jadal rivojlangan musiqa, ibora masalalarida ijrochi faqat o'ziga tayanishi mumkin edi. san'at. qobiliyat.

L. Betxoven. Pianino uchun sonata, op. 31. No 2, III qism.

So‘z birikmalarining turtki tuzilishi.

MI Glinka. "Ivan Susanin", Vanya qo'shig'i.

Bu haqiqatni F. Kuperin "Pièces de Clavecin" (3) 1722-daftarining so'zboshisida birinchi marta "F" atamasini ishlatgan. musiqaning kichik strukturaviy birligini belgilash. nutq, uning pauzadan ko'ra ko'proq chegaralanishi mumkinligini ta'kidlaydi va iboralarni chegaralash uchun maxsus belgi (') kiritadi. Musalarni qismlarga ajratish masalalarining kengroq nazariy rivojlanishi. asarlarida olingan nutqlar I. Mattezona. “Musiqa lug'ati” J. G. Russo (R., 1768) F.ni belgilaydi. "uzluksiz garmonik yoki melodik progressiya, u ko'proq yoki kamroq to'liq ma'noga ega va ko'proq yoki kamroq mukammal kadenzada to'xtash bilan tugaydi". VA. Mattezon, I. A. AP Shults va J. Kirnberger konstruksiyalarni kichikdan kattagacha birlashtirishning bir necha bosqichlari g'oyasini bildirdi. G. TO. Koch klassikaga aylangan muzalarning tuzilishi bo'yicha bir qator pozitsiyalarni ilgari surdi. nutq. Uning asarlarida musalarning masshtab birliklarining aniqroq chegaralanishi ko'rinadi. nutq va 4 barli jumlani u "unvollkommenen Einschnitten" deb ataydigan eng kichik bir chiziqli konstruktsiyalarga va bir satrli yoki bo'linmaydiganlardan tashkil topgan kattaroq ikki barli tuzilmalarga ichki bo'linishini anglash " Vollkommenen Einschnitten". 19 dyuymda. tushunish F. ikki barli tuzilma sifatida bir barli motiv va 4 barli gap orasidagi oraliq an’analarga xos bo‘ladi. musiqa nazariyasi (L. Busler, E. Prout, A. C. Arenskiy). Musiqa tuzilishini o'rganishning yangi bosqichi. nutq X nomi bilan bog'liq. Rimann, uning bo'linishi masalalarini muzalar tizimi bilan chambarchas bog'lab qo'ygan. ritmlar va ko'rsatkichlar. O'z asarlarida F. birinchi marta metrik sifatida ko'rib chiqildi. birlik (bir og'ir urish bilan ikkita bir barli naqshlar guruhi). Tarixiy progressivlikka qaramay, qismlarga bo'linish haqidagi ta'limot Riemanning bir nechta asarlarida o'zlashtirilgan. biryoqlamalik va dogmatizmdan xoli bo'lmagan sxolastik xarakter. Rusdan. musiqa tuzilishi haqida olimlar. nutqiga e'tibor qaratildi S. VA. Taneev, G. L. Kathar, I. DA. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, V. A. Zukerman. Ularning asarlarida, zamonaviy etagida bo'lgani kabi. musiqashunoslikda F.ning tor, sof metrik tushunchasidan chetga chiqish yuz berdi. va bu kontseptsiyaning yanada kengroq ko'rinishi, haqiqiy hayotning parchalanishiga asoslangan. Hatto Taneev va Katuar ham F. ichki bo'linmas konstruktsiyani ifodalashi va kvadrat bo'lmagan tuzilishga ega bo'lishi mumkin (masalan, uch davrli). Tyulin asarlarida ko'rsatilganidek, F. yuqori tartibli tuzilmalarda birlashmasdan, birin-ketin ergashishi mumkin, bu wokga xosdir. musiqa, shuningdek instr.dagi rivojlanish bo'limlari. musiqa. T. o., ekspozitsiyaga xos bo'lgan davr va jumlalardan farqli o'laroq, F. ko'proq "hamma joyda" bo'lib, barcha musalarga kirib boradi. ishlab chiqarish. Mazel va Tsukerman F.ni tushunish tarafdori bo'lishdi. tematik-sintaksis sifatida. birlik; Tyulin singari, ular musalarni belgilashning uzunligi bo'lgan holatlarning muqarrarligini ta'kidladilar. segmentida siz "motiv" atamasi va "F." atamasidan foydalanishingiz mumkin. Uzunligi bir o‘lchovdan ortiq bo‘lgan uzluksiz konstruksiyalar gap ichidagi artikulyatsiyaning birinchi bosqichi bo‘lganda bunday holatlar yuzaga keladi. Farqlar ushbu hodisani ko'rib chiqish nuqtai nazarida: "motiv" atamasi ko'proq musiqa haqida gapiradi.

L. Betxoven. Pianino uchun sonata, op. 106, I qism.

Manbalar: Arenskiy A., Cholg'u va vokal musiqa shakllarini o'rganish bo'yicha qo'llanma, M., 1893, 1921; Katuar G., Musiqiy shakl, 1-qism, M., 1934; Sposobin I., Musiqiy shakl, M. - L., 1947, M., 1972; Mazel L., Musiqiy asarlarning tuzilishi, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Musiqiy nutqning tuzilishi, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Musiqiy asarlarni tahlil qilish, M., 1967; Nazaykinskiy K., Musiqiy idrok psixologiyasi to'g'risida, M., 1972.

IV Lavrentieva