Kamaytirish |

lat. kichraytirish; Nemis kichrayishi, Verkleinerung; Fransuz va ingliz. kamaytirish; ital. kamaytirish

1) Kamaytirish bilan bir xil.

2) Ohangni, mavzuni, motivni, ritmikni o'zgartirish usuli. chizma yoki rasm, shuningdek ularni qisqaroq davomiylikdagi tovushlar (pauzalar) bilan ijro etish orqali pauzalar. U.ni aniq, oʻzgarishsiz koʻpaytiruvchi osn. tegishli nisbatda ritm (masalan, Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" operasidan kirish, 28-raqam), noaniq, asosiyni aks ettiradi. turli ritmik bilan ritm (mavzu). yoki melodik. oʻzgarishlar (masalan, Rimskiy-Korsakovning “Tsar Saltan haqidagi ertak” operasining 11-passasidagi 2-raqamli “Oqqush-qush” ariyasi, 117-raqam) va ritmik yoki tematik boʻlmagan, krom melodik bilan. chizma taxminan saqlanib qolgan (Rimskiy-Korsakovning "Sadko" operasiga kirishining boshlanishi), yoki umuman saqlanmagan (Shostakovich 1-simfoniyasining 5-qismini ishlab chiqishda U.dagi yon qismning ritmi).

J. Danstable. Cantus firmus dan motet Christe sanctorum decus (qarama-qarshi tinishli tovushlar chiqarib tashlangan).

J. Spataro. Motet.

U.ning musiqiy ifodali va texnik jihatdan organuvchi vosita sifatida paydo boʻlishi (va ortishi) mensur notasining qoʻllanilgan davriga toʻgʻri keladi va polifoniklikning rivojlanishi bilan bogʻliq. polifoniya. X. Riman birinchi U. moteti I. de Murisni tenorda qoʻllaganligini koʻrsatadi. Izoritmik motet - asosiy. 14-asrda U. doirasi: takroriy, ostinatoga oʻxshash, ritmik dirijyor. figuralar musiqaning asosidir. shakllar, U. esa aslida ilhomlantiruvchi. uni tashkil etishning muntazamligi (asosiy arr. matn bilan belgilanadigan boshqa shakllardan farqli o'laroq). G. de Machauxning motetlarida (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) ritmik. figura U.da har safar yangi ohang bilan takrorlanadi. to'ldirish; izoritmik motetlarda J. Danstable ritmik. raqam yangi ohang bilan takrorlanadi (ikki marta, uch marta), keyin hamma narsa ohangni saqlash bilan takrorlanadi. bir yarimda chizilgan, keyin 3 marta U. (720-ustunga qarang). Shunga o'xshash hodisa Gollandiyaning ba'zi massalarida kuzatiladi. 15-asr kontrapuntalistlari, keyingi qismlarida kantus firmasi U.da oʻtkaziladi va asar oxirida kantus firmasi uchun olingan kuy. kundalik hayotda mavjud bo'lgan shaklda tovushlar (Art. Polifoniya, 354-55-ustunlardagi misolga qarang). Qattiq uslub ustalari V. texnikasidan foydalanganlar. Mensural (proporsional) kanonlar, bu erda naqsh bo'yicha bir xil ovozlar farqlanadi. vaqtinchalik nisbatlar (Art. Canon, 692-ustundagi misolga qarang). O'sishdan farqli o'laroq, U. umumiy polifonik izolyatsiyaga hissa qo'shmaydi. u ishlatiladigan ovozning oqimi. Biroq, U. uzoqroq tovushlar bilan harakatlansa, boshqa ovozni yaxshi chiqaradi; shuning uchun 15—16-asrlardagi massa va motetlarda. kantus firmasining koʻrinishini asosiy (tenor) ovozda boshqa tovushlarga taqlid qilish bilan bir xil kantus firmasining U.si asosida hamrohlik qilish odat tusiga kirgan (721-ustunga qarang).

Rahbarga qarshi turish texnikasi va uni kontrapunktatsiya qiluvchi ritmik yanada jonli ovozlar kantus firmasidagi shakllar mavjud bo'lgan vaqtgacha saqlanib qoldi. Bu san'at J.S.Bax musiqasida o'zining yuksak kamolotiga erishdi; qarang, masalan, uning org. “Aus tiefer Not” xorining aranjirovkasi, BWV 686, bunda xorning har bir iborasidan oldin uning 5-maqsadi bor. U.da ekspozitsiya, shuning uchun butun strofik shakllanadi. fuga (6 ta ovoz, 5 ta ekspozitsiya; Art. Fuguedagi misolga qarang). Ach Gott und Herr, BWV 693 da barcha taqlid qiluvchi ovozlar qoʻsh va toʻrtlik V. xoraldir, yaʼni butun tekstura tematikdir:

JS Bax. Xor organi aranjirovkasi "Ach Gott und Herr".

Reachercar con. 16—17-asrlar va unga yaqin boʻlgan tiento, fantaziya – U. (qoida tariqasida, mavzuning ortishi va teskari oʻzgarishi bilan birgalikda) keng qoʻllanilgan soha. V. sof instr tuygʻusining rivojlanishiga hissa qoʻshdi. shakl dinamikasi va individual mavzularga nisbatan qo'llaniladigan (qat'iy uslubning tematizmidan farqli o'laroq) keyingi davrlar musiqasi uchun motivatsiyani rivojlantirishning eng muhim g'oyasini o'zida mujassam etgan uslub bo'lib chiqdi.

Ya. P. Sweelinck. "Xromatik fantaziya" (yakuniy qismdan parcha; mavzu ikki va to'rt baravar qisqartirilgan).

U. ekspressivligining texnika sifatidagi oʻziga xosligi shundan iboratki, izoritmikdan tashqari. motet va ba'zi op. 20-asrda kompozitsiyaning asosi bo'ladigan boshqa shakllar yo'q. U.dagi Canon mustaqil sifatida. pyesa (A.K. Lyadov, «Kanons», No 22), fugada U.ga javob («Fuga sanʼati» Bax, Kontrapunkt VI; shuningdek pianofor kvartetidan yakuniy fugada U. bilan turli kombinatsiyalarga qarang, op. 20 Taneyev, xususan, 170, 172, 184) raqamlari kamdan-kam holatlardir. U. baʼzan fuga strettalarida qoʻllanadi: masalan, Baxning “Yaxshi temperli Klavier” 26-jildidagi E-dur fuganing 28, 30, 2-oʻlchovlarida; fuganing 117-o'lchovida Fis-dur op. 87 № 13 Shostakovich; 70 kadr uchun kontsert finalidan 2-barda. Stravinskiy (aksantlar o'zgarishi bilan xarakterli noto'g'ri taqlid); Bergning "Vozzek" operasining 63-qismining 1-sahnasidan 3-o'lchovda (Strett maqolasidagi misolga qarang). Polifonik xususiyatga ega boʻlgan V. texnikasi polifonik boʻlmaganda nihoyatda xilma-xil qoʻllanilishini topadi. 19-20-asrlar musiqasi. Bir qator hollarda U. mavzu boʻyicha tashkilotni ragʻbatlantirish usullaridan biri hisoblanadi, masalan:

SI Taneev. C-moll simfoniyasining 3-qismidan mavzu.

(Shuningdek, Betxovenning № XNUMX sonatasi finalining dastlabki beshta satriga qarang. 23 pianino; Ruslanning ariyasiga orkestr kirishi, №. Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" romanidan 8 ta; Yo'q. 10, Prokofyevning "Fleeting" dan b-moll va boshqalar). Musiqaning polifonizatsiyasi keng tarqalgan. U yordamida matolar. Mavzuni taqdim etishda (Musorgskiyning Boris Godunov operasidan Kromiy yaqinidagi sahnada "Tarqoq, tozalandi" xor; bu turdagi texnikadan N. A. Rimskiy-Korsakov - "Ko'rinmas shahar Kitej afsonasi" operasining 1-pektsiyasi, 5 va 34-raqamlar, S. V. Raxmaninov - "Qo'ng'iroqlar" she'rining 1-qismi, 12-raqam, "Paganini mavzusidagi rapsodiya" ning X variatsiyasi), uni tarqatish paytida (Bergning skripka kontsertidan kichik kanon, bar 54; ko'rinishlaridan biri sifatida. uslubning neoklassik yo'nalishi - U. skripka sonatasining 4-qismida K. Qoraev, bar 13), kulminatsion nuqtada. va xulosa qiling. konstruksiyalar (Glinkaning "Ruslan va Lyudmila" operasi muqaddimasidan kod; Raxmaninovning "Qo'ng'iroqlar" 2-qismi, 52-raqamgacha ikkita o'lchov; Taneyevning 4-kvartetining 6-qismi, 191-son va undan keyingi; Stravinskiy "Olovli qush" baletining oxiri ). U. Mavzuni o'zgartirish usuli sifatida variatsiyalarda (Betxovenning 2-pianino sonatasidan Ariettaning 3-, 32-variatsiyasi; Lisztning "Mazeppa" pianino etyudi), o'tish konstruktsiyalarida (simfoniya finali kodasiga o'tishda basso ostinato c-) ishlatiladi. moll Taneyev, 101-raqam), opera leytmotivlarining turli xil o'zgarishlarida (Vagnerning "Valkiriya" operasining 1-qismi boshida momaqaldiroq leytmotivini keyingi lirik mavzularga qayta ishlash; qor-Maydan qushlar motivini va turli xil motivlarni ajratib olish. Rimskiy-Korsakovning “Qorqiz” asaridagi Bahor mavzusi, 2-raqam va undan keyingi “Berakaklar malikasi” operasining 62-sahnasida grafinya leytmotivining grotesk buzilishi va U. bilan olingan obrazli oʻzgarishlar. ning ishtiroki kardinal bo'lishi mumkin (Motsartning "Rekviyem"idan "Tuba mirum"ga tenorning kirishi, 18-o'lchov; Raxmaninoffning 3-simfoniyasi finali kodidagi leytmotiv, 5-raqamdan keyin 110-o'lchov; o'rta harakat, 57-raqam, f. rom Taneyevning c-molldagi sherzosimfoniyasi). U. 19-20-asrlarda shakllar va sonata ishlanmalarining rivojlanayotgan bo'limlarida muhim rivojlanish vositasidir. U. Vagnerning "Nyurnberg Mastersingers" (bar 122; triple fugato, bar 138) uverturasini ishlab chiqishda maqsadsiz o'rganishning quvnoq istehzosi (ammo, mavzu va uning U. 158, 166-barlarda - mahorat, mahorat ramzi). 1-fp ning 2-qismini ishlab chiqishda. kontsert Raxmaninov U. asosiy partiyaning mavzusi dinamiklashtiruvchi vosita sifatida ishlatiladi (9-raqam). Ishlab chiqarishda D. D. Shostakovich U. keskin ifodalovchi vosita sifatida ishlatiladi (1-simfoniyaning 5-qismida yon qism mavzusidagi taqlidlar, 22 va 24-raqamlar; kulminatsiyaning oʻsha joyida, 32-raqam; tovushlar ustidagi cheksiz ostinato kanon). 2-kvartetning 8-qismidagi leytmotiv, 23-raqam; 1-simfoniyaning 8-qismi noaniq U.

I.F.Stravinskiy. "Zabur simfoniyasi", 1-qism (takrorlash boshlanishi).

U. boy ekspressga ega. va tasvirlash. imkoniyatlar. Mussorgskiyning “Boris Godunov” asaridagi “buyuk qo'ng'iroq” (uyg'unlikning zarba orqali o'zgarishi, yarim zarba, chorak zarba) o'ziga xos dinamizm bilan ajralib turadi. Deyarli vizual tasvir (Votanning nayzasiga urilgan zarbadan parchalanib ketgan Zigmundning "Notung" asari) Vagnerning "Valkiriya" 5-qismining 2-sahnasida paydo bo'ladi. Ovoz-vizual polifoniyaning kamdan-kam holatlari - bu Rimskiy-Korsakovning "Qorqiz" 3-qishlog'idagi o'rmon tasvirlangan fugato (mavzuning to'rtta ritmik varianti, 253-raqam). Shunga o'xshash usul 2-qismning 3-sahnasida aqldan ozgan Grishka Kuterma bilan sahnada ishlatilgan. "Kitejning ko'rinmas shahri haqidagi ertaklar" (sakkizlik, uchlik, o'n oltinchi, 225-sonli harakat). Raxmaninovning "O'liklar oroli" she'rining ramz kodida Dies irae ning beshta variantini birlashtirgan (11-raqamdan keyin 22-band).

20-asr musiqasida V. tushunchasi koʻpincha kamayib borayotgan progressiya tushunchasiga oʻtadi; Bu birinchi navbatda ritmikaga tegishli. mavzuni tashkil etish. Ayrim ketma-ket asarlarda U. yoki progressiya tamoyili butun mahsulot tuzilishiga ham tatbiq etilishi mumkin. yoki anglatadi. uning qismlari (arfa va torlar uchun 1 qismdan 6-chi, Ledenevning kvartet op. 16). 20-asr asarlarida mavzu va uning tilining uzoq vaqtdan beri qo'llanilgan birikmasi. garmoniya bir xil melodik-ritmik tovushning turli vaqtlarda jaranglashidan iborat bo'lsa, o'xshash figuralarni birlashtirish texnikasiga aylantiriladi. aylanma (masalan, Stravinskiyning "Petrushka", 3-raqam).

Ushbu uslub qisman aleatorikada qo'llaniladi, bu erda ijrochilar berilgan tovushlarni har biri o'z tezligida improvizatsiya qilishadi (V. Lutoslavskiyning ba'zi asarlari). O. Messian U. va oʻsish shakllarini oʻrgangan (qarang, uning “Mening musiqa tilim texnikasi” kitobiga; Art.dagi misolga qarang. Oʻsish).

Manbalar: San'atga qarang. Kattalashtirish; ko'paytirish.

VP Frayonov