Nevmy |

Kech lot., yunoncha neuma sonini birlik. Pneyuma - nafas olish

1) O'rta asrlarda Evropada qo'llanilgan musiqa yozuvi belgilari asosan. katolik qoʻshigʻida (qarang Grigorian qoʻshigʻi). N. ogʻzaki matndan yuqoriga qoʻyilgan va qoʻshiqchiga faqat oʻziga maʼlum boʻlgan qoʻshiqlarda kuyning harakat yoʻnalishini eslatgan. Majburiy bo'lmagan belgilarning belgilari asosan boshqa yunon tilidan olingan. nutq urg'ularini belgilash - nutqning intonatsiyalarini ko'tarish va tushirish, bu uning ifodaliligini belgilaydi. N.da ular cheironomiyaning timsoli va belgilarini topdilar - qo'llar va barmoqlarning shartli harakatlari yordamida xorni boshqarish. N. tizimlari koʻpda mavjud boʻlgan. qadimgi madaniyatlar (Misr, Hindiston, Falastin, Fors, Suriya va boshqalar). Vizantiyada ishlab chiqilgan aqldan ozgan yozuvning rivojlangan tizimi; Katolik N. Vizantiyaga ega. kelib chiqishi. Doimiy bo'lmagan yozuvga printsipial jihatdan o'xshash nota tizimlari Bolgariyada, Serbiyada, Armanistonda (qarang Xazi), Rossiyada mavjud edi (kondakar yozuvi, ilgak yoki banner yozish - Kondakar qo'shig'iga qarang, Kryuki). Zapda. Evropa ko'p jihatdan turlicha edi. katolik bilan bog'liq mahalliy navlar. aqldan ozgan yozuvning liturgiyasi; Beneviya (toʻdaning markazi Janubiy Italiyadagi Benevento shahri edi), oʻrta italyan, shimoliy fransuz, akvitaniya, anglo-norman, nemis yoki avliyo Gallen (toʻdaning markazi Shveytsariyaning Sankt-Gallen shahri edi) , va hokazo. Ular majburiy bo'lmagan belgilarning yozuvlarida, ulardan bir yoki boshqasidan ustun foydalanishda sezilarli darajada farq qilgan. Keng rivojlangan N. tizimi katoliklarning ohangdor qismlarini yozib olishga xizmat qilgan. cherkov xizmatlari. Bu yerda otdni bildiruvchi N. mavjud edi. matnning bir boʻgʻiniga tushadigan tovushlar yoki tovushlar guruhlari (lot. virga va punctum), ovoz yuqoriga (lot. pes yoki podatus) va pastga (lat. flexa yoki clinis) siljiydi va hokazo. N. hosilalari ham qoʻllanilgan, ular ifodalovchi asosiy kombinatsiyalar. N.ning ayrim navlari ijro va ohangdorlik usullarini belgilashga xizmat qilgan. zargarlik buyumlari.

Katolik cherkovining bizgacha yetib kelgan eng qadimgi yodgorligi. demans yozuvi 9-asrga tegishli. (Myunxenda saqlangan "Kod 9543", 817 va 834 orasida yozilgan).

Aqlsiz xatning paydo bo'lishi musalarning talablariga javob berdi. amaliyotlar. Diff bilan bir xil matnlardan foydalanish. musiqa xonandadan qaysi kuyni ijro etishi kerakligini tezda eslab qolishini talab qildi va bunda unga aqldan ozgan yozuv yordam berdi. Alfavit yozuvi bilan solishtirganda, qo'lda bo'lmagan yozish muhim afzalliklarga ega edi - melodik. unda chiziq juda aniq tasvirlangan. Biroq, uning jiddiy kamchiliklari ham bor edi - tovushlarning aniq balandligi aniqlanmaganligi sababli, kuylarning yozuvlarini ochishda qiyinchiliklar paydo bo'ldi va qo'shiqchilar barcha qo'shiqlarni yodlashga majbur bo'lishdi. Shuning uchun, allaqachon 9-asrda. ko'p muzalar. faollar bu tizimdan noroziligini bildirdi. Qo'lda bo'lmagan yozishni yaxshilashga urinishlar qilindi. Taxminan 9-asrdan boshlab. gʻarbda N.ga tovushlar balandligi yoki ular orasidagi intervallarni koʻrsatuvchi harflar qoʻshila boshlandi. Shunday tizimlardan biri rohib Herman Xromiy (Hermannus Contractus – 11-asr) tomonidan kiritilgan. Bu kuyning har bir intervalini aniq belgilashni ta'minladi. Soʻzlarning bosh harflari N.ga qoʻshilgan boʻlib, maʼlum oraliqdagi harakatni bildiradi: e – equisonus (unison), s – semitonium (yarim ton), t – ohang (ton), ts – tone cum semitonio (kichik uchinchi), tt -ditonus (katta uchinchi), d – diatessaron (kvarta), D – diapente (beshinchi), D s – diapente cum semitonio (kichik oltinchi), D t – diapente cum tono (katta oltinchi).

Ularni joylashtirish uchun matn ustiga satrlar kiritilishi bilan yangi mavjudotlar paydo bo'ldi. ushbu tizimni qayta qurish. Birinchi marta musiqiy chiziq conda ishlatilgan. 10-asr. Korbi monastirida (xronologik yozuv 986). Dastlab, uning balandligi qiymati doimiy emas edi; keyinchalik unga kichik oktavaning f balandligi tayinlangan. Birinchi qatordan keyin ikkinchi, c1 kiritildi. f chizig'i qizil rangda, c1 chizig'i esa sariq rangda chizilgan. Bu notation muses yaxshilandi. nazariyotchi, rohib Gido d'Arezzo (ital. Guido d'Arezzo); u terts nisbatida to'rtta chiziqni qo'llagan; ularning har birining balandligi rang berish yoki harf belgisi ko'rinishidagi kalit belgisi bilan aniqlangan. To'rtinchi qator Gvido d'Arezzo tomonidan ehtiyojga qarab, yuqorida yoki pastda joylashtirilgan:

H. chiziqlarga va ular orasiga joylashtirila boshlandi; keyin. talaffuz qilinmagan belgilarning balandlik ma'nosining noaniqligi bartaraf etildi. Nota yozuvlari kiritilgandan so'ng, chiziqlarning o'zi ham o'zgardi - birinchi navbatda frantsuz-norman nota tizimi asosida musiqiy notalar deb ataladigan narsa paydo bo'ldi va tez rivojlana boshladi. kvadrat yozuvi (quadrata notasi). Bu tizimga xor yozuvining nomi berilgan; u aqldan ozgan chiziqli yozuvdan faqat musiqiy belgilar uslubida farq qilar edi. Xor yozuvining ikkita asosiy turi mavjud edi - rim va nemis. Grigorian cherkovidagi ritm masalasi to'liq aniqlanmagan. aqliy bo'lmagan nota davrini kuylash. Ikki nuqtai nazar mavjud: birinchisiga ko'ra, kuylarning ritmi nutqiy urg'u bilan aniqlangan va asosan bir xil bo'lgan; ikkinchisiga ko'ra - ritmik. differensiatsiya hali ham mavjud boʻlib, baʼzi H. va toʻldiruvchi bilan belgilangan. harflar.

2) Yubileylar - melismatik. Grigorian qoʻshigʻidagi bezaklar, asosan, bir boʻgʻin yoki unlida bajariladi. antifonning oxirida, hallelujah, va hokazo. Bu ovozli inoyatlar odatda bir nafasda bajarilganligi sababli, ular ham pnevma deb atalgan (lotincha pneuma - nafas).

3) chorshanba. asrlar, shuningdek, alohida tovush, bir pli necha tomonidan kuylangan. kuyning boʻgʻini, baʼzan butun ohang boʻlib eshitiladi.

Manbalar: Gruber R. I., Istoriya muzkalnoy kultury, t. 1, ch. 2, M. — L., 1941; Fleischer O, Neumenstudien, jild. 1-2, Lpz., 1895-97, jild. 3, V, 1904, Vagner PJ, Grigorian ohanglariga kirish, jild. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, jild. 1, Lpz., 1913; ego je, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique va interprytation, «Revue Grygorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, No 1; Jammers E., Neume yozuvining paydo bo'lishi uchun moddiy va intellektual shartlar, "Adabiyot fanlari va intellektual tarix uchun nemis choraklik jurnali", 1958 yil, 32 yil, H. 4, ego je, Neumenschnften tadqiqotlari, neume qo'lyozmalari va neumatic musiqa, v sb Kutubxona va fan, 2-jild, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grigoriennes», 1959, No 3; Kunz L., Ilk o'rta asr neumlarida antik davr elementlari, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (46 yil); Floros S., Universale Neumenkunde, jild. 1-3, Kassel, 1970; Apel V., Polifonik musiqaning notatsiyasi 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vaxromeev