Neapolitan oltinchi akkord |

Inglizcha neapolitan oltinchi, nem. Neapolitan oltinchi akkord, Neapolitan oltinchi, chesh. neapolskiy sextakord, frygicky sextakord

Ikkinchi past oltinchi akkord (yoki beshinchi o'rniga kichik oltinchi bilan kichik subdominant). "N. Bilan.” Neapolitan opera maktabi bastakorlari orasida ushbu akkordning xarakterli ishlatilishi bilan bog'liq. 17-asr (xususan, A. Skarlatti bilan, masalan, "Rosaura" operasida). Biroq, bu atama shartli, chunki H. s. neapolitan maktabidan ancha oldin paydo boʻlgan (J.Obrext tomonidan 2-asrning 15-yarmi).

Ya. U sirg'alib ketdi. Ommaviy "Salva diva parens", Credo, Confiteor, 34-36.

Undan turli mamlakatlar va xalqlar bastakorlari (masalan, L. Betxoven) keng foydalaniladi. Atama muallifi N. s”, ehtimol, L. Busler (1868), garchi uning uzoq vaqtdan beri ingliz tilidan foydalanishi haqida dalillar (X. Riemann) mavjud. nazariyotchilar (ingliz terminologiyasida yana uchta "seks" mavjud: "italyancha" - as-c-fis kabi akkord, "fransuzcha" - as-cd-fis va "nemischa" - as-c-es-fis). Tovush tizimida major-minor garmonik. tonallik, ularning barcha bosqichlari 11 beshlik zanjir bilan qoplangan (markaziy tonikdan. beshinchi - 5 pastga va 5 yuqoriga), N.ning xarakterli tovushi bilan. – II past daraja – yassilarga nisbatan eng katta chuqurlashish orqali erishiladi (shuning uchun u boshqa muhim diatonik boʻlmagan tovushga – “Lidiya” IV darajali yuqori IV darajaga qarama-qarshidir; Nishabga qarang.) Demak, quyuqlashgan-ma’yus soyaning xarakteristikasi. N. ning modal (frigiy) ranglanishi. (Bundan ham quyuqroq rang N.ning kichik versiyasiga xosdir, masalan, C-dur yoki c-molldagi fes-as-des). Funktsional jihatdan N. bilan. – “ekstremal” subdominant, bu yoʻnalishdagi harakat chegarasi (bu N. dan barkamol rivojlanishning muhim nuqtasi sifatida foydalanishga imkon beradi; qarang, masalan, JS Bax uchun c-moll passacaglia kulminatsiyasi. organ).

JS Bax. Organ uchun c-mollda passacaglia.

7 bosqichli diatonik yoki 10 bosqichli major-minor tizimi doirasida, masalan, tonik C - tizimlari bilan:

asosiy tashqarida bo'lib chiqqan II past darajadagi ovoz. qadamlar, o'zgartirish, diatonik bo'lmagan yordamchi sifatida boshqa kalit (kichik subdominant) shkalasidan yoki boshqa rejimdan (frigiya) bir xil tonik bilan qarz olish deb izohlanishi kerak edi (V.O. Berkov kitobidagi adabiyotlarni ko'rib chiqing). Mn. tadqiqotchilar sahifaning N.sini adolatli talqin qildilar. ular qanday mustaqil. garmoniya va xromatik o'zgartirilgan (o'zgartirilgan) akkord sifatida emas (O. Savard, R. Lui, L. Tuil va boshqalar). V.O.Berkovning kuzatishiga ko'ra, musiqada. amaliyotda N.ning taʼlim olishiga oid misollar deyarli yoʻq. muqobil yo'l. N. ning eng toʻgʻri talqini. o'n ikki tovush modal tizimiga tegishli o'zgarmas garmoniya sifatida ("xromatik", GL Katuarga ko'ra; "o'n ikki tovushli diatonik", AS Ogolevetsga ko'ra). N.lardan tashqari “Neapolitan” garmoniyasi (Chex frygicke akord)

L. Betxoven. 3-simfoniya, I harakat.

triada (L. Betxoven, sonata op. 57, 1-qism, 5-6-jildlar), chorak-seks akkord (F. Liszt, 1-konsert, 4-tom), ettinchi akkord (shuningdek muomalada) sifatida ishlatiladi va hatto alohida ovoz.

L. Betxoven. Skripka va orkestr uchun konsert, I qism.

Manbalar: Rimskiy-Korsakov N., Garmoniyaning amaliy darsligi, Sankt-Peterburg, 1886, xuddi shu, Poly. koll. soch., jild. IV, M., 1960; Katuar G., Garmoniyaning nazariy kursi, 1-qism, M., 1924; Ogolevets AS, Zamonaviy musiqiy tafakkurga kirish, M. – L., 1946; Berkov V., Garmoniya va musiqiy shakl, M., 1962, sarlavha ostida: Uyg'unlikning shakllantiruvchi vositalari, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Myunch., 1896, 1901 (ruscha tarjimada – O 1903 modulation, L.1922); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1926, B. – Stuttg., 1, W., 1906; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, Bax-Jahrbuch, Jahrg. 1956 yil, Lpz., 16 yil; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1920; Piston V., Harmony, NY, 1934; Stefani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, "Musikforschung", 1941, Jahrg. 1956 yil, H. 9 yil; Janecek K., Harmonie rozborem, Praga, XNUMX.

Yu. X. Xolopov